漢語新詩名篇鑒賞辭典（漢語新詩名篇鑒賞辭典（臺灣卷））

總序

波蘭天文學(xué)家哥白尼在公布他的日心說的文章（1540年的《初論》）的扉頁上曾引用過阿爾齊諾斯的一句名言：

一個人要做一個哲學(xué)家，必須有自由的精神。

其實，不只是做一個哲學(xué)家，做一個詩人，也一樣要有自由的精神?！白杂伞边@兩個字，應(yīng)當(dāng)說是對新詩品質(zhì)的最準(zhǔn)確的概括。這是因為詩歌寫作是一種具有高度獨創(chuàng)性的心靈活動，常常偏離文化常模，有時還會給世俗的、流行的審美趣味一記耳光。詩人只有葆有一顆向往自由之心，聽從自由信念的召喚，才能棄絕奴性，超越宿命，才能在寬闊的心理時空中自由馳騁，才能不受權(quán)威、傳統(tǒng)、習(xí)俗或社會偏見的束縛，才能結(jié)出具有高度獨創(chuàng)性的藝術(shù)思維之花。

新詩的創(chuàng)始者胡適是把“詩體的解放”與“精神的自由”聯(lián)系在一起談的，在胡適眼里，詩體的解放，正是人的覺醒的思想在文學(xué)變革中的一種反映。倡導(dǎo)詩體的解放，正是為了讓精神能自由發(fā)展；打破舊的詩體的束縛，也正是為了打破精神枷鎖的束縛。此后的詩人，正是在“五四”前驅(qū)開辟的這條道路上，用詩歌把握世界的獨特方式觀察自然、世界與人，用詩性話語描述心靈飛翔的軌跡，留下了洋溢著精神自由的詩篇。在我看來，中國新詩90年的歷史就是詩人在新舊文化、東西方文化的劇烈沖撞中，不斷除舊布新，在漢語的輝煌殿堂中不斷尋求突破，不斷追求心靈自由的歷史。

近些年來，隨著以廣告為運作基礎(chǔ)、以提供娛樂為主要目的的大眾文化傳媒日益取代了以詩為代表的高雅文化的影響力，隨著人文知識分子的日益邊緣化，詩的自由精神又面臨嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。那些想以詩的高貴來裝點自己的詩人開始從詩壇撤離，或直接“下?！?，到商品經(jīng)濟的領(lǐng)域去施展拳腳；或受經(jīng)濟利益驅(qū)動，成為地攤文學(xué)或企業(yè)文化的寫手……。然而就在一些人或永久或暫時地棄詩而去的時候，偏偏有另一些人對詩癡情不改。他們憑藉自由精神所賦予的獨立的價值判斷，在重商主義與大眾文化的紅塵中傲然挺立，心甘情愿地充當(dāng)寂寞的詩壇的守望者。他們恪守的不只是詩人的立場、詩人的人格，同時也在恪守“五四”以來新詩的自由的精神。在他們身上，我們看到了詩的未來，詩的希望。

在漢語新詩誕生90年之際，我們約請兩岸四地詩人和詩評家共同編寫了這部《漢語新詩90年名篇鑒賞辭典》，涵蓋了大陸、臺灣、港澳及海外華人的詩歌創(chuàng)作，借此向那些篳路藍(lán)縷，披荊斬棘的老一代的新詩開拓者，也向那些守望在寂寞的詩壇的后來人，表示我們最崇高的敬意！

序言

盡管四周全是沙漠，

也仍舊有水泉可尋。

——摘自英國詩人拜倫《致托馬斯·摩爾》一詩

自胡適1917年2月1日第一個在《新青年》發(fā)表白話詩《蝴蝶》等8首，隨后結(jié)集《嘗試集》算起，中國新詩至今已走過了將近一個甲子。這90年，揭開了中國詩歌近代化以至現(xiàn)代化的序幕，新詩從沉沉酣睡中的天朝迷夢醒來，砸碎鐐銬，走向了“截然異質(zhì)的突起的飛躍”，并在古今中外的綜合與融合中，成就了漢語詩歌的新輝煌。

回顧90年，詩人詩作充滿探索、實驗與冒險，而詩學(xué)又何嘗不是在經(jīng)過近百年的開拓、進取、反思、深化，而捧出了可與新詩相媲美的豐厚成果，與傳統(tǒng)詩學(xué)和西方現(xiàn)代詩學(xué)對話，進行自身的重建本來就是中國新詩詩學(xué)發(fā)展的邏輯起點。90年以來，新詩研究異質(zhì)在中國文學(xué)研究中占有舉足輕重的位置，而在當(dāng)前多元共存的局面中，新詩研究如何突破市場化所帶來的詩意消退的危機以及詩學(xué)研究層層累積的藩籬與詬病，促進新詩與詩學(xué)健全、科學(xué)、有序地發(fā)展，則是我們孜孜不倦求索的方向。

我們反對以論代史，我們強調(diào)以作品說話。我們聯(lián)同二岸四地近百位學(xué)者、教授和評論家編著了這一部《漢語新詩名篇鑒賞辭典》，該書編選的詩學(xué)觀念，是以漢語為整合性因素來剔除人為、隨意、非詩本質(zhì)的劃分，就是以佳作名篇饕饗諸位，希望能以文本原典的賞析，以詩歌美學(xué)為突破口，挖掘文本構(gòu)造的深度和意義指向的深度，以點及面地勾勒出漢語新詩90年以來在政治、經(jīng)濟、文化乃至社會心理諸種因素推動、制約下的整體演化狀況。意欲通過呈現(xiàn)詩歌為讀者營造的“笙”和“蹄”，更致力于忘言而得意，舍筏而登岸，讓讀者不僅遨游于“第三自然界”審美王國，更從宏觀與微觀上深入領(lǐng)會90年漢語新詩其間不同階段在題材、主題、藝術(shù)方法上的特征和變化，以此為標(biāo)本考察某些詩歌流派、詩歌秩序生成、構(gòu)造的整體狀況，在對漢語新詩的承前啟后的認(rèn)識中，推動漢語新詩的前行，為建構(gòu)普遍而深入的詩歌國度而努力。

臺灣卷序言

詩，就是獨立的，自動的，一種技巧主義的存在。

——阿部知二

自1917年起，新文學(xué)白話詩開始風(fēng)起云涌的萌芽，迄今已逾九十載，歷經(jīng)早期前賢及其后各代詩人披荊斬棘的耕耘，臺灣新詩才得以從早期的浪漫抒情初習(xí)階段，漸次進入晚近比較深刻多元，而又繁富寬廣的新境。如果總結(jié)過往發(fā)展的脈絡(luò)概要，大致不外下列六者：

1.對五四以降白話詩的反思，建立各自嶄新的語系。

2.研習(xí)歐美詩派，嘗試運用最適當(dāng)?shù)脑娂挤ā?/p>

3.擴大詩的視野，活化詩的素材。

4.從鄉(xiāng)愁、現(xiàn)代派、超現(xiàn)實、本土、到后現(xiàn)代。

5.注視因特網(wǎng)，尋找文字以外多媒體的重組。

6.繼續(xù)向浩瀚未知的詩星空，探險。

是以，一部貫穿九十載，昂然展示各代詩人不同風(fēng)采的《漢語新詩名篇鑒賞辭典》臺灣卷{1917-2007)，歷經(jīng)兩岸詩人論家傅天虹、吳思敬、白靈、張默等共同多次研商，有關(guān)《臺灣卷》詩人詩作入選原則，約如下述：

本卷以1917年迄今，在臺灣發(fā)表的各種風(fēng)格的詩作，每家選錄具有代表性的詩作一首，以30行以內(nèi)的短詩為主。歷經(jīng)初、決選，最后共得詩作120首，從最早的楊華{1906—)到晚近的曾琮誘{198l—)。所選詩作是以“藝術(shù)、獨創(chuàng)、多元”三者并重，而后特邀兩岸著名詩人論家20余人，分另別撰寫每首詩末的精簡小評，各家雖寫作詮釋方式不同，但對入選詩作的“賞讀”，應(yīng)具有“化龍點睛”之效。

本卷之編成，我們曾參考臺灣歷代出版的詩選、大系多種。譬如最早的《六十年代詩選》{1961年，高雄大業(yè)書店)，該詩選共選26家詩作，但經(jīng)47年之后，依然有16家選入本卷。其它如巨人版《中國現(xiàn)代文學(xué)大系》詩卷{1972年1月)，九歌版兩部《中華現(xiàn)代文學(xué)大系》詩卷（1989年5月，2003年10月分別出版）。另《新詩三百首》{1995年，九歌)、《新詩讀本》（2002年8月，二魚版），也是相當(dāng)具有參考價值……。而最近《新詩30家》（2008年3月，九歌），收入臺灣中生代，也全部納入本卷。從這120家的個別詩作，當(dāng)可一覽臺灣90年來五代詩人創(chuàng)作不同的風(fēng)貌。卷末附錄“臺灣新詩1900~2007大事記”，它是一篇井然有序極真實的史記，可供海內(nèi)外愛好史料人士的參閱。

臺灣新詩是一條潺潺的活水，本書五代詩人燦然并列，更見證“詩貴獨創(chuàng)”的可愛。但編輯人絕不敢為本書設(shè)限，雖然我等盡力想把它編得更完美，但缺失依然難免，不過這是大陸首次出版如此規(guī)模的《臺灣卷》，理應(yīng)引人矚目。我們也預(yù)祝本書《大陸卷》、《海外卷》，早日相繼出版，展現(xiàn)更扎實輝煌的成果。

——于臺北內(nèi)湖

各時期選登

1900-1909

1.楊華 (1906－1936) 《燕子去了后的秋光》（傅天虹賞析）

2.楊熾昌 (1908－1994) 《茉莉花》（蕭蕭賞析）

1910-1919

3.覃子豪 (1912－1963) 《黑水仙》（龍彼德賞析）

4.紀(jì)弦（1913－） 《廢讀之檢閱式》（陳仲義賞析）

5.鐘鼎文（1914－） 《留言》（古遠(yuǎn)清賞析）

1920-1929

6.周夢蝶（1921－） 《還魂草》（龍彼德賞析）

7.胡品清 (1921－2006) 《瓷像》（向明賞析）

8.詹冰（1921－2004） 《五月》（張默賞析）

9. 陳秀喜（1921－1991） 《思春期》（張默賞析）

10. 陳千武 (1922－) 《雨中行》（古繼堂賞析）

11. 羊令野（1923－1994） 《夢中尋梅圖》（李瑞騰賞析）

12. 林亨泰（1924－） 《風(fēng)景》（二）（傅天虹賞析）

13. 彩羽（1926－2006） 《冷的方程式》（張默賞析）

14. 夏菁（1925－） 《獵鹿的過程》（張默賞析）

15. 洛夫（1928－） 《邊界望鄉(xiāng)》（吳思敬賞析）

16. 向明（1928－） 《妻的手》（熊國華賞析）

17. 余光中（1928－） 《鄉(xiāng)愁》（吳思敬賞析）

18. 羅門（1928－） 《麥堅利堡》（古遠(yuǎn)清賞析）

19. 蓉子（1928－） 《我的妝鏡是一只弓背的貓》（白靈賞析）

20. 文曉村（1928－2007） 《一盞小燈》（古遠(yuǎn)清賞析）

21. 錦連（1928－） 《轢死》（張默賞析）

22. 管管（1929－） 《缸》（張默賞析）

23. 金筑（1929－） 《影子》（白靈賞析）

1930-1939

24.楊喚（1930－1954） 《二十四歲》（古遠(yuǎn)清賞析）

25.商禽（1930－） 《用腳思想》（龍彼德賞析）

26.大荒（1930－2003） 《森林中的唱片》（張默賞析）

27.丁文智（1930－） 《開封鐵塔斜》（張默賞析）

28.魯蛟（1930-） 《水語》（張默賞析）

29.張默（1931－） 《潑墨篇》（向陽賞析）

30.碧果（1932－） 《空著的一支瓶子》（白靈賞析）

31.痖弦（1932－） 《上校》（陳仲義賞析）

32.鄭愁予（1933－） 《錯誤》（吳思敬賞析）

33.辛郁（1933－） 《豹》（傅天虹賞析）

34.林宗源 (1935－) 《早餐》（向陽賞析）

35.非馬（1936－） 《石頭記》（蕭蕭賞析）

36.梅新（1937－1997） 《家鄉(xiāng)的女人》（向明賞析）

37.隱地（1937－） 《狗的道德經(jīng)》 （白靈賞析）

38.白萩 (1937－) 《廣場》（龍彼德賞析）

39.葉維廉（1937－） 《古鎮(zhèn)湖口》（陶里賞析）

40.李魁賢（1937－） 《白千層》（蕭蕭賞析）

41.巖上（1938－） 《漂流木》（蕭蕭賞析）

42.林泠（1938－） 《阡陌》（古繼堂賞析）

43.張香華（1939－） 《椅子》（白靈賞析）

44.張?。?939－） 《生活》（張默賞析）

45.林煥彰（1939－） 《十五·月蝕》（傅天虹賞析）

46.朵思 (1939—) 《影子》（向明賞析）

1940-1949

47.羅英（1940－） 《小孩》（李瑞騰賞析）

48.楊牧（1940－） 《水之湄》（郭海軍賞析）

49.夐虹 (1940－) 《水紋》（白靈賞析）

50.涂靜怡（1941－） 《刨冰》（張默賞析）

51.古月 (1942—) 《激越》（張默賞析）

52.綠蒂（1942－） 《秋天的留白》（蕭蕭賞析）

53.張錯（1943－） 《叢菊》（蕭蕭賞析）

54.席慕蓉（1943－） 《野馬之歌》（李瑞騰賞析）

55.辛牧（1943－） 《飛》（張默賞析）

56.喬林（1943－） 《基督的臉》（張默賞析）

57.吳晟（1944－） 《泥土》（沈奇賞析）

58.汪啟疆（1944－） 《秋之天空》（蕭蕭賞析）

59.落蒂（1944-） 《花溪》（白靈賞析）

60.尹玲（1945－） 《發(fā)翻飛如風(fēng)中的芒草》（張默賞析）

61.李敏勇（1947－） 《暗房》（蕭蕭賞析）

62.蕭蕭（1947－） 《風(fēng)入松》（白靈賞析）

63.龔華（1946—） 《告解》（白靈賞析）

64.羅青（1948－） 《茶杯定理》（白靈賞析）

65.沙穗（1948－） 《躺在溪床上》（白靈賞析）

66.鄭烱明 (1948－) 《旅程》（蕭蕭賞析）

67.莫渝（1948－） 《秋光招魂曲》（焦桐賞析）

68.蘇紹連（1949－） 《獸》（蕭蕭賞析）

1950-1959

69.簡政珍（1950－） 《火》（白靈賞析）

70.馮青（1950－） 《公園一九八八》（張默賞析）

71.杜十三（1950－） 《掌紋》（李瑞騰賞析）

72.白靈（1951－） 《愛與死的間隙》（蕭蕭賞析）

73.愚溪(1951－) 《風(fēng)谷原鄉(xiāng)》（蕭蕭賞析）

74.零雨（1952－） 《飛》（張默賞析）

75.鐘順文（1952－） 《有濃濃鄉(xiāng)愁的風(fēng)箏》（焦桐賞析）

76.陳育虹（1952－） 《聽蟬》（白靈賞析）

77.渡也（1953－） 《竹》（張默賞析）

78.陳義芝（1953－） 《逝水》（張默賞析）

79.潘郁琦（1953－） 《橋畔 我猶在等你》（痖弦賞析）

80.陳黎（1954－） 《罰站》（蕭蕭賞析）

81.詹澈（1954－） 《夏季預(yù)知死亡紀(jì)事》（陳義芝賞析）

82.楊澤（1954－） 《半島酒店口占一首》（白靈賞析）

83.方明（1954－） 《我看見歲月飛逝》（白靈賞析）

84.劉小梅（1954－） 《布丁還在桌上》（白靈賞析）

85.向陽（1955－） 《種籽十行》（張默賞析）

86.羅智成 (1955－) 《一支蠟燭在自己的光焰里睡著了》（沈奇賞析）

87.沈志方（1955－） 《掌心意象》（向明賞析）

88.夏宇（1956－） 《甜蜜的復(fù)仇》（李瑞騰賞析）

89.楊平（1957－） 《諸神依舊沉默》（龍彼德賞析）

90.林彧 (1957－) 《單身日記》（向明賞析）

91.劉克襄（1957－） 《小熊皮諾查的中央山脈》（蕭蕭賞析）

92.張國治（1957－） 《高粱桿》（張默賞析）

93.侯吉諒（1958－） 《卡拉OK》（張默賞析）

94.路寒袖（1958－） 《飲水機》（蕭蕭賞析）

95.孫維民（1959－） 《宴》（白靈賞析）

96.孟樊 (1959－) 《莫高窟隨想曲》（白靈賞析）

1960-1969

97.琹川（1960－） 《瓶中詩》（張默賞析）

98.陳克華（1961－） 《比喻》（白靈賞析）

99.瓦歷斯。諾干（1961－） 《酒的數(shù)學(xué)》（白靈賞析）

100.林耀德（1962－1996） 《終端機》（郭海軍賞析）

101.白家華（1963－） 《蛾》（蕭蕭賞析）

102.羅任玲（1963－） 《關(guān)于孤獨》（李瑞騰賞析）

103.陳斐雯（1963－） 《壞脾氣》（李瑞騰賞析）

104.鴻鴻（1964－） 《強迫癥患者》（白靈賞析）

105.李進文（1965－） 《功夫》（白靈賞析）

106.須文蔚（1966－） 《法國梧桐》（張默賞析）

107.許悔之（1966－） 《遺失的哈達(dá)》（白靈賞析）

108.嚴(yán)忠政（1966-） 《愉悅》（焦桐賞析）

109.顏艾琳（1968－） 《洞》（白靈賞析）

110.紀(jì)小樣（1968－） 《終驛》（白靈賞析）

111.唐捐（1969－） 《流行》（李瑞騰賞析）

112.林群盛（1969－） 《那棟大廈啊……》（張漢良賞析）

113.陳大為（1969－） 《相師》（白靈賞析）

1970-

114.鹿蘋（1970－） 《盥洗室》（白靈賞析）

115.鯨向海（1976－） 《一星期沒換水的夢境》（白靈賞析）

116.林德?。?977－） 《時間進行式數(shù)種》（向陽賞析）

117.林婉瑜（1977－） 《霧中》（白靈賞析）

118楊佳嫻（1978－） 《你的聲音充滿時間》（白靈賞析）

119.陳雋弘（1979－） 《面對》（李瑞騰賞析）

120.曾琮琇（1981－） 《泡沬》（張默賞析）

漢語新詩九十年(臺灣)大事記