【仙呂】一半兒·題情四首（關(guān)漢卿散曲作品）

作品賞析

這支膾炙人口的組曲，被譽(yù)為元人樂(lè)府中的佳作。它是以同一曲調(diào)，調(diào)各一韻，重復(fù)填寫(xiě)，離之則獨(dú)立為四，合之則融而為一，是散曲中一種常見(jiàn)的體式，叫做“重頭”。

這組散曲寫(xiě)得大膽潑辣，略無(wú)顧忌，有審美情感濃烈的一面，而無(wú)審美情感隱秘的一面，這正是由曲貴顯露、重機(jī)趣，要求本色當(dāng)行、雅俗共賞的藝術(shù)特點(diǎn)而決定的。

第一首曲子描寫(xiě)一個(gè)少年看到那個(gè)“俏冤家”時(shí)所激起的感情微波，表現(xiàn)了男主人公在與少女歡會(huì)之后的喜悅之情。曲子描寫(xiě)了少女的外形艷美，表現(xiàn)了舉止言行的溫柔閑靜的柔美，透過(guò)外形展示了少女內(nèi)在的“不比等閑墻外花”的氣質(zhì)身分的秀美，通過(guò)其嗔怒而多情的神態(tài)烘托其嬌美。這支曲子妙在一二句連續(xù)用了“云鬢”“霧鬢”和“堆鴉”三個(gè)形象的比喻，來(lái)贊美頭發(fā)的茂密、松散和烏黑，表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)美；而微微地露出“金蓮”，以及挪動(dòng)“金蓮”時(shí)，那“絳紗”的裙子發(fā)出簌簌的聲響，則又表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)美。從頭部到足部，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，都是那樣的美，真是迷人，這就逼真地表現(xiàn)了男主人公的內(nèi)心活動(dòng)。

第二首曲子從少女的角度來(lái)寫(xiě)少年的魯莽行為，但魯莽中有癡情，癡呆中有慧根，令人愛(ài)既不可，恨又不忍，表現(xiàn)了關(guān)漢卿的小令善于通過(guò)人物的語(yǔ)言、動(dòng)作來(lái)描寫(xiě)場(chǎng)景和抒發(fā)感情的特點(diǎn)。曲子用十分通俗的語(yǔ)言，通過(guò)描寫(xiě)人物的動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言以及心理活動(dòng)，刻畫(huà)了一對(duì)情侶之間的感情交流。四處無(wú)人，一片寂靜，一個(gè)跪在床前要親近對(duì)方，一個(gè)罵對(duì)方負(fù)心，看似發(fā)怒，結(jié)果是“一半兒推辭一半兒肯”。寥寥數(shù)語(yǔ)，既寫(xiě)出了他們之間的小糾紛，也寫(xiě)出了他們之間的深情。最后一句，把一個(gè)少女的內(nèi)心世界裸露無(wú)遺，既有羞澀和矜持的一面，又有申請(qǐng)和大膽的一面。一個(gè)少女的半嗔半羞、半推半就的神態(tài)，活脫脫地浮現(xiàn)在讀者面前。

第三、四首曲子，寫(xiě)這一對(duì)情侶生活漩流中的微波。夜深了，人遠(yuǎn)了，女主人公懷著“才歡悅，早間別”的孤寂感，重新陷于痛苦之中，燈滅銀臺(tái)，煙銷(xiāo)寶鼎，一幕幕的往事在心頭閃過(guò)。無(wú)可奈何，只得含著兩行清淚走向冷清清的羅幃，自然感到“情興懶”、“被兒?jiǎn)巍绷?。于是在回憶和苦悶中，想起了“多情多緒”的“小冤家”，半真半假的私房話，逗得人魂?duì)繅?mèng)縈，惹得人腰瘦帶寬，教人煩惱哀怨。這里的“小冤家”，和上文的“俏冤家”相映成趣，雖只一字之異，卻是移易不得。正是貫云石所稱(chēng)贊的關(guān)漢卿散曲“造語(yǔ)妖嬌”的特色。^[1]

作者簡(jiǎn)介

關(guān)漢卿，男，（約1220年──1300年左右），原名不詳，字漢卿，號(hào)已齋（又作一齋、已齋叟），漢族，解州（今山西省運(yùn)城）人，另有籍貫大都（今北京市）和祁州（今河北省安國(guó)市）等說(shuō)。元雜劇奠基人，與白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱(chēng)為“元曲四大家”，關(guān)漢卿居四大家之首。

一生的戲劇創(chuàng)作十分豐富。劇目有六十多個(gè)，劇本大多散佚。他的雜劇，有悲劇、有喜劇，題材廣闊，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的《感天動(dòng)地竇娥冤》是元?jiǎng)≈凶顑?yōu)秀最光輝的劇本，它猶如一篇聲討元代統(tǒng)治者的檄文，通過(guò)純潔、善良的竇娥的悲劇，揭露了元代社會(huì)高利貸盤(pán)剝、地痞流氓橫行和官吏貪贓枉法、草菅人命的罪行，鞭撻了元代社會(huì)的混亂、畸形和吃人的丑惡本質(zhì)。代表作《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《魯齋郎》《單刀會(huì)》等。

參考資料