清代順治朝歷時(shí)十八年，社會(huì)動(dòng)蕩，百?gòu)U待興，政局尚未完全安定下來(lái)，御窯廠(chǎng)不可能全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，所以景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一度蕭條，產(chǎn)量很少。官窯生產(chǎn)時(shí)停時(shí)產(chǎn)，所以官窯瓷器并不多見(jiàn)，而民窯則開(kāi)始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)。此間，御窯廠(chǎng)施行“官搭民燒”制度?！肮俅蠲駸辈粌H為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子，同時(shí)也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

中文名

清順治青花瓷

外文名

Qing Shunzhi blue and white porcelain

年代

順治朝歷時(shí)十八年

文物類(lèi)別

瓷器

保護(hù)級(jí)別

國(guó)家級(jí)

拼音

qing shun zhi qing hua ci

相關(guān)文獻(xiàn)

景德鎮(zhèn)陶錄

陶瓷風(fēng)格

樸素典雅、端莊大方

歷史

故宮藏清順治青花加官進(jìn)爵圖盤(pán)

清順治（公元1644—1661年，清世祖愛(ài)新覺(jué)羅·福臨年號(hào)）朝歷時(shí)十八年，由于新政權(quán)是在明末戰(zhàn)亂的廢墟上建立起來(lái)的，社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞。清人葉夢(mèng)珠《閱世編》記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，較甚于舊，而價(jià)逾十倍?！本暗骆?zhèn)仍舊沿襲明末采取的臨時(shí)應(yīng)急措施，“有命則供，無(wú)命則止”。官窯生產(chǎn)時(shí)停時(shí)產(chǎn)，所以官窯瓷器并不多見(jiàn)，而民窯則開(kāi)始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)。

據(jù)藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，順治建廠(chǎng)燒造御器始于順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器，盡管花費(fèi)了很多人力和物力，仍沒(méi)有成功。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)雖處于低潮期，但始終沒(méi)有停止過(guò)，官窯器數(shù)量較少，精細(xì)度也明顯不高，個(gè)別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個(gè)品種，這其中青花占主流。

清初景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)亦如明代晚期推行的“官搭民燒”制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而采用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產(chǎn)潛力，調(diào)動(dòng)了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規(guī)模及燒造精細(xì)瓷器的技術(shù)，同時(shí)也無(wú)形中刺激了民窯青花的進(jìn)一步發(fā)展。官窯、民窯相互影響，相互推動(dòng)和促進(jìn)，因此，順治青花民窯數(shù)量居多，這也是一個(gè)重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實(shí)用，不僅為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子，同時(shí)也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

工藝

胎釉

故宮藏清順治青花加官進(jìn)爵圖盤(pán)底部

順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細(xì)之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細(xì)的潔白堅(jiān)致，瓷化程度較好。制作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風(fēng)格。順治青花釉面多數(shù)是白中閃青，呈鴨蛋青色，釉層較厚，透明度較差。為了迎合西方人的需要，此時(shí)出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。為了降低成本，內(nèi)銷(xiāo)的日用粗瓷釉色乳濁肥厚。大部分器物，如大缸、大盤(pán)、凈水碗、香爐等口沿普遍施一道醬釉。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規(guī)整，并能看到明末瓷器中常見(jiàn)的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬(wàn)歷以來(lái)民窯瓷器普遍沾砂的現(xiàn)象。自萬(wàn)歷以來(lái)，景德鎮(zhèn)瓷器出口量大增，為了節(jié)約瓷土原料、降低成本，民窯瓷器不管精粗，一律墊砂燒制，所以此時(shí)瓷器的圈足或多或少都沾砂。清順治以來(lái)，由于戰(zhàn)亂、海禁等原因，國(guó)際陶瓷市場(chǎng)消失，景德鎮(zhèn)陶瓷供大于求，窯戶(hù)只能競(jìng)爭(zhēng)國(guó)內(nèi)陶瓷市場(chǎng)，為了符合戰(zhàn)亂時(shí)期國(guó)人對(duì)瓷器的心理需求，窯戶(hù)生產(chǎn)瓷器不管精粗一律墊瓷餅燒制，生產(chǎn)出來(lái)的瓷器也都厚重耐用。平底器中部?jī)?nèi)凹，可見(jiàn)旋紋。盤(pán)的底足較平，少見(jiàn)明代的塌底現(xiàn)象，盤(pán)底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內(nèi)收，足墻較深為寬圈足，個(gè)別是雙圈足，有的器物足沿經(jīng)過(guò)工匠仔細(xì)修琢，呈“泥鰍背”，很光滑，具有康熙早期青花的特點(diǎn)。青料

順治青花使用的青料有質(zhì)量較好的浙料和質(zhì)量較差的江西土青。青花有多種發(fā)色，最好的一種呈翠青色，純凈而略含紫色，這是以浙料為對(duì)象而提煉的青料，主要用于畫(huà)出口瓷器；其次的一種呈淡青色，深沉釉底，含蓄而有韻味，是以浙料和江西土青為對(duì)象精煉的按比例調(diào)制的青料，主要用于畫(huà)內(nèi)銷(xiāo)高檔擺設(shè)瓷和廟宇供奉瓷；再次的一種呈灰青色，由于是青料中的下腳料，含雜質(zhì)較多，青花中普遍帶黑褐色斑點(diǎn)，紋飾暈散而不清晰，主要用于畫(huà)粗瓷。

造型

順治青花的造型，一般來(lái)說(shuō)線(xiàn)條簡(jiǎn)單平直，比明晚期所做更加規(guī)整細(xì)膩，一改萬(wàn)歷以來(lái)民窯制作草率的風(fēng)氣。器物形體多高大厚重，輕巧的器形不多見(jiàn)，風(fēng)格上風(fēng)格趨于簡(jiǎn)單，樸素典雅、端莊大方。

順治青花以生活用瓷為主，陳設(shè)瓷為輔，造型側(cè)重實(shí)用性，新創(chuàng)的器形不多，基本是延續(xù)明代的傳統(tǒng)式樣，形制上雖多具明代之遺風(fēng)，但也出現(xiàn)一些新穎的品種，并在過(guò)去基礎(chǔ)上加以適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)和變化。

常見(jiàn)有日常生活用的盤(pán)、碗、碟、杯等，還有筆筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜頭瓶、橄欖瓶、洗口獸耳瓶、花觚、觀(guān)音尊、直口罐、蓮子罐、將軍罐。以及一些出口歐洲的外銷(xiāo)瓷，如各式大盤(pán)及蓋罐等。

這一時(shí)期青花造型最突出的特點(diǎn)是，燒造了大量的寺廟中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窯，形體都比較粗厚笨重，制作不是很精細(xì)。如：供盤(pán)、供碗、香爐、撇口瓶、凈水瓶等。有的在器身上書(shū)寫(xiě)供奉者的姓名、身份及祈求吉祥如意的語(yǔ)句，同時(shí)還寫(xiě)有具體的燒造年代，如故宮博物院藏清順治十一年青花云龍紋凈水碗、清順治十五年青花云龍紋撇口瓶、清順治十六年青花異獸紋爐等。

盤(pán)類(lèi)器物有雙圈足（中有一槽）、玉璧足（圈足外高內(nèi)低）和打磨成泥鰍背足的多種。用于出口的折腰平地盤(pán)較少見(jiàn)，多見(jiàn)內(nèi)壁和底一體的弧形盤(pán)。還有一種順治時(shí)期特有的似盤(pán)似碗的器物。敞口，口沿施醬釉，弧壁，高圈足，足墻上寬下窄，釉底，內(nèi)用清華書(shū)寫(xiě)“玉堂佳器”四字雙圈款。雙圈很大，字很小。

凈水碗敞口，口沿施醬釉，頸部?jī)?nèi)收，鼓腹然后下收，平底略下凹，高圈足，釉底。

罐類(lèi)器物器型較大，厚胎，修胎較細(xì)，造型古樸，肩部豐滿(mǎn)圓潤(rùn)，腹下直斜，底部比口部大，整體感覺(jué)穩(wěn)重。底部無(wú)釉無(wú)圈足，墊瓷餅燒制，潔凈不沾窯砂。爐罐瓶類(lèi)底部以無(wú)釉為多見(jiàn)，爐類(lèi)一般為餅底實(shí)足。

將軍罐一改明代將軍罐矮胖的特點(diǎn)，器型高矮肥胖適中，多在40厘米左右，多平底且內(nèi)凹，底無(wú)釉露胎。蓮子罐多數(shù)無(wú)蓋，尺寸不大，往往上面是畫(huà)花蝶、花鳥(niǎo)和花卉紋?；话愠手蓖矤睿谧阄⑼馄?，底不施釉；筒瓶又稱(chēng)象腿瓶，是清初的典型器。香爐口外卷，圓鼓腹，胎體厚重，有圈足和平足實(shí)足兩種。筆筒有直口和撇口，直口圓筒形多，一般是平底露胎，用手撫摸，底非常細(xì)膩。盤(pán)、碗的底足足墻高且深，碗壁厚，弧度不大，常有磕缺，足邊旋削痕明顯，呈螺旋狀，崇禎時(shí)期的唇口小缸已經(jīng)很少燒造。

紋飾

故宮藏清順治青花花鳥(niǎo)紋蓋罐蓋面花卉圖案

由于順治時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器供大于求，工匠可以從容不迫的生產(chǎn)。此時(shí)青花瓷畫(huà)面多處反應(yīng)了這種供大于求的痕跡：寫(xiě)意的減少，寫(xiě)實(shí)畫(huà)增多；認(rèn)真描畫(huà)的作品較多，隨意描畫(huà)的作品較少。另外此時(shí)的戰(zhàn)亂痕跡也在圖畫(huà)上有所反映，如畫(huà)的鳥(niǎo)都是單只的，而不是成雙成對(duì)的，表現(xiàn)出人們孤寂無(wú)助的心態(tài)；多見(jiàn)高僧、仙道瀟灑活動(dòng)的場(chǎng)景，表現(xiàn)了人們一種逃避現(xiàn)實(shí)，追求世外桃源般安逸生活的想法；多見(jiàn)“詩(shī)畫(huà)”一體的裝飾形式，一般在紋飾空白處用隸書(shū)書(shū)寫(xiě)格言或題詩(shī)一首（順治十四年（1657年）以前的青花瓷題詩(shī)多用隸書(shū)書(shū)寫(xiě)），往往落干支款，有的畫(huà)一個(gè)簡(jiǎn)化的圖章，說(shuō)明有不少?zèng)]落文人進(jìn)入了瓷畫(huà)工匠的行列，這是文人書(shū)畫(huà)進(jìn)入陶瓷紋飾的一個(gè)開(kāi)端。

順治青花紋飾畫(huà)面構(gòu)圖飽滿(mǎn)，繪畫(huà)一反過(guò)去單線(xiàn)平涂的方法，而采用雙勾填色的技法。勾勒線(xiàn)條流暢穩(wěn)健，填色準(zhǔn)確，很少溢出輪廓線(xiàn)，與明萬(wàn)歷以來(lái)的隨意填色有明顯區(qū)別。山水、人物紋多寫(xiě)實(shí)，見(jiàn)披麻皴、斧劈皴、涂、染等技法，也有單線(xiàn)白描的畫(huà)法。一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫(huà)，層次色階不是很明顯。在這時(shí)期經(jīng)?？吹狡渲械匿秩具€不是很成熟，精品不多，也有一些日常生活用器紋飾灰黑混濁。許多畫(huà)風(fēng)帶有崇禎青花的特點(diǎn)，工筆、寫(xiě)意并用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創(chuàng)作的紋飾寥寥數(shù)筆，生動(dòng)傳神，即有長(zhǎng)篇詩(shī)文，也有短句。

總體看，順治青花裝飾上以山水、洞石花卉紋出現(xiàn)最多，其次是人物紋。紋飾都粗壯稚拙，單純的帶圖案性質(zhì)的花卉紋很少見(jiàn)。出口的外銷(xiāo)瓷仍沿襲明末的山水加題詩(shī)的詩(shī)畫(huà)題材。常見(jiàn)云龍紋、二龍戲珠紋、行龍紋、浮云紋、怪石山林紋、虎紋、獅紋、豹紋、麒麟紋、異獸紋、蝴蝶紋、雀鳥(niǎo)紋、蝦蟹紋、花鳥(niǎo)紋、牡丹紋、玉蘭紋、菊紋、纏枝蓮紋、洞石花卉紋、雉雞牡丹紋、博古紋、山水圖、喜鵲登梅紋、山石芭蕉紋、松竹梅紋、月映梅紋、八仙、羅漢、梧桐樹(shù)葉、人物故事等。

龍紋一般高大雄壯，矯健有力，有的呈騰空起舞之勢(shì)，常與斑片狀浮云交織在一起，使龍身似隱似現(xiàn)。以頓、捺、皴、點(diǎn)手法渲染游龍浮云，翻騰轉(zhuǎn)側(cè)。獸紋均用筆粗放，十分夸張。朵云紋則勾邊露白，多數(shù)呈括弧形。麒麟常和芭蕉畫(huà)在一起，蕉葉中間多留白，只用雙線(xiàn)畫(huà)出主莖、主脈，相互之間，排列不是很緊密。牡丹花出雙犄，又稱(chēng)雙犄牡丹，花形大。柳樹(shù)葉呈點(diǎn)狀對(duì)稱(chēng)，山頭則畫(huà)“苔點(diǎn)”，石頭多瘦削呈玲瓏狀。山水有“四王”筆意，勾、染、皴、擦運(yùn)筆手法并用，山峰層次多，有陰陽(yáng)面。火焰紋形狀如同二至三個(gè)并聯(lián)在一起的“山”字狀，其中間一焰明顯伸長(zhǎng)。草畫(huà)成魚(yú)鱗片狀，俗稱(chēng)“魚(yú)鱗草”或“竹編草”。竹葉畫(huà)成“人”字形。

瓷器

人物紋占有很大比例，常見(jiàn)八仙慶壽、羅漢圖、仕女、竹林僧人、進(jìn)戟圖、武士、頌書(shū)圖、嬰戲圖以及取自《西廂記》、三國(guó)故事情節(jié)的圖案等，也有神話(huà)傳說(shuō)、歷史故事，人物描繪身軀比較長(zhǎng)，形象瀟灑，意態(tài)閑適，悠然自得，布局有簡(jiǎn)有繁，追求神態(tài)之美。人物紋都有各種景物襯托或附詩(shī)句。

這時(shí)期許多盤(pán)、碗的里心流行畫(huà)一片樹(shù)葉加短詩(shī)兩句，以梧桐葉居多，旁題詩(shī)“梧桐一葉落，天下盡皆秋”，“梧桐一葉生，天下新春再”，“看花有意，落葉無(wú)聲”，“黃葉落兮，雁南歸”等，詩(shī)文多是隸書(shū)，還有許多畫(huà)秋葉配洞石紋，此種紋飾構(gòu)圖都比較開(kāi)闊疏朗，畫(huà)意清爽，表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。

另外，在一些筆筒、瓶、尊的口沿與近底處有的暗刻弦紋、卷枝、卷草紋等，俗稱(chēng)暗花邊，花紋刻劃較淺，這種裝飾手法在天啟、崇禎瓷器中最為流行，經(jīng)常能看到，而清代康熙青花中也有少量出現(xiàn)，多是用在帶有干支紀(jì)年的筆筒上。同時(shí)也出現(xiàn)了一些帶吉祥寓意的圖案如加官圖、平升三級(jí)等。

順治青花的輔助紋飾有弦紋、卷草、如意頭、水波、卷枝、蓮瓣紋、蕉葉紋纏枝花等，開(kāi)光的形式有長(zhǎng)方形、橢圓形、扇形等。分兩組、四組。

款識(shí)

瓷器

順治官窯寫(xiě)年款的很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盤(pán)。《飲流齋說(shuō)瓷》中記載：“順治僅一度開(kāi)窯燒瓷，故順治瓷品極少，有之，則做楷書(shū)也”。青花見(jiàn)有四字和六字青花楷書(shū)款，即“順治年制”、“大清順治年制”。也有順治五年（1648年）、十年（1653）、十一年（1654）、十二年（1655）、十四年（1657）、十五年（1658）、十六年（1659）、十七年（1660）等紀(jì)年款。朝代款中有的畫(huà)雙圈，也有不畫(huà)雙圈。畫(huà)雙圈的一般圈都很大。字體書(shū)寫(xiě)有的具有明代弘治遺風(fēng)，柔中有剛，字體清晰，書(shū)寫(xiě)排列不是太規(guī)整，大多歪斜，間距不一。

民窯青花既有楷書(shū)也有篆書(shū)款，主要寫(xiě)干支紀(jì)年款，如“順治丙戌年（1646年）”、“庚子年制（1660年）”、“大清丁亥年制（1647年）”、“順治丁酉年（1657年）”等，另外還見(jiàn)“大青丁亥年制”。堂名款如“三堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花齋”、“梓桑軒制”、“西疇書(shū)院”、“繼善堂”等，其中“玉堂佳器”款的最多。另有定燒人物的名款，如“魯西王瑛制”等。此時(shí)民窯款中常見(jiàn)寫(xiě)著“大明”、“大青”，有的甚至寫(xiě)著“大明弘光年制”的順治時(shí)期瓷器，出現(xiàn)這種情況的原因有多種：其一，工匠不習(xí)慣新的年號(hào)；其二，清政府還顧不上對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)細(xì)節(jié)的管理；其三，部分工匠有著強(qiáng)烈的反滿(mǎn)意識(shí)。

此時(shí)仿明朝款識(shí)有“永樂(lè)年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明萬(wàn)歷年制”等，均為楷書(shū)。