作品資料
出 版 社：中央音樂學(xué)院北京環(huán)球音像出版社
地 區(qū)：大陸
碟 片 數(shù)：10
介 質(zhì)：VCD
ISRC：CNA640433900
條 形 碼：9787880721003
所屬分類：音樂 > 音樂教育 > 器樂
教育音像 > 教材/教輔 > 其他
內(nèi)容簡介
《小提琴演奏教程》由小提琴教育家、演奏家王振山主講。王振山，著名提琴教育家，中央音樂學(xué)院教授。曾赴匈牙利留學(xué)，先后就讀于巴托克音樂?？茖W(xué)校、李斯特音樂學(xué)院。培養(yǎng)了許多優(yōu)秀小提琴家，在美國波士頓、落杉機(jī)、匹茲堡、底特律交響樂團(tuán)、英國BCC交響樂團(tuán)、中國交響樂團(tuán)、國家愛樂樂團(tuán)等同辦外著名樂團(tuán)中演奏，很多學(xué)生參加國際、國內(nèi)小提琴比賽獲第一名。其學(xué)生呂思清參加國際帕格尼尼小提琴比賽獲第一名……
音調(diào)技巧
滑音(glissando)又稱滑奏。一種富有特殊效果而又并非常人都能運(yùn)用好的裝飾音。
由一個(gè)本質(zhì)音向上或向下滑進(jìn)到另一個(gè)本質(zhì)音，故又分為上滑音和下滑音，其時(shí)值在兩音之間?；粞葑嘀械?a class="dict" href="/azgame/o2760633.html">兩種方法產(chǎn)生出不同的效果，一種是手指上下滑動(dòng)而不顫動(dòng)，音高的改變沒有痕跡。另一種是按弦的某一手指在滑奏時(shí)憑借震顫的動(dòng)作，從而產(chǎn)生明顯的半音階感。在一般演奏曲中，通常上滑音的間距較短，有的旋律需要運(yùn)用同一手指，有的卻并非運(yùn)用同一手指。由于這種滑奏所產(chǎn)生的獨(dú)有的甜美情調(diào)，因此多半出現(xiàn)在一些抒情委婉的作品之中，運(yùn)用這種滑奏，小提琴大師克萊斯勒和海菲茲更為勝人一籌，其演奏魅力的微妙常令人叫絕。
和克萊斯勒并駕齊驅(qū)的法比派另一代表人物梯查包，他在“滑音”的演奏—上獨(dú)有所創(chuàng)，他在由一指到三指、四指的上行滑奏中，經(jīng)常會(huì)強(qiáng)調(diào)終止本質(zhì)音前的半音介，其演奏效果濃郁甜美。這種被稱為“幻想滑指”的運(yùn)用，不僅在他擅長演奏法國作曲家的作品中時(shí)有出現(xiàn)，而且在演奏一些古典大師的作品時(shí)，也能巧妙運(yùn)用，致使演奏的效果不僅魅力無限，回味無窮，而且自成一家，別具一格。
作為間距寬的滑奏，無論是上行還是下行，在大型樂曲中出現(xiàn)較多，尤其以震顫的半音滑奏，若能運(yùn)用自如，常有直飛云天或一瀉千里的激越輝煌之感。如圣·桑的《引子與隨想回旋曲》，中段6／8拍片段中的滑奏，又如《?哈瓦奈斯》中段第二次快板中，上行三度、六度和下行六度的雙音滑奏，不僅要求雙音的?間距準(zhǔn)確．而且要求走向強(qiáng)弱分明。又如維尼亞太斯基d小調(diào)第二協(xié)奏曲第一樂章結(jié)尾段的快板中，兩句由高把位下行的滑奏，它不但要求半音拖指清晰，具有明快的顆粒性，且四音一拍節(jié)奏要求也極為嚴(yán)格，使五拍滑奏之后準(zhǔn)確地落在第六拍的F音上。
滑音的演奏，其效果好壞，在于快慢的掌握，幅度的大?。约伴g距的準(zhǔn)確。對(duì)于從低把位上行或從高把位下行的同指滑奏，更需要左手要有極好的控制能力。這種演奏技法雖然并非人人都能做好，但只要認(rèn)真練習(xí)是可以逐漸掌握的。初學(xué)者的練習(xí)可以將手指(通常以二指或三指為好)用類似揉弦的動(dòng)作，慢速向上或向下間斷的拖、推，半音之間的距離要求準(zhǔn)確．練習(xí)由慢漸快，待動(dòng)作適應(yīng)熟練后，其效果也就不難顯現(xiàn)了。
值得注意的是，有些上行或下行間距短的滑音，在運(yùn)用上一定要恰到好處而不能表現(xiàn)過分，且要根據(jù)作品風(fēng)格和樂曲本身的要求而用，否則就會(huì)如同慣于濃裝艷抹一樣，失去了作品本身應(yīng)有的純美。而對(duì)于間距寬的同指滑奏，若左手缺少顆粒的清晰度，以及均勻準(zhǔn)確的節(jié)拍，同樣會(huì)使這種演奏技法的輝煌感喪失貽盡。
在小提琴豐富的演奏技法中，各種裝飾音的運(yùn)用無疑能體現(xiàn)出演奏家們不同的素質(zhì)和水平。對(duì)于習(xí)琴程度不等的廣大朋友們，努力學(xué)習(xí)，認(rèn)真探求是尤為重要的。
曲目章節(jié)
DISC 1
第一講
基本姿勢
手指按弦及運(yùn)弓
第二講
D、A、G大調(diào)音階及樂曲
手型(一)
DISC 2
第三講
手型(二)及兩種手型的運(yùn)用
C、G大調(diào)音階及樂曲
第四講
bB、bE、F大調(diào)音階及樂曲
手型(三)
DISC 3
第五講
A、 E大調(diào)音階及樂曲
手型(四)
第六講
節(jié)奏訓(xùn)練
DISC 4
第七講
G大調(diào)音階、雙音 g小調(diào)音階
《G大調(diào)練習(xí)》 塞夫契克
《練習(xí)曲第二首》 頓特
《G大調(diào)布列舞曲》 亨得爾
第八講
bA大調(diào)音階、雙音 #g小調(diào)音階
《練習(xí)曲第四首》 沃爾法特
《g小調(diào)加沃特舞曲》 馬赫
《哈巴涅拉》 比才
DISC 5
第九講
A大調(diào)音階、雙音 a小調(diào)音階
《A大調(diào)練習(xí)曲》 丹克拉
《小步舞曲》 馬赫
《八月桂花遍地開》 河南民歌
《加沃特舞曲》 馬赫
第十講
bB大調(diào)音階、雙音
bB小調(diào)音階(第一把位)
《練習(xí)曲第十首》 西特
《g小調(diào)加沃特舞曲》 貝克洋
《快板》 韋伯
DISC 6
第十一講
B大調(diào)、b小調(diào)音階
F大調(diào)雙音(第一把位)
《練習(xí)曲第二十首》 西特
《G大調(diào)加沃特舞曲》 馬蒂尼
《繆塞特風(fēng)笛舞曲》 馬赫
第十二講
C大調(diào)音階、雙音
C小調(diào)音階(第二把位)
《練習(xí)曲第六首》 沃爾法特
《D大調(diào)加沃特舞曲》 巴赫
《秋收忙》 陜北民歌
DISC 7
第十三講
D大調(diào)音階、雙音
D小調(diào)音階 (第三把位)
《練習(xí)曲第三首》 沃爾法特
《G大調(diào)布列舞曲》 巴赫
《多瑙河之波》 伊萬諾維奇
《康定情歌》 四川民歌
第十四講
bE大調(diào)音階、雙音(第四把位)
F大調(diào)音階(第五把位)
《練習(xí)曲第十六首》 頓特
《小步舞曲》 博凱里尼
《金婚式》 馬利
DISC 8
第十五講
E大調(diào)音階、雙音
e小調(diào)音階(第四把位)
《練習(xí)曲第十七首》 沃爾法特
《加沃特舞曲》 托馬斯
《夢幻風(fēng)》 舒曼
第十六講
第一指相鄰把位的換把練習(xí)
《練習(xí)曲第三十六首》 沃爾法特
《D大調(diào)加沃特舞曲》 戈塞克
《母親教我的歌》 德沃夏克
DISC 9
第十七講
第一指相鄰把位的換把練習(xí)
《練習(xí)曲第十五首》 西特
《鈴鼓舞》 奧貝爾·貝連斯基
《波西米亞舞》 韋伯
第十八講
基本弓法練習(xí)
《練習(xí)曲第一首》 開塞
《G大調(diào)小步舞曲》 貝多芬
《船歌》 柴科夫斯基
DISC 10
第十九講
第1-2指相鄰把位的換把練習(xí)
《練習(xí)曲第五首》 開塞
《b小調(diào)協(xié)奏曲》(第一樂章) 里丁
揉弦 (揉音)
第二十講
第1-4指相鄰把位的換把練習(xí)
《練習(xí)曲第八首》 開塞
《b小調(diào)協(xié)奏曲》(第三樂章) 里丁
《圣母頌》 馬赫-古諾
·查看全部>>
