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管風(fēng)琴
氣鳴式鍵盤樂器
發(fā)展歷史
一、朔源
管風(fēng)琴的祖先可以追溯到古希臘時期牧羊人吹奏的樂器雙笛（Doubleflute），雙笛由兩支不同音調(diào)的管子組成，后來被由幾根到二十幾根音管按音高順序排列的排笛（Panflute）所取代，這兩種樂器都是通過吹奏振動音管中的空氣柱來發(fā)聲。
公元前3世紀(jì)，古希臘亞力士山大城（Alexandria）的工程師克特西比奧斯（Ctesibios）發(fā)明了一架“水壓式管風(fēng)琴”（HydraulicOrgan），這是歷史上記載的較早出現(xiàn)的管風(fēng)琴。水壓式管風(fēng)琴由水力風(fēng)箱、音管與操縱桿組成。水力風(fēng)箱產(chǎn)生氣體，并把產(chǎn)生的氣體存放在儲氣箱中，一排音管按大小依次放置在儲氣箱的開孔上，演奏者通過操縱桿控制活塞來演奏，活塞開啟后氣體就能夠進入管中，振動空氣柱從而產(chǎn)生聲音。水壓式管風(fēng)琴聲音宏亮、具有威懾性，常被貴族們用于競技活動中為角斗士助威，但水壓式管風(fēng)琴的氣壓受水量變化的影響較大，不易控制，因此人們一直在努力對其進行改進，到后來發(fā)展出風(fēng)箱式管風(fēng)琴。
風(fēng)箱式管風(fēng)琴最早的記載在公元2世紀(jì)左右，此間風(fēng)箱式與水壓式一直并存，直到公元4世紀(jì)左右，風(fēng)箱式裝置替代了水壓式。從現(xiàn)存的文獻資料來看，直至公元9世紀(jì)以前，關(guān)于管風(fēng)琴的所有描述都是在世俗場合下使用的，操縱風(fēng)箱的苦差事一般都由奴隸或戰(zhàn)俘來做。雖然教會在古羅馬時期開始興起，但早期教會堅持對器樂的排斥，使得管風(fēng)琴并未從一開始就進入教堂，而是一種流行在貴族之間的世俗樂器。
二、中世紀(jì)
公元824年，德國亞?。ˋchen）大教堂中安裝了一臺管風(fēng)琴——這是第一臺置于教堂的管風(fēng)琴，至此管風(fēng)琴才在教會中有了一席之地。之后，管風(fēng)琴陸續(xù)進入教堂，每個禮拜日的早晨，管風(fēng)琴的聲音在城中響起仿佛在告知與召集人們參加禮拜。
公元950年，英國溫切斯特大教堂里建造了一座當(dāng)時歐洲最大的管風(fēng)琴，這座管風(fēng)琴有400根音管，26個風(fēng)箱，演奏時需要70人來鼓風(fēng)，其聲響徹全城。
除了在教堂中使用的大型管風(fēng)琴之外，還出現(xiàn)了適合在家庭會客、街頭演繹等世俗場合中使用的管風(fēng)琴。便攜式管風(fēng)琴是一種形制較小，可以夾在胳膊底下隨身攜帶的管風(fēng)琴，便攜式管風(fēng)琴的演奏方法和手風(fēng)琴相似，使用右手彈奏、左手鼓風(fēng)，由于用手送風(fēng)是一件繁重的工作，因此這種管風(fēng)琴并未普及開來。隨后出現(xiàn)了形制更大一些的，能夠放在桌子上的固定式管風(fēng)琴，固定式管風(fēng)琴通常只有一排琴鍵，一組或幾組音管以及為了保持不同音域中音量平衡的兩個送風(fēng)踏板，一般由助手在旁邊按壓，固定式管風(fēng)琴可以滿足一些小型教堂或貴族的需要。綜上所述，自中世紀(jì)以來，管風(fēng)琴演變出了教堂管風(fēng)琴、便攜式管風(fēng)琴、固定式管風(fēng)琴三種形式，多為一排鍵盤和一組或多組八英尺音管構(gòu)成。到11世紀(jì)早期為止，管風(fēng)琴都沒有太大的發(fā)展，只停留在樂器結(jié)構(gòu)的改進方面。
12世紀(jì)，管風(fēng)琴正式進入教堂為無伴奏的復(fù)調(diào)詩歌起音或彈奏各聲部，管風(fēng)琴的普遍使用對歐洲音樂，特別是對復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展起到了舉足輕重的作用，管風(fēng)琴使不同的旋律線條能在同一件樂器上同時呈現(xiàn)出來，而且進行的方式越來越趨于復(fù)雜化，管風(fēng)琴成為了西方基督教禮拜儀式中的重要樂器，也成為了教堂建筑的一部分。在形制上，受這一時期哥特藝術(shù)的影響，流行建造規(guī)模較大的管風(fēng)琴來與哥特式教堂的空間感相匹配。在音色上，這種管風(fēng)琴裝置了能夠控制多個音管發(fā)聲的混合音栓，并增加了一排琴鍵，但此時的管風(fēng)琴仍然只能彈奏哨管的音色。
13至14世紀(jì)，標(biāo)準(zhǔn)尺寸的琴鍵被確立，至此手鍵盤完全取代了之前操縱聲音的滑桿。
三、文藝復(fù)興時期
文藝復(fù)興把人們從中世紀(jì)帶到現(xiàn)代文明，這一時期的進步人士從古希臘藝術(shù)中獲得了巨大的啟發(fā)和靈感，管風(fēng)琴的演奏者與制造者都期待著管風(fēng)琴發(fā)出新的聲音。由于機械加工水平的進步，管風(fēng)琴的音管出現(xiàn)了開管、閉管、錐形和筒形等不同的樣式，相近音色的音管被排成一列，形成管列，各管列又可以混合使用，產(chǎn)生了細致的音色區(qū)分，音栓逐漸增多。關(guān)于腳鍵盤的出現(xiàn)，有著許多不同的說法，雖然管風(fēng)琴演奏者很早就開始手腳并用了，但很長時間以來都僅僅是用腳來鼓風(fēng)或者用腳長時間壓住琴鍵發(fā)出長音。到14世紀(jì)末，德國的管風(fēng)琴產(chǎn)生了腳鍵盤，1432年法國特洛伊斯大教堂出現(xiàn)了第一個有八個鍵的腳鍵盤，1448年出現(xiàn)了這時最早的帶有腳鍵盤的樂譜。15世紀(jì)時，出現(xiàn)了安裝簧管的管風(fēng)琴，一些可以模仿其他樂器的音栓如小號音栓（Trompete）、單簧管音栓（Clarinet）等也陸續(xù)被設(shè)計出來，各種音色和樣式的音管日益完善，樂器的表現(xiàn)力比中世紀(jì)更為豐富。
這一時期的管風(fēng)琴是中世紀(jì)管風(fēng)琴向巴洛克時期用音栓來區(qū)分音色的管風(fēng)琴的過渡，因此多種類型的琴在各個國家、地區(qū)同時存在。受馬丁路德宗教改革的影響，管風(fēng)琴成為了宗教禮拜儀式中不可或缺的一部分。16世紀(jì)以來，北德與荷蘭的許多基督教堂里，每到星期日就會舉行管風(fēng)琴獨奏音樂會。至此，管風(fēng)琴的所有基本要素已經(jīng)具備，管風(fēng)琴制造者們開始在歐洲各地制造管風(fēng)琴。
四、巴洛克時期
巴洛克時期是管風(fēng)琴制造的黃金時期，其制造工藝的進步，德國三大樂派的形成，教會音樂的繁榮以及人們對更多音色的追求，將管風(fēng)琴的制造工藝推向了頂峰。巴洛克時期的管風(fēng)琴在外部形態(tài)與內(nèi)部構(gòu)造上已經(jīng)發(fā)展得相對完善，大部分管風(fēng)琴都具有一層腳鍵盤和多層手鍵盤，包含有主音栓、混合音栓、簧管音栓等在內(nèi)的多種音栓。巴洛克時期的管風(fēng)琴在音色上更加統(tǒng)一，演奏復(fù)調(diào)音樂時能清楚地表現(xiàn)出多聲部的旋律線條，成為了一種既適合演奏復(fù)調(diào)音樂又適合演奏主調(diào)音樂的樂器。
在巴赫的時代，從音色上來看管風(fēng)琴的高音和混合音列減少，一些共鳴簧片音栓逐漸消失，8尺音栓的種類有所增加；哨管開始應(yīng)用木制的共鳴器來取代部分金屬制、皮革制共鳴器，使得管風(fēng)琴能發(fā)出較為溫暖的音色。從形制上看，管風(fēng)琴手腳鍵盤的音域有所增加，受巴洛克時期華麗的建筑風(fēng)格影響，管風(fēng)琴的外觀也增加了許多花哨的裝飾。
五、浪漫主義時期
18世紀(jì)中葉之后，教會勢力衰退，音樂開始走向世俗化，復(fù)調(diào)音樂向主調(diào)音樂發(fā)展，這一時期確立了近代奏鳴曲曲式的結(jié)構(gòu)以及交響曲、協(xié)奏曲等各類室內(nèi)樂的體裁再加之近代鋼琴、管弦樂器以及歌劇的興起，使得管風(fēng)琴逐漸退出了世俗音樂的舞臺。直到19世紀(jì)中期，在法國管風(fēng)琴制造師阿里斯蒂德·卡維耶-科爾（AristideCavaillé-Coll，1811—1899）的影響下，管風(fēng)琴又迎來了復(fù)興。
第二次工業(yè)革命后，電力的出現(xiàn)使得社會生產(chǎn)力大幅提高，管風(fēng)琴在制造技術(shù)上開始有了較大的改變。1867年，巴黎首先使用了電氣式裝置來帶動琴鍵工作，之后管風(fēng)琴的改進方向則側(cè)重在完善音栓、加強音色變化以及提高樂器性能等方面。同時，受19世紀(jì)交響樂的影響，人們對樂器的音響色彩有著極高的追求，管風(fēng)琴的制造不論在形制還是音響效果上都趨向飽和、豐滿。
科爾制造的第一架標(biāo)志性管風(fēng)琴名為交響管風(fēng)琴，1841年竣工，坐落于巴黎附近的圣丹尼斯大教堂，交響管風(fēng)琴的聲音比之前溫暖許多，音管和手鍵盤的數(shù)量都有所增加，音栓則迎合當(dāng)時的審美，朝著交響化的趨勢發(fā)展，能夠模擬各種樂器的聲音。手鍵盤層數(shù)的增加使得演奏者需要更大的力量把更多的空氣輸送到音管中，于是科爾發(fā)明的一種叫“barkerlever”的杠桿解決了這一問題，交響管風(fēng)琴上還安裝了音量踏板，使得演奏者既能夠演奏出輝煌的音響也能奏出細膩如低聲細語般的音色。這一時期的管風(fēng)琴有的還加入了能發(fā)出大鼓、鈴和鐘聲的軍樂隊音栓，定音鼓音栓，泛音長笛與泛音小號音栓等，至此，具備了基本音管、笛管、弦樂管、簧片四大類音管的管風(fēng)琴的音響效果就像一個完整的管弦樂隊了。
管風(fēng)琴的交響化吸引了許多作曲家，如圣-桑、李斯特、門德爾松、舒曼等，都試圖將浪漫主義風(fēng)格和交響曲融入到管風(fēng)琴中，創(chuàng)作了大量華麗的、交響性的管風(fēng)琴曲。管風(fēng)琴由此又在世俗音樂中再現(xiàn)生機，不僅在教堂中大放異彩，還走出教堂，成為了一種音樂會樂器。
六、20世紀(jì)后
自20世紀(jì)起，管風(fēng)琴進入了電力控制風(fēng)箱的時代，開始采用電動鼓風(fēng)機送風(fēng)，此外，管風(fēng)琴還利用了大量的現(xiàn)代電子技術(shù)，如使用電子信號取代管風(fēng)琴中部分傳統(tǒng)的機械聯(lián)動裝置；使用可編程的按鈕式音栓替代傳統(tǒng)的拉桿式音栓；安裝預(yù)置音色的編程按鈕，讓演奏者能夠提前設(shè)置好每組音色并儲存，使他們在演奏更加現(xiàn)代的管風(fēng)琴曲時不用忙于各種音栓的切換。新古典派的管風(fēng)琴制造者們在充分利用先進技術(shù)的同時，在審美和音樂上向古典傳統(tǒng)回歸，有效結(jié)合了巴洛克時期的宮廷室內(nèi)樂與浪漫主義時期交響化的特點，使這一時期的管風(fēng)琴音色既有巴洛克管風(fēng)琴的清晰明亮，又具有浪漫管風(fēng)琴的飽滿和豐富。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，除了教堂管風(fēng)琴有新的發(fā)展，還在世俗中流行著一種劇院管風(fēng)琴，顧名思義劇院管風(fēng)琴是放置在電影院中的，主要為無聲電影配樂，劇院管風(fēng)琴擁有的音色都是為劇情和特效設(shè)計的。不過20世紀(jì)科技迅猛發(fā)展，1927年世界上第一部有聲電影《爵士歌王》的問世使得整個電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)向有聲電影發(fā)展，劇院管風(fēng)琴伴隨無聲電影慢慢淡出舞臺。
1934年美國人勞倫斯·哈蒙德發(fā)明的哈蒙德琴（Hammondorgan）被認(rèn)為是第一臺成功的電子管風(fēng)琴，哈蒙德琴的出現(xiàn)和使用讓管風(fēng)琴在人們心中的形像有了嶄新的改變。電子管風(fēng)琴是一種電子樂器，從演奏臺的外觀、音響效果以及演奏方式上來看哈蒙德琴與傳統(tǒng)的機械式管風(fēng)琴別無二致，但哈蒙德琴主要由電源、音源、鍵盤、周邊控制器等部分組成。音源即音色資源庫，是電子管風(fēng)琴的核心裝置，包含了一臺琴在出廠時內(nèi)置的所有音色，這些音色都是通過麥克風(fēng)等電子設(shè)備對真實樂器進行收集、采樣而來的。
從發(fā)聲原理上來看，電子管風(fēng)琴通過操作面板、電路集成來激活音色，并將信號通過音頻線傳遞到外置揚聲器、音響等設(shè)備來發(fā)聲。從音色資源上看，盡管不同造價的電子管風(fēng)琴對音色的還原度不同，但一臺電子管風(fēng)琴上的音色數(shù)量遠遠多于管風(fēng)琴上的音色，并且可以通過操作面板調(diào)節(jié)參數(shù)來對音色進行細微的調(diào)整。從體積大小上看，電子管風(fēng)琴的體積相對小巧靈活，鍵盤不再需要機械連桿直接連接，演奏臺可以任意移動。從演奏上來看，演奏的形式還是和機械管風(fēng)琴一樣手腳并用，其鍵盤和踏板旁邊配置的可編程音色存儲電鈕、膝控裝置等使得演奏更為便利。
樂器特色
結(jié)構(gòu)復(fù)雜
英國的現(xiàn)代管風(fēng)琴
音域?qū)拸V
管風(fēng)琴音域極廣，管長則是決定音高的要素。下列管長（英呎')或（英吋")及音高（Hz)：
法國交響樂管風(fēng)琴——卡維耶-科爾
64'——8Hz，
32'——16Hz，
16'——32Hz，
8'——64Hz，
4'——128Hz，
2'——256Hz，
1'——512Hz，
6"——1024Hz，
3"——2048Hz，
11/2"——4096Hz，
3/4"——8192Hz，
3/8"——16384Hz，
3/16"——32768Hz。
主要分類
地區(qū)分類
在巴洛克時期，管風(fēng)琴受文化差異、音樂風(fēng)格等影響在不同的國家和地區(qū)各具特點，如：
意大利管風(fēng)琴多用主音栓，音色溫和，不太響亮，通常只有一層手鍵盤和一排只有一個八度的腳鍵盤。
法國管風(fēng)琴則開始應(yīng)用大聯(lián)音栓，此音栓能夠聯(lián)動管風(fēng)琴上不同類型的音管同時使用，如將主音栓的16尺、8尺、4尺到1尺的音管聯(lián)動，能夠發(fā)出比平時更加輝煌響亮的聲音，這使得演奏者在演奏時可以做出非常細膩的音量、音色變化。除了使用大聯(lián)音栓外，法國管風(fēng)琴還使用一些在其他國家很少使用的音栓，仿佛是制造者們?yōu)楫?dāng)時溫和清淺的法國作品而量身定制的。
西班牙管風(fēng)琴在巴洛克早期的特點是使用一個以上的混合音栓，并且應(yīng)用特殊音色如牛鈴、軍鼓聲、夜鶯聲等。到17世紀(jì)，西班牙管風(fēng)琴開始使用大量的簧管，其聲音越發(fā)的輝煌喧鬧，更有制造師制造了將所有簧管的開口直接面向聽眾的管風(fēng)琴。
德國管風(fēng)琴制造以及管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作是巴洛克時期的先導(dǎo)，這一時期德國的管風(fēng)琴已經(jīng)開始向四層手鍵盤發(fā)展，可以操縱包括32個腳音栓在內(nèi)的不同音栓，音色莊嚴(yán)宏偉，使用手法豐富多樣，幾乎可以演奏當(dāng)時所有的管風(fēng)琴曲目。
時間分類
按照時間跨度來看，有水壓式管風(fēng)琴、風(fēng)箱式管風(fēng)琴、教堂管風(fēng)琴、便攜式管風(fēng)琴、固定式管風(fēng)琴、交響管風(fēng)琴、電子管風(fēng)琴等不同類型的管風(fēng)琴。
主要組件
管風(fēng)琴由音管、音栓、鍵盤、軌桿機、風(fēng)箱、琴箱組成。
音管
音管有兩種，分別稱作哨管和簧管，采用不同的發(fā)音方式。
演奏臺
簧管在圓錐形管體內(nèi)安裝金屬簧片發(fā)音，除本身音色外還可發(fā)出類似銅管、木管獨奏的音色?；晒艿陌l(fā)聲原理是：空氣從哨管底部進入，振動卻發(fā)生于簧舌(通常是黃銅做的)與哨管底部的一個凹槽(即共鳴器)之間。
音管分排豎立在鍵盤后方的由風(fēng)箱供氣的貯氣箱上，各排音管都由音栓控制。管風(fēng)琴的音域可擴展到9個八度以上，其音量宏大，氣勢雄偉，音色莊重優(yōu)美，對比多樣，能模仿管弦樂器的音色和演奏豐富的和聲。管風(fēng)琴是所有樂器中最復(fù)雜的樂器，然而，其基本原理在2000多年以前就已被發(fā)現(xiàn)。
機械裝置
在有電力之前，風(fēng)琴的風(fēng)箱要用手來鼓動。在一些古老的鄉(xiāng)村教堂中，至今尚可見到那種鼓風(fēng)用的杠桿。到了近代，也有用水力機或內(nèi)燃機來鼓風(fēng)的；不過現(xiàn)今的管風(fēng)琴大多用電力鼓風(fēng)。
鍵盤
腳踏鍵盤
鍵盤與儲氣箱相連接，即通過一種聯(lián)動裝置(action)與哨管相連接的。有若干種不同的聯(lián)動裝置，最古老、也是最耐久的一種聯(lián)動裝置叫做滑片(tracker)。當(dāng)琴鍵被按動時，掣子拉動滑片至指定位置，滑片上的小孔正好對準(zhǔn)指定的音管。
音栓
音栓也叫拉栓，是圓形突鈕，可推進推出，通過軌桿機操縱滑板，控制音管；滑板上有與該排各音管對應(yīng)的洞孔。音栓主要有：主要栓、笛音栓、弦音栓、簧音栓、變化音栓、混合音栓、聯(lián)鍵音栓等。管風(fēng)琴音量洪大，氣勢雄偉，音色優(yōu)美、莊重，并有多樣化對比、能模仿管弦樂器效果，能演奏豐富的和聲。
大多數(shù)教堂中的管風(fēng)琴，控制氣流進入某組音管的音栓大多放在演奏臺的兩側(cè)。音栓的作用是關(guān)閉或阻塞氣流進入通向音管的通道。今天的音栓一定要拉到“ON”的位置，音管才會發(fā)聲。
演奏方式
管風(fēng)琴演奏圖
早期演奏管風(fēng)琴通常需要兩人搭檔，一人演奏，一人鼓風(fēng)。這種方式延續(xù)了2000多年。后來管風(fēng)琴的規(guī)模越來越大，依靠人力鼓風(fēng)已經(jīng)是力不從心了，就開始用機械設(shè)備來鼓風(fēng)，因而又發(fā)展出了更復(fù)雜的鍵盤機械結(jié)構(gòu)——因為巨大的風(fēng)壓，用單純的人力已經(jīng)不可能壓下鍵盤了。常見的管風(fēng)琴有機械式管風(fēng)琴、機電式管風(fēng)琴和電動壓氣式管風(fēng)琴。
管風(fēng)琴演奏時，坐姿要求重心需穩(wěn)固，同時身體需要靈活。手指與雙腳輕輕放置在鍵盤上，利用雙手自身重量進行彈奏。腳進行演奏時，膝蓋與腳掌稍向內(nèi)傾斜，用腳內(nèi)側(cè)彈奏，盡量平穩(wěn)，腿部不要動作過大，腳腕需要放松。
管風(fēng)琴每層鍵盤會有不同的功能與聲音特點，例如主鍵盤聲音洪亮，強弱音鍵盤可以用踏板控制音量變化等。在管風(fēng)琴上每一層鍵盤可選的音栓是有范圍的選擇。管風(fēng)琴的琴鍵對聲音的變化更多來自選用的音栓不同，有時會有聲音發(fā)聲的快慢不同，但是，管風(fēng)琴音樂音量的主要變化還是來自音栓的不同選擇。
指法方面由于管風(fēng)琴作品聲部復(fù)雜，黑鍵經(jīng)常使用到大拇指，音階彈奏常運用的拇指轉(zhuǎn)動也運用在小指上，有時，為了聲音的連貫，會將手指由黑鍵滑至白鍵，或拇指在兩個琴鍵之間的滑奏，還有中間聲部需要兩只手分擔(dān)完成，都是為了讓多聲部音樂更為流暢清晰。
管風(fēng)琴的踏板有兩種——表情踏板（expressionpedal）和增音踏板（cre-sendopedal），它們可以讓音樂中的力度發(fā)生變化。在演奏中，關(guān)于踏板的使用主要還是靠演奏者根據(jù)音樂需要來決定如何使用，作曲家一般不會在譜中特殊注明。需要特別說明的是，著名的巴洛克時代管風(fēng)琴，是沒有踏板的，基本是靠不同音栓的變化，以及演奏中對于時值、分句的把握來表達音樂的層次。管風(fēng)琴不能在瞬間靠著手指力度產(chǎn)生不同音量變化的音樂表情，但它在音樂廳或教堂里特有的物理混響、不同層次的音栓聲、渾厚的倍低音以及復(fù)雜的振動音，總體營造出驚人的音響。
由于管風(fēng)琴聲音可持續(xù)，因此，所有的拍子和重拍需突出，在巴洛克管風(fēng)琴音樂，甚至所有管風(fēng)琴音樂中，這一點都是至關(guān)重要。管風(fēng)琴因為沒有辦法像鋼琴那樣通過力度來表現(xiàn)重拍尤其是巴洛克時期的作品，使得音符之間的空檔變成最重要的。
應(yīng)用譜號
高音部
高音譜號，不移調(diào)記譜。
低音部
低音譜號，不移調(diào)記譜。
最低音聲部
（用于腳踏低音鍵盤）低音譜號，不移調(diào)記譜。
音栓基礎(chǔ)配置
GREAT：DoubleTrumpet16、Violone16、Principal8、Rohrfl?te8、Octave4、Spitzfl?te4、SuperOctave2、MixtureIV、SwelltoGreat
德國式的“施尼特格爾”管風(fēng)琴
PEDAL：Principal16、Subbass16、Octave8、Bombarde16、GreattoPedal
如果是教堂管風(fēng)琴，那么可以參考平時演奏教會圣歌和伴奏使用的音栓配置：GREAT：Violone16、Principal8、Rohrfl?te8、Octave4、Spitzfl?te4、SuperOctave2
SWELL：Bourdon8、Prestant4、Fl?teOctaviante4、Fl?teàBec2
PEDAL：Subbass16、Gedackt8、Choralbass4
如果演奏例如巴赫的眾贊歌前奏曲時有需要雙手在獨立鍵盤上演奏，右手部分就只需要一個領(lǐng)奏音色，左手就可以搭配一個或連個木管8尺音色。這時左手部分為伴奏，音色不宜太高。若管風(fēng)琴在為其它獨奏樂器，如小提琴、雙簧管、長笛伴奏時，適宜使用。
GREAT：Violone16Rohrfl?te8Spitzfl?te4
SWELL：Bourdon8、Fl?teOctaviante4
PEDAL：Subbass16、Gedackt8
以上是在型號為Allegiant678Organ的管風(fēng)琴上操作的。
調(diào)音定準(zhǔn)
調(diào)音師調(diào)試時，需要走進管風(fēng)琴內(nèi)部，用專用的調(diào)音工具——一根細長的金屬棒，敲擊每根音管上面的簧片調(diào)律針，反復(fù)核對每一個音管的音準(zhǔn)。在演出臺上還需要另一個人按響鍵盤，每按下一個音，音管就會產(chǎn)生震動并發(fā)出巨大的聲響。管風(fēng)琴的聲音很大，每個管子發(fā)出的聲音頻次和音量都不同，調(diào)音師要去適應(yīng)不同的音色，不同的音強，從量的積累達到質(zhì)的飛躍。
專業(yè)術(shù)語
名稱 | 譜號 |
高音部 | 高音譜號，不移調(diào)記譜 |
低音部 | 低音譜號，不移調(diào)記譜 |
最低音聲部 | （用于腳踏低音鍵盤）低音譜號，不移調(diào)記譜 |
優(yōu)秀曲目
人物名稱 | 樂曲名稱 |
《a小調(diào)前奏曲與賦格》、《g小調(diào)幻想曲與賦格》、《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《降E大調(diào)三重奏鳴曲》、《G大調(diào)三重奏鳴曲BWV530》、《合唱變奏曲》、《降E大調(diào)前奏曲和賦格曲》、《C大調(diào)托卡塔、柔板和賦格曲》、《舒伯勒合唱曲》、《圣詠前奏曲合集》 | |
《f小調(diào)幻想曲》（k.608），以及k.594,和k.616 | |
海頓 | 《鵪鶉的呼喚》 |
塞薩爾.弗蘭克 | 《子時彌撒奉獻詠》 |
尼古拉斯·萊門斯 | 《號角序曲》 |
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著名演奏家
名稱 | 簡介 |
萊姆·貝克曼 | 布萊姆·貝克曼是荷蘭米德爾伯格的管風(fēng)琴家，在荷蘭提爾堡Brabants音樂學(xué)院教授管風(fēng)琴及即興創(chuàng)作，他曾就讀于該所音樂學(xué)院，在那里，他除了學(xué)習(xí)音樂教育之外，還師從LouisToebosch學(xué)習(xí)管風(fēng)琴演奏。1972年獲得演奏學(xué)位后，他前往維也納跟隨AntonHeiller繼續(xù)深造，并先后在布魯日競賽和博洛尼亞競賽中獲獎。 |
弗萊德曼·溫侯弗 | 弗萊德曼·溫侯弗曾在慕尼黑音樂學(xué)院學(xué)習(xí)管風(fēng)琴、鋼琴和指揮，隨后在巴黎跟隨讓·吉優(yōu)繼續(xù)深造。他現(xiàn)任慕尼黑音樂學(xué)院的教授，慕尼黑理查德·施特勞斯音樂學(xué)院的教員，以及慕尼黑愛樂樂團的管風(fēng)琴家。自1992年起，弗萊德曼·溫侯弗開始擔(dān)任慕尼黑教區(qū)的管風(fēng)琴顧問，2001年被指定為慕尼黑愛樂大廳內(nèi)特萊斯管風(fēng)琴的保管人。此外，他還在慕尼黑巴伐利亞廣播制作自己的廣播節(jié)目。 |
里奧·克萊曼 | 里奧·克萊曼現(xiàn)任教于曼海姆和Saarbrücken的音樂學(xué)院，他在斯佩耶爾大教堂擔(dān)任管風(fēng)琴家和禮拜堂管事已超過30年，他是國際音樂節(jié)（InternationaleMusiktage）和DomzuSpeyer管風(fēng)琴國際比賽的創(chuàng)立者和藝術(shù)總監(jiān)。他也是歐洲大部分管風(fēng)琴比賽的評委。他在許多管風(fēng)琴比賽中取得了大獎：1966年柏林的門德爾松獎、1967年比利時的布魯獎、1967年萊茵蘭法爾茨的優(yōu)秀音樂家獎和1970年意大利的奧斯塔獎。 |
維尼·馬修 | |
福朗斯瓦·埃斯賓納斯 | 福朗斯瓦·埃斯賓納斯是巴黎圣·塞芙漢（StSéverin）教堂的正式管風(fēng)琴演奏家，在波爾多地區(qū)國立音樂學(xué)院從教數(shù)年之后，2005年起開始擔(dān)任里昂國立高等音樂學(xué)院管風(fēng)琴教師。他曾在圖盧茲地區(qū)國立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂，之后隨同伊索瓦（AndréIsoir）繼續(xù)深造，并先后在達拉斯（XavierDarasse）班上獲得管風(fēng)琴頭獎，以及在圖盧茲和武藏野市等地多次獲得國際比賽大獎。 |
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樂器養(yǎng)護
管風(fēng)琴這樣的大型樂器，維護是十分講究的，除了日常保養(yǎng)，任何溫度、空氣濕度的改變都會影響管風(fēng)琴的音準(zhǔn)。
管風(fēng)琴維護前期最重要的一件事是對內(nèi)部進行一次深度的除塵處理?；覊m是管風(fēng)琴的一大天敵，如果灰塵進入管風(fēng)琴內(nèi)部會導(dǎo)致管風(fēng)琴發(fā)音不準(zhǔn)或機械故障。
管風(fēng)琴內(nèi)部主要是由木質(zhì)材料構(gòu)成，干燥和潮濕的環(huán)境對音高和管風(fēng)琴零部件都有影響。管風(fēng)琴環(huán)境要求的理想溫濕度為溫度22℃，濕度40%，過度干燥或者潮濕對于管風(fēng)琴本身都會有不同程度的損耗與傷害，因此加濕器以及除濕器會同時出現(xiàn)在管風(fēng)琴內(nèi)部狹小的空間里以備調(diào)節(jié)。
最重要的一步是調(diào)音整音，管風(fēng)琴調(diào)音的難點在于比較消耗個人的精力和體力，需要有很大的耐心，很強的毅力，要有足夠的耐心去跟琴抗衡和磨合。
在調(diào)音整音后，還會針對管風(fēng)琴對音樂廳內(nèi)部進行各類燈的維護與更換及墻皮的修補，這些都屬于基礎(chǔ)維護范圍。
參考資料
[1]
揭秘音樂廳“樂器之王”管風(fēng)琴|(zhì)my399.com · 哈爾濱新聞網(wǎng)[引用日期2021-12-12]
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這家伙太懶了，什么都沒寫！
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