山坡羊·西湖雜詠（元代薛昂夫所創(chuàng)作的套曲）

作品原文

【中呂】山坡羊●西湖雜詠

春

山光如淀，湖光如練，一步一個(gè)生綃面。叩逋仙，訪坡仙，揀西湖好處都游遍，管甚月明歸路遠(yuǎn)。船，休放轉(zhuǎn)；杯，休放淺。

夏

晴云輕漾，熏風(fēng)無浪，開樽避暑爭(zhēng)相向。映湖光，逞新妝。笙歌鼎沸南湖蕩，今夜且休回畫舫。風(fēng)，滿座涼；蓮，入夢(mèng)香。

秋

疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點(diǎn)秋屏列。斷霞遮，夕陽斜，山腰閃出閑亭榭，分付畫船且慢者。歌，休唱徹；詩，乘興寫。

冬

彤云叆叇，隨車縞帶，湖山化作瑤光界。且傳杯，莫驚猜，是西施傅粉呈新態(tài)，千載一時(shí)真快哉！梅，也綻開；鶴，也到來。

注釋譯文

1.淀：靛藍(lán)，一種深藍(lán)色的染料。

2.練：白色的光滑的綢緞。

3.生綃面：在沒有漂煮過的生絹上作的畫。

4.逋仙：隱士林逋。

5.坡仙：文豪蘇軾。

6.放：教。

7.薰風(fēng)：指初夏的東南風(fēng)。

8.相向：想要來的好地方。

9.蕩：像煮沸的水在震動(dòng)。

10.秋屏：繪有秋景的屏風(fēng)。

11.分付：吩咐。

12.叆魂(ài dài)：形容濃云蔽日的樣子。

13.瑤光界：傳說中西王母所居住的瑤池仙界。

14.驚猜：驚詫，吃驚。

春

山色深藍(lán)得就像被青黛浸染過，湖光潔白得就像是那一匹玉色的絹綢，每走一步就會(huì)看見一幅活生生的錦繡畫面。叩拜完梅仙林逋，又去尋訪坡仙蘇軾。挑揀著西湖的美景好好地游它一個(gè)遍，管它什么天色已晚歸途路遠(yuǎn)。船，不要掉頭回轉(zhuǎn)；酒杯，一定要斟滿。

夏

天氣晴朗云朵在空中輕輕飄蕩，暖風(fēng)徐徐湖面平靜得沒有一絲波浪，打開酒樽爭(zhēng)著到這里避署乘涼。湖光山色交相輝映，各自爭(zhēng)逞新妝。喧鬧鼎沸的笙歌在湖水中蕩漾開來，畫船今夜里休要再掉頭回轉(zhuǎn)。夜風(fēng)吹得人們略感絲絲涼意，望著蓮花紛紛進(jìn)入香醇的夢(mèng)鄉(xiāng)。

秋

深秋來了，落木蕭蕭，原先茂密的樹林看上去變得稀疏了。但是，那山上的紅葉，還有那即將謝去的芙蓉，這時(shí)卻格外惹人喜愛。周圍的群山，造化成了秋天的屏障，一重一重，千姿百態(tài)的呈現(xiàn)在我們面前。晚霞被遮斷，夕陽斜照在山坡上，山腰間又忽然顯露出悠悠然的令人神往的亭榭。啊，多么美好的景色呵！畫船上的艄公，請(qǐng)你慢慢的劃，讓我再看看。唱歌的，請(qǐng)繼續(xù)唱，不要停下來。寫詩的，請(qǐng)乘著自己興致，盡情的寫吧，千萬不要停筆。

冬

天空陰云密布，車在雪地上行走軋出的軌跡像一條白色的帶子。雪后的山川晶瑩潔白，像美玉一般閃著光芒。舉起酒杯來暢飲吧，不要為這美景所驚訝。雪后的西湖，呈現(xiàn)出新的景致。這樣的美景真是難得，瞧，梅花、白鶴也來添雅。

創(chuàng)作背景

薛昂夫的社會(huì)地位雖與漢族文人有明顯的不同，但其思想?yún)s與他們極為接近。當(dāng)他積極人仕，建功立業(yè)的宏圖壯志屢受挫折后，失意的苦悶、有志難酬的憤懣，很自然的與他思想深處那種崇尚自然，追求自由的意識(shí)融為一體。他開始對(duì)官場(chǎng)仕途的險(xiǎn)惡紛爭(zhēng)、倍受羈縛感到厭倦，卻又難于割舍對(duì)仕途的留戀。這種矛盾的心理，幾乎困擾了薛昂夫的后半生，自然也影響了他的散曲創(chuàng)作。他把一腔怨恨拋向社會(huì)，而把熱情傾注到對(duì)大自然的欣賞，傾注到對(duì)田園隱居生活的贊美之中。因而，在薛昂夫的散曲中有大量描寫山川景物，吟詠?zhàn)匀伙L(fēng)光的作品，如《山坡羊·西湖雜詠》。

作品鑒賞

第一首描寫了一幅西湖春游的動(dòng)態(tài)畫面，讀者仿佛跟著作者的文字，走進(jìn)了西湖如詩如畫的春景中。

作者漫步西湖，放眼望去，遠(yuǎn)處的春山濃郁如藍(lán)靛，湖光純凈如白練。走在西湖邊上，遇到的都是好像從畫軸中走出來的清雅美女。這樣的美景，這樣的邂逅，本就令人迷醉，更何況西湖的美，不僅在現(xiàn)實(shí)的人與景，更在其豐富多彩的歷史文化典故。北宋林逋曾隱居孤山，其梅妻鶴子的故事似乎散發(fā)著永恒的清雅；蘇軾曾在西湖上筑堤賦詩，其“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的雅吟更為西湖賦予了無窮的魅力。作者在這里借用蘇軾的比喻，直接將西湖稱作西施，所謂“揀西施好處都游遍”，便是將西湖所有美好之處全部看完之意。西湖很大，如果游玩遠(yuǎn)了，歸返就要戴月夜行了，那也不管它，“管甚月明歸路遠(yuǎn)" ，其沉迷于西湖美景的愜意情懷躍然紙上。蘇軾又有詩《李鈐轄坐上分題戴花》曾云：“露濕醉巾香掩冉，月明歸路影婆娑?！鼻小肮苌踉旅鳉w路遠(yuǎn)”，當(dāng)借用蘇詩意境，更進(jìn)一步豪言之：游興正濃，已顧不得月明天晚了?！按莘呸D(zhuǎn)；杯，休放淺”，既是作者沉溺美景，舉杯不停的寫照，又是當(dāng)時(shí)西湖游樂盛況的全面展示。

這是一則頗能體現(xiàn)散曲靈動(dòng)性的作品。趙孟額評(píng)價(jià)薛昂夫的散曲“激越慷慨，流離閑婉”，此曲實(shí)能二者兼得。從中讀者能看出作者豪爽激越的性情，也能讀到其閑雅無羈的情致，更能從作者強(qiáng)烈的贊美情懷中間接得到西湖美景的沖擊。

第二首寫西湖夏景，從春到夏，西湖風(fēng)光由淡遠(yuǎn)而濃烈，欣賞風(fēng)景的人也由沉醉而沸騰。

江南夏季的炎熱猶如蒸籠，然而杭州因?yàn)橛形骱瑓s能獨(dú)得一分水的清涼和靈性。盛夏的西湖，不僅晴云飄蕩，而且還有微風(fēng)拂面。江南女子們紛紛換上清新淡雅的裙裝，更加惹人注目。作者此時(shí)，依舊與友人詩酒笙歌，又是深夜，連那如夢(mèng)的畫舫都招引不回游人的心思。他們游蕩在西湖上，直到蓮香人夢(mèng)，晚風(fēng)清涼。

此曲結(jié)尾頗有意境。必要如此收尾，才能寫出夏夜西湖的獨(dú)特，才能表明詩人的閑情所寄。詩人善于把握節(jié)奏，由動(dòng)至靜，由酷暑到清涼，寫出了西湖夏夜的神韻。

第三首詠西湖的秋色，前大半首寫西湖秋景的特色，疏林、紅葉、芙蓉、斷霞、夕陽、山腰亭榭，色彩鮮明，構(gòu)成一幅天然畫屏。后小半是觸景生情，主人為欣賞自然美景，吩咐劃船者慢慢地劃，歌也不要很快就唱完，美景激發(fā)作者的靈感，乘興揮毫題詩，詩情畫意融為一體，情趣盎然。

第四首寫西湖雪景。在薛昂夫的這首小令中，作者把積雪的湖山比作神話中的白玉世界和傅粉新妝的絕代佳人。結(jié)尾信手點(diǎn)出梅、鶴，拍合本地風(fēng)光，使人想到臥雪的高人隱士，更見得清雅脫俗。西湖的冬景卻洋溢著生命的活力。漫游湖畔，云霧蒙蒙，一片銀白色，仿佛飄然進(jìn)入了仙境。迎霜的梅花，正綻開在這片白色世界之中，孤潔的仙鶴，也緩緩走來。大自然的神奇造化，通過作者的藝術(shù)構(gòu)思，巧妙地展現(xiàn)在讀者面前。在作品中，作者所展示的，不僅僅是西湖冬景的清峻、冷艷，同時(shí)還有作者對(duì)高潔、純凈的內(nèi)心世界的追求。

中國詞曲學(xué)家任中敏：二曲寫西湖春夏景色，筆調(diào)別致，一如作者放曠不羈、瀟灑飄逸之性情。“一步一個(gè)生綃面”，言西湖處處都是畫境，目不暇接，感同身受，出語波俏。后一首結(jié)句尤妙，荷香人夢(mèng)，筆殊清空奇絕也。（《元曲三百首注評(píng)》）

安徽師范大學(xué)文學(xué)院教授趙其鈞：作者獨(dú)特的審美視角是以季節(jié)為背景，攝取典型景物，同時(shí)相應(yīng)地將各種人物的豐富多彩的活動(dòng)、情緒引入其中，使西湖不同季節(jié)的山水之美與人文的美、精神的美相輔相成，構(gòu)成秋無蕭瑟，冬無落寞，四季常新的西湖山水，與社會(huì)生活相融和的景觀，其特點(diǎn)既是自然的，又是社會(huì)化的、都市化的，這就充分地表現(xiàn)出西湖所特有的個(gè)性和審美效應(yīng)。（《元曲舉要》）

作者簡(jiǎn)介

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