辛亥革命（2011年成龍主演的戰(zhàn)爭(zhēng)片）

劇情簡(jiǎn)介

辛亥革命劇照

角色介紹

?孫中山

演員趙文瑄配音

中華民國和中國國民黨締造者，三民主義的倡導(dǎo)者。1905年（清光緒三十一年）成立中國同盟會(huì)。1911年（清宣統(tǒng)三年）辛亥革命后被推舉為中華民國臨時(shí)大總統(tǒng)。

?黃興

演員成龍配音

孫中山先生的第一知交。中華民國開國元?jiǎng)?；辛亥革命的先?qū)和領(lǐng)袖。以字克強(qiáng)聞名當(dāng)時(shí)，與孫中山常被時(shí)人以“孫黃”并稱。

徐宗漢

演員李冰冰配音

黃興妻子，黃興在起義中負(fù)傷，她悉心照料并護(hù)送往香港就醫(yī)，后結(jié)成夫妻。辛亥革命后，隨黃興回武漢、南京，從事女界運(yùn)動(dòng)。中國女權(quán)活動(dòng)家，民主革命家，貧兒教育家。提倡女權(quán)倡辦女學(xué)，是辛亥革命的女杰和婦女運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。

音樂原聲

幕后制作

辛亥革命劇照

《辛亥革命》里除了成龍?jiān)诖撆c刺客對(duì)打的戲份，還有大量戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，以此來展現(xiàn)革命先行者們的大無畏奉獻(xiàn)犧牲精神。影片中有五場(chǎng)慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，包括野戰(zhàn)、水戰(zhàn)、巷戰(zhàn)等。據(jù)悉，為了還原戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，增加真實(shí)感，導(dǎo)演張黎用近乎紀(jì)錄片的手法來拍攝這場(chǎng)戲，攝影師出身的他還采用了特殊的攝影技術(shù)，來拍攝演員們不間斷地移動(dòng)和槍彈橫飛的驚險(xiǎn)畫面。

該片有一場(chǎng)拍攝于遼寧阜新的露天煤礦曠野激戰(zhàn)戲尤為艱苦，拍攝地表面看風(fēng)光迤邐，但實(shí)際上很危險(xiǎn)，還有多處自燃現(xiàn)象，因而至今仍未對(duì)外開放。革命軍的“戰(zhàn)壕”就設(shè)在一個(gè)深達(dá)200米的坑底，驅(qū)車盤旋下行需要十幾分鐘才可抵達(dá)。煤礦巨大的礦坑是天然的屏障，可以防止電影拍攝過程中的鏡頭穿幫，甚至可以避免外界的打擾，很適合拍攝大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)戲。

成龍不僅與導(dǎo)演張黎共同擔(dān)任該片導(dǎo)演，還在影片中與李冰冰飾演黃興夫婦，他的兒子房祖名也參演該片。孫中山一角由臺(tái)灣演員趙文瑄飾演。袁世凱與《走向共和》一樣，依舊由張黎的老搭檔孫淳扮演。張黎透露，《辛亥革命》給袁世凱的定位首先是一個(gè)機(jī)會(huì)主義者。

片中成龍和李冰冰飾演的黃興和徐宗漢原本有一段激情戲，但導(dǎo)演張黎認(rèn)為該片段與全片基調(diào)不合，故將之刪除。

該片編劇非常巧妙地截取了1911-1912年初這一時(shí)間段發(fā)生的事。

汪精衛(wèi)和孫中山都代表著當(dāng)時(shí)的新興政治勢(shì)力，都有嶄新的政治理念，但戲份卻相去甚遠(yuǎn)。

同為該片導(dǎo)演，談及與成龍的分工，張黎透露，“現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行都是我，粗剪他要看看樣片并提供意見。他確實(shí)是個(gè)專業(yè)能力極強(qiáng)的人。

2011年9月18日下午，獻(xiàn)禮辛亥革命100周年的電影《辛亥革命》在吉林省長春市舉行盛大的全國首映式。指導(dǎo)并參演該片的演員成龍與導(dǎo)演張黎、演員趙文瑄、孫淳等主創(chuàng)人員一同出席。

播出信息

獲得榮譽(yù)

作品評(píng)價(jià)

辛亥革命劇照

如果說辛亥革命是一部宏大的史詩，那么黃花崗起義、武昌起義、陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)這些著名戰(zhàn)役則成為注解“辛亥革命”沉重、有力的關(guān)鍵詞。這次《辛亥革命》一片對(duì)這幾場(chǎng)經(jīng)典戰(zhàn)役進(jìn)行了濃墨重彩的描繪，以鏡頭美學(xué)凸顯出戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)的獨(dú)特美感?！缎梁ジ锩分袑?duì)廣州起義的巷戰(zhàn)、陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)之陣地戰(zhàn)的敘述，不止在大場(chǎng)面上代表著中國電影的最高水準(zhǔn)，在一些側(cè)面的、細(xì)節(jié)的部分，比如黃興在面對(duì)多次起義失敗后的越挫越勇，林覺民一封《與妻書》更將戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性與愛的呼喚宣揚(yáng)到極致。

從廣州起義的慘烈巷戰(zhàn)到陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)的炮火連天，《辛亥革命》通過一幕幕極具震懾人心的鏡頭將戰(zhàn)爭(zhēng)與信仰、人性勾連在一起。攝影出身的導(dǎo)演張黎在本片中體現(xiàn)出了他的特長，《辛亥革命》中多次出現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面表現(xiàn)出了極佳的視覺沖擊力，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈程度在動(dòng)作層面起到了渲染情緒的作用，在一部涉及戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史電影中這是不可或缺的。在現(xiàn)代電影中，場(chǎng)面真實(shí)道具準(zhǔn)確美工精良是一部好電影的外圍基礎(chǔ)，縱然《拯救大兵瑞恩》故事再動(dòng)人再難忘，如果沒有那一個(gè)個(gè)如搶灘登陸、狙擊對(duì)決、獵殺坦克的一連串令人窒息的視覺效應(yīng)，就顯得缺乏戰(zhàn)爭(zhēng)的質(zhì)感。所以，內(nèi)容固然重要，但形式亦不可忽視。在這一點(diǎn)上，張黎在《辛亥革命》中對(duì)場(chǎng)面的把握可謂得心應(yīng)手。

在將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與人物、劇情、歷史串連成一線的同時(shí)，導(dǎo)演張黎還運(yùn)用大量特寫鏡頭拍攝角色臨戰(zhàn)時(shí)的細(xì)膩表情：林覺民舉槍奔走于飛沙走石之間，喻培倫舍身取義沖向清兵，黃興仰臥沙場(chǎng)壯志未酬等一系列鏡頭都對(duì)人物的面部表情進(jìn)行超近距離的捕捉，讓攝影機(jī)近距離地貼近被拍攝對(duì)象，展現(xiàn)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的表情。通過視覺產(chǎn)生巨大的沖突力，才能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼，代入感，從而被吸引，我們追求的是精神的真實(shí)?！?/p>

與之前的《走向共和》相比，我們看到了張黎的改變，雖然歷史還是那段歷史，導(dǎo)演還是那位導(dǎo)演，袁世凱也還是那個(gè)孫淳，但電影畢竟不是電視劇，電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)與政治，需要更有力、更震撼的表現(xiàn)手法，需要更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)考量。（新浪娛樂評(píng)價(jià)）

演職員表