將軍吟（莫應(yīng)豐所著長篇小說）

內(nèi)容簡介

在南隅市，空軍新編第四軍團司令員彭其的家，歌聲高亢，琴音響亮。司令員的女兒湘湘與文工團歌唱演員趙大明的愛情關(guān)系正在進(jìn)一步的發(fā)展之中。但他們并不感到由衷的快樂。一種莫名的惆悵與隔膜無形地橫亙在他們中間。文化大革命的紅色風(fēng)暴正在這兩個年輕人的心中掀起不同的波瀾，也使這個幸福的家庭失去了已往溫馨寧靜的氣氛。趙大明從軍團政治委員的女兒陳小炮的不慎失嘴中得知，一向耿直磊落的彭其司令員在空軍的一次高級會議上，向空軍最高領(lǐng)導(dǎo)吳法憲提出了激烈批評，對此，北京的有關(guān)人士極為不滿。彭其的這一舉動，猶如一顆定時炸彈，使所有知情的人都感到震驚、恐懼與不安。

趙大明經(jīng)過深思熟慮，在度過一個不眠之夜后，決定暫時斬斷和彭家的聯(lián)系，站到了以。革命家”范子愚為首的造反隊伍中。彭其的秘書鄔中更落入了恐慌之中。經(jīng)過和妻子劉絮云的反復(fù)論證，決定重新找一個靠山。于是，鄔中及其妻子很自然而且順利地投入了軍團頭一號人物，北京方面的紅人，宣傳部長江醉章的懷抱，為其效犬馬之勞。在江醉章的唆使下，一心只想造反的。革命家。范子愚，早按捺不住內(nèi)心的興奮與狂喜，像一條暴怒的狗，隨時準(zhǔn)備撲向目標(biāo)。彭其對將要發(fā)生的一切早有預(yù)感，他決定對這批革命狂給予初步的教育。兵團大規(guī)模的無產(chǎn)階級革命運動終于到來了，范子愚們首先把目標(biāo)確立為沖擊政治部大樓。按照彭其預(yù)先的布置，范子愚們沒有成功。趙大明也參加了這場斗爭，在他的努力下，這場造反才沒有一敗涂地。

范子愚等一百多人被暫時關(guān)起來，他們荒唐無知的行動本來有足夠的理由對其繩之以法，但彭其并不想那樣做，他只想讓他們明白什么是真正的革命。他以自己四十多年的黨性和年齡，以血與火的經(jīng)驗，和他們進(jìn)行了推心置腹的交流。趙大明等親耳聆聽了老將軍激動人心的人生與革命的教育。但別有用心的江醉章卻把彭其長達(dá)四個多小時的講話錄了音。至此，兵團的革命運動的銳氣，在彭其等人的人格與黨性面前，遭受了初步的挫折。江醉章等更深刻地認(rèn)識到，不打倒彭其，兵團的革命運動便無法開展，而這個時機正在到來。為此，在其精心策劃下，突然襲擊，以反革命為名，揪斗了彭其的老戰(zhàn)友，兵團管理處處長胡連生，只因他公然頂撞并痛斥江醉章等專門搞鬼，專門害人，公然表示對文化大革命的反感態(tài)度。面對胡連生被突然揪斗，彭其異常震怒但卻無能為力，他感到魔鬼正闖入軍營，一座無形的大山正向他壓來。他充分認(rèn)識到了這場斗爭的艱巨性與復(fù)雜性。在彭其的暗中保護下，胡連生被從造反派手里保釋出來，暫時獲得了人身自由。而暗地里，江醉章正在羅織罪名，在北京方面的授意下，加緊了迫害彭其的陰謀活動。

胡連生事件發(fā)生不久，他們竟在光天化日之下，突然綁架了彭其并秘密地關(guān)押起來。彭其的家屬也遂遭迫害，被下放到農(nóng)場進(jìn)行改造。在江醉章的信任與重用下，趙大明被責(zé)以整理彭其的“黑”材料，在整理過程中，他發(fā)現(xiàn)所謂的。篡黨奪權(quán)。的錄音是偽造的，他陷入了被蒙蔽后的巨大痛苦之中，經(jīng)過一系列活生生的教育后，他開始警覺起來。在掌握了彭其的。黑。材料后，彭其被帶到北京繼續(xù)交待其罪行，而江醉章因為打倒彭其有功，被北京方面委以四兵團政治部主任。目睹這一切，彭其的老戰(zhàn)友政治委員陳鏡泉無能為力，無法提供哪怕是細(xì)微的保護，他壓抑著內(nèi)心巨大的痛苦，不得不任這一切繼續(xù)進(jìn)行下去，并不得不充當(dāng)兵團革命的領(lǐng)導(dǎo)者，審查彭其的直接負(fù)責(zé)人。彭其對此備感失望，陳鏡泉的軟弱表現(xiàn)深深地傷了他的心。

在北京，彭其不卑不亢，拒不認(rèn)罪，被撤銷了一切職務(wù)后留在了北京。在風(fēng)雪交加的除夕之夜，彭其借酒澆愁，醉后不慎從橋上摔下來，恰被路過的老工人趙開發(fā)救起，原來這人竟是趙大明的父親。趙大明也趕到家中，見此情景又驚又喜。在父親的教育下，他徹底悔悟，越發(fā)感到了這場革命的破壞性與罪惡性，他決定保護彭其。失去了江醉章信任并被一腳踢開的“革命家”范子愚，只身進(jìn)北京搶功，被一致拒之門外，落得流浪街頭。在北京看大字報時，無意中發(fā)現(xiàn)江醉章原來是曾經(jīng)變節(jié)的叛徒。他想關(guān)鍵時刻要挾江醉章。彭其的腿傷愈后，又被送回南隅繼續(xù)交待罪行。

江醉章欲置彭其于死地，命已升為兵團黨委辦公室主任的鄔中親自處理這件事。遵照江醉章的指示，鄔中把彭其秘密關(guān)進(jìn)了一間又濕又陰的石頭小屋，對其進(jìn)行肉體與精神上的雙重迫害，把直接看管彭其的任務(wù)交給了趙大明。無奈，趙大明只有從命。范子愚掌握了江醉章歷史材料的事終于讓江醉章知道，他反戈一擊，把范子愚打成了反革命分于，范憤怒絕望而后墮樓自殺。對此早有留意的趙大明在范自殺的現(xiàn)場獲取了有關(guān)江醉章的材料，并巧妙地帶了出來。他決定復(fù)員并把材料轉(zhuǎn)給了陳鏡泉政委．陳鏡泉恍然大悟后陷入了更深更痛苦的自責(zé)中，但是，一切都已無法挽回；胡連生遭迫害、彭其被治罪，副司令被迫害自殺，整個部隊從機關(guān)到前線已全部癱瘓……在陳鏡泉痛苦悔恨之時，在北京的周總理打來了電話，要接彭其去北京，以免其繼續(xù)遭迫害。彭其又恢復(fù)了自由并重新煥發(fā)了生命的活力。與親人戰(zhàn)友們一一告別后，登上了去北京的飛機。目送彭其的專機起飛，陳鏡泉突然感到天旋地轉(zhuǎn)，終于昏倒在機場草坪上。

作品目錄

創(chuàng)作背景

作者莫應(yīng)豐1959年考入湖北藝術(shù)學(xué)院作曲系，后迫于生計肄業(yè)參軍，在廣州空軍文工團工作多年，從作曲到編劇?！拔母铩逼陂g，參加了專案組，有機會接觸機密文件、當(dāng)政掌權(quán)的造反派、靠邊站的將軍們……真實和謊言、真理和荒謬，一并涌進(jìn)他的腦海，激烈翻騰斗爭著。憑借自己的良心和性格，他選擇了真實、選擇了真理。因?qū)α直?、“四人幫”殘酷迫害部隊老干部表示不滿而自己受牽連，也遭受到了迫害。1970年他轉(zhuǎn)業(yè)回湘，在長沙市工農(nóng)兵文藝工作室從事群眾文化工作。在“四人幫”猖撅的1976年，他認(rèn)為：中國到了混不下去的時候了，要使人們從格斗中覺醒過來。當(dāng)年的3月4日至6月26日，他躲進(jìn)文家市公社院子的小樓上，秘密搞起“地下文學(xué)”。每個月15元生活費，吃低劣伙食和朋友送的雞蛋，抽朋友肖建國給的次品煙。憑著一種信念，伴著淚水，哼唱著《國際歌》，揮筆直抒胸臆，一氣呵成，寫出了《將軍吟》。由于政治動蕩，他為了躲避殺身之禍，將剛完成的初稿用木板做封面裝訂好，用油紙和塑料袋包裹好，埋在地下藏匿起來，等待歷史的天空放晴的日子。

1979年，《將軍吟》送到《當(dāng)代》雜志社時，原名《將軍夢》。主編秦兆陽建議改名《沉思》，或《將軍的沉思》。莫應(yīng)豐致信人民文學(xué)出版社社長韋君宜，希望改名為《將軍吟》，韋君宜采納了莫應(yīng)豐的意見?！秾④娨鳌返谝痪戆l(fā)表于在1979年第三期《當(dāng)代》雜志。全書由人民文學(xué)出版社于1980年出版。

人物介紹

彭其

彭其是一位職業(yè)軍人。他在青年時代以燒炭為生，遇陳鏡泉和胡連生后，與之死結(jié)同心，一同參軍，跟隨毛澤東參加二萬五千里長征、打日本、打蔣介石；新中國成立后，任中國人民解放軍空軍新編第四兵團司令員。他政治頭腦敏捷——最初雖對文化大革命不甚了了，但能直覺到這場運動是“政治家的安排”，是“新時期的新政治”。思想境界高——在文化大革命中，他奮起抗?fàn)?，但又不是出于個人利益得失的考慮，而是出于對黨、民族、國家的忠誠；即使身陷困境、生死不保，也念念不忘民族、國家的利益和自己的職責(zé)。

陳鏡泉

陳鏡泉也是一位職業(yè)軍人。他和彭其、胡連生等一起走過烽火連天的歲月，又一起在和平年代擔(dān)任起守疆衛(wèi)土、保家衛(wèi)國的重任——擔(dān)任空軍新編第四兵團政治委員。他人生坎坷連連、一身不幸——在抗日戰(zhàn)爭時期丟掉了一條胳膊；中年時妻子在“反右傾”中含冤自殺；自己身患嚴(yán)重的心臟病，被動地參加文化大革命，做違心之事。他忠于職守——身為政委，上級要求他召開黨委會斗爭彭其，他如果不按上級要求辦，自己則可能被打倒；如果按上級要求辦，又實在于心不忍；可最后還是從自己的崗位職責(zé)出發(fā)，擔(dān)任了斗爭彭其的組長。

趙大明

趙大明是空軍新編第四兵團文工團成員之一。受時代潮流的影響，他加入了造反派的行列，但后來又覺醒了——同情并保護彭其、揭發(fā)江醉章。他積極上進(jìn)、為人真誠、思想單純但幼稚、缺乏主見——他把文化大革命當(dāng)成一場觸動人靈魂的革命，力圖緊跟時代，與現(xiàn)實生活合拍，以至于為此中止了與彭其之女彭湘湘的戀人關(guān)系，與范子愚“團結(jié)”“戰(zhàn)斗”在一起；他盡管尊敬、信任彭其，但又相信彭其有錯誤，并希望他積極改正錯誤；看到陳鏡泉遭批斗，雖頗感矛盾，但很快“由驚奇到理解，由理解到?jīng)_動，由沖動到麻木”，最終參與批斗陳鏡泉。

作品鑒賞

作品圍繞空軍某兵團進(jìn)行“文化大革命”運動的過程，通過描述三個老紅軍在運動中的不同遭遇，憤怒控訴林彪、江青反革命集團篡黨奪軍的罪惡，熱情歌頌了彭其等老一輩革命者堅持革命原則，敢于與錯誤路線作斗爭的革命精神，真實地反映了現(xiàn)實生活中極其尖銳的矛盾和斗爭。書中描繪的藝術(shù)天地，雖然是社會的一個側(cè)面，但經(jīng)過作者精心解剖，卻涉及了許多本質(zhì)性的問題，很能啟人深思，使人警覺。因此，這部小說是有深遠(yuǎn)的社會意義的。

小說從種種詭秘難測、猝不及防的生活現(xiàn)象入手，揭開了空軍第四兵團“文化大革命”的帷幕，同時在描繪復(fù)雜的生活現(xiàn)象中，特別注意把筆觸伸向特定環(huán)境中人物的內(nèi)心世界。努力透過人物心理感情的折光，來反映這場劫難給人們造成的悲慘命運和心靈的痛苦，從而，進(jìn)一步把讀者引向生活的縱深處，探究歷史真相及其內(nèi)因。

這部小說在藝術(shù)表現(xiàn)方面頗有特色，具體地說，主要有以下幾點：

（一）人物眾多而又個性鮮明。小說人物為數(shù)眾多——除彭其、陳鏡泉、江醉章、趙大明等外，小說還有李康、胡連生、范子愚、鄔中、劉絮云、鄒燕、彭湘湘、陳小炮、李小芽、陳小盔、徐凱、方魯、趙開發(fā)等一系列人物，而且這些人物大都堪稱性格內(nèi)涵豐富、個性鮮明，如兵團副司令員李康政治眼光敏銳、寧折不彎，胡連生直爽、粗魯、暴烈、粗中有細(xì)、善良，范子愚愚忠、狂熱、愚昧、陰險，鄔中心地齷齪、見風(fēng)使舵、見利忘義，劉絮云精于心計、巧于鉆營、善于偽裝、陰毒、狂暴、寡廉鮮恥，彭湘湘善良敏感、敢愛敢恨、敢作敢為，陳小炮樂觀、聰明、勇敢、果決、無畏、倔強、熱忱、俠義，李康的女兒李小芽單純、善良，陳鏡泉的兒子陳小盔沉默寡言，徐凱忠心耿耿，門診部主任方魯是非分明，趙大明的父親趙開發(fā)熱心樸實。

（二）立體化地刻畫人物形象及其性格心理。作者在文化大革命的背景下，把人物放在錯綜復(fù)雜的矛盾沖突中來刻畫其性格特點，如對江醉章，小說通過寫他與范子愚、彭其、胡連生等之間的矛盾，描寫其陰險狠毒、老奸巨猾、故弄玄虛、處心積慮、不擇手段……不僅如此，作者還在各種境遇中刻畫人物，如彭其，在身處順境時居安思?！?dāng)他還是司令員的時候，認(rèn)真對待自己的工作，真誠對待自己的下屬，對文化大革命，從開始就擔(dān)憂；身處逆境時剛直不阿、百折不撓——在文化大革命中挨批斗時，對批斗一笑置之，不僅沒有因挨批斗而意志消沉，反而因此而看開了更多的事情：了解女兒湘湘和趙大明之間的感情后，不再阻撓他們；認(rèn)識到自己再怎么遭批斗，也不會比當(dāng)年燒炭的境況差。此外，作品在心理描寫刻畫人物上也頗顯功力。小說既有客觀的心理分析式描寫，又有人物獨白、幻覺和夢境的描寫等，同時，還注重通過描寫人物的行為、語言、表情等來描寫人物心理，如寫彭其：“他站起來，在老戰(zhàn)友的辦公室里走來走去，走來走去，也像早年思考作戰(zhàn)方案一樣，但心情已經(jīng)完全兩樣了！他突然快走，好像在急急趕路似的?！薄@是通過描寫彭其的動作寫其心理；對陳鏡泉他直言道：“這也怕，那也怕，講不能講，動不能動，這些鬼名堂比敵人還狠！……我不怕！怕丟官，還怕不怕丟江山？！”——這是通過彭其的語言寫其心理；斗爭胡連生之后回到家里關(guān)上門倒在藤睡椅上時，“總覺得耳邊有聲響，有吼叫聲，辱罵聲，還有哭聲。這三種聲響有時絞在一起，成了一種嗡隆嗡隆的如螺旋槳飛機在低空飛行的聲音?！彼€幻聽到鋼琴聲，忽視了在他身旁的煙……這是通過描寫彭其的幻覺寫其心理。妻子許淑宜講了女兒因他的蠻橫舉動而悶悶不樂后，“彭其聽了，心中更覺難受，好像一切罪孽都是自己的過錯?！边@是直接寫彭其的心理。

（三）思辨性濃郁。小說的思辨性首先表現(xiàn)在語言方面，作者熱衷于在作品中抒寫那種具有思辨性和哲理性的文字，如“每人都在變化，每人的變化又不同，可見人世間多么豐富多彩?！薄芭c其做一個高貴的附屬品，還不如做一根自立于泥土的野艾蒿。”“他們目睹了整個冗長的戲劇。一會兒是喜劇，一會兒是鬧劇，一會兒是惡作劇，當(dāng)前又在演悲劇?！薄俺鸷薜幕鸷０阉腥艘睙挸赏恍愿瘢l(fā)出同一種表明其性格的嘶叫聲?！薄安粣鄞蠹揖褪且驗樘珢圩约?；不愛人民就是愛著人民的敵人；不愛美好的事物就是正在迷戀著丑惡的事物?！薄叭硕荚谧兓?，變化了的人心會產(chǎn)生出變化環(huán)境的力量?！薄叭酥灰辛送业木瘢瑹釔廴嗣竦木?，就能把自己的肉體看作如塵埃一般微小，揚起落下都無關(guān)緊要?！薄皹屖怯布一?，文章是軟家伙；槍是呆家伙，文章是活的。硬的搞不過軟的，呆的搞不過活的，沒有辦法，只好認(rèn)輸。”“堅強可以使人在狂風(fēng)暴雨的摧殘下不倒不折不彎腰。”“凡是大智大勇者都是沒有感情只有理智的。”“威信就是一威二信。在實際上，信是沒有用的，只要有威就行，有威就是信，有威，誰敢不信？”……這些語言都富有思辨性，都能傳達(dá)在當(dāng)時那個年代里頗能發(fā)人深省的思考，但也不可避免地給作品帶來了理念化的流弊。二是表現(xiàn)在人物的思想活動描寫方面，如彭其在被當(dāng)作囚徒給看管起來時對囚犯與獄卒之間關(guān)系的反思；趙大明對自己從造反到覺醒、反叛的過程的反思；鄔中對自己為了攫取權(quán)力，不惜連老婆也賠了進(jìn)去的丑惡行為的反思。

（四）線索繁復(fù)，結(jié)構(gòu)精巧。小說從正面描寫軍內(nèi)的文化大革命，但沒有簡單地按運動的流程來布局情節(jié)結(jié)構(gòu)，而是以彭其一家身處文化大革命的險風(fēng)惡浪、所面臨的矛盾斗爭及其經(jīng)歷、遭際、命運為主線，交織著由彭湘湘、趙大明、范子愚等相互之間的矛盾糾葛所構(gòu)成的空軍新編第四兵團文工團造反派的各種內(nèi)幕，由彭湘湘、陳小炮、李小芽等相互之間的矛盾糾葛所構(gòu)成的空軍新編第四兵團高級干部的家庭憂患和生活變故，由鄔中、劉絮云、江醉章等相互之間的矛盾糾葛所構(gòu)成的空軍新編第四兵團野心家、陰謀家陷害忠臣良將的卑鄙伎倆，由彭其、陳鏡泉、胡連生等相互之間的矛盾糾葛所構(gòu)成的空軍新編第四兵團的運動“全景”等線索，從而，呈現(xiàn)出扇形結(jié)構(gòu)，全方位地掃描出文化大革命最初幾年的歷史風(fēng)貌。

（五）采用“戲劇化”、“音樂化”的手法。小說借助戲劇組織矛盾、形成高潮的手法，如第一章《琴聲·歌聲》，圍繞砸琴事件“引進(jìn)”主要人物，初步形成懸念，勾畫出時代氛圍。之后，采取傳記的寫法，一章一章地展開，描寫主要人物的身世、經(jīng)歷、現(xiàn)狀。小說的前五章，可以看做多幕的第一幕。再后，按照創(chuàng)造人物和故事發(fā)展的需要，精心組織了《公審大會》、《老人心》、《斗爭會》、《將軍憤》、《四面哀歌》等高潮，收到了波瀾起伏的藝術(shù)效果。同時，借助于交響樂再現(xiàn)和變奏的手法，將某一種思緒固定在一個特定的旋律上，有時又把各種不同的“音響”融會在一個畫面里。如第一章《琴聲·歌聲》，旋律是抑郁的；第八章《公審大會》，旋律是怨艾的；第十四章《老人心》，旋律是明快的；第二十八章《將軍憤》，旋律是激昂的；第三十三章《熱情奏鳴曲》，旋律是熱烈的；第四十章《愛與死》，旋律是纏綿的；第四十二章《溫泉夜》，旋律是挑逗的。即使在同一章里的旋律，也有其他各種和弦；就是同一旋律本身，也有節(jié)奏、“音響”的多層次變化，進(jìn)而使整部小說充滿了音樂的優(yōu)美感和節(jié)奏的明快感，引人入勝，具有很強的可讀性。

（六）注重對比喻、象征等手法的運用。小說大量地運用了比喻、象征等手法，比喻如：“她（彭湘湘）仿佛覺得，她的溫暖的家就像一條飄泊在驚濤駭浪中的小船，隨時都可能被浪頭打翻；而那些造反者們便正是掀起巨浪的妖孽。”“她預(yù)感到人跟人的關(guān)系會發(fā)生一次巨大的變化，孤獨像烏云的陰影一樣正在移近這個動蕩的家庭?！薄八褚欢洋艋鹑紵谒男睦?，使她感覺不到有嚴(yán)寒到來的威脅；他像一個力量之神跟隨在她的左右，使她永遠(yuǎn)也不會弱小與孤單?！薄昂ｏL(fēng)時強時弱地吹來，把竹子搖得颯颯作響，好像有蟒蛇或猛獸正在那里蠢蠢欲動?！薄坝幸患軞灹蛻?zhàn)斗機被卡車牽引著，從滑行道上開來。它抖動兩翅緩慢地爬行，就像剛鉆出蜂巢的一只幼小的工蜂?！薄笳魅纾骸按巴馐顷柵_，陽臺上放著一盆金橘。海風(fēng)使院里的大樹搖晃得相當(dāng)厲害，而金橘小樹不受大的影響。在寒風(fēng)中沒有一棵大樹能夠結(jié)果的，倒是這小金橘樹獨能果實盈枝?！薄瓣柟馔高^窗口射進(jìn)病房來，天氣復(fù)晴了。無論大風(fēng)雪來勢多么猛烈，它只能逞兇于一時，只有陽光才是永恒的。即使在昏黑的風(fēng)雪天，也并非陽光不存在了，不過暫時被濃云擋住了而已。濃云一散，陽光還是陽光，多么明亮的陽光！”……這些比喻和象征手法的廣泛運用無疑在文本中形成了一個含蘊深廣的隱喻系統(tǒng)，對于小說主題的深化和人物性格的凸顯都具有重要的敘事功用。

作品影響

一般認(rèn)為，“傷痕文學(xué)”中最早問世并產(chǎn)生了較大影響的長篇小說是莫應(yīng)豐發(fā)表于1979年的《將軍吟》。

1982年12月6日，《將軍吟》獲得首屆茅盾文學(xué)獎。^[1]

出版信息

作者簡介

莫應(yīng)豐（1938～1989），湖南桃江人。1959年考入湖北藝術(shù)學(xué)院作曲系，后迫于生計肄業(yè)參軍，在廣州空軍部隊從事文藝工作。1970年轉(zhuǎn)業(yè)回湘，曾擔(dān)任長沙市工農(nóng)兵文藝工作室文學(xué)組組長、瀟湘電影制片廠編劇、湖南省文聯(lián)黨組成員、湖南省文聯(lián)副主席、湖南省作協(xié)副主席。主要作品有長篇小說《小兵闖大山》、《風(fēng)》、《將軍吟》、《美神》、《桃源夢》，中短篇小說集《迷糊外傳》、《莫應(yīng)豐中篇小說選》、《麂山之謎》、《黑洞》、《重圍》等。

莫應(yīng)豐