子夜（1981年李仁堂主演的劇情電影）

劇情簡介

《子夜》劇照

初到燈紅酒綠的上海，吳老太爺突發(fā)腦溢血，于子夜死去。吳老太爺開喪的日期，吳公館賓朋滿座，成了工商界名流聚會的好機會。

這天，在孫吉人、王和甫等倡議下，吳蓀甫決定自己辦銀行，幾家合資籌辦益中信托公司。瀕于破產(chǎn)的德豐絲廠總經(jīng)理朱吟秋懇求杜竹齋借款展期，不料吳蓀甫存心要榨出他囤積的干繭，慫恿杜再借款給他，等一個月后把絲廠吞并。

當時，絲廠工人正在醞釀罷工，開展經(jīng)濟斗爭。裕華絲廠工人聽到老板削減工錢的消息，開始消極怠工。吳蓀甫聽到總管莫干丞的報告，怒不可遏，要追查走漏消息的人。他決定開除已被查明向工人透露風聲的小職員屠維岳。屠非但不認錯，反倒平起平坐地同吳議論起如何才能既少花錢又能制止罷工的辦法來。屠的言行使吳不僅取消了開除他的決定，還給屠加了薪，升他為總管事，屠從此成了吳蓀甫的心腹。

買辦資本家趙伯韜托杜竹齋帶口信，準備與吳蓀甫合作做公債。吳雖對投機買賣不感興趣，但他想到，假如能在公債上撈點錢，對他實現(xiàn)實業(yè)救國的理想會很有好處，就與杜竹齋拜訪了趙伯韜，并辦起了合伙買賣證券的公司。吳把朱吟秋的絲廠連機器帶干繭全部吞并了，益中公司又收買了八家小廠，吳躊躇滿志。趙伯韜依靠美國人撐腰搞起了托拉斯，打算用金融資本支配工業(yè)資本，裕華絲廠成了趙吞并的目標之一。

工人運動方興未艾。在瑪金的領導下，以陳月娥、朱桂英為代表的裕華絲廠罷工運動開展起來，她們又聯(lián)合各廠工人舉行示威游行。以屠維岳為首的工賊們，分化瓦解工人，將朱桂英逮捕入獄，工人運動面臨著嚴峻的考驗。

吳蓀甫面對不是投降趙伯韜就是益中公司破產(chǎn)的厄運，在孫吉人的建議下，與英商怡昌洋行大班商量，用八個工廠作抵押，借了一筆款子。他決定把辦工廠的資本都去做公債與趙伯韜決一死戰(zhàn)。結果戰(zhàn)勢不利，吳突然暈倒在交易所。回到家中，莫干丞前來向他報告，工人又鬧罷工，屠被工人包圍；王和甫又從交易所來電，急告杜竹齋也倒向趙伯韜，成了扒進的新戶頭。

在這種情況下，吳萌發(fā)了自殺的念頭，丁醫(yī)生進來，才使他打消了死念。他決定連夜與林佩瑤一起乘船到廬山去避署，在子夜時分離開了上海。在輪船甲板上，吳蓀甫凝望夜空，感慨萬分，回顧和思索著自己的命運^[1]。

演員表

職員表

演職員表參考資料^[2]

角色介紹

吳蓀甫

演員李仁堂

裕華絲廠老板，上海灘實力雄厚、有魄力、有手腕的民族工業(yè)資本家，被企業(yè)同仁譽為“國貨大王”，雄心勃勃又剛愎自用，一心想要振興中國民族工業(yè)。 為了更好地辦廠，他組織益中公司，敢于與買辦資本家趙伯韜較量，同時又冷酷無情地吞并小廠，拼命壓榨工人，鎮(zhèn)壓工人運動。但在趙伯韜的步步圍逼下，他最終一敗涂地。

趙伯韜

演員喬奇

財大氣粗的買辦資本家。奸詐陰險，卑鄙無恥，心狠手辣，還是個私生活極度糜爛的酒色之徒。因為有美國大老板撐腰，他不僅能左右金融界，甚至能令軍閥的部隊后撤三十里。

林佩瑤

演員程曉英

吳蓀甫的妻子，容貌秀麗，性情溫婉，知書達理。生活富足舒適，但在家庭愛情生活上很不幸福。與舊情人雷鳴重逢后，對方贈物示好，讓她的感情上再掀波瀾。她清楚自己不能與雷鳴破鏡重圓，便希望妹妹佩珊作為自己的“替身”與雷鳴成婚。

幕后制作

為了使影片能呈現(xiàn)廣闊而真實的時代背景，導演?；』怂膫€月時間查閱資料，翻遍了1930年上海所有的報紙，在札記中記錄了當時軍閥內戰(zhàn)、公債漲跌的情形，對當時的社會新聞也有選擇地進行了摘錄。

周柏春本是位滑稽戲演員，?；∵x用他扮演周仲偉，主要是考慮周柏春對舊上海比較熟悉，氣質與角色也接近。

原著作者茅盾抱病為劇組拍攝了自己在書房寫作的鏡頭，作為影片的開頭，但他沒能等到影片完成就去世了。

創(chuàng)作緣起

在1961至1962年期間，導演桑弧便產(chǎn)生了把《子夜》改編成電影的想法。其實，當他還是個銀行職員時，就讀了小說《子夜》，認為小說對于證券業(yè)的描寫非常真實，由衷地佩服作者。知道他的構想后，上影廠也征得了茅盾的同意，但由于受到政治上的種種干擾，拍攝計劃擱淺。直到1979年，?；〗K于有機會重新提出改編《子夜》的想法。在征得各方面支持后，他從1979年底至1980年初進行醞釀構思。為了使影片能呈現(xiàn)廣闊而真實的時代背景，他又花了四個月時間查閱資料，翻遍了1930年上海所有的報紙，在札記中記錄了當時軍閥內戰(zhàn)、公債漲跌的情形，當時的社會新聞也有選擇地進行了摘錄。

改編整合

桑弧把影片的風格定為“歷史畫卷式的正劇”，為了使作品更合乎歷史和藝術的真實，他對原著的人物和情節(jié)做了刪節(jié)。首先，他把小說中所有出場人物（近90人）列了一個表，然后據(jù)電影的藝術規(guī)律和影片的容量，遵循原著的主題思想和故事基礎，反復推敲，決定刪去農(nóng)村的故事情節(jié)，把吳蓀甫與趙伯韜之間的矛盾斗爭作為全片主線，然后設立了兩條交叉的副線：吳蓀甫與絲廠工人的矛盾，吳家家屬之間的糾葛。然后，根據(jù)主副線，把相關人物進行刪減或合并，例如，小說中交際花劉玉英被刪除，她的情節(jié)合并到徐曼麗身上；在農(nóng)村故事中出場的吳蓀甫舅舅一家全部刪除。最終把人物減到42個。另外，為了加強故事的戲劇性，他對個別人物關系也做了調整，如把工人朱桂英和金和尚處理為未婚夫妻關系。為了能再現(xiàn)1930年5月至7月上海的社會風貌，他除了盡量按原樣復制加工交易所市場、南京路、夜總會等場所外，還運用了一些細節(jié)來突出時代背景。例如，在南京路新世界屋頂花園背后，播放《新聞報》的電光新聞：梅蘭芳赴美演劇，載譽歸來，上海紳商各界籌備歡迎；徐曼麗約馮眉卿去看張織云主演的電影《空谷蘭》。

獲得榮譽

作品評價

該片從劇本改編的總體上看，還是基本成功的，它突出了原著中民族資產(chǎn)階級與帝國主義買辦階級的斗爭，且不拘泥于原著，在不少地方進行了比較適當?shù)娜∩岷驮賱?chuàng)造。但是影片所塑造的吳蓀甫這一最主要人物令人失望，也就在很大程度減弱了影片本來應該產(chǎn)生的巨大現(xiàn)實教育意義。（《電影評介》評）

該片突出了原著中一個較為鮮明的特點，即把作品的情節(jié)展開配置在較為廣闊的時代背景上，刻畫了民族資本家吳蓀甫的典型性格，從而在復雜的社會生活畫面里，鮮明地揭示了影片的主題思想。該片的編導善于從原著紛繁的頭緒中有所取舍，使整理個戲的情節(jié)結枸和人物關系撈取寫更加洗練集中。編導在表現(xiàn)舊中國是“剝削階級的天堂，勞動人民的地獄”時，出色地運用對比的蒙太奇手法，如金小妹在沸水里撈絲頭，手指被燙得紅腫，另一邊是徐曼麗在手上涂指甲油，兩雙手的對比造型很形象地傳達了作者的意圖；徐曼麗在火輪上為吳蓀甫表演金雞獨立，而被他們的輪船撞落水的金和尚在水掙扎，兩組畫面交替出現(xiàn)，編導用這些難以言傳的動作造型，讓影片用形象的對比說話，震撼人心，從而取得了較好的藝術效果。該片的改編整體上是成功的，但是從整個影片看，事件人物還可以進一步集中濃縮。影片在一定程度上還給人以忙于敘說故事和交代人物的感覺。在人物刻畫方面，編導沒能充分運用電影的手段和技巧淋漓盡致地揭示吳蓀甫復雜的內心世界，人物比較平面。對工人運動的描寫，是原作的薄弱環(huán)節(jié)，編導做了許多努力，但這個問題處理得仍不理想，也許因為壓迫剝削寫得不夠強烈，而反抗表現(xiàn)得相當熾熱，所以可能有些觀眾會產(chǎn)生錯覺：似乎是工人和趙伯韜一起破壞了吳蓀甫的宏圖大業(yè)。（《電影新作》評）