水車磨坊（1966年李晚熙導(dǎo)演電影）

劇情簡(jiǎn)介

到處流浪的芳遠(yuǎn)（申永均飾）在某鄉(xiāng)村寄宿的時(shí)候拾到了一雙日本式女襪，并因此結(jié)識(shí)了襪子的主人美麗的錦分（高銀兒飾），她嫁進(jìn)婆家已經(jīng)三年，每天辛苦地照顧著重病在床的丈夫。對(duì)錦分一見(jiàn)鐘情的芳遠(yuǎn)決定在村子里長(zhǎng)住下來(lái)好有更多的機(jī)會(huì)與其接觸，在姜僉知（許長(zhǎng)江飾）的手下當(dāng)長(zhǎng)工，一來(lái)想幫錦分償還欠下姜僉知的錢，二來(lái)錦分的丈夫的狀況看來(lái)也將不久于人世，到時(shí)想辦法兩人能夠在一起。兩人很快相愛(ài)了，為了逃避知人的目光，他們來(lái)到了鄰村的申敦榮（崔南炫飾）家里打工。原本答應(yīng)芳遠(yuǎn)投靠自己并為兩人籌備婚禮的申敦榮貪圖年輕的錦分的美色，起了非分之心。芳遠(yuǎn)每天都必須到距離家很遠(yuǎn)的深山去打工，錦分和申敦榮獨(dú)自相處的時(shí)間就更多了，早就察覺(jué)申敦榮壞心眼的芳遠(yuǎn)對(duì)錦分的信心也產(chǎn)生了動(dòng)搖。情急之下他找到了當(dāng)?shù)赜忻奈着ㄌ镡曪棧?，后者告訴他：“只要把女老板娘的內(nèi)衣偷出來(lái)丟進(jìn)河里，就能兌換錦分的心?！庇谑牵歼h(yuǎn)冒險(xiǎn)去偷卻被申敦榮發(fā)現(xiàn)了，下令一定要把其抓住處死。逃亡的芳遠(yuǎn)仍舊對(duì)錦分不死心，一天在碾米所里發(fā)現(xiàn)她真的和申敦榮在偷情。芳遠(yuǎn)想方設(shè)法見(jiàn)到錦分，并哀求她與自己一起私奔，后者拒絕了他的要求。憤怒的芳遠(yuǎn)一把掐住了錦分的脖子想殺死她，最后，他自己也倒了下去……

幕后制作

“李滿熙導(dǎo)演的電影又進(jìn)入了新的境地”，“突破文藝電影的局限有新的純粹發(fā)現(xiàn)的電影”，“李滿熙導(dǎo)演的最美麗的一部作品”……本片被韓國(guó)的影評(píng)家們?cè)u(píng)論為是本土電影中思想意境最神秘，同時(shí)可以兼有復(fù)雜和美麗構(gòu)造的作品，多年來(lái)是如同電影界中的《紅樓夢(mèng)》被界內(nèi)人士當(dāng)作是經(jīng)典教科書般研究了多年，仍舊魅力不退的爭(zhēng)議影片。主人公芳遠(yuǎn)登場(chǎng)時(shí)出現(xiàn)平擊反彈球的場(chǎng)面在當(dāng)時(shí)的年代是未有前例的，游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)爭(zhēng)的生動(dòng)描繪和多種多樣的敘事角度也為觀眾所津津樂(lè)道。

《水車磨坊》超越了文藝歷史劇的界限，在片里可以看到多種類型片的精華運(yùn)用。在街道舉行的節(jié)日面具舞，活用卡車對(duì)自然風(fēng)景的取景鏡頭等都拍攝技術(shù)，使得本片不僅內(nèi)涵神秘豐富，外在也豐滿迷人，作為結(jié)合戰(zhàn)爭(zhēng)和不倫戀情題材的歷史劇，能夠如此靈巧地“顧全大局”，在那個(gè)年代也只有李滿熙可以做得到。主觀色彩濃烈的攝影和剪輯，和電影故事與登場(chǎng)人物的連貫自然，不斷地?cái)v和著現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的人物，芳遠(yuǎn)和錦分的觀點(diǎn)和視線敘述的反差也把觀眾引入一個(gè)有趣的迷宮。李滿熙有點(diǎn)像日本的黑澤明，把客觀的真實(shí)作為抵押，登場(chǎng)人物故事的安排和攝影、剪輯緊緊咬合在一起，塑造出一個(gè)奇怪而美麗的世界。影片改編自同名的小說(shuō)，但李滿熙似乎只是借用了原作的虛殼，幾乎把故事改得面目全非。不過(guò)這個(gè)舉動(dòng)，也被稱為“最大膽而最出色的改編”。

本片的劇本作者白潔從1966年到1969年和李滿熙一起合作，《水車磨坊》也是他親手執(zhí)筆的劇本第一次拍攝成電影。據(jù)說(shuō)，經(jīng)常參與劇本創(chuàng)作討論的李滿熙當(dāng)時(shí)破天荒地沒(méi)有給他一點(diǎn)的意見(jiàn)，全部由其獨(dú)立完成?？梢?jiàn)，導(dǎo)演對(duì)他的信任。原版《水車磨坊》現(xiàn)在被保存在韓國(guó)映像資料館里。影片參加了第28屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)的展映。