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保羅·塞尚
法國(guó)著名畫家
保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日—1906年10月22日），法國(guó)后印象主義畫派畫家。
他的作品和理念影響了20世紀(jì)許多藝術(shù)家和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，尤其是立體派。在他生前的大多數(shù)時(shí)間里，他的藝術(shù)不為公眾所理解和接受。通過(guò)他的堅(jiān)持，最后對(duì)19世紀(jì)所有常規(guī)繪畫價(jià)值提出了挑戰(zhàn)。塞尚的最大成就是對(duì)色彩與明暗具有前所未有的精辟分析，顛覆了以往的視覺(jué)透視點(diǎn)，空間的構(gòu)造被從混色彩的印象里抽掉了，使繪畫領(lǐng)域正式出現(xiàn)純粹的藝術(shù)，這是以往任何繪畫流派都無(wú)法做到的。因此，他被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他認(rèn)為形狀和色彩是不可分離的。用幾何的筆觸在平面上涂色，逐漸形成畫的表面。他主張不要用線條、明暗來(lái)表現(xiàn)物體，而是用色彩對(duì)比。他采用色的團(tuán)塊表現(xiàn)物象的立體和深度，利用色彩的冷暖變化造型，用幾何元素構(gòu)造形象。
大事件
出生
1839年1月19日
1839年1月19日，保羅·塞尚出生在法國(guó)南部普羅旺斯?？怂埂?/span>
學(xué)習(xí)生活
1872年
1872年，成為畢沙羅的學(xué)生。
參加首屆印象派畫家畫展
1874年
1874年，以《縊死者之屋》《摩登奧林匹亞》參加首屆印象派畫家畫展。
患病
1890年
1890年，開(kāi)始患糖尿病 ，在布魯塞爾的二十人派沙龍展出三幅畫作。
舉辦首次個(gè)人畫展
1895年
1895年，在巴黎安布售瓦茲·沃拉爾的畫廊舉辦首次個(gè)人畫展。
因病去世
1906年10月22日
1906年10月22日，1906年，外出畫《儒爾當(dāng)?shù)泥l(xiāng)間小屋》時(shí)遇暴風(fēng)雨而罹患肺炎，不久后過(guò)世。被安葬在他家鄉(xiāng)的古老墓地中。
人物生平
1839年1月19日，保羅·塞尚出生在法國(guó)南部普羅旺斯?？怂?，從他的名字上看，他的祖上可能來(lái)自意大利。
保羅·塞尚父親是個(gè)制帽廠主，后來(lái)成為銀行家。優(yōu)裕的生活環(huán)境使塞尚可以隨心所欲地畫畫。
1852年，進(jìn)入波旁學(xué)院學(xué)習(xí)，他在那里學(xué)習(xí)四年，又當(dāng)了兩年的學(xué)者。
1859年到1861年，遵從父親的愿望，進(jìn)入?？怂箤W(xué)院的法學(xué)院學(xué)習(xí)。但是他卻在學(xué)習(xí)繪畫。佐拉對(duì)他學(xué)習(xí)藝術(shù)產(chǎn)生很大的影響。最后，他的父親不得已做出讓步，同意他發(fā)展自己的繪畫愛(ài)好。他從父親那里繼承了四十萬(wàn)法郎的遺產(chǎn)。
1861年，到巴黎的瑞土學(xué)院注冊(cè)，認(rèn)識(shí)了畢沙羅，因不得志而輾轉(zhuǎn)于故鄉(xiāng)和巴黎兩地間。
1862年起，他潛心學(xué)畫。當(dāng)時(shí)他常造訪盧浮宮，并在那兒臨摹。他的繪畫以普桑、魯本斯，還有16世紀(jì)威尼斯大師們的作品為基礎(chǔ)。從他們的藝術(shù)上，找尋到他在色彩方面的想象力，而在丁托列多的藝術(shù)里，他發(fā)掘了畫面上強(qiáng)而有力的節(jié)奏。因此在他自己的作品里，常常運(yùn)用這些手法。他也模仿德拉克洛瓦、杜米埃和庫(kù)貝爾等人的作品。
1872年，成為畢沙羅的學(xué)生。
1874年，以《縊死者之屋》《摩登奧林匹亞》參加首屆印象派畫家畫展。
1873—1879年，與畢沙羅在蓬圖瓦茲和瓦慈河畔奧維一起作畫。
1874年，參加了印象派的首次畫展和1877年興趣辦的第三次印象派畫展。之后，評(píng)論家們的評(píng)論導(dǎo)致塞尚下決心不再參加印象派后續(xù)的畫展。為了獨(dú)闖一條路子，他逐漸拉開(kāi)了與印象派團(tuán)體的距離，發(fā)展屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格。
1880年—1888年，定居埃斯塔克，后移居加爾達(dá)納。
1890年，開(kāi)始患糖尿病，在布魯塞爾的二十人派沙龍展出三幅畫作，同年，在法國(guó)藝術(shù)十年大慶中展出《縊死者之屋》。
1891年，皈依天主教。
1895年，在巴黎安布售瓦茲·沃拉爾的畫廊舉辦首次個(gè)人畫展。
1906年10月22日，1906年，外出畫《儒爾當(dāng)?shù)泥l(xiāng)間小屋》時(shí)遇暴風(fēng)雨而罹患肺炎，不久后過(guò)世。被安葬在他家鄉(xiāng)的古老墓地中。
塞尚出生
保羅·塞尚繪畫作品之人物
1858年保羅帶著堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)，完整的宗教信仰以及對(duì)同學(xué)愛(ài)彌爾·左拉的真摯友誼從中學(xué)畢業(yè)，通過(guò)了文科畢業(yè)會(huì)考，并按照父親的意愿，進(jìn)入了大學(xué)法學(xué)院。不過(guò)，他并不因此而放松在?？怂顾孛鑼W(xué)校的課程。
從1856年起，強(qiáng)烈的興趣愛(ài)好就已把他帶向了這所學(xué)校。他雖然勤奮刻苦。多愁善感，但天賦不高。他身材矮胖，長(zhǎng)著寬大額頭和鷹鉤鼻的面孔也不討人喜歡，但他目光炯炯，動(dòng)作敏捷，喜歡游泳、打獵，在原野上遠(yuǎn)游。他還醉心于音樂(lè)，在學(xué)生樂(lè)隊(duì)中，他吹銅管，左拉吹長(zhǎng)笛。
少年塞尚
保羅·塞尚紀(jì)念幣
學(xué)畫之始
塞尚作品
塞尚作品
1862年11月，他再次回到巴黎。雖然經(jīng)常與印象派畫家來(lái)往，他卻不欣賞他們。他接近的是莫奈、雷諾阿，可是他欣賞的卻是德拉克洛瓦和庫(kù)爾貝的作品。他此時(shí)的畫頗為浪漫，并且厚顏地把它們稱為“雜燴”。別人不喜歡他這種繪畫，而且連他自己也不喜歡。事實(shí)上，他沒(méi)有任何開(kāi)心之事。不管到哪兒，都不感覺(jué)賞心悅目。他斷絕了剛剛結(jié)下的友誼，離開(kāi)曾經(jīng)吸引了他的著名畫家，不斷地變換住地。由于厭煩，他離開(kāi)巴黎，又由于好奇而重返該地。他退隱到埃克斯，但很快又離開(kāi)那里。他是否遭到1866年官方沙龍的拒絕，不得而知。
塞尚作品-栗子樹(shù)
《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》是為他夫人畫的肖像。在這一作品中，塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫所要表現(xiàn)的人物性格、心理狀態(tài)以及社會(huì)地位等等。在表現(xiàn)手法上，也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來(lái)描繪的。而是采用色彩造型法達(dá)到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。他的這種重在藝術(shù)形式的追求的創(chuàng)作傾向，對(duì)西方現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，故被人稱為“西方現(xiàn)代繪畫之父”。
塞尚與印象派
塞尚作品
塞尚說(shuō)過(guò)要“使印象主義成為象博物館的藝術(shù)一樣鞏固的東西”，被文藝復(fù)興所激發(fā)出的這句議論常被引用又屢遭非難。塞尚在自己的作品中，所尋找的就是真實(shí)，即繪畫的真實(shí)。由于他逐漸感到，他的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個(gè)世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來(lái)的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的真實(shí)。
不定的生活
塞尚作品
1870年為了逃避征兵，他攜她隱居埃斯塔克。戰(zhàn)爭(zhēng)一結(jié)束，他定居巴黎，那時(shí)他32歲。他的畫風(fēng)一直是激烈、暗淡和戲劇性的。記下了他在性方面的困擾和發(fā)狂的夢(mèng)幻。他創(chuàng)作風(fēng)景畫、靜物畫、肖像畫——左拉、阿希爾·昂伯萊爾、瓦拉伯萊格，不過(guò)也畫死亡和狂歡的場(chǎng)面。在這些怪誕的構(gòu)圖中，他用十分突然的厚筆觸涂出病態(tài)的蘭和白色，像是出現(xiàn)在凄涼底色上的刀傷。這種情感的流露，痙攣的外形，粗俗的顏色，好走極端的性格。
似乎受到丁托列托、馬尼亞斯科、克立斯比、戈雅、杜米埃以及所有巴洛克大師的支配?！督壖堋贰妒グ餐腥f(wàn)的企圖》（均為英國(guó)私人收藏）《解剖》《黑人西比翁》《巴德萊娜》以及《痛苦》《現(xiàn)代奧林匹亞》（后兩幅為盧浮宮收藏），這些就是受到馬奈抨擊的作品，他向印象派畫家基約曼說(shuō)道：“你怎么會(huì)喜歡齬齦骯臟的畫呢？”
塞尚作品
盡管遭到他們之中某些人的反對(duì)，他還是參加了在納塔爾照相館舉行的1874年第一屆印象派畫展。該展得到的是一片奚落與嘲笑，其中塞尚當(dāng)然也免不了自己的一份，甚至比那一份還要多些。與此相反，多利亞伯爵卻買下了他的《自縊者的房屋》，政府的一位職員維克多·肖蓋還成為他的崇拜者和密友，并多次為他作模特兒。
塞尚-普羅旺斯的房子
塞尚作品
1884年4月盡管他對(duì)奧爾唐絲·富蓋已無(wú)任何感情，卻仍在父母出席之下與她舉行了結(jié)婚儀式。兩年后，他父親以近九十的高齡去世，給他留下了兩百萬(wàn)法郎的遺產(chǎn)，這在當(dāng)時(shí)是筆巨款。而他對(duì)社會(huì)中人與人的關(guān)系卻只有反感。于是，還是將全部精力和時(shí)間用于繪畫。他與左拉斷絕了來(lái)往，讓妻子和妹妹管理家務(wù)和負(fù)責(zé)他兒子的教育。
朋友和繪畫
塞尚作品
不過(guò)，在他一生中沒(méi)有一個(gè)時(shí)期能像1885至1895年這十年那樣平衡和安寧。就是在這個(gè)時(shí)期中，他畫出了《五斗櫥》（藏慕尼黑）《蘭花瓶》（藏盧浮宮）《封齋前的星期二》（藏莫斯科）《古斯達(dá)沃·熱弗魯瓦像》《穿紅背心的三個(gè)男孩》，還為夫人作了許多肖像，也是在該時(shí)期中，他畫了一組《玩紙牌者》。另外，他以處理幾何問(wèn)題的辦法不下十次地重畫《男、女沐浴者》，努力尋找支配畫面的構(gòu)圖的規(guī)律。在風(fēng)景畫上，他當(dāng)時(shí)最喜歡的題材是熱德布芳的花園住宅，他多次描繪了栗子樹(shù)中的小徑，加爾達(dá)納的村莊，從埃斯塔克望到的馬賽海港（有一幅藏盧浮宮）以及《圣維克多山》，特別是《帶有高大松樹(shù)的圣維克多山》。
他以堅(jiān)韌不拔的精神一共創(chuàng)作了二百五十多幅油畫。如果說(shuō)不是頑固不化的話——開(kāi)始結(jié)出豐碩的果實(shí)。不過(guò)，這還談不上是聲名遐邇，只不過(guò)為人所知而已。由于摯友肖蓋的幫助，他的一幅作品在1889年萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上得到展出。在凱博特遺贈(zèng)給國(guó)家的收藏中，他的三幅作品和其他一些著名的畫家的二十二幅作品一起遭到了國(guó)家博物館的拒絕。塞尚不久便報(bào)了這一箭之仇：在泰奧多爾·迪雷拍賣行，克勞德·莫奈用800法郎買下了他的《村莊之路》，同時(shí)，沃拉爾還在拉菲特街的畫廊展出了這位?？怂巩嫾业囊话傥迨髌?。報(bào)界感到憤慨，人群聚集起來(lái)表示反對(duì)，官方畫家們甚至跑來(lái)抗議展出，然而，卻因此抬高了塞尚的聲望。
塞尚作品
塞尚作品
1899年他最后一次來(lái)到巴黎，過(guò)后，又重返?？怂?，在一位非常忠誠(chéng)的女管家布雷蒙夫人的陪伴下，直至生命的結(jié)束。
1902年他讓人在婁沃路建造了一間畫室，年邁、病痛使他變得更加多疑和暴躁。
1905年他完成了1898年開(kāi)始創(chuàng)的做后藏費(fèi)城博物館的《高大的女浴者》。
1906年10月15日他在野外寫生時(shí)碰上暴雨，受涼昏倒在地，一輛馬車把他送回了家。布雷蒙夫人馬上通知他的妻兒，可他們沒(méi)能趕到。10月22日在接受了臨終圣事之后，塞尚與世長(zhǎng)辭。.
個(gè)人生活
保羅·塞尚出生在一個(gè)商業(yè)世家，他的父親是一家金融公司的創(chuàng)始人，由帽廠主成為一個(gè)銀行家。富裕的家境使得塞尚可以不用為生活擔(dān)憂，專心于繪畫。他的母親活潑、浪漫、易怒。塞尚繼承了母親的這一特點(diǎn)。他有兩個(gè)妹妹。他年輕時(shí)參加過(guò)印象主義畫展，但是由于十分討厭當(dāng)時(shí)人們對(duì)他們的態(tài)度，所以歸隱故鄉(xiāng)埃克斯。在沒(méi)有干擾的寧?kù)o氛圍里，以寫生方式研究有關(guān)藝術(shù)問(wèn)題，苦苦探索自己的藝術(shù)方法和風(fēng)格。
1872年，他與瑪麗生了一個(gè)兒子，1886年，因左拉出書嘲諷而與其斷絕長(zhǎng)期友誼，同年，他與妻子瑪麗結(jié)婚。同年，他父親去世，并留給他一筆遺產(chǎn)。
創(chuàng)作特點(diǎn)
他早期的作品充斥著一股被壓抑的狂想及情欲。
早期繪畫風(fēng)格受許多人影響，有德拉克洛瓦的浪漫主義、魯本斯的巴洛克裝飾藝術(shù)、印象派的自然光影變化等因此塞尚身處于卬象派的時(shí)空中，也非常認(rèn)同印象派的特殊地位，但他的作品卻與印象派風(fēng)格截然不同。塞尚長(zhǎng)久追求一種訴諸心靈超越眼前景象的深沉構(gòu)思，他對(duì)于描繪對(duì)象的美與丑并不在乎,認(rèn)為只有內(nèi)涵與內(nèi)在情感，才能完整地忠實(shí)地呈現(xiàn)于畫布上。他曾把人物比例伸長(zhǎng)、解體及彎曲,來(lái)研究畫面中的明暗度、協(xié)調(diào)性與吸引力，而忽略了物體本身的輪廓線條與透視比例，這就是塞尚堅(jiān)持的繪畫精神。
保羅·塞尚的畫具有鮮明的特色。他反對(duì)印象主義那種忽視素描，把物象弄得服就不清的繪畫風(fēng)格。他認(rèn)為，倘若畫中物象模糊不清，那么便無(wú)法尋求畫面的構(gòu)成意味，立志要“將印象主義變得像博物館中的藝術(shù)那樣堅(jiān)固而恒久”。他強(qiáng)調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)通過(guò)繪畫。在自然表象之下發(fā)發(fā)掘某種簡(jiǎn)單的幾何形式，同時(shí)將眼見(jiàn)的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖像。他極力追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體的繪畫語(yǔ)言，常以黑色的線勾畫物體的輪輪廓甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來(lái)。在他的風(fēng)景畫中，無(wú)論是近景還是遠(yuǎn)景的物象，都被拉到同一個(gè)平面中，這樣既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開(kāi)距離，又為畫面構(gòu)成留下了表現(xiàn)的余地，強(qiáng)調(diào)了畫中物象的明晰性與堅(jiān)實(shí)感。
在創(chuàng)作中，保羅·塞尚一直主張要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現(xiàn)自然。他不惜犧牲客觀的真實(shí)，排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而著力于對(duì)物象的簡(jiǎn)化、概括的處理，以擺脫千百年來(lái)西方藝術(shù)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則對(duì)畫家的限制。塞尚的畫中經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)客觀造型的有意歪曲，如透視不準(zhǔn)、人物變形等，景物描繪富有幾何意味。他無(wú)意于再現(xiàn)自然，而他對(duì)自然物象的描繪，根本上是為了創(chuàng)造一種形與色構(gòu)成的規(guī)律。
人物影響
保羅·塞尚正是把形式的東西，諸如距離、透視、體積等，當(dāng)成了繪畫的目的。而把內(nèi)容放在服從形式的地位。保羅·塞尚認(rèn)為畫畫，并不意味著言從地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)。它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧。而他對(duì)體積感、空間感的強(qiáng)調(diào)，對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用，對(duì)物象造型的重視，以及有意采取變形手法等，對(duì)現(xiàn)代諸藝術(shù)流派有著深遠(yuǎn)的影響。塞尚追求的與同時(shí)代的畫家不同，他認(rèn)為即使是畫風(fēng)景、畫靜物，也要畫進(jìn)靈魂的深處，這種超越繪畫本身的前衛(wèi)思想，給現(xiàn)代繪畫帶來(lái)非常深遠(yuǎn)的影響。塞尚早期的作品注重風(fēng)景畫中的人物，后來(lái)發(fā)展到關(guān)注光和空氣，這對(duì)印象派繪畫產(chǎn)生巨大的影響。
塞尚放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和法則，完全依靠自己獨(dú)立的觀察進(jìn)行創(chuàng)作，有意識(shí)地將注意力轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自己的主觀世界，通過(guò)概括和取舍，從結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)來(lái)描繪對(duì)象。正是由于塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個(gè)西方藝術(shù)的進(jìn)程，對(duì)他以后的藝術(shù)家產(chǎn)生了觀念上的震撼，這種震撼導(dǎo)致了藝術(shù)思想的全面解放。從塞尚開(kāi)始，西方畫家從追求真實(shí)地描畫自然，開(kāi)始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開(kāi)始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來(lái)出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派提供了引導(dǎo)。
人物評(píng)價(jià)
塞尚作品
塞尚作品
畫家的見(jiàn)證
史學(xué)家的見(jiàn)證
塞尚作品
……在塞尚之前，從未有過(guò)一位藝術(shù)家希望客觀地觀察世界……
塞尚作品
人們本可以根據(jù)藝術(shù)史作出結(jié)論：真實(shí)在這一意義上是一種飄忽不定的鬼火，是可見(jiàn)而不可捉摸的實(shí)際。正如我們所說(shuō)，自然是一回事，而藝術(shù)則完全是另一回事。然而塞尚，盡管他熟悉“博物館的古典藝術(shù)”，也重視前輩們向大自然妥協(xié)的企圖，但是，他并沒(méi)有失望，繼續(xù)去完成他們失敗了的事業(yè)，那就是說(shuō)，在自然面前“實(shí)現(xiàn)”他的感覺(jué)。
塞尚自己的見(jiàn)證
這一評(píng)價(jià)在塞尚與加斯蓋特的對(duì)話中也能得到印證：
藝術(shù)家只是一個(gè)吸收的器官，一個(gè)對(duì)感覺(jué)印象登記的器具，但是一個(gè)好的、很復(fù)雜的器具。——它是一個(gè)敏感的照相底版，但是這底版卻須預(yù)先經(jīng)過(guò)多次地沖洗，進(jìn)入敏感的狀態(tài)……但假使他（藝術(shù)家作主觀的意識(shí)）插手進(jìn)去……作品將減低價(jià)值?！娜恳庥仨毘聊?，他必須在他內(nèi)心使一切成見(jiàn)沉默下來(lái)，忘了……
（加斯蓋特問(wèn)：那么藝術(shù)家比自然渺??？）不是的，我并沒(méi)有這樣說(shuō)。藝術(shù)是一和自然平行的和諧體。藝術(shù)家和它平行，假使不有意地插手進(jìn)去，你懂得？他的全部意欲必須沉默，他必須在他內(nèi)心使一切沉默下來(lái)，忘了，成為一個(gè)完全的回聲。外界的自然和這里面（他敲打著自己的腦殼）必須相互滲透，為了持久，為了生活，一個(gè)半人性半神性的生活，即藝術(shù)底生活。
有一種事物的純繪畫性的真實(shí)，天真純樸地接觸自然，那是多么困難呀！人們須能像初生小兒那樣看世界。
作品拍賣
2021年11月28日，在中國(guó)保羅·塞尚的作品《肖像》以1265萬(wàn)元成交。
參考資料
[1]
印象派大畫家塞尚如何用他的書信啟發(fā)了現(xiàn)代藝術(shù)乃至一批作家？ · 今日頭條[引用日期2021-4-19]
[2]
“現(xiàn)代藝術(shù)之父”塞尚：畢加索稱其為“我們所有這些畫家的父親”，里爾克說(shuō)自己一生遇到塞尚才算開(kāi)了眼 · 今日頭條[引用日期2021-4-19]
[3]
21分鐘，2.4億元，莫奈等五件畫作在京拍出 · 澎湃新聞[引用日期2021-11-29]
[4]
風(fēng)景畫的高度：西方名家作品精選（視域叢書）_陸琦 · 孔夫子舊書網(wǎng)[引用日期2021-12-17]
[5]
保羅塞尚最有名的代表作品賞析 現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚作品的特點(diǎn)風(fēng)格_福建省拓福美術(shù)館 · 福建省拓福美術(shù)館[引用日期2022-02-11]
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心肌缺血（myocardial ischemia）又稱為心臟缺血、缺血性心臟病，是一種心血管內(nèi)心肌血流量不足引起的病理生理狀態(tài)。主要是因?yàn)楣?yīng)心肌的冠狀動(dòng)脈因粥樣硬化或其他原因而導(dǎo)致冠狀動(dòng)脈血流完全或不完全阻塞，引起冠狀動(dòng)脈供血不足，不能滿足心肌代謝需要，心肌消耗其糖原儲(chǔ)備進(jìn)行無(wú)氧代謝。長(zhǎng)期吸煙或接
沙特阿拉伯王國(guó)（阿拉伯語(yǔ)：????????????????，英語(yǔ)：Kingdom of Saudi Arabia），通稱沙特阿拉伯（Saudi Arabia），簡(jiǎn)稱沙特。沙特位于阿拉伯半島。東瀕波斯灣，西臨紅海，同約旦、伊拉克、科威特、阿聯(lián)酋、阿曼、也門等國(guó)接壤，并經(jīng)法赫德國(guó)王大橋與巴林相接。海岸線
伊朗伊斯法罕三十三孔橋(Allahver dikhan Bridge、Sio Seh Pol Bridge)（波斯語(yǔ)：?? ? ?? ???，發(fā)音[?si? o?seh ?pol],）是伊朗伊斯法罕11座橋梁之一。它被高度評(píng)價(jià)為薩非橋梁設(shè)計(jì)最著名的代表之一。
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫！
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