王耀先，1952年5月出生，河南洛陽(yáng)人，中國(guó)著名山水畫家。1978年至1982年就職于洛陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院。1984年入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。歷任河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席?，F(xiàn)任國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)山水畫研究院研究員、北京晉峰軒畫院榮譽(yù)院長(zhǎng)。

中文名

王耀先

國(guó)籍

中國(guó)

出生日期

1952年5月

性別

男

職業(yè)

畫家

簡(jiǎn)介

王耀先

王耀先，1952年5月出生，河南洛陽(yáng)人，中國(guó)著名山水畫家，現(xiàn)居于北京市。王先生出生于洛陽(yáng)書香門第，自幼耳濡目染便深受藝術(shù)熏陶。1976年畢業(yè)于河南省工藝美術(shù)學(xué)校,。1978年至1982年就職于洛陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院。1984年入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，主攻中國(guó)山水畫創(chuàng)作，期間接受多位國(guó)畫大師指導(dǎo)。1992年當(dāng)選為河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，歷任河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。現(xiàn)任國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)山水畫研究院研究員、北京晉峰軒畫院榮譽(yù)院長(zhǎng)。

藝術(shù)歷程

《王耀先作品選集》

1976年畢業(yè)于河南省工藝美術(shù)學(xué)院。

1978-1982年教學(xué)于洛陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院。

1984-1988年求學(xué)于中央美術(shù)學(xué)院，主攻中國(guó)山水畫創(chuàng)作。

1992年當(dāng)選為河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

1990年作品《江山如此多嬌》獲第4屆“中國(guó)山水畫展”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

1995年作品《江南春色》參加河南省“名家書畫藝術(shù)展”。

2002年出版《王耀先山水畫精選》。

2007年作品《黃山觀瀑》參加第九屆“中國(guó)風(fēng)采——中國(guó)名家山水畫”個(gè)人提名展。

2008年出版《中國(guó)當(dāng)代山水畫名家——王耀先》。

2009年出版《山水畫創(chuàng)作的源泉和視野》。

2010年當(dāng)選北京晉峰軒書畫院榮譽(yù)院長(zhǎng)。

2013年出版《王耀先作品選集》。

藝術(shù)欣賞

中國(guó)的山水畫，雖以意象創(chuàng)造為基本原則，但極其重視畫家的主觀感受，它要求畫家到生活中去深刻觀察，體悟造化之奧妙，感受自然之神奇；將身心融入山水之間，才能感物而動(dòng)，觸景生情。所謂：“外師造化，中得心源?！保ㄌ?張?jiān)逭Z(yǔ)）即是指畫家的意象創(chuàng)造對(duì)外在的客觀自然之象在心中的重組，從而達(dá)到的由物象向心象的轉(zhuǎn)換過(guò)程中對(duì)客觀物象的超越。這種超越是畫家對(duì)自然物象的精華凝練，又是畫家傳達(dá)文化現(xiàn)象與美學(xué)思想的標(biāo)志。王耀先的山水畫，體現(xiàn)的完全是個(gè)人獨(dú)特的心靈感受，在這一點(diǎn)上，沒有好高騖遠(yuǎn)“目及八荒”，而是實(shí)實(shí)在在地“對(duì)物應(yīng)神”。將自然山水氣象移之于胸中，將內(nèi)心意緒移入于自然。這個(gè)過(guò)程使他的山水畫作品既能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了地域特征，又抒發(fā)了自己的感受與體悟，體現(xiàn)了個(gè)性化的審美心態(tài)與生命意味。自然之象與主觀心象的凝結(jié)與重組，使畫中有限的形象包容了無(wú)限的文化含量。這在他的《漓江山色》、《泰山觀日出》等山水畫作品中體現(xiàn)的尤為典型。在這里，表現(xiàn)手段已經(jīng)成為情感的載體，筆墨的流動(dòng)亦變成了思想的展示。這是神遇與跡化的結(jié)合，搜妙與創(chuàng)真的默契；即是客觀事物的復(fù)合之形，更是主客合一之大象。應(yīng)該指出的是，畫家的這種選擇，不僅是創(chuàng)造激情與生命意態(tài)的表達(dá)，還是一種智慧形態(tài)的象征。畫家以獨(dú)特的慧眼，拈出了自然景物之一角，作理智的觀照，理性的反??；使激情的奔涌，意志的張力都沉淀下來(lái)了，以一種個(gè)性化的文化情結(jié)與幻化意態(tài)，使作品在寧?kù)o超逸中把握了造化的永恒，這是十分難得的。

中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖與西方的風(fēng)景畫構(gòu)圖有很大的不同，除人文觀念與文化背景的差異外，還因?yàn)橹袊?guó)畫的藝術(shù)構(gòu)成傾向平面裝飾性。而平面空間的深度拓展手段，所依靠的主要是層次的變化，具有濃厚的意象意味。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖法的“三遠(yuǎn)法”（高遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法）即是其最典型的代表。西方風(fēng)景畫的構(gòu)圖，講究的是在視平線與視點(diǎn)的制約之下的縱深變化。雖然在表現(xiàn)中也強(qiáng)調(diào)、講究通過(guò)取舍來(lái)組合景物，但受到客觀的制約較大。王耀先在他的山水畫構(gòu)成圖式中，沒有受到傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”的約束，而是將中國(guó)的山水畫構(gòu)圖與西方的風(fēng)景畫構(gòu)圖結(jié)合了起來(lái)。為表現(xiàn)出濃郁的地域特征，局部的主題景物表現(xiàn)上借鑒了西方風(fēng)景畫的取景方式，宏觀上卻是中國(guó)山水畫的意象特征。通過(guò)局部的相對(duì)寫實(shí)與整體構(gòu)成上的寫意，既表現(xiàn)出景物的秀美，又不失中國(guó)山水畫的氣派。這種既單純又豐富的形式特征所造成的氛圍、氣勢(shì)深深地攫住了觀者的心靈。

主要作品

國(guó)畫作品

《江山如此多嬌》

《江山如此多嬌》

《江山如畫》

《觀瀑》

《漓江山色》

《日出》

《春韻》

《江南春色》

《漓江山色》

出版著作

《王耀先山水畫精選》（2002）

《中國(guó)當(dāng)代山水畫名家——王耀先》（2008）

《山水畫創(chuàng)作的源泉和視野》（2010）

《王耀先作品選集》（2013）

作品欣賞

松齡人家

秋山日落

錦繡山河

鄉(xiāng)居圖