長(zhǎng)恨歌（王安憶創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)）

內(nèi)容簡(jiǎn)介

小說(shuō)以王琦瑤“錦繡煙塵”式的傳奇一生作為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，將時(shí)代的滄桑變幻同個(gè)人命運(yùn)乖蹇相聯(lián)系。

20世紀(jì)40年代末期，風(fēng)雨飄搖中的上海并不知道時(shí)代的巨輪即將碾碎繁華舊夢(mèng)。出身上海弄堂的女中學(xué)生王琦瑤非常偶然地被選為“上海小姐”，由此展開(kāi)了她充滿傳奇和無(wú)限變數(shù)的人生。

作為頗有姿色又可人的“上海小姐”，被選中就意味著將被拋進(jìn)喧囂駁雜的男人世界。王琦瑤被國(guó)民黨大員李主任看中，養(yǎng)為外室。憐香惜玉的李主任給予了她物質(zhì)上的極大滿足，王琦瑤盡享了人間的浮華，但同時(shí)她也飽嘗了獨(dú)守空房的寂寞滋味。兩人進(jìn)行的是一場(chǎng)“苦多樂(lè)少的恩愛(ài)”和“得過(guò)且過(guò)的恩愛(ài)”，彼此對(duì)未來(lái)都沒(méi)有長(zhǎng)久的打算。

李主任死于空難后，她陷入極大的恐懼之中，不得不逃到鄉(xiāng)下避難。風(fēng)平浪靜后，她回到了平安里，按下心頭的浮華，開(kāi)始平淡素樸的生活。與嚴(yán)家?guī)熌傅慕煌?，不禁重新勾起她隱藏在內(nèi)心深處昔日的繁華夢(mèng)影。在嚴(yán)家的牌桌上，王琦瑤結(jié)識(shí)了沒(méi)落的舊式大戶人家的子弟康明遜，經(jīng)過(guò)反復(fù)的試探之后，兩人終于接納了彼此。但康明遜卻不能將王琦瑤所盼望的東西交付給她，他們同樣生活在沒(méi)有將來(lái)的絕望之中。

兩人有了愛(ài)情的結(jié)晶，但康明遜卻擔(dān)當(dāng)不起做父親的責(zé)任，王琦瑤只好讓看似懵懂的混血兒薩沙代人受過(guò)。本打算在薩沙的幫助下做掉孩子，可是在去醫(yī)院的路上她忽然決定生下這個(gè)愛(ài)情的紀(jì)念。當(dāng)她大腹便便即將生產(chǎn)之際邂逅程先生，宅心仁厚的程先生擔(dān)負(fù)起了照顧王琦瑤母女生活的重?fù)?dān)。但“文革”之初，程先生便自殺了，他很難接受莫須有的罪名。王琦瑤僥幸度過(guò)了令人膽顫心悸的十年歲月，“文革”結(jié)束后，隨著女兒薇薇的長(zhǎng)大和出嫁、出國(guó)，她開(kāi)始走入屬于自己的懷舊時(shí)代。

王琦瑤榮膺“上海小姐”的陳年舊事和過(guò)眼繁華又重新被人們提起，女兒薇薇的同學(xué)張永紅將王琦瑤介紹到各類(lèi)年輕人的“派推”中去。在這些場(chǎng)合她似乎重新找到了生命的喜悅和自豪，但并不張揚(yáng)，“她穿著那么得體，態(tài)度且優(yōu)雅，一點(diǎn)不掃人興的，一點(diǎn)不礙人事情的。她就像一個(gè)擺設(shè)，一幅壁上的畫(huà)，裝點(diǎn)了客廳。聚會(huì)中，對(duì)20世紀(jì)40年代充滿懷舊之心情的“老克臘”被她的儀態(tài)和風(fēng)韻所吸引，并逐漸與王琦瑤熟悉起來(lái)?！袄峡伺D”愛(ài)上了王琦瑤，王琦瑤恍如隔世感慨萬(wàn)端，仿佛又回到了舊夢(mèng)前塵，兩人陷入了畸戀。王琦瑤提醒自己要處理好二人之間的關(guān)系，“走鋼絲般的游戲，是有些刺激的?？梢膊荒芏?，多了就要失足了”。但隨著交往的加深，王琦瑤終于向他展開(kāi)了自己幾十年的“錦繡繁華悲劇”，“老克臘”完全被她往昔的魅蹤麗影所迷惑。兩人的感情熱度亦達(dá)到了極致。

出乎意料的是王琦瑤卻深陷其中不能自拔，當(dāng)“老克臘”游歷40年代的“太虛幻境”之后，欲重新回歸現(xiàn)實(shí)，要?jiǎng)e她而去。王琦瑤為了挽留住他。不惜以黃金相誘。她的真心告白非但未能留住“老克臘”，反而加速了他逃逸的速度。最后王琦瑤被張永紅的男朋友“長(zhǎng)腳”所害，魂歸離恨天。

作品目錄

創(chuàng)作背景

《長(zhǎng)恨歌》的原型是王安憶無(wú)意中看到的一則新聞。新聞講述的是“美麗”牌香煙封面上的女郎被男青年騷擾，男青年做賊心虛殺害了封面女郎的事件。上文材料只是相對(duì)粗糙的信息，作者需要通過(guò)在心靈深處的篩選，抽出曾風(fēng)靡一時(shí)的封面女郎、男青年兩個(gè)現(xiàn)實(shí)人物和女主人公悲慘命運(yùn)的結(jié)局作為小說(shuō)的真實(shí)元素。比如“上海小姐”是上海20世紀(jì)四五十年代“摩登”的代名詞，競(jìng)選“上海小姐”的比賽，獲得前三位的“名花”都有各自名號(hào)，像這樣名妓文化在現(xiàn)代轉(zhuǎn)換成新的公眾形象依然存在。因此，真實(shí)的材料更能把人們迅速帶回到四五十年代，去感受當(dāng)時(shí)的上海風(fēng)情。王安憶運(yùn)用現(xiàn)實(shí)的人物和情節(jié)表現(xiàn)上海，更會(huì)讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感。隨后作者在確定了小說(shuō)結(jié)局的基礎(chǔ)上對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行虛構(gòu)。

1995年，《長(zhǎng)恨歌》正式在《鐘山》上連載，并于1996年由首度出版。

人物介紹

上海女孩。從出生就注定被安排，每天陪母親走街串訪，聽(tīng)母親們唏噓男人的秉性，王琦瑤不愿甘于平庸，她認(rèn)識(shí)了富家小姐蔣麗莉和對(duì)她始終如一的程先生。并在蔣麗莉和程先生的設(shè)計(jì)下，榮獲“三小姐”稱號(hào)?？梢哉f(shuō)她命運(yùn)的起點(diǎn)就是從這里開(kāi)始發(fā)生改變，有了這個(gè)稱號(hào)，她就不再是巷子里那個(gè)無(wú)人關(guān)注的小丫頭了，“三小姐”是都市潮流的一個(gè)代言詞，而她也承認(rèn)夜色燈光變幻的代言人。

王琦瑤第二個(gè)階段的人生可以用“沉潛”來(lái)形容，從愛(ài)麗絲公寓到水鄉(xiāng)鄔橋。在這遠(yuǎn)離喧囂的“世外桃源”，王琦瑤仍無(wú)法按捺內(nèi)心對(duì)上海的夢(mèng)的憧憬，在鄔橋“沉潛”了三年后，她重拾心情回到了上海的弄堂——平安里。在這幾次地點(diǎn)的改變之后，王琦瑤已經(jīng)把她滲入到骨子里的上海人的氣質(zhì)完全展露出來(lái)。世俗，精明，但又敢于追求屬于自己的東西。

20世紀(jì)80年代的王琦瑤已經(jīng)是個(gè)母親，女兒薇薇是新時(shí)代的代表，穿著打扮，都是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)采，但她不喜歡女兒的品味，同樣女兒也不愿意跟王琦瑤交流。王琦瑤是老上海的見(jiàn)證者，面對(duì)這樣的時(shí)代變化，她緬懷舊上海的風(fēng)雅的同時(shí)，已經(jīng)儼然成為一位旁觀者，這就是為什么王琦瑤和薇薇之間永遠(yuǎn)都有爭(zhēng)吵和間隙，王琦瑤不理解薇薇這代人，而薇薇也對(duì)母親心生怨懟。

程先生是貫穿全文的一位男主人公。他和王琦瑤是郎有心、妾無(wú)意。在與王琦瑤有瓜葛的那些男人中，程先生算是最真心的一位了。在王琦瑤心里，程先生是這樣的存在，“退上一步，最后還有個(gè)程先生；萬(wàn)事無(wú)成，最后也還有個(gè)程先生”。當(dāng)王琦瑤住進(jìn)了愛(ài)麗絲公寓之后，程先生逃命似得離開(kāi)了上海。等他十幾年后再回來(lái)，昔日的光彩奪目的王琦瑤成為了身懷六甲的單身母親，程先生仍未改初衷，悉心照料她們母女。直到他見(jiàn)到康明遜，才知道王琦瑤從來(lái)沒(méi)有給過(guò)他愛(ài)情。他帶著滿心的絕望，離開(kāi)了愛(ài)戀了半個(gè)世紀(jì)的女人。

豪門(mén)少爺。王琦瑤與康明遜之間是“角角落落的溫愛(ài)，一樣的孤獨(dú)，無(wú)聊沒(méi)前途，相互間不乏吸引，還有著真實(shí)的同情”康明遜的細(xì)致和善解深深吸引著王琦瑤，兩人為了暫時(shí)的歡愛(ài)，不顧門(mén)第之間，偷偷的過(guò)上了同居生活。他們像是在末日相愛(ài)，每日都是偷來(lái)的時(shí)光。但是王琦瑤的懷孕就像一顆定時(shí)炸彈一樣，把暫時(shí)的歡愉都碾為了泡沫?？得鬟d的軟弱、自私與寡情使得他選擇逃避現(xiàn)實(shí)。“他有多少沉醉就有多少清醒”。就像他所說(shuō)的“心有余而力不足”，他無(wú)法再為王琦瑤遮風(fēng)擋雨。而正好是他的軟弱和無(wú)助喚起了王琦瑤的憐愛(ài)，為他找了薩沙這個(gè)替罪羊，他則繼續(xù)心安理得做他的豪門(mén)二少。

作品鑒賞

宿命觀念

《長(zhǎng)恨歌》具有多重的主題意蘊(yùn)，首先，是對(duì)浮華人生的參悟。“上海小姐”之名，對(duì)王琦瑤其實(shí)是她人生的一付無(wú)形枷鎖，憑借“上海小姐”，先是身不由己而又心懷竊喜地與李主任交往，后來(lái)與康明遜、“老克臘”等人的戀情莫不因此而開(kāi)始，但最終卻又因“上海小姐”之名而死于非命。一切都躲不掉“錦繡炯?jí)m”的宿命。

女性悲劇

其次，對(duì)女性悲劇命運(yùn)的揭示?！吧虾Ｐ〗恪蓖蹒師o(wú)疑是美麗的，但美麗并未給她帶來(lái)幸福人生。她與小說(shuō)中幾個(gè)男性的或濃烈或平淡的愛(ài)情，在她的心田上劃下的均是深深的傷痕。對(duì)于王琦瑤來(lái)說(shuō)“眼前的快樂(lè)其實(shí)是要以將來(lái)作抵押，將來(lái)又是要過(guò)去來(lái)抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨(dú)取一環(huán)談何容易”。

王琦瑤的悲劇是多方面的因素造成的，這與她個(gè)人性格、成長(zhǎng)環(huán)境、時(shí)代背景密不可分。

首先是她的性格因素，性格決定命運(yùn)。王琦瑤之所以最后落得這個(gè)下場(chǎng)，我認(rèn)為和她的愛(ài)慕虛榮有很大的關(guān)系。由于從小在弄堂里的耳濡目染，她對(duì)自己的前途有著非常不切實(shí)際的幻想，“想要的是一古腦兒，終身受益的安慰”，而這些是她的現(xiàn)實(shí)身份所接觸不到的。于是她為了“終身受益”而委身于一個(gè)自己不愛(ài)的男人。

其次是成長(zhǎng)環(huán)境對(duì)她的影響。程先生曾說(shuō)王琦瑤的母親是市儈的，他去家里找王琦瑤的時(shí)候，母親從未給過(guò)他什么好臉色。在王琦瑤懷薇薇的時(shí)候，母親曾出言訓(xùn)斥她誤入了歧路。父母在王琦瑤的生命中一直都是可有可無(wú)的形象，甚至王琦瑤一年至多回家一次。家庭里的不如意讓她幾乎把所有感情都投放在愛(ài)情上。一次又一次戀愛(ài)的失敗并沒(méi)有使她氣餒，反而更加出格，她甚至找了一個(gè)比自己小二十歲的老克臘。另外，她周?chē)揖掣辉５暮糜咽Y麗莉之類(lèi)的，有意無(wú)意間讓她見(jiàn)識(shí)到了上流社會(huì)的奢華，這正是她所向往的世界。蔣麗莉等朋友向她打開(kāi)了一扇通向上流社會(huì)的大門(mén)。她終究是走了她想走的路。

最后是大時(shí)代下的小人物。在物欲橫流的大上海，又正值于社會(huì)動(dòng)蕩不安之際，在人們的普遍意識(shí)里，唯有金錢(qián)和權(quán)勢(shì)才是王道。不只是王琦瑤，所有的人都是利益至上。而在這種利益至上的大背景下，人們難免不會(huì)沾染上這種習(xí)氣。無(wú)論是男女關(guān)系也好，還是親情、友情，都統(tǒng)統(tǒng)置于這種利益之下。社會(huì)上普遍的男女不平等意識(shí)，在一定程度上限制了女性的自我解放，她們往往都是以依附男人為人生目標(biāo)。在這種大背景下，王琦瑤只不過(guò)是千千萬(wàn)萬(wàn)中的一個(gè)。

王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中不注重以時(shí)間為序，而以空間來(lái)體現(xiàn)時(shí)間，采用空間敘事手法來(lái)安排小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展。小說(shuō)中以刻畫(huà)王琦瑤幾個(gè)生活空間的轉(zhuǎn)變來(lái)抒寫(xiě)王琦瑤一生多舛的命運(yùn)：弄堂——閨閣——片廠——愛(ài)麗絲公寓——鄔橋——平安里。王安憶運(yùn)用獨(dú)特的散文筆法和排比手法來(lái)描寫(xiě)小說(shuō)中平凡無(wú)奇或者瑣碎的事物，賦予它們?cè)娦院挽`性，正是這種細(xì)碎的語(yǔ)言描述，為小說(shuō)人物情節(jié)的發(fā)展作了很好的鋪墊，每一個(gè)空間場(chǎng)景都預(yù)示著故事發(fā)展的結(jié)果。

王安憶《長(zhǎng)恨歌》第一部的第一章以標(biāo)志性的建筑弄堂為開(kāi)篇，“流言”“閨閣”“上海小姐”等都在訴說(shuō)著上海的歷史。例如“站一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。晨曦一點(diǎn)一點(diǎn)亮起，燈光一點(diǎn)一點(diǎn)熄滅：先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細(xì)工筆似的。”在上海，弄堂是典型標(biāo)志性建筑，最能體現(xiàn)上海的歷史和特色。王安憶獨(dú)具匠心地從時(shí)間和空間描寫(xiě)刻畫(huà)出弄堂的特點(diǎn)。在常人眼中弄堂不過(guò)是居住的地方，在王安憶筆下弄堂是有韻味的，是令人感動(dòng)的，是各形各異，是有溫度的，代表著城市的文化。經(jīng)過(guò)作家一番入戲的描繪后，我們仿佛看到一個(gè)真真切切的上海?！斑@城市的弄堂有多少，流言就有多少，是數(shù)也數(shù)不清，誰(shuí)也說(shuō)不完的。”在小說(shuō)中王琦瑤就是流言的驅(qū)動(dòng)者，流言的主線一直跟隨著王琦瑤，王琦瑤在哪里，流言就在哪里?！伴|閣通常是做在偏廂房或亭子間里，總是被陰著窗，拉著花窗簾?！彼龑⑸虾５臍v史文化一層層剝開(kāi)，細(xì)致入微地展現(xiàn)在看似散漫的生活細(xì)節(jié)里。領(lǐng)略到繁華未盡美麗如舊的城市，如同日落之前的夕陽(yáng)，惆悵中依然有無(wú)盡的燦爛霞光，短暫而記憶深刻久遠(yuǎn)。小說(shuō)中體現(xiàn)城市文化特色的還有上海人的服飾，特色美食，社交活動(dòng)等。在上海飲食文化上，“桂花糖粥”“烏梅湯”“蟹粉小籠”“咖啡茗茶”“花赤豆粥芝麻糖金橘餅”等等盡收眼底。穿著家常素碎花旗袍的王琦瑤自身就帶著憂郁的氣質(zhì)和獨(dú)特的味道，潛藏著中國(guó)女人無(wú)限的魅力。昔日的上海小姐王琦瑤和副廠長(zhǎng)太太嚴(yán)家?guī)熌?、大家庭里沒(méi)落公子康明遜以及“革命的混血兒”薩沙湊成一餐下午茶或是一桌麻將。這無(wú)不滲透著上海的文化是中西結(jié)合的產(chǎn)物，反映了上海人的生活方式和文化傳統(tǒng)，以及上海的文化風(fēng)情。

作品影響

1998年，《長(zhǎng)恨歌》獲選第四屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。1999年獲選《亞洲周刊》二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)．2000年成功獲選第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并被評(píng)為20世紀(jì)90年代最有影響力的中國(guó)作品。

2005年，《長(zhǎng)恨歌》被改編成同名電影，由上海電影制片廠、英皇影業(yè)有限公司等聯(lián)合攝制。

長(zhǎng)恨歌電影

2006年，《長(zhǎng)恨歌》被改編成同名電視劇，由丁黑執(zhí)導(dǎo)。

2018年9月27日，由中國(guó)作協(xié)《小說(shuō)選刊》雜志社、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)、人民日?qǐng)?bào)海外網(wǎng)主辦，青島市作家協(xié)會(huì)承辦的中國(guó)改革開(kāi)放四十周年最有影響力小說(shuō)評(píng)選在青島揭曉。《長(zhǎng)恨歌》入選改革開(kāi)放四十年最具影響力小說(shuō)。

作品評(píng)價(jià)

文學(xué)評(píng)論家汪政、曉華：《長(zhǎng)恨歌》里的王琦瑤是上海弄堂里走出來(lái)的典型的上海小姐，她似乎被動(dòng)地被上海所塑造，所接納，自然而然地、按部就班地走著上海女性走過(guò)的或期望走過(guò)的路，而在這漫長(zhǎng)的路上，她領(lǐng)略并保存著這城市的精華。她的存在是一個(gè)城市的存在，她時(shí)時(shí)提醒人們回望日益闌珊的舊時(shí)燈火，即使當(dāng)王琦瑤飄零為一個(gè)街道護(hù)士時(shí)，她依然能復(fù)活人們的城市記憶。

作者簡(jiǎn)介

王安憶

1972年，考入徐州文工團(tuán)工作。1976年發(fā)表散文處女作《向前進(jìn)》。1981年初與李章結(jié)婚。1987年調(diào)上海作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。1996年發(fā)表個(gè)人代表作《長(zhǎng)恨歌》，獲得第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2004年《發(fā)廊情話》獲第三屆魯迅文學(xué)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。2013年獲法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。

現(xiàn)為中國(guó)作協(xié)副主席、上海市作家協(xié)會(huì)主席，復(fù)旦大學(xué)教授。^[4]

2017年12月，憑借作品《向西，向西，向南》獲“2017汪曾祺華語(yǔ)小說(shuō)獎(jiǎng)”中的中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。2018年5月20日，王安憶憑借《向西，向西，向南》榮獲“首屆汪曾祺華語(yǔ)小說(shuō)獎(jiǎng)”中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。2018年10月，《向西，向西，向南》 獲得第五屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)“中篇小說(shuō)獎(jiǎng)”。2019年9月23日，王安憶長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。^[5]