《埃斯泰克的海灣》是法國后期印象畫派的代表人物保羅·塞尚的一幅油畫作品。

中文名

埃斯泰克的海灣

作者

保羅·塞尚

類型

油畫

畫作內(nèi)容

埃斯泰克的海灣

前景的建筑物和房前屋后的樹木是以赭色、黃色、桔紅色和綠色構(gòu)成的，當它們從眼前變得愈來愈小時，可在清晰度上簡直沒有差別。雖然前景的房子、屋頂、煙囪和樹木等要素，都可以辨別得一清二楚，但卻難以想象它們是存在于自然空間的物體。假如我們想找一下圍繞著房子和煙囪等實體的空間和空氣，我們就會發(fā)現(xiàn)，空的空間是根本不存在的。前景房子右邊的那些樹，在深度上應(yīng)當離房子稍遠些，而實際上，樹就在房子旁邊，樹是用斑駁的色彩形狀來表現(xiàn)的。塞尚希望用色彩重新創(chuàng)造自然，他認為，素描是正確使用色彩的結(jié)果。在《埃斯泰克的海灣》中，輪廓線就是兩個色塊的匯合處。既然這些色彩在明度或者色相對比上實際發(fā)生了變化，所以它的邊緣也就完全限定了。然而，這種限定的特點，傾向于把色塊統(tǒng)一和連接成一體，而不象傳統(tǒng)的素描手法中，將色塊分開。在此畫的構(gòu)圖中，塞尚的知覺概念的直覺感覺是明顯的，修拉曾在科學(xué)的教科書里勤奮地研究過這些概念。對塞尚來說，重要的一點就是，他發(fā)現(xiàn)眼睛是連續(xù)而同時地觀看一個景色，這就給予繪畫的結(jié)構(gòu)構(gòu)成以深刻的含意。

藝術(shù)鑒賞

《埃斯泰克的海灣》這幅畫的空間，沒有象文藝復(fù)興或巴洛克的風(fēng)格那樣，退縮進一種無限深遠的透視中去。前景中的建筑物聚攏在一起，緊緊靠近觀者。建筑物簡化成立方體，側(cè)立面的色彩提得很亮。堅持凡是與畫面平行的、呈正面化的色彩形狀都具有同一性，凡與畫面垂直的色彩形狀則不然，因而使建筑物突出了。

名家點評

塞尚是二十世紀野獸主義與立體主義和抽象繪畫之父。但是，即使在他生命之末，也從未有過任何想完全脫離現(xiàn)實的愿望。當他說起“錐體、圓柱體和球體”的時候，也沒有把這些幾何形狀當做最終結(jié)果，也不想把風(fēng)景或靜物最后加以抽象。抽象對于他是一個方法、一個中間站，在這里，他剝?nèi)チ怂吹降臒o關(guān)緊要的枝節(jié)問題，旨在重建作為獨立繪畫的自然景致。所以，最終的結(jié)果，就很容易地從原始的母題中辨認出來，對于這些景致所進行的大量拍照可以得到證明。但是也有著本質(zhì)上的不同，繪畫除了各個部分具有獨到的真實以外，它是一種類似。

《埃斯泰克的海灣》的中景部分是海灣，這是一片強烈濃重的色塊，各種各樣的藍色，從畫布的這端延展到另一端，建立起經(jīng)過細致融合的筆觸。海灣的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和的藍天，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，象是落日的余輝。藝術(shù)家在畫的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺的效果。我們必須把它當做深度中的全景畫來理解，同時又把它當做在畫表面上搞色形排列組合來理解。

作者簡介

正在作畫的塞尚

塞尚（1839—1906）法國畫家，后印象主義代表人物。他在吸收印象主義外光與色彩的成就基礎(chǔ)上，更專注于物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。他認為自然中的每件東西都與球體、圓錐體、圓柱體極為相似，因此他采用色的團塊表現(xiàn)法描繪物象的體積和深度，用色彩的冷暖關(guān)系造型。塞尚的藝術(shù)探索對立體主義和抽象主義影響深遠。代表作有《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》《四季》《埃斯泰克的海灣》等。