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威廉·?？思{
獲1949年諾貝爾文學(xué)獎
美國文學(xué)史上最具影響力的作家之一
威廉·?？思{（William Faulkner 1897年9月25日－1962年7月6日），美國文學(xué)史上最具影響力的作家之一，意識流文學(xué)在美國的代表人物，1949年諾貝爾文學(xué)獎得主，獲獎原因為“因為他對當(dāng)代美國小說做出了強(qiáng)有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻(xiàn)”。
基本信息
| 外文名 | William Faulkner |
| 別名 | 威廉·卡斯伯特·?？思{ |
| 出生日期 | 1897年9月25日 |
| 去世日期 | 1962年7月6日 |
| 國籍 | 美國 |
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人物經(jīng)歷
工作經(jīng)歷
他前往加拿大多倫多訓(xùn)練營接受軍事訓(xùn)練，并學(xué)習(xí)了處理無線電報等技術(shù)。
后來他又進(jìn)入多倫多第四軍事學(xué)校。
1919年9月接受了母親的建議，成為了密西西比大學(xué)里的特殊學(xué)員。
1922年?？思{回到密西西比，成為了密西西比大學(xué)的郵政所長。
1924年郵政檢查員解雇了他。
寫作經(jīng)歷
1919年他在《密西西比人》發(fā)表第一篇短篇小說《幸運著陸》和一些模仿性的詩作。
1925年12月他首部長篇小說《士兵的報酬》正式出版。
1927年?？思{第二部長篇小說《蚊群》出版。
1928年春他開始寫第三部關(guān)于康普生家族的小說《黃昏》，這就是后來的《喧嘩與騷動》。
威廉·福克納寫真
1930年1月12日打完了《我彌留之際》；4月30日短篇小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》發(fā)表于《論壇》雜志；同年發(fā)表的短篇小說還有《榮譽(yù)》《節(jié)儉》和《殉葬》；10月6日《我彌留之際》在紐約由凱普與史密斯公司出版；12月同一公司出版了修訂版的《圣殿》。
1930年4月最著名的短篇小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》發(fā)表在《論壇》雜志。
1933年1月拒絕了貝內(nèi)特·塞夫要他為《喧嘩與騷動》特別版寫序言的要求，即使有更多報酬；5月根據(jù)《圣殿》改編的電影《譚波爾·屈萊克》的故事與觀眾見面；8月時將用彩色標(biāo)示印刷的《喧嘩與騷動》寄給了塞夫，可是書稿丟失，未能出版；8月回到牛津后，他迅速寫完了《埋伏》《撤退》《奇襲》《庭院里的騾子》等一系列短篇；6月霍克斯將他召回好萊塢，派給他《薩特的黃金》劇本改編的任務(wù)；8月回家后他完成了這個劇本，還創(chuàng)作了《沒有被征服的》、《買主》等短篇，并開始創(chuàng)作《押沙龍，押沙龍！》。
1935年10月他從紐約回到家鄉(xiāng)繼續(xù)寫作《押沙龍，押沙龍！》；12月去好萊塢，完成了一個劇本，并寫完了《押沙龍，押沙龍！》。
1936年寫了《奴隸船》《巨手一揮》《分裂艦隊》《舞廳》《摩和克沿岸的鼓聲》等劇本。
1939年1月福克納登上《時代周刊》封面；同年他在《哈潑斯》月刊上發(fā)表了短篇小說《燒馬棚》，并獲歐·亨利獎。這是他第一次獲得文學(xué)獎項；1月，他成為全國文學(xué)藝術(shù)研究院院士，還登上了《時代周刊》封面。
?？思{領(lǐng)取諾貝爾文學(xué)獎
1942年?？思{重返好萊塢，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)爭劇本，例如《解放者的故事》《擲彈手的生與死》《交戰(zhàn)吶喊》等。
1945年由于合同糾紛，福克納決定離開好萊塢。
1947年他應(yīng)邀到密西西比大學(xué)英語系授課。
1954年4月發(fā)表了非虛構(gòu)文章《密西西比》；8月正式出版了《寓言》。
1955年4月又做了報告，題為《美國式的自由》。
威廉·?？思{晚年照
1958年2月在弗吉尼亞大學(xué)做了題為《向弗吉尼亞人進(jìn)一言》的演說。
1961年完成最后一部小說《掠奪者》。
個人生活
家庭生活
關(guān)系 | 人物 |
曾祖父 | 威廉·克拉科·?？思{ |
情感生活
1929年6月20日與埃絲特爾結(jié)婚。
1933年6月誕下女兒吉爾。
1936年12月梅塔接受了雷布納的求婚。
健康狀況
1962年7月2日去世。
其他作品
作品類別 | 作品名稱 | 原文名 | 年份 |
長篇小說 | 《士兵的報酬》 | Soldiers' Pay | 1926 |
《蚊群》 | Mosquitoes | 1927 | |
《沙多里斯》 | Sartoris | 1929 | |
《喧嘩與騷動》 | The Sound and the Fury | 1929 | |
《我彌留之際》 | As I Lay Dying | 1930 |
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創(chuàng)作特點
威廉·?？思{
在“約克納帕塔法世系”中，福克納經(jīng)過主觀的折射，透視出面臨工業(yè)文明侵入的南方社會現(xiàn)實。面對現(xiàn)實作出新的思考，揭去南方精神遺產(chǎn)的美麗外衣，看到了南方奴隸制的罪惡，種植園主的腐敗、殘酷和非人性的一面。
意識流
?？思{筆下的劇情浸染著人物的復(fù)雜心理變化，細(xì)膩的感情描寫穿插其中。他的作品最大的外在特點是綿延婉轉(zhuǎn)及結(jié)構(gòu)極為繁復(fù)的長句子和反復(fù)斟酌推敲后選取的精巧詞匯。他和風(fēng)格簡潔明了、干脆利落的海明威更是兩個極端。與歐洲文學(xué)試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應(yīng)，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創(chuàng)新性的文學(xué)手法。他的小說具有明顯的空間形式小說的特征，他對意識流技巧和時間錯置的創(chuàng)造性使用豐富了小說這一傳統(tǒng)文學(xué)體裁時間和空間上的表現(xiàn)形式，無疑對傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)成變革性的挑戰(zhàn)，給讀者的傳統(tǒng)文學(xué)審美價值體系帶來了全新的沖擊，對讀者的理解能力和想象能力是個極大的考驗。讓-保羅·薩特曾評價《喧嘩與騷動》：“?？思{的哲學(xué)是時間的哲學(xué)?！?/span>
多角度敘事
威廉·?？思{日常照
?？思{還常常一些特殊的身份視角，如兒童和癡傻人的視角。
語言風(fēng)格
福克納使用的句法往往是奇特而扭曲的，這些句子看起來過于繁復(fù)，一個接一個的出現(xiàn)，同位關(guān)系很模糊，甚至沒有。插句里面常常套著插句，使人困惑，這些曲折流動的句子使得讀者沉浸于他所創(chuàng)造的世界之中。大量抽象的詞匯在其作品中往往反復(fù)出現(xiàn)。
象征隱喻
福克納的小說大量使用象征，這些意象的運用推動了情節(jié)的發(fā)展和主題的深化。
神話模式
威廉·?？思{日常照
?？思{使用神話原型的目的之一，是為了詮釋傳統(tǒng)。對于神話的利用并不是嚴(yán)格對應(yīng)的，而是采用置換變形的手法。
人物評價
2010年諾貝爾文學(xué)獎得主略薩：“對我文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生影響最大的是讓-保羅·薩特的哲學(xué)思想和福克納的文學(xué)技巧。福克納對小說結(jié)構(gòu)有很大的創(chuàng)造，他的小說結(jié)構(gòu)非常細(xì)膩、復(fù)雜，把不同的敘述者組合在一起，使內(nèi)容更緊湊。他是第一個讓我一邊看小說一邊記筆記的作家?！?/span>
翻譯家李文俊：“若要試圖用一句話來概括他（指?？思{）總的思想傾向，筆者認(rèn)為，歸根結(jié)底，他是可以毫不遲疑地被歸入到擁護(hù)寬容創(chuàng)新，主張人與人之間享有平等權(quán)利，贊成全人類相互理解與合作這樣的一股人文主義大潮流中去的”。
美國批評家弗·R·卡爾：“如果需要列舉現(xiàn)代主義小說杰作，?？思{的這部作品（《押沙龍，押沙龍！》是惟一能與普魯斯特、托馬斯·曼、卡夫卡、康拉德、羅伯特·穆西爾、赫爾曼·布羅赫、伍爾夫和喬伊斯的杰作相提并論的一部作品……就在現(xiàn)代主義技巧在歐洲趨于頹勢，在美國小說中想象力剛開始露頭之際，福克納發(fā)展了這種技巧。除多斯·帕索斯外，他是惟一這樣的一個美國小說家——知道小說敘述已經(jīng)起了變化，它將永遠(yuǎn)改變嚴(yán)肅作家必須采用的寫作方式和嚴(yán)肅讀者必須采用的閱讀方式”。
法國批評家克落德-埃德蒙·馬涅：“?？思{作品中人的狀況頗似《舊約》所刻畫的人類狀況：人在自己亦難以闡明的歷史中極其痛苦地摸索前進(jìn)?！?/span>
參考資料
[1]
晚年?？思{：不斷墜馬的偉大寫作者 · 今日頭條[引用日期2021-4-27]
[2]
?？思{：人類必須在行動中為自我祝福 · 今日頭條[引用日期2021-4-27]
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