蔡文沛（蔡文沛）

正文

簡介

蔡文沛先生是蔡氏漆線雕第十一代的重要傳人，1911年出生于福建省同安縣馬巷鎮(zhèn)，1975年病逝于廈門。他一生從事漆線雕藝術，具有突出的成就。解放后，蔡文沛歷任廈門市政協(xié)委員、人大代表，1957年起任廈門工藝聯(lián)社理事，1961年獲省輕工業(yè)廳和省文化廳授予的雕塑藝人稱號。他一生創(chuàng)作繁富，作品曾多次參加全國工藝美展，對閩南漆線雕工藝發(fā)展影響極大。

蔡文沛7歲學藝，潛心15年，掌握了各種復雜的技法。解放初期，他第一個為漆線雕工藝開拓了國外市場，產品暢銷東南亞，以做工精妙深受好評。作為新時代的藝人，蔡文沛不斷地解放思想，擺脫了傳統(tǒng)神像制作形式的桎梏，為漆線雕工藝開創(chuàng)了更廣闊的天地。他同時在內容上進行了一系列革新，一掃冷漠板滯的傳統(tǒng)風貌。他的作品取材多是來自神話和歷史故事，尤其是歷史上的民族英雄。在他的作品中，以大鬧天宮》、《戚繼光》、《鄭成功》、《穆桂英》、《岳飛》等最具神韻。在漫長的創(chuàng)作生涯中，蔡文沛越來越接近現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。他的名作《張飛戰(zhàn)馬超》在人物造型上沒有絲毫的臉譜化、程式化傾向，雙馬相對，槍矛并舉的一字式構圖，不僅塑造了典型的古代英雄人物性格，而且暗示出極為壯闊的戰(zhàn)場環(huán)境。使整個作品達到高度的完整。

在現(xiàn)存的作品中，最深刻的創(chuàng)作要屬《鄭成功收復臺灣》。

這是一組群雕，由一塊大礁石為臺座，主體由鄭成功、漁父和一個旗將三個人物構成。藝人濃墨重彩地刻畫出了人物的精神氣質，對鄭成功威嚴、灑脫的風度，老漁父機智、親切的表情，不作過分的夸張，一一合乎典型化要求。作品的技法運用之豐富亦達到空前高度，每一個細節(jié)都是嚴謹?shù)摹?/p>

蔡文沛在形式上也對傳統(tǒng)工藝所進行改造，主要是從現(xiàn)實性著眼的。譬如龍鳳圖案，自古以來就是漆線雕的主要裝飾圖案，經過數(shù)百年的承襲，已成固定的程式。蔡文沛對這些圖案重新審視，并做出較完整的修改，使其更加合理。各種水波、云彩、纏花、卷草在他的手下變化萬千，自成一格。蔡文沛的革新和創(chuàng)造，不是拋棄優(yōu)秀的民間傳統(tǒng)，建造空中閣樓，而是凝聚著民間藝術的精華，保存著閩南地區(qū)的藝術風貌。他正是以此為根基，使其作品具有不朽的生命力并代表了傳統(tǒng)工藝的新高度。

公開家門絕技

蔡文沛是個承前啟后的人物。他總結了以前十數(shù)代藝人的經驗，集其大成，開辟了工藝美術的新天地。蔡老先生還廣收門徒，他是將漆線雕工藝美術的傳承關系擴展到蔡氏家族以外的第一人，培養(yǎng)了大量的新秀。縱觀蔡文沛一生，其作品、人品俱高。蔡老潛心藝術，不慕名利，深為后人所贊譽。他的作品經過十年浩劫多數(shù)不存，目前已查實上海博物館1958年收藏了他的漆線雕佳作《大鬧天宮》；他的另一座高三尺的漆線雕作品《鄭成功收復臺灣》，現(xiàn)收存在廈門惟藝漆線雕公司的陳列室中。他的雕塑作品，《古代科學家一行》在“文革”時期被廈門華僑博物館收留。

“蔡氏漆線雕”在其子蔡水況手上得到很好傳承。蔡水況,“蔡氏漆線雕”的第12代傳人。