這一幅女子肖像是半裸著身子的，這在拉斐爾的全部圣母像中是個例外。這一幅畫是拉斐爾晚期的創(chuàng)作，而且有明顯的風格主義特點。但這幅畫是拉斐爾按照一位他所看中的女性模特兒所作的，這一點已是確鑿無疑了。

簡介

1514年，拉斐爾在給他的一位友人、外交家兼政治活動家巴達薩爾·卡斯蒂利昂伯爵（畫家為此人畫過一幅肖像，見本書《巴·卡斯蒂利昂伯爵像》一畫）的信中談到他在創(chuàng)作完美的女性肖像時說：“我坦率地告訴您，為了創(chuàng)造一個完美的女性形象，我不得不觀察許多美麗的婦女，然后選出那最美的一個，作為我的模特兒。您一定會同意我的意見。由于選擇模特兒是很困難的，因而我在創(chuàng)作時不得不求助于頭腦中已形成的或正在搜尋的理想美的形象，它是否就那樣完美無缺，我不知道，但我努力使其達到完美的程度?！边@一番話不僅可幫助我們理解拉斐爾的許多圣母像，還有助于我們賞析這一幅《年輕女子肖像》畫。

這一幅女子肖像是半裸著身子的，這在拉斐爾的全部圣母像中是個例外。有人對于此作是否為拉斐爾所繪存有疑義。眾所周知，拉斐爾受寵于教皇利奧十世，教皇賜給他一頂紅衣主教的帽子，并想把紅衣主教比比耶納的一個侄女嫁給他。天性溫和的拉斐爾沒敢峻拒，但對這樁婚事一直拖著?？磥懋嫾覄e有所鐘。關(guān)于拉斐爾的愛情生活，沒有可靠的史料。據(jù)意大利美術(shù)史家瓦薩里的記述，拉斐爾是個多情種，極愿討好美麗的女性，且向她們表示時刻準備為其效勞。那一幅肖像畫《披紗的夫人》據(jù)稱就是他所鐘愛的一位富有魅力的女性冬娜·薇拉塔的肖像，可是依學者們分析，這一肖像仍屬于半虛構(gòu)性質(zhì)。

此外，拉斐爾最早還愛過一位女性，叫拉·芙納蕾娜，她是羅馬一家面包房主的女兒。人長得很美。有的美術(shù)史家認為這幅半裸體肖像就是以她為模特兒的。

這一幅畫是拉斐爾晚期的創(chuàng)作，而且有明顯的風格主義特點。有人根據(jù)這一特點，說此畫是他的得意門生朱里奧·羅馬諾完成的。1518年間，拉斐爾在創(chuàng)作法爾奈塞別墅天頂畫與其他大壁畫時，確已有他的弟子們參加工作了。學生們常按照拉斐爾的素描稿去上色彩正稿。在他為數(shù)眾多的學生中，朱里奧·羅馬諾是他最得意的高足之一。有鑒于此，有人斷認此畫是這位學生在拉斐爾的素描稿基礎(chǔ)上完成的杰作。但這幅畫是拉斐爾按照一位他所看中的女性模特兒所作的，這一點已是確鑿無疑了。只是這模特兒究竟是誰，只得留待以后的研究成果來揭曉了?，F(xiàn)就這一幅肖像的坐勢與手勢看，都與《披紗的夫人》一模一樣。16世紀末之前，這幅畫一直歸羅馬一位伯爵夫人所收藏.