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水滸傳
元末明初施耐庵所著長篇小說
中國古典四大文學(xué)名著之一
本詞條是多義詞，共31個(gè)義項(xiàng)
《水滸傳》又稱《水滸》、《忠義水滸傳》、《水滸全傳》，是中國古典章回小說“四大名著”之一，成書于元末明初，作者為施耐庵，是中國第一部以農(nóng)民起義為題材的長篇章回小說。
全書通過描寫梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和梁山好漢受宋朝招安，以及受招安后為宋朝征戰(zhàn)，最終消亡的宏大故事，藝術(shù)地反映了中國歷史上宋江起義從發(fā)生、發(fā)展直至失敗的全過程，深刻揭示了起義的社會根源，歌頌了起義英雄的反抗斗爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失敗的內(nèi)在歷史原因。
數(shù)百年來，《水滸傳》一直深受中國人民的喜愛，并被譯為多種文字，成為中國流傳最為廣泛的古代長篇小說之一，是中國文學(xué)史上一座巍然屹立的豐碑，也是世界文學(xué)寶庫中一顆光彩奪目的明珠。該作品先后在1983年、1998年、2011年拍攝為大型歷史題材電視連續(xù)劇。
內(nèi)容簡介
宋朝統(tǒng)治者腐朽兇殘，太尉高俅原本是個(gè)無賴，因?yàn)闀咔颍玫交实鄣馁p識，從此青云直上，無惡不作。他的干獨(dú)生子高衙內(nèi)橫霸道，為了霸占八十萬禁軍教頭林沖的漂亮妻子，誣蔑林沖帶刀進(jìn)入軍機(jī)重地白虎堂圖謀不軌，把林沖發(fā)配充軍，還想在野豬林半路把他殺死，幸虧花和尚魯智深仗義相救。
蔡太師過生日，他的女婿搜刮十萬貫金銀財(cái)寶，送往京城慶賀，派楊志護(hù)送。晁蓋、吳用、阮氏三兄弟等人定計(jì)智取生辰綱，事后與朝廷激戰(zhàn)，最終大伙一塊投奔梁山。又有打虎英雄武松因?yàn)?/span>西門慶勾結(jié)大嫂潘金蓮害死大哥武大郎，因而將他們殺死，被判充軍，最終經(jīng)歷諸多波折，也被逼上梁山。此外還有宋江、魯智深等眾多好漢，共108人。最終都因?yàn)榉N種不同原因而被迫在梁山落草為寇，揭桿起義，他們舉起義旗，打著替天行道，劫富濟(jì)貧的口號，殺遍大江南北，沉重地打擊了反動(dòng)統(tǒng)治者的囂張氣焰，張揚(yáng)了人民群眾的神勇斗志，干出了一番轟轟烈烈的大事業(yè)。
創(chuàng)作背景
作者經(jīng)歷
施耐庵元末中過進(jìn)士，在錢塘做了兩年官，因?qū)Ξ?dāng)時(shí)黑暗腐敗的官場憤慨不平，后棄官還鄉(xiāng)，從事文學(xué)創(chuàng)作。
人物介紹
梁山好漢
展開表格
作品鑒賞
主題思想
全書以宋江領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義的發(fā)生、發(fā)展過程為主線，通過各個(gè)英雄被逼上梁山的不同經(jīng)歷，描寫出他們由個(gè)體覺醒到走上小規(guī)模聯(lián)合反抗，到發(fā)展為盛大的農(nóng)民起義隊(duì)伍的全過程，表現(xiàn)了“官逼民反”這一封建時(shí)代農(nóng)民起義的必然規(guī)律，塑造了農(nóng)民起義領(lǐng)袖的群體形象，深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會矛盾。
作者站在被壓迫者一邊，歌頌了農(nóng)民起義領(lǐng)袖們劫富濟(jì)貧、除暴安良的正義行為，肯定了他們敢于造反、敢于斗爭的革命精神。宋江原是一位周急扶困的義士，當(dāng)他被逼上梁山之后，壯大了起義軍的聲威，取得了一系列勝利。但由于他性格的二重性和思想的局限性，在起義事業(yè)登上巔峰之時(shí)選擇了妥協(xié)、招安，最終葬送了起義事業(yè)。小說通過宋江起義的失敗客觀上總結(jié)了封建時(shí)代農(nóng)民起義失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。
藝術(shù)特色
《水滸傳》的最大特點(diǎn)在于它的鋪排和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)皆是以人物為故事情節(jié)的主線?！端疂G傳》中所刻畫的人物形個(gè)非一兩個(gè)單一形象，而是群體形象，它涉及到社會各個(gè)階層的人物刻畫，特別是對水泊梁山上的一百零八個(gè)好漢進(jìn)行了細(xì)致塑造。在《水滸傳》的前七十回安排中，都是針對不同的人物形象進(jìn)行刻畫，通過語言、行為、肖像等描寫方式，塑造出來各具特色的人物形象，他們的個(gè)性鮮明。
《水滸傳》是一座蘊(yùn)藏豐富的藝術(shù)寶庫，其語言藝術(shù)尤為突出，作者熟練地駕馭了明快、生動(dòng)、形象的語言，用字準(zhǔn)確、精當(dāng)，或生動(dòng)地顯示出人物的性能，或恰到好處地傳達(dá)出人物彼時(shí)彼地彼境的心理狀態(tài)，或巧妙地烘托出人物活動(dòng)的環(huán)境氛圍，或清晰的敘述了故事情節(jié)，或準(zhǔn)確地描摹了人物的行為動(dòng)作，為后人提供了值得模擬的語言標(biāo)本。
《水滸傳》幾乎通篇運(yùn)用“同中見異，異中寓同”的藝術(shù)手法，使得所描寫的許許多多同類人物、相似的事件或故事情節(jié)，各異其趣，各盡其妙。
寫作手法
《水滸傳》曲折動(dòng)人的情節(jié)，尖銳激烈的矛盾沖突，往往通過一個(gè)個(gè)場面展開、一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)描寫、一步步地推向高潮描如描寫寫武松打虎的情節(jié)，就是通過武松打虎過程中一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，既描寫了武松的神勇，還扣人心弦地把情節(jié)推向高潮。
《水滸傳》的情節(jié)生動(dòng)曲折，大小事件都寫得騰挪跌宕，引人入勝。有一些段落，集中了很多人物、精彩的場面，如“智取生辰綱”“三打祝家莊”等。而每一組的情節(jié)又往往是人物的性格發(fā)展史，如“景陽岡打虎”、“斗殺西門慶”、“醉打蔣門神”、“大鬧飛云浦”、“血濺鴛鴦樓”等情節(jié)，使人不期然想起武松。
類似的事件寫出不同的情節(jié)，這也是《水滸傳》的顯著特色。如林沖買刀和楊志賣刀、武松打虎和李逵殺虎、武松殺嫂和石秀殺嫂、江州劫法場和大名府劫法場、以及林沖起解和盧俊義起解等等，事件類似卻寫出了完全不同的情節(jié)，顯示出生活豐富多彩和人物性格異彩紛呈。
作品影響
作品地位
《水滸傳》在明代時(shí)被列入“四大奇書”。近現(xiàn)代以來，又成為古典小說“四大名著”之一。
后世影響
作為的中國古典小說代表，《水滸傳》包含了諸多樸素的正義觀的內(nèi)容。包括以魯智深為典型代表的路見不平、拔刀相助的俠義思想，以武松為典型代表的殺人償命的復(fù)仇思想，以晁蓋為典型代表的劫富濟(jì)貧的平等思想，以及以宋江為典型代表的忠君思想。
這些樸素的正義觀，是在水滸背景下社會大眾普遍認(rèn)同的基本觀念，也是對后世影響深遠(yuǎn)的思想理念。但是，這些根深蒂固的思想觀念，離現(xiàn)代法治精神還有一定的距離。法治精神是一個(gè)民主法治社會中所普遍尊崇的法律至上、公平正義、保障人權(quán)、權(quán)力制約、社會和諧等價(jià)值追求的總和，它的內(nèi)涵十分豐富。通過揭示中國語境下的俠義、報(bào)復(fù)正義、平等、忠君思想現(xiàn)狀，進(jìn)一步指出在樸素正義觀的基礎(chǔ)上追求現(xiàn)代法治的路徑:堅(jiān)持情理法結(jié)合方式，堅(jiān)持公力救濟(jì)與私力救濟(jì)共同實(shí)現(xiàn)法律正義，堅(jiān)持現(xiàn)代司法原則，堅(jiān)持樸素正義與法則正義的辯證統(tǒng)一，堅(jiān)持尊重民意、堅(jiān)守法律至上、解決民意和法意的沖突。
衍生作品
續(xù)書
從明清時(shí)代開始，就有許多作家為不同版本的《水滸傳》水滸傳創(chuàng)作續(xù)書。
清代錢彩所著《說岳全傳》中也有不少承接百回本《水滸》的人物和內(nèi)容；清代俞萬春的70回本續(xù)書《蕩寇志》是站在梁山好漢對立立場上的續(xù)書中的典型作品；而清末西泠冬青的《新水滸》和陸士諤的《新水滸》則借水滸故事表達(dá)了對社會變革的認(rèn)識。
近現(xiàn)代的續(xù)書，則有程善之描寫梁山好漢分崩離析的《殘水滸》、張恨水講述梁山好漢抗金的《水滸新傳》，以及姜鴻飛構(gòu)思獨(dú)特的《水滸中傳》等。此外還有被部分研究者認(rèn)為是古本的《梅氏藏本水滸傳》（又稱“古本水滸傳”）等。而20世紀(jì)下半葉以后作者所作續(xù)書中，代表作包括袁闊成的評書《水泊梁山》，以及根據(jù)該書節(jié)選改編的《大鬧大名府》《巧破乾坤樓》《大鬧神州擂》等；王中文規(guī)模浩大的《水滸別傳》、巴孤講述梁山好漢與三國群雄爭霸的《賊三國》、林沖（作者筆名）“以其人之道還治其作之身”的《結(jié)蕩寇志》、詩詞天下無雙講述水滸人物在陰間的故事的《賊水滸》等；近現(xiàn)代作家褚同慶有從頭改寫的《水滸新傳》一部。
畫作
從明朝以來，梁山一百單八將就經(jīng)常成為中國畫家喜愛創(chuàng)作的題材。其中明代畫家陳洪綬的《水滸葉子》和杜堇的《水滸人物全圖》是現(xiàn)存最早的代表作品。清代的水滸人物畫代表作者則有任薰、陸謙（與小說中同名人物無關(guān)）等。
電視劇
1983版《水滸傳》由山東電視臺于1980年代初拍攝的大型歷史題材電視連續(xù)劇，該劇由陳敏、劉柳聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，由鮑國安、祝延平等主演，共40集，該劇多次獲得金鷹獎(jiǎng)。
作品評價(jià)
與《三國演義》相比，《水滸傳》至少在兩個(gè)主要方面發(fā)展了中國的小說藝術(shù)，其一，它大量采用了現(xiàn)代讀者仍喜聞樂道的白話文體。其二，它在塑造人物、鋪陳故事時(shí)，能不為史實(shí)所囿?！端疂G傳》以真實(shí)的日常生活為背景，寫了不少江湖豪杰的故事，比《三國演義》的確具有更生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義特色——夏志清（哥倫比亞大學(xué)中國文學(xué)名譽(yù)教授）
“‘俠’字漸消，強(qiáng)盜起了，但也是俠之流，他們的旗幟是’替天行道’。他們所反對的是奸臣，不是天子，他們所打劫的是平民，不是將相。李逵劫法場時(shí)，掄起板斧來排頭砍去，而所砍的是看客。一部《水滸》，說得很分明:因?yàn)椴环磳μ熳?，所以大軍一到，便受招安，替國家打別的強(qiáng)盜——不‘替天行道'的強(qiáng)盜去了。終于是奴才?！薄斞福ń膶W(xué)家）
（《水滸傳》）“記錄了那個(gè)遙遠(yuǎn)年代人的基本生存狀態(tài)”?！铡た巳R齊奧（法國作家）
作者簡介
水滸傳
施耐庵（生平不詳)，元末明初的文學(xué)家，本名彥端，祖籍一說是興化白駒(今江蘇大豐)，一說是錢塘（今浙江杭州)。其人博古通今，才氣橫溢，舉凡群經(jīng)諸子、詞章詩歌、天文、地理、醫(yī)卜、星象等，無不精通，35歲曾中進(jìn)士，后棄官歸里，閉門著述，與拜他為師的羅貫中一起進(jìn)行《三國演義》《三遂平妖傳》的創(chuàng)作，搜集、整理關(guān)于梁山泊宋江等英雄人物的故事，最終寫成《水滸傳》。
作者爭議
關(guān)于《水滸傳》這部小說的作者生平，因缺乏史料而眾說紛紜，甚至對有無此人都有爭議。
參考資料
[1]
汪思源 . 一生要讀的國學(xué)經(jīng)典 : 譯林出版社 ，2016-06
[2]
施耐庵 . 《水滸傳》 : 人民文學(xué)出版社 ，1997-01
[3]
《水滸傳》創(chuàng)作的時(shí)代背景 - 中國知網(wǎng) · 中國知網(wǎng)[引用日期2022-03-02]
[4]
《中國文學(xué)史》(游國恩等主編)近代文學(xué)部分讀后 - 中國知網(wǎng) · 中國知網(wǎng)[引用日期2022-03-02]
[5]
《水滸傳》中的人物塑造藝術(shù) - 中國知網(wǎng) · 中國知網(wǎng)[引用日期2022-03-02]
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（明）施耐庵/文學(xué)小說/中國名著/89.9萬字
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