秘密日記（朱莉·洛普-庫瓦執(zhí)導(dǎo)法國電影）

劇情簡介

故事的主角是橫越半個(gè)世紀(jì)，三個(gè)世代的女性。三十出頭的奧黛莉，平時(shí)居住在距離父母遙遠(yuǎn)的加拿大，回到法國度假。她懷孕了，但不確定是否要成為一個(gè)母親。這樣的心理負(fù)擔(dān)再加上長期與母親惡劣關(guān)系，讓她決定把自己隔離在剛過世不久的外公住處。在那間空房子里，她無意間找到了外婆露易絲的日記本，那個(gè)在五十年前拋家棄子的女人。

奧黛莉心中的不安意外地被外婆筆下的私密文字觸動(dòng)，也讓奧黛莉發(fā)現(xiàn)了深藏已久的家族秘密。當(dāng)她試著與母親瑪婷一同拼湊關(guān)于外婆露易絲的回憶時(shí)，情況變得越來越不單純，駭人的真相也漸漸地浮現(xiàn)……

幕后制作

秘密日記劇照

1.一開始怎么會(huì)想拍母女的故事？

我一直很想探討現(xiàn)代女性的處境，與這幾年整體情況的演變–她們被指定的角色和她們能爭取的自由。這個(gè)念頭從我?guī)е谝徊块L片《沒有季節(jié)的海邊》到世界各地參展時(shí)就有了。因?yàn)樵谀承┑貐^(qū)，我看到跟我一樣的年輕女性無法享受全然的自由，這對(duì)我的沖擊很大。一些被我視為理所當(dāng)然的事在她們眼中卻是特立獨(dú)行，我遂開始思考女性的地位和我的家族史。我一開始本來是想拍紀(jì)錄片，后來腦中出現(xiàn)了三位分別出生在三個(gè)不同世代的女性，于是就把這個(gè)想法延伸成劇情長片。我想要刻畫一段女性因想爭取自由而受到暴力對(duì)待的歷史事件，因?yàn)楹芏嗳藢?duì)那段艱苦的時(shí)光依然記憶鮮明。我因此創(chuàng)造了三個(gè)角色，由一個(gè)現(xiàn)代年輕女性開啟這個(gè)問題–自由是什么？什么狀況會(huì)讓女性感到受困？這些問題我想用一個(gè)看似簡單的故事包裝呈現(xiàn)：一個(gè)懷孕的女性心中有疑慮，回到家鄉(xiāng)尋找答案。然后我用故事中的每個(gè)角色和情況探討這些問題。

2.故事的結(jié)構(gòu)很快就成形了嗎？

不，劇本花了很長的時(shí)間才完成。我的共同編劇蘇菲葉特和我構(gòu)思了很久才寫出完整的故事。故事的背景是一個(gè)濱海小城，那也曾是法國知名設(shè)計(jì)師克利斯汀迪奧(Christian Dior)居住的地方。這位名設(shè)計(jì)師也被我們寫進(jìn)劇本里，他象征是片中其中一個(gè)角色向往的人生——住在巴黎，享有各種自由。曾經(jīng)一度把背景全都設(shè)定在70年代，故事以年輕的瑪婷為中心開展。但后來我們又想到了廚具，不斷改良的廚具其實(shí)某程度代表了科技的進(jìn)步解放了女性，就創(chuàng)造了從小就愛待在廚房的奧黛莉。這些所有的想法，和那個(gè)揭發(fā)暴力的關(guān)鍵性秘密就逐漸交織成為一體。

3.這個(gè)故事自傳的色彩很濃厚嗎？

不，完全沒有。我和我母親難免也會(huì)有爭執(zhí)，但我們的相處還算不錯(cuò)。只是有時(shí)候家人之間說話會(huì)比較直接，甚至比較難聽，那些不順耳的話會(huì)造成彼此關(guān)系惡化。但他們常常都是沒有惡意的，我其實(shí)花了很長一段時(shí)間才領(lǐng)悟這一點(diǎn)。

4.片中的角色是如何建立的？

角色都是為了要呼應(yīng)特定的時(shí)代和象征設(shè)計(jì)的。奧黛莉跟她外婆一樣，一心想追求自由，但相隔了五十年，大環(huán)境改變了很多。奧黛莉本來就是自由的，但她對(duì)她享有的自由卻有點(diǎn)不知所措。她長年埋首于工作，沒有好好經(jīng)營感情生活。她發(fā)現(xiàn)自己意外懷孕了，因此有了即將為人母的焦慮，在那段期間她一直看到外婆的幻覺。奧黛莉的母親瑪婷，她從不談?wù)撟约旱哪赣H和童年，卻總是離不開家鄉(xiāng)。外人眼中的她，冷靜優(yōu)雅，是個(gè)受人尊敬的醫(yī)生，但她的內(nèi)心充滿著恐懼和焦慮，一直和家人都有相處上的問題。她其實(shí)很脆弱，只是一心想要保護(hù)家人才用冷酷武裝自己。至于露易絲，她在非倒序部分出現(xiàn)時(shí)，都是反映奧黛莉內(nèi)心想法的幻覺。出現(xiàn)在五零年代回憶部分的露易絲，良好的家世和美麗的外表其實(shí)都是包袱和假象，從她留下的文字即可得知她一點(diǎn)都不快樂。

5.你如何解讀片中奧黛莉與瑪婷之間的爭執(zhí)？

一語道破，就是兩人都有罪惡感，卻都說不出口。當(dāng)瑪婷說出刺耳的話時(shí)，聽者一定都不舒服。語言本身就會(huì)造成誤會(huì)，這常常也是家庭失和的來源。其實(shí)當(dāng)初劇本的內(nèi)容與最后呈現(xiàn)的結(jié)果有令大家都很驚訝的差距。凱瑟琳的表演讓我非常激動(dòng)，她總是能詮釋外表看似冷酷，其實(shí)內(nèi)心極度脆弱的角色?，旀煤蛫W黛莉最后的夜晚母女交心戲，原本的換裝小游戲分鏡表很復(fù)雜，大家因此都有點(diǎn)害怕。我把這一段切割成三個(gè)時(shí)空，而且當(dāng)我跟演員們順稿后，我發(fā)現(xiàn)如果加一點(diǎn)懸疑元素會(huì)更有趣。凱瑟琳的演出成功地連結(jié)了成年和幼年的瑪婷。我記得當(dāng)我看那場戲時(shí)，我看到的不是凱薩琳，而是那個(gè)心靈受創(chuàng)的小女孩。

6.這部片是以女性為主角，那你覺得片中的男性角色很弱嗎？

我覺得不會(huì)。奧黛莉的父親其實(shí)是婚姻和家庭中的支柱，如果沒有他，瑪婷一個(gè)人無法熬過這些年，奧黛莉也會(huì)更不諒解母親。露易絲的丈夫雖然最后犯了可怕的錯(cuò)，他是個(gè)極度痛苦的男人，他深愛他的妻子，卻無法得到她對(duì)等的愛。奧黛莉的情人也是個(gè)好人。他一得知奧黛莉懷孕的消息就趕到她的身邊，他想要孩子，但他不強(qiáng)迫她。所以，沒錯(cuò)，這部片是以女性為主角，但我沒有弱化男性角色。

7.關(guān)于選角，是怎么決定這三位女演員的呢？

我寫劇本時(shí)一直擔(dān)心瑪婷一角會(huì)會(huì)找不到適合的演員。后來我想到了凱瑟琳？德納芙。我把劇本寄給她的經(jīng)紀(jì)人，祈禱著可以得到回應(yīng)，然后她真的跟我聯(lián)系了。見面的那一天我很緊張，但身為導(dǎo)演我必須保持理智。我告訴自己，“如果我對(duì)她的仰慕會(huì)讓我無法客觀思考，我就不能和她一起工作?！焙髞碛懻摰倪^程非常簡單，因?yàn)閯P瑟琳是個(gè)很直接的人?？v橫影壇多年的她一派從容，過程中她只要求由她來主導(dǎo)這次的面談。她其實(shí)是個(gè)很體貼的人，但對(duì)工作要求非常高。至于瑪莉娜？漢斯，我一直很想和她工作，剛好凱瑟琳也想跟她合作。我覺得她們扮演母女非常有說服力。她們的演技都備受肯定，瑪莉娜是個(gè)有著奇妙能量的演員，我曾看過她的舞臺(tái)劇演出，對(duì)她的肢體語言印象深刻?？催^《查泰萊夫人》后，我更肯定這個(gè)演員本身就像一部電影一樣豐富。瑪麗-喬絲？克魯茲又不一樣了。她的表演天分與生俱來，她做出的反應(yīng)像經(jīng)過精密計(jì)算的儀器一樣，非常完美。她演過的角色非常多元，差異性很大，而她演戲時(shí)都是百分之百投入角色，體態(tài)跟氣質(zhì)都會(huì)隨之改變。有時(shí)我會(huì)很驚訝地發(fā)現(xiàn)原來某部片的某個(gè)角色是她演的，可見她的演技有多精湛！我非常享受跟她們共事的每一刻。

這部片描繪的是一個(gè)家庭的故事，成員們之間的愛、誤解、說不出口的話、以及哽在每個(gè)成員心中那些長久以來不曾愈合的傷口。故事的主軸是奧黛莉。她透過那本日記本想像露易絲當(dāng)時(shí)的處境，然后對(duì)照自身的現(xiàn)況。憑借著日記中夾著的一張照片，奧黛莉用想像力重返五零年代，與當(dāng)時(shí)的露易絲重逢，試著了解手機(jī)電影生活的全貌。這部片因此建構(gòu)在兩個(gè)不同的時(shí)空。兩代女性雖相隔了半世紀(jì)，生活方式也截然不同，面對(duì)生命中的遽變卻有相同的擔(dān)憂，也思考著她們對(duì)自由的渴求。夾在她們兩人中間的是瑪婷，奧黛莉的母親和露易絲的女兒。因?yàn)槁兑捉z特立獨(dú)行，后來還離家棄子，瑪婷一直以母親為恥，并且努力地想將母親從記憶中抹去。但那本日記的出現(xiàn)無形中逼著瑪婷回憶起一段以塵封的童年創(chuàng)傷。當(dāng)奧黛莉發(fā)現(xiàn)外婆悲劇性的命運(yùn)時(shí)，她會(huì)了解到這個(gè)秘密造成了她與母親之間的隔閡，但也是會(huì)讓她們拉近距離的關(guān)鍵。我覺得這部片是由復(fù)雜的家庭關(guān)系，三代之間母女的親情，以及她們過去對(duì)爭取自由一事的回憶，緊密交織而成的。