廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團(tuán)（1951年成立的雜技團(tuán)）

獲獎(jiǎng)情況

全團(tuán)先后有142個(gè)節(jié)目揚(yáng)威國(guó)內(nèi)外賽場(chǎng)，獲獎(jiǎng)項(xiàng)231個(gè)。其中，《雙頂碗》、《女子大跳板》、《芭蕾對(duì)手頂》等3個(gè)節(jié)目榮獲世界雜技最高獎(jiǎng)——摩納哥雜技比賽“金小丑”獎(jiǎng)，《鉆地圈》、《柔術(shù)轉(zhuǎn)毯》等3個(gè)節(jié)目榮獲“法蘭西共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”，《女子抖轎子》等11個(gè)節(jié)目獲全國(guó)雜技比賽金獎(jiǎng)。2004年首創(chuàng)的融東方傳統(tǒng)雜技和西方經(jīng)典芭蕾為一體的雜技劇《天鵝湖》，被譽(yù)為“雜技界的革命”，先后獲全軍文藝會(huì)演“劇目獎(jiǎng)”、中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和英國(guó)曼徹斯特“最佳國(guó)際劇目獎(jiǎng)”等大獎(jiǎng)。2009年5月創(chuàng)排的大型雜技主題晚會(huì)《生命·陽(yáng)光》分別獲得第九屆全軍文藝會(huì)演“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”和第十三屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”。

所獲榮譽(yù)

幾十年來(lái)，在堅(jiān)持深入基層、為兵服務(wù)的同時(shí)，戰(zhàn)士雜技團(tuán)先后200多次到60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)訪演上萬(wàn)場(chǎng)次，為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化、促進(jìn)中外交流、展示國(guó)家文化“軟實(shí)力”作出了積極貢獻(xiàn)。1991年，軍委主席江澤民親自簽署命令，授予雜技團(tuán)“藝壇楷?！睒s譽(yù)稱號(hào)。1993年，文化部授予雜技團(tuán)全國(guó)唯一的“三年中連續(xù)四次獲國(guó)際藝術(shù)比賽金獎(jiǎng)”光榮匾。團(tuán)隊(duì)先后榮立集體一等功兩次、二等功兩次、三等功兩次，還有21人次獲“德藝雙馨藝術(shù)家”等榮譽(yù)稱號(hào)，25人次榮立一等功。

作品

廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團(tuán)

《東方天鵝－－芭蕾對(duì)手頂》：蒙特卡羅國(guó)際馬戲節(jié)“金小丑”獎(jiǎng)

芭蕾舞這一高雅藝術(shù)形式十七世紀(jì)誕生在法國(guó)。數(shù)百年以來(lái)，芭蕾舞演員都是在舞臺(tái)上平地翩翩起舞的，還從來(lái)沒(méi)有人將這一“足尖的藝術(shù)”移至人的身上。

中國(guó)廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)開(kāi)世界馬戲藝術(shù)之先河，將芭蕾嫁接到雜技中，設(shè)計(jì)、創(chuàng)作了集雜技、芭蕾、民族舞、技巧、體操于一體的《東方天鵝－－芭蕾對(duì)手頂》。兩位雜技人魏葆華、吳正丹不久前應(yīng)邀為法國(guó)電視二臺(tái)（FRANCE2）綜藝節(jié)目獻(xiàn)藝，他們的表演柔中見(jiàn)難，難中有驚，驚中帶險(xiǎn)，險(xiǎn)中生美，技驚四座，催人淚下。

法國(guó)著名節(jié)目主持人塞巴斯蒂安·帕特里克在錄制現(xiàn)場(chǎng)看完這個(gè)節(jié)目后激動(dòng)不已，連說(shuō)“C EST AHURISSANT”（真讓人目瞪口呆）！法國(guó)“明日馬戲節(jié)”主席莫克萊爾稱這個(gè)節(jié)目是“俄式芭蕾的唯美特征在馬戲中的體現(xiàn)”。法國(guó)馬戲界德高望重的藝人克魯斯看后老淚縱橫，表示為這一生選擇了馬戲事業(yè)而慶幸。國(guó)際馬戲界認(rèn)為，《東方天鵝－－芭蕾對(duì)手頂》節(jié)目代表著世界馬戲發(fā)展的未來(lái)。

《東方天鵝———芭蕾對(duì)手頂》的表演者魏葆華、吳正丹來(lái)自沈陽(yáng)，曾是遼寧省技巧隊(duì)隊(duì)員，獲得過(guò)全國(guó)混合冠軍。吳正丹還有體操和藝術(shù)體操的基礎(chǔ)。后被廣州戰(zhàn)士雜技團(tuán)有“將軍”頭銜的團(tuán)長(zhǎng)寧根福選中，調(diào)來(lái)參加這個(gè)節(jié)目的排練。

“雜技沒(méi)技巧，全靠汗水泡”，這一流傳在雜技界的熟語(yǔ)，說(shuō)明了每個(gè)成功的背后，演員們要付出的艱辛。在人的身體上跳芭蕾，是個(gè)大膽的創(chuàng)新。芭蕾舞鞋是以六層布為原料，每一層布上要抹一層膠疊制而成，芭蕾舞鞋尖的堅(jiān)硬，可想而知。而堅(jiān)硬的足尖要在“底座”的肩上甚至頭部站立，這對(duì)男、女演員的心理素質(zhì)和技術(shù)都是考驗(yàn)。

“雜技具有一定的危險(xiǎn)性，在表演中，兩個(gè)人要默契配合，只有相互信任才能夠比較自如地完成高難度的動(dòng)作”，魏葆華的話語(yǔ)和他本人一樣樸實(shí)、隨和，沒(méi)有一點(diǎn)明星的架子。記者看到他肩頭上的肌肉有一個(gè)深凹，已經(jīng)結(jié)下厚厚的老繭。

《東方天鵝———芭蕾對(duì)手頂》節(jié)目借鑒了古典芭蕾舞的技巧、中國(guó)民族舞蹈動(dòng)作，還有其它綜合藝術(shù)氛圍，使之升華為一種魅力，催人淚下；使之升華為一種激情，使人奮進(jìn)。

其中2013年春晚雜技"冰與火"即是他們的杰作