藝術(shù)特色
浪漫主義
與愛(ài)默生、惠特曼等主流作家樂(lè)觀自信、熱情洋溢的格調(diào)不同,愛(ài)倫·坡通過(guò)展示死亡與丑惡來(lái)表現(xiàn)自己獨(dú)特的浪漫主義靈感,以象征、隱喻的方式表達(dá)自己對(duì)世界、對(duì)人性的理解。他的恐怖小說(shuō)常常置景于深淵、城堡、暗室、暴風(fēng)雨或月光之下,人物備受孤獨(dú)、死亡意識(shí)與精神反常的折磨,讀起來(lái)令人毛骨悚然、不寒而栗,宛如噩夢(mèng)一般。愛(ài)倫·坡文筆考究,運(yùn)詞精當(dāng),通過(guò)構(gòu)思設(shè)計(jì)驚險(xiǎn)奇絕的情節(jié),在恐怖小說(shuō)中向讀者極力描繪了一個(gè)個(gè)常人難以想象的怪誕事件和恐怖場(chǎng)景,制造意境,渲染氣氛,準(zhǔn)確達(dá)到作品預(yù)期的藝術(shù)效果。
幽默小說(shuō)
在建構(gòu)幽默小說(shuō)故事情節(jié)時(shí),愛(ài)倫·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的敘述模式,有時(shí)讓敘述者參與故事的發(fā)展,有時(shí)又讓敘述者置身故事之外,總是穿梭在故事的內(nèi)外,既能感受主人公的內(nèi)心思想.又能用現(xiàn)實(shí)主義的白措手法對(duì)故事進(jìn)行客觀敘述,所不同的是,愛(ài)倫·坡的故事更加縝密,更加精致,更加注重效果的追求,手段更加多樣豐富,顯示出更強(qiáng)的文學(xué)性,從而大大提高了美國(guó)幽默文學(xué)的文學(xué)品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評(píng)過(guò)愛(ài)倫·坡,但其幽默小說(shuō)的敘述模式與愛(ài)倫·坡的小說(shuō)有著明顯的相似性。 愛(ài)倫·坡的幽默小說(shuō)里不乏滑稽幽默人物。對(duì)這些人物的原型加以考察便會(huì)發(fā)現(xiàn).他們的塑造其實(shí)是愛(ài)倫·坡對(duì)許多熟知的人物獨(dú)具匠心的滑稽戲仿。在對(duì)人物的戲仿過(guò)程中,愛(ài)倫·坡總是喜歡用反語(yǔ)和雙關(guān)語(yǔ),以此表達(dá)他對(duì)人物言行的諷刺;有時(shí)為了突出入物滑稽幽默的個(gè)性,愛(ài)倫·坡甚至?xí)捎酶膶?xiě)或者顛倒的方式來(lái)對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行加工。 推理小說(shuō)
愛(ài)倫·坡一生寫(xiě)了六七十篇短篇小說(shuō),雖然只寫(xiě)了四五篇推理小說(shuō),但是舉世公認(rèn)為“推理小說(shuō)的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲(chóng)》都被奉為這類(lèi)小說(shuō)的先河,對(duì)后世起了很大影響。
偵探小說(shuō)專(zhuān)家??死追蛱卣J(rèn)為:“作案地點(diǎn)安排在鎖得嚴(yán)嚴(yán)密密的暗室;破案過(guò)程則用邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)身處地的推理等已成為愛(ài)倫·坡寫(xiě)偵探小說(shuō)的模式?!边@一模式在140年來(lái)已為各國(guó)偵探小說(shuō)家競(jìng)相師法,甚至被稱(chēng)為“偵探小說(shuō)之父”的英國(guó)作家柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克夫探長(zhǎng)也是在愛(ài)倫·坡的影響下產(chǎn)生的。 哥特風(fēng)格
坡的大部分小說(shuō)都具有哥特傳統(tǒng)的因子。其特征主要凸顯在小說(shuō)敘事中所體現(xiàn)出來(lái)的細(xì)節(jié)方面的生活化以及具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié),而這其中又不失敘事的現(xiàn)實(shí)感,他在精細(xì)的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對(duì)敘事情節(jié)中偶然性的把控上無(wú)不流出怪澀恐怖因子這一獨(dú)特的審美吸引力,我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國(guó)早期哥待小說(shuō)傳統(tǒng)對(duì)愛(ài)倫·坡在創(chuàng)作上的影響來(lái)。
值得一提的是,愛(ài)倫·坡的哥特小說(shuō)也極具現(xiàn)實(shí)意義,它們映照了當(dāng)下社會(huì)中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài):孤獨(dú)、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨(dú)而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求使自然產(chǎn)生了對(duì)崇高感的渴求:人們渴求能處于某種安全地帶,在這里具有破壞力的對(duì)象對(duì)人們展以造成實(shí)際威脅和傷害,與此同時(shí)又能享受因恐怖、驚險(xiǎn)、黑暗等引起的審美快感。
科幻小說(shuō)
坡的科幻小說(shuō)既具有豐富的想象力,引人入勝,又不乏科學(xué)理論依據(jù),令人信服。后世許多科幻小說(shuō)家,包括現(xiàn)代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納,“軟科幻”代表威爾斯在內(nèi),都對(duì)坡推崇不已。他們的作品中,也或多或少有模仿坡的痕跡。因此,陳良廷稱(chēng)坡為科幻小說(shuō)的前驅(qū),施成榮也認(rèn)為:“寫(xiě)出真正科幻小說(shuō)的大作家是美國(guó)的愛(ài)倫·坡?!敝档米⒁獾氖?,坡的科幻小說(shuō)并非一般的科普讀物,同他的其它小說(shuō)一樣,也是坡對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種曲折的藝術(shù)表現(xiàn)。 象征主義
象征主義所謂“純?cè)姟钡闹鲝垼钤缡怯蓯?ài)倫·坡提出來(lái)的。愛(ài)倫·坡認(rèn)為;“天下沒(méi)有、也不可能有比這樣的一首詩(shī)——這一首詩(shī)本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——,這一首詩(shī)就是一首詩(shī),此外再?zèng)]有什么別的了——這一首詩(shī)完全是為詩(shī)而寫(xiě)的?!?/span>
愛(ài)倫·坡認(rèn)為,對(duì)于詩(shī)來(lái)說(shuō),音樂(lè)是根本性的,“音樂(lè)通過(guò)它的格律、節(jié)奏和韻律等種種方式,成為詩(shī)中的如此重大的契機(jī),以致拒絕了它,便不明智”’“音樂(lè)與給人快感的思想結(jié)合便是詩(shī),沒(méi)有思想的音樂(lè)僅僅是音樂(lè),沒(méi)有音樂(lè)的思想憑著其確定性則是散文。”詩(shī)歌通過(guò)其音樂(lè)性所賦予的是一種含混而不明確的情緒,這正是詩(shī)的目的所在,“正是在音樂(lè)中,詩(shī)的感情才被激動(dòng),從而使靈魂的斗爭(zhēng)最逼近那個(gè)巨大目標(biāo)——神圣美的創(chuàng)造?!?/span>
愛(ài)倫·坡關(guān)于詩(shī)歌音樂(lè)性的主張及實(shí)踐,對(duì)法國(guó)象征主義影響深遠(yuǎn),以至于音樂(lè)性成為象征主義一個(gè)非常重要的共同藝術(shù)特征。