正文

僧侶的服裝使塞尚得以造成一個乳黃色袈裟的亮調(diào)子同青灰色背景之間的強烈對比。這種相互關(guān)系又被皮膚的桃紅和玫瑰色、頭發(fā)的深褐色，特別是被黑色的陰影所間斷。畫家的目的在于表現(xiàn)顏色的質(zhì)感，同刻畫對象以及光線氣氛效果毫不相干的質(zhì)感。由于濃厚的顏料比稀薄透明的顏料具有更強烈的分色特性，所以塞尚干脆不用畫筆，而用調(diào)色刀來畫畫，這樣畫出的畫質(zhì)感非常強烈。而且塞尚的畫，由于完全沒有明暗和顏色過渡，效果本身也粗放得多?？坍嬍菦]有立體感的，它是靠色彩對比力來突出和騰駕于背景之上的。塞尚的畫好像是由一個一個的整齊的形狀所構(gòu)成，他的畫輪廓很重的、只求遠看效果。這表明他充分掌握了繪畫材料的性能，但這不是人物的刻畫。模特兒并不使塞尚發(fā)生興趣，他所感興趣的僅僅是物質(zhì)的再現(xiàn)。仔細看看這幅畫，就不能不承認：塞尚能很好地掌握這方面繪畫的手法，他以青春的激情運用著這些手法，塞尚的一個朋友曾說過：“每當塞尚給他的某個朋友畫像時，他都好像是為了某種不肯說出來的委屈而向那個人進行報復(fù)似的?！睂τ凇吧畟H肖像”一畫所表現(xiàn)出來的那種藝術(shù)上的局限性和難以控制的魄力來說，不可能找到比這更好的詮注了。

僧侶肖像