潘覲繢（國(guó)畫(huà)家）

人物經(jīng)歷

潘公生前性喜釣魚(yú)、養(yǎng)魚(yú)、觀魚(yú)，深諳魚(yú)類的生活習(xí)性。其繪畫(huà)生涯發(fā)軔于上世紀(jì)四十年代，從師于汪亞塵、姜丹書(shū)、唐云等前輩，得過(guò)徐悲鴻、潘天壽等名家指導(dǎo)。早年在上海新華藝專習(xí)畫(huà)時(shí)，深得畫(huà)魚(yú)名家汪亞塵先生法乳，與魚(yú)畫(huà)結(jié)下了不解之緣。畢業(yè)后回家鄉(xiāng)從教，兼畫(huà)花鳥(niǎo)。建國(guó)前夕旅居泰州，以賣(mài)畫(huà)兼職教書(shū)維生。后進(jìn)文化館從事美術(shù)工作，直至退休。

為直觀地體察、采集金魚(yú)的外形風(fēng)貌，潘公浸沉于缸盆之間，或清缸、凈盆；或換水、撈蟲(chóng)，閑觀魚(yú)趣，樂(lè)此不疲。其創(chuàng)作達(dá)到“非魚(yú)而知魚(yú)之樂(lè)”的境界，終以畫(huà)魚(yú)名世。潘公筆下以魚(yú)類為主要題材的花鳥(niǎo)畫(huà)，五十年代初即為北京、上海、長(zhǎng)安人民美術(shù)出版社出版。后應(yīng)邀在南京、揚(yáng)州、廈門(mén)、武漢、青島等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。數(shù)百幅畫(huà)作被國(guó)內(nèi)報(bào)刊選用，在美國(guó)、西德、加拿大、新加坡以及香港地區(qū)深得各界人士好評(píng)，并有《國(guó)畫(huà)魚(yú)類畫(huà)法》等專著存世。一九七五年，著名篆刻家、書(shū)法家錢(qián)君陶為潘公治印兩方，“江淮畫(huà)魚(yú)人”自此聞名。

畫(huà)魚(yú)之難，在于畫(huà)得魚(yú)猶在水。張大千說(shuō)過(guò)：要能表現(xiàn)出魚(yú)在水中悠游的樣子，才算是體會(huì)入微。潘公一改歷代魚(yú)類畫(huà)家以俯視法入畫(huà)的套路，從正面、側(cè)面、背面乃至反面摹寫(xiě)金魚(yú)形態(tài)。畫(huà)游魚(yú)，不管是停定缸盆時(shí)的悠閑自在，還是擺勁韌之翼出沒(méi)于藻間的舒緩靈動(dòng)，抑或是拖輕柔之紗穿梭于同類時(shí)的組合轉(zhuǎn)換，均構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨簡(jiǎn)潔，穿插巧妙，且不把鱗、鰭等物畫(huà)得過(guò)于仔細(xì)、死鑿，而是若有若無(wú)、若隱若現(xiàn)，雖然不畫(huà)水，但有宛在水中的感覺(jué)。詩(shī)人賀敬之觀看潘公魚(yú)畫(huà)后贊嘆：畫(huà)中魚(yú)很有動(dòng)感，就像是在水中。

魚(yú)畫(huà)之美，在于畫(huà)出魚(yú)尾的動(dòng)勢(shì)。潘公畫(huà)魚(yú)從尾畫(huà)起，以尾定勢(shì)，形成獨(dú)特的魚(yú)畫(huà)風(fēng)格。水中婀娜多姿的金魚(yú)，月影中悠然自得的鯉群，追逐嬉戲的花斑鱖魚(yú)，魚(yú)尾處淡墨輕掃，給人以自然飄動(dòng)之感。不同角度、不同幅度、不同游向、不同動(dòng)勢(shì)的游魚(yú)被表現(xiàn)得淋漓盡致；更有那與魚(yú)水相依的蛙、蟹、鴨、白鷺、翠鳥(niǎo)和碧荷紅蓮、三兩綠藻等，疏密虛實(shí)、水感極強(qiáng)，令人心曠神怡。

一九八七年，由泰州書(shū)畫(huà)院編輯，香港聯(lián)華出版印刷公司出版的《江淮畫(huà)魚(yú)人潘覲繢畫(huà)集》，收錄潘公的百幅精品畫(huà)作。國(guó)防部長(zhǎng)張愛(ài)萍、著名藝術(shù)大師劉海粟、上海畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)唐云為畫(huà)集題字。江蘇省文聯(lián)主席、作家李進(jìn)在為畫(huà)集撰寫(xiě)的序言中，借邑人鄭板橋自題詩(shī)，略作修改以贈(zèng)潘公，詩(shī)云：四十年來(lái)畫(huà)魚(yú)姿，日間揮灑夜間思，非魚(yú)我卻知魚(yú)樂(lè)，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)。^[1]