鴻坤美術(shù)館（北京朝陽(yáng)區(qū)的私人美術(shù)館）

館舍簡(jiǎn)介

鴻坤美術(shù)館迄今已收藏藝術(shù)品上百件，其中包括林風(fēng)眠、徐悲鴻、趙無(wú)極、吳冠中、靳尚誼等現(xiàn)代主義大師佳作，也有劉小東、曾梵志、劉煒、方力鈞、劉野等當(dāng)代藝術(shù)名家的經(jīng)典作品。鴻坤美術(shù)館也持續(xù)關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新勢(shì)力，以展示中國(guó)優(yōu)秀的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品為核心，設(shè)展示空間、多媒體展廳、精品陳列廳及藏家俱樂(lè)部。美術(shù)館是集畫(huà)廊和俱樂(lè)部為一體運(yùn)作模式的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，集藝術(shù)品展示、交流和研究、精品陳列于一體，旨在成為一個(gè)新型現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)綜合交流平臺(tái)。

鴻坤美術(shù)館將以前瞻性視野、開(kāi)放姿態(tài)，凝聚社會(huì)各方面文化藝術(shù)資源，促進(jìn)和建立與國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家、策展人、收藏家交流與合作，推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展。

藝術(shù)作品展示空間——專業(yè)展覽

——共享各類藝術(shù)資源，主要展示中國(guó)優(yōu)秀的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品；

多媒體展廳——論壇＆講座

——通過(guò)影像、聲音、平面、裝置等多種形式，舉辦講座、論壇、藝術(shù)家對(duì)話等活動(dòng)，創(chuàng)建交流、教育、推廣的平臺(tái)；

精品陳列廳——收藏研究

——展示收藏精品，建立專業(yè)、系統(tǒng)的藝術(shù)（圖書(shū)、影像）資料庫(kù)，為藝術(shù)家、藝術(shù)愛(ài)好者及藝術(shù)研究人員提供資訊服務(wù)；

藏家俱樂(lè)部——跨界平臺(tái)

——為頂尖人士提供專業(yè)的藝術(shù)理財(cái)知識(shí)及溝通平臺(tái)，邀請(qǐng)最權(quán)威、最有影響力的專家、學(xué)者、著名藏家，尖端對(duì)話，思維碰撞。

館藏作品

寶蓮燈

林風(fēng)眠|紙本彩墨|66.5×66.5cm|1957

《寶蓮燈》采用了人物并置的構(gòu)圖，原本繁復(fù)的戲服簡(jiǎn)化為單純的色彩，前景的三圣母身著藍(lán)衣披輕紗，用施以干筆的白粉，皴擦出水袖的動(dòng)感，表現(xiàn)其長(zhǎng)袖善舞的風(fēng)姿，那重疊的弧線，層層推進(jìn)，仿佛將瞬息萬(wàn)變的舞臺(tái)表演定格，分解成連續(xù)動(dòng)作。“時(shí)間的綿延的觀念”在靜態(tài)的平面繪畫(huà)得以體現(xiàn)，而且畫(huà)面比西方立體主義藝術(shù)表現(xiàn)得更為自然，更符合人的視錯(cuò)覺(jué)。

女人體

靳尚誼|布面油畫(huà)|64×52cm|1988

《女人體》是1990年的作品，沒(méi)有背景，灑脫有力的邊線使畫(huà)面單純流暢，溫潤(rùn)平光所賦予人體肌膚的色彩感受被表現(xiàn)的微妙平和，形成一種純潔崇高之美，體現(xiàn)了對(duì)人自身價(jià)值的歌頌，這與他在肖像畫(huà)中對(duì)理想美的藝術(shù)追求是一致的。這件作品靳尚誼本人也非常滿意，當(dāng)年便參加了在新加坡舉辦的“中國(guó)中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)雕塑展”，隨即被新加坡藏家收藏。

巔峰

曾梵志|布面油畫(huà)|50×100cm|2003

《巔峰》純粹而極具對(duì)比性的用色使得畫(huà)面富有空氣的律動(dòng)，澄明清新，藍(lán)到極致的天空使得檸檬黃的山體躍然于畫(huà)面，跳躍而不突兀，如同純藍(lán)色湖面的一枚倒影。畫(huà)面純粹自然的精致如同“巔峰”這名字一般使人神往，每個(gè)人都憧憬能夠呼吸這人間仙境的空氣，希冀登上巔峰一覽眾山的暗淡和渺小，但山石堅(jiān)硬、不規(guī)則的棱角和陡峭的山體預(yù)示了某種風(fēng)險(xiǎn)。

壞小子

劉小東|布面油畫(huà)|75×65cm|1992

畫(huà)家捕捉到人物片刻的狀態(tài)，少年端坐在椅子上，目光故意回避觀者的視線，前衛(wèi)的發(fā)型、緊繃的面部表情，表現(xiàn)了其倔犟的性格，臉上的陰影刻畫(huà)，流露出些許叛逆與消沉。整個(gè)人物形象脫離了傳統(tǒng)肖像的端莊與理想化審美趣味，卻具有一種現(xiàn)實(shí)感，反映了社會(huì)轉(zhuǎn)型期的人的迷茫與期待。

無(wú)題

趙無(wú)極|紙本水彩、水墨|33.5×41cm|1952

作品中，一棟形若中世紀(jì)的古堡默然寂靜地佇立在沙漠當(dāng)中，而抽象的甲骨文式的人體，已開(kāi)始顯露出來(lái)。古堡的中心，呈現(xiàn)出如蛛網(wǎng)般的軌跡，如沙漠中出現(xiàn)的蜃樓異景，瑰麗而神秘。

米菲兔

劉野|布面油畫(huà)|80×100cm|2010

米菲是荷蘭畫(huà)家迪克·布魯納的作品，它和尼德蘭繪畫(huà)一樣，都是以直線構(gòu)成的，特別簡(jiǎn)練，米菲的整個(gè)身體設(shè)計(jì)也是很呆的，無(wú)法亂動(dòng)并幾乎永遠(yuǎn)是直立的狀態(tài)。劉野說(shuō)米菲的眼神有著和尼德蘭繪畫(huà)中的人物一樣的“莫名其妙”，他被這種眼神深深打動(dòng)著，而他們的這場(chǎng)相遇也恰恰在某種程度上讓劉野看到并感受到了自己。

隔汗

羅中立|布面油畫(huà)|96×130cm|1994

羅中立善于捕捉農(nóng)村生活中那些看起來(lái)極普通、極平凡的場(chǎng)景，描繪那些因長(zhǎng)年累月進(jìn)行繁重體力勞動(dòng)變得有些畸形的人。他用樸實(shí)無(wú)華的筆不加美化和修飾地描寫(xiě)他們，予人以自然、真實(shí)和親切之感。這些畫(huà)不以情節(jié)取勝，而是以人物和環(huán)境的刻畫(huà)以及統(tǒng)一的氣氛見(jiàn)長(zhǎng)。

毛主席在紅大作報(bào)告

何孔德|布面油畫(huà)|113×148?cm|1960

“紅大”即中國(guó)工農(nóng)紅軍大學(xué)，于1936年正式在陜北瓦窯堡成立，專為紅軍培養(yǎng)和訓(xùn)練軍事、政治、專業(yè)干部。毛澤東對(duì)紅大十分重視，兼任紅大政委，紅大的重要活動(dòng)，如開(kāi)學(xué)典禮、畢業(yè)典禮，毛澤東都盡量參加。畫(huà)家采用了寫(xiě)實(shí)的手法，將紅大艱苦的學(xué)習(xí)環(huán)境和眾將士專心的神情刻畫(huà)得十分到位。畫(huà)面中，毛主席在窯洞前正進(jìn)行著慷慨激昂的演講，眾將士圍坐在土地上側(cè)耳傾聽(tīng)，認(rèn)真專注。畫(huà)家用樸素自然的筆觸和色彩，將紅軍戰(zhàn)士對(duì)于革命的堅(jiān)定和必勝之心永恒記錄。作為一幅紅色革命題材的作品，此幅作品的歷史文獻(xiàn)價(jià)值和圖像價(jià)值極其重大。

可憐的老漢密爾頓

王興偉|布面油畫(huà)|220×180?cm|1995

對(duì)西方藝術(shù)史的顛覆、反叛，對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)現(xiàn)象的反思，這一切讓王興偉成為國(guó)內(nèi)觀念繪畫(huà)代表人物之一?！犊蓱z的老漢密爾頓》中，垂垂老矣的漢密爾頓腳上穿著中式布鞋，眼光投向一旁正在教訓(xùn)兒子的人，原因是這個(gè)孩子打碎了該英國(guó)藝術(shù)家耗費(fèi)心思制作的復(fù)制品。

鐵路工人像

李宗津|布面油畫(huà)|71×47cm|1955

這件《鐵路工人像》是李宗津先生人物畫(huà)作品中極富古典韻律的優(yōu)秀之作，畫(huà)中男子側(cè)臉，表情靜默，微閉的雙眼掩藏在暗部，而側(cè)身的動(dòng)勢(shì)將身體的肌肉線條表露無(wú)遺。李宗津準(zhǔn)確的筆觸，與光線控制能力，將普通的勞動(dòng)人民形象以極富古典人體美的方式表達(dá)至深。

獲得榮譽(yù)

鴻坤美術(shù)館被Time?out雜志評(píng)為北京最值得關(guān)注十家美術(shù)館之一^[1]

游覽信息

地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)西大望路

開(kāi)放時(shí)間

周二至周日：10:00-18:00（周一閉館）