塞爾日·達(dá)內(nèi)（塞爾日·達(dá)內(nèi)）

概括

《Trafic》創(chuàng)建人，曾任《電影手冊》雜志主編、《解放報》影評人。達(dá)內(nèi)自稱“自己在《電影手冊》的時期，是《電影手冊》歷史上最失敗的時期”，但塞爾日·達(dá)內(nèi)先后撰寫了許多富有理論創(chuàng)建又通俗易讀的文章，這些文章在他死后被朋友們整理出來，產(chǎn)生越來越大的影響，是巴贊之后最重要的“手冊派”批評家之一。

經(jīng)歷

達(dá)內(nèi)1944年生于巴黎，他始終不知道自己的父親是誰，他的童年時代是與他的母親共同渡過的。1959年在達(dá)內(nèi)的生命中是重要的一年，這一年他成為了影迷，這主要是他的法語老師亨利·阿杰爾讓他看了一部電影，就是阿蘭·雷乃的《夜與霧》（Nuit et brouillard），“是這部電影讓我明白了，人類良知與工業(yè)屠宰是無法共存的，最終發(fā)生的總是最壞的?！?/p>

1961年，達(dá)內(nèi)讀了雅克·里維特發(fā)表于《電影手冊》上的一篇分析意大利影片《Kapo》（Gillo Pontecorvo導(dǎo)演）的文章《De l'abjection - pour mémoire》，在文章中，里維特抨擊了導(dǎo)演Gillo Pontecorvo拍攝的一組描寫集中營的平移鏡頭，達(dá)內(nèi)感覺”像找到了家一樣“，決定做一個影評人。1964年，達(dá)內(nèi)開始在《電影手冊》雜志上發(fā)表文章，在這個時期，讓·杜歇對他的影響很大。從1968年起，他開始了旅行，達(dá)內(nèi)特別喜歡在旅行中思考。

1973年，他進(jìn)入《電影手冊》雜志工作，并成為雜志歷史上最年輕的一位主編，1979年他離開《電影手冊》時只有35歲?！痹凇峨娪笆謨浴饭ぷ鞯臅r期并沒有什么特別，我曾認(rèn)為進(jìn)入《手冊》就能繼承最富有的一代人的遺產(chǎn)，進(jìn)而我們也會變得富有。實際上，為了特立獨行我們做了很多蠢事。……我們把這條船弄沉了。"(1983年).之后，達(dá)內(nèi)進(jìn)入到《解放報》負(fù)責(zé)影評工作，并找到了寫作的感覺，他認(rèn)為他在《電影手冊》想實現(xiàn)但最終失敗的東西，在《解放報》時期都實現(xiàn)了，這段時間他撰寫了大量的影評和手記。

1980年代中期，達(dá)內(nèi)停止了《解放報》電影版主編工作，他不能滿足于簡單的迷影的快樂，開始學(xué)習(xí)電影拍攝，并于克萊爾·德尼合作拍攝了他最喜歡的手冊影評人《雅克·里維特》。在這段時間，他在《解放報》上發(fā)表一些時評，這些文章涉及網(wǎng)球、電視等等。1991年，塞爾日·達(dá)內(nèi)因批評影片《Uranus》（1990），而遷怒于導(dǎo)演克羅德·貝里，達(dá)內(nèi)非常生氣。

1992年，病危的塞爾日·達(dá)內(nèi)創(chuàng)建了電影雜志《Trafic》，他對塞爾日·杜比亞納說：“世上只有一個唯一正確的決定，就是那種‘終點站’式的決定，當(dāng)終點到了，所以人都要下車。但我很自豪，最終我發(fā)現(xiàn)自己還能做出一個如此正確的決定。”6月12日，塞爾日·達(dá)內(nèi)逝世，終年48歲。