邵醉翁（中國(guó)男制片人、導(dǎo)演）

人物經(jīng)歷

邵醉翁

個(gè)人生活

1914年，邵醉翁在神州大學(xué)法科畢業(yè)后，任上海地方法院及會(huì)審公廨執(zhí)業(yè)律師。嗣后，先后與人在上海、天津、鎮(zhèn)江、寧波、嘉興、湖州等地，合股開辦顏料、北貨、綢布、紙張、錢莊等商號(hào)，還與朱葆三、張小松、倪幼丹、盧子嘉等合資創(chuàng)辦中法振業(yè)銀行，并被推為經(jīng)理。后因經(jīng)營(yíng)華友蛋廠失敗，感到商業(yè)活動(dòng)中，有的不講誠(chéng)信，甚至爾虞我詐。認(rèn)為要感化人心，移風(fēng)易俗，舞臺(tái)?。ó?dāng)時(shí)稱文明戲）投資不多，通俗易懂，倒可試試。

1921年改行從商，在津、滬、浙與人合辦30余家商號(hào)。由于經(jīng)營(yíng)失敗，于1922年和張石川等集股經(jīng)營(yíng)“笑舞臺(tái)”演出文明戲，并創(chuàng)辦了“和平社”劇團(tuán)，演出自編諷世劇本。不久，張石川離“笑舞臺(tái)”

1922年初，邵醉翁在上海與人合作，經(jīng)營(yíng)笑舞臺(tái)，由張石川任顧問(wèn)，（張，鎮(zhèn)?？h霞浦人，后為明星影片公司創(chuàng)辦人），張石川為前臺(tái)經(jīng)理，鄭正秋（我國(guó)著名戲劇活動(dòng)家）為后臺(tái)經(jīng)理，從事文明戲演出。不久，張石川兄弟，鄭正秋等，創(chuàng)辦了明星影片公司。這樣，笑舞臺(tái)失去了兩個(gè)骨干臺(tái)柱，邵醉翁對(duì)搞文明戲又產(chǎn)生了動(dòng)搖。

1923年底，張石川，鄭正秋等，以8個(gè)月時(shí)間拍攝的《孤兒救祖記》獲得成功，觀眾擁躍，票房收入甚豐。這對(duì)邵醉翁是一個(gè)有力的吸引，于是決心投身電影事業(yè)。

1925年6月，邵醉公司以原來(lái)笑舞臺(tái)文明戲賞為班底，投資1萬(wàn)銀元，在閘北橫浜橋，創(chuàng)辦了天一影片公司，自任總經(jīng)理兼導(dǎo)演，他二弟邵村人（仁棣）任會(huì)計(jì)，三弟邵仁枚任發(fā)行，六弟邵逸夫（仁楞）任外埠發(fā)行，在南洋建立發(fā)行網(wǎng)。

天一公司成立后，第一部影片是《立地成佛》，接下去是《女俠李飛飛》，《忠孝節(jié)義》，三部片子都是邵醉翁自己導(dǎo)演，使他賺了不少錢。

由于拍電影能賺錢，一時(shí)電影公司如雨后春筍，上海一地多達(dá)40余家。片子內(nèi)容大都雷同，很快失去市場(chǎng)。邵醉翁另辟蹊征，專拍以民間故事和古典小說(shuō)為蘭本的古裝本。如《梁祝痛史》、《義妖白蛇傳》、《珍珠塔》、《孟姜女》等。故事內(nèi)容觀眾比較熟悉，因此很受歡迎，特別是在南洋一帶。于是邵醉翁便把發(fā)行重點(diǎn)放到南洋，并與南洋制版商開設(shè)的青年影片公司合資拍片，把“天一”改名為“天一青年影片公司”。拍攝了《劉關(guān)張大破黃巾》、《西游記女兒國(guó)》等近10部這類影片。在這期間，邵醉翁還以天元公司，天生公司名義，獨(dú)資拍攝了《宏碧緣》、（連續(xù)4集）、《滑稽空城計(jì)》、《裁縫店》以及《貍貓換太子》、《五鼠鬧東京》、《七俠五義》等連續(xù)集。

1927年，又設(shè)法在南洋建立和發(fā)展電影機(jī)構(gòu)。后改名天一青年影片公司（1928年下半年復(fù)原名），復(fù)以天元公司、天生公司名獨(dú)資拍攝《七俠五義》等。邵醉翁的如夫人陳玉梅，既是“天一”的“老板娘”，又是“天一”的“臺(tái)柱”，曾經(jīng)主演過(guò)不少影片。

1928年秋，“天一”與“青年”合作終止，邵醉翁又恢復(fù)了天一公司原名。這時(shí)的天一，已經(jīng)有了很大的發(fā)展。邵氏兄弟經(jīng)過(guò)商量決定在南洋各地建立放映網(wǎng)點(diǎn)，開設(shè)電影院，并在新加坡建立邵氏電影機(jī)構(gòu)，由邵仁枚和邵逸夫負(fù)責(zé)；同時(shí)在上海繼續(xù)拍攝武打神怪片，抓經(jīng)濟(jì)效益。如《火燒百花臺(tái)》、《唐皇游地府》、《乾隆游江南》等。邵醉翁在拍片中運(yùn)用電影特技，劇中人物能騰云駕霧，御風(fēng)而行，再加刀光劍影，飛檐走壁，觀眾驚奇之余，成為閑談中熱門話題，提高了片子賣產(chǎn)率。有聲電影是1926年在美國(guó)試制成功，當(dāng)年8月6日開始公映。當(dāng)年就傳到我國(guó)，12月16日在上海虹口新中央大戲院試映有聲短片。

1928年11月，上海青年會(huì)裝有一臺(tái)特福萊有聲機(jī)，只是在片中插入幾段歌曲。

1929年，美國(guó)有聲影片大星進(jìn)入中國(guó)，壟斷了整個(gè)上海電影市場(chǎng)，各家首輪影院紛紛改換設(shè)備，放映有聲影片。形勢(shì)逼人，上海各影片公司面臨挑戰(zhàn)。邵氏兄弟分析形勢(shì)，認(rèn)為市面上尚有不少默片影院，默片仍有一定市場(chǎng)，但非長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)，必須跟上時(shí)代潮流，才能與洋商抗衡，因此，邵醉翁積極籌備有聲影片的試拍工作。

當(dāng)時(shí)有聲影片有蠟盤配音與片上發(fā)音兩種。前者制作簡(jiǎn)單，成本低，但質(zhì)量差，往往影聲不能同步。后者制作復(fù)雜，成本高，而且美國(guó)西電公司和亞爾西愛(ài)公司擁有專利權(quán)，他們規(guī)定要拍有聲片要簽訂合同，除了攝制費(fèi)外，發(fā)行時(shí)還要提取版權(quán)費(fèi)，放映電影院的發(fā)音裝置，也得由其承裝包辦。

邵醉翁

當(dāng)天一拍《歌場(chǎng)春色》時(shí)，明星影片公司也于1931年6月，派洪深去美國(guó)聘用美國(guó)技師，洽購(gòu)有聲器材。8月，洪深回國(guó)時(shí)，帶來(lái)美國(guó)制片人茄遜，攝影師司密斯，助于威廉遜和其他人員一共15人，拍攝片上發(fā)聲《舊時(shí)京華》，到1932年1月底完成。原來(lái)計(jì)劃春節(jié)時(shí)在卡爾登大戲院上映，不料一二八戰(zhàn)事發(fā)生，票房收入受到不少影響。

一二八戰(zhàn)事發(fā)生，在民族存亡關(guān)鍵時(shí)刻，廣大愛(ài)國(guó)同胞抗日情緒高漲，紛紛向電影工作者提出攝制進(jìn)步電影的要求。邵醉翁很快拍攝了《上海浩劫記》等宣傳抗日的有聲紀(jì)錄片，此片很快在國(guó)內(nèi)和南洋上映，得到廣大觀眾和輿論的肯定。同時(shí)，天一公司還吸收了湯曉丹、沈西苓、司徒慧敏（中共地下黨員，建國(guó)后中央影局技術(shù)處長(zhǎng)），田方（建國(guó)后中央電影局副局長(zhǎng)、中國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)副主席）等一批進(jìn)步文藝工作者，請(qǐng)他們分別擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、演員、美工、錄音等工作。在當(dāng)時(shí)左翼電影運(yùn)動(dòng)開展情況下，邵醉翁當(dāng)年拍攝的9部影片中，有抨擊封建婚姻制度的《蕓蘭姑娘》，根據(jù)莫泊桑短篇小說(shuō)《項(xiàng)鏈》改編的，在一定適度上針對(duì)部分城市婦女愛(ài)慕虛榮的《一夜豪華》，宣傳抗日的《東北二女子》等。

1932年5月，國(guó)民黨政府與日本帝國(guó)主義簽訂了《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》。國(guó)民黨中央宣傳部對(duì)上海各影片廠發(fā)出了禁拍抗日片的通知。天一的紀(jì)錄片《上海浩劫記》和故事片《東北二女子》被禁映。一二八事變后，隨著民族危機(jī)到來(lái)，邵醉翁在制片路線方面也作了些改變，吸收一部分左翼電影工作者擔(dān)任導(dǎo)演﹑編劇﹑攝影等工作，制作抨擊封建婚姻制度的《蕓蘭姑娘》﹑《掙扎》（被禁止在租界公映）等影片，并將改編自法國(guó)作家莫泊桑的短篇小說(shuō)《項(xiàng)鏈》的電影劇本《一夜豪華》搬上銀幕。

1933年初，天一公司除原有的攝片部外，又增加了代攝部、播音部、機(jī)器部、唱片部和印刷部。這一年，天一公司共拍了10部片子，為適應(yīng)尚未改裝的無(wú)聲電影院放映需要，拍了4部無(wú)聲片。6部為有聲片。其中有反帝反封建內(nèi)容的《掙扎》，深受左翼電影評(píng)論界的贊揚(yáng)，但也引起帝國(guó)主義分子的不滿，被上海租界當(dāng)局禁止在租界上映。當(dāng)年，天一公司還為百代公司拍攝了由譚富英主演的中國(guó)第一部有聲戲曲紀(jì)錄片《四郎探母》。替香港公司拍攝了有聲故事片《白金龍》。

1933年，國(guó)民黨政府為配合第五次反共圍剿，加緊了對(duì)電影的檢查，他們?nèi)我饧魟h進(jìn)步電影，或?qū)⑵涌蹓?，遲遲不得上映。11月12日國(guó)民黨特務(wù)組織藍(lán)衣社派出三十余名打手，搗毀了田漢任編導(dǎo)的藝華影片公司，并對(duì)各影片公司和電影院進(jìn)行威嚇。一時(shí)白色恐怖，籠罩上海電影界；邵醉翁只好重走老路，拍社會(huì)言情片。

1934年天一公司共拍攝了18部片子，多半是鴛鴦蝴蝶派題材，比較有影響的是根據(jù)葉淺予同名連環(huán)畫改編的《王先生》，另一部是《誨葬》，該片比較真實(shí)地描寫了當(dāng)時(shí)社會(huì)窮苦渙民的悲慘苦難生活。經(jīng)過(guò)邵仁枚、邵逸夫在南洋近十年的艱苦努力，他們?cè)诋?dāng)?shù)丶河幸欢ǖ慕?jīng)營(yíng)基礎(chǔ)。

1934年夏，邵醉翁把上海的一部份資料運(yùn)到了香港，在九龍清水灣設(shè)立香港分廠，專攝粵語(yǔ)片。

1935年開始，相繼推出《泣荊花》、《哥哥我愛(ài)你》、《鄉(xiāng)下佬游埠》、《梁山伯祝英臺(tái)》、《火燒阿房宮》等10余部片子。當(dāng)時(shí)，奧語(yǔ)片除港澳外，在馬來(lái)西亞、新加坡、泰國(guó)、印尼、緬甸、菲律賓、澳大利亞，以及南北美洲，都有大量華僑觀眾，因此業(yè)務(wù)發(fā)展很快。相反，自1935年后，天一在上海的制片活動(dòng)逐漸下降，

1937年上半年，勉強(qiáng)完成《王先生奇?zhèn)b傳》等7部影片后，八一三日軍發(fā)動(dòng)對(duì)上海的進(jìn)攻，邵醉翁把天一公司的資金器材，全部遷往香港。不久，改名為南洋影片公司，以拍粵語(yǔ)片為主，其中宣傳抗日的有《回祖國(guó)去》和《女戰(zhàn)士》兩部影片，一部以揭露漢奸丑惡面目的《國(guó)難財(cái)主》。

1938年，邵醉翁和他的弟弟們創(chuàng)建的南洋影片公司，和在新加坡的邵氏機(jī)構(gòu)，己擁有設(shè)在香港九龍清水灣制片廠的4座攝影棚，和設(shè)在香港以及東南亞的79家電影院。后又在新加坡建立攝影棚，可以在香港和新加坡，兩地同時(shí)拍片。

1941年12月，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，不久香港淪陷，邵氏兄弟電影事業(yè)陷入困境。

邵逸夫

1949年上海解放后，他就長(zhǎng)住上海了。曾任上海市政協(xié)第三、四屆委員會(huì)委員。

其他作品

邵醉翁

《立地成佛》

《梁祝痛史》

《白蛇傳上下集》

《電影女明星》

《忠孝節(jié)義 》

《孟姜女》

《夫妻之秘密》

《孫行者大戰(zhàn)金錢豹》

《唐伯虎點(diǎn)秋香》

1927年

《劉關(guān)張大破黃巾》

《鐵扇公主》

《宏碧緣第4集》

《宏碧緣第2集》

《白蛇傳第三集》

1928年

《尋父遇仙記》

《夜光珠》

《拳大王》

《雙珠鳳前后集》

1929年

《江洋大盜》

《乾隆游江南》

《乾隆游江南第2集》

《無(wú)敵英雄》

1931年

《蕓蘭姑娘 》

《空門紅淚 》

《最后之愛(ài)》

1933年

《苦兒流浪記》

《飛絮》

《生機(jī)》

《野俠 》

《孽海雙鴛》

《吉地》

1934年

《廣州一婦人》

1935年

《梁山伯祝英臺(tái)后集 》

《梁山伯祝英臺(tái)前集》

《廣州一婦人》

《女同學(xué) 》

《黃浦江邊》

《廣州一婦人 》

《富貴榮華 》（1937）

《劉關(guān)張大破黃巾》 (1927)

1928年

《紅寶石前后集》

《尋父遇仙記》

《夜光珠》

1929年

《乾隆游江南第2集》

《乾隆游江南》

1930年

《乾隆游江南第6集》

《施公案初集》

《乾隆游江南第5集 》

1933年

《生機(jī)》

《孽海雙鴛》

1936年

《女同學(xué)》

《黃埔江邊》

1927年

《宋江 》

《大俠白毛腿》

《青春之火》 (1933)

《歌臺(tái)艷史》(1934)

《太平洋上的風(fēng)云》(1938)

人物事件

邵醉翁先生的天一電影公司，拍攝古裝片的規(guī)模日漸壯大，這不能不說(shuō)招來(lái)了明星等公司的嫉妒。于是乎，一場(chǎng)被稱為“六合圍剿”的行動(dòng)開始了。

面對(duì)天一公司的迅速崛起，明星公司老板之一的周劍云聯(lián)合大中華百合、友聯(lián)、上海、神州、國(guó)光五家電影公司組成“六合影業(yè)公司”，針對(duì)“天一”采取低、快、多戰(zhàn)略，造成一些影片品質(zhì)不好的現(xiàn)象。對(duì)“天一”最具殺傷力的是，“六合”與包括南洋片商在內(nèi)的電影發(fā)行商簽訂合約，規(guī)定如果經(jīng)銷“六合”的影片就不準(zhǔn)再與“天一”合作?！傲稀睅缀跽加兄袊?guó)電影市場(chǎng)三分之二的江山，各發(fā)行商不敢得罪“六合”，紛紛拒絕經(jīng)銷“天一”影片。

為殺出重圍，邵醉翁一方面派出發(fā)行人員在國(guó)內(nèi)建立非“六合”院線，一面派三弟、六弟帶著拷貝和放映機(jī)赴南洋開辟新的市場(chǎng)。南洋片商不敢與“天一”合作，兄弟倆無(wú)奈采取了農(nóng)村包圍城市的戰(zhàn)略。他們買了一輛大篷車，拉上放映機(jī)，到窮鄉(xiāng)僻壤放映。他們?cè)谀酀糁邪仙?，住在鄉(xiāng)村小店里，有時(shí)甚至在樹下露宿，艱苦異常。不過(guò)，回報(bào)也是豐厚的。鄉(xiāng)村的人們從沒(méi)見(jiàn)過(guò)電影，對(duì)那些會(huì)動(dòng)的影像給予了極大的熱情，扶老攜幼，穿村走巷前來(lái)觀看。見(jiàn)此情景，一些小的片商和劇院老板開始經(jīng)營(yíng)“天一”影片。

周劍云一計(jì)不成，又施一計(jì)，想出了“雙胞”計(jì)策，即打探到“天一”正在拍攝的影片，馬上動(dòng)手拍攝同名影片，趕在“天一”之前面世。但是此行為不夠光明磊落，反使“天一”得到觀眾同情。“圍剿”了一年之后，“六合”的做法遭到了電影圈內(nèi)外許多人的非議，內(nèi)部也開始爆發(fā)矛盾，其他公司感到自己受到“明星”的利用。更兼之正值武俠神怪片泛濫，眾多小公司以低成本影片進(jìn)入市場(chǎng)，“六合”遂逐漸失勢(shì)。

在邵氏兄弟齊心協(xié)力的時(shí)候，“六合”卻因內(nèi)部紛爭(zhēng)而解體，邵氏兄弟贏得了最終的勝利。邵仁枚、邵逸夫兄弟沒(méi)有再回上海，他們?cè)谀涎笕⑵奚樱⒂?930年在新加坡注冊(cè)了邵氏兄弟公司。

淞滬之戰(zhàn)后，時(shí)局動(dòng)蕩，導(dǎo)致“天一”市場(chǎng)萎縮，而1933年拍攝的粵語(yǔ)片《白金龍》卻走紅穗港南洋市場(chǎng)。鑒于此，邵醉翁對(duì)“天一”戰(zhàn)略做出重大調(diào)整，決定南遷香港，以拍攝粵語(yǔ)片為主。1934年天一公司的絕大部分人員和設(shè)備移往香港，成立天一影片公司香港分廠（簡(jiǎn)稱天一港廠）。

1936年，天一港廠的片庫(kù)接連發(fā)生兩次大火，幾乎將之前所拍影片的母片全部燒毀，邵醉翁心灰意冷，遂返回上海，從此退出電影界。留守上海的邵牧人到香港掌管天一港廠，直至1957年邵逸夫回到香港，成立邵氏兄弟（香港）有限公司，接手全部電影業(yè)務(wù)。

30年間，邵氏兄弟以股權(quán)與決策權(quán)異常集中的權(quán)力形態(tài)、兄終弟及的權(quán)力傳承方式，協(xié)力同心，開辟出一片新天地。這一時(shí)期，他們共拍攝影片100余部，擁有了100多家影院，和10座大型游樂(lè)場(chǎng)及不少房地產(chǎn)項(xiàng)目。而如此雄厚的實(shí)力，還只不過(guò)是未來(lái)邵氏電影王國(guó)的基礎(chǔ)。

“六合圍剿”看似驚心動(dòng)魄，競(jìng)爭(zhēng)雙方在輿論上卻保持“低調(diào)”。由于中國(guó)電影業(yè)正飽受美國(guó)電影壟斷之苦，“明星”并不愿以“以強(qiáng)凌弱”的新壟斷面目出現(xiàn)；而“天一”確因粗制濫造不少古裝片而受輿論指責(zé)，對(duì)于“六合”的“圍剿”做法也只得暗吞苦果。

不過(guò)“失之東隅，收之桑榆”，醉翁老先生回憶往事的時(shí)候，或許還要感謝當(dāng)時(shí)年輕氣盛的周劍云，正是他的逼迫，才使得“天一”遠(yuǎn)赴南洋發(fā)現(xiàn)了一片“新大陸”，從而建立起“邵氏影業(yè)”這個(gè)東方電影帝國(guó)。

人物關(guān)系