伊薩耶夫（蘇聯(lián)高級間諜的首席代表）

人物設定

伊薩耶夫，虛擬人物，是俄國作家尤利安·謝苗諾夫筆下的英雄人物。

伊薩耶夫最著名的扮演者便是人們耳熟能詳?shù)木S亞切斯拉夫·吉洪諾夫

人物評價

伊薩耶夫（俄文Исаев），又名

施基爾里茨。

他已先后在謝苗諾夫的14部作品中登場。在《春天的十七個瞬間》里，雙重間諜施基爾里茨阻止了希特勒的部下與西方聯(lián)盟的密謀計劃的實施。小說被改編成電視連續(xù)劇后，深受蘇聯(lián)各界的好評，吸引了眾多年輕的謝苗諾夫迷。甚至令普京總統(tǒng)立志從事克格勃事業(yè)（并如愿以償）。他的作品打破了蘇聯(lián)傳統(tǒng)的宣傳方式，把納粹分子描寫成具有人性的活生生的人。在談到施基爾里茨時，謝苗諾夫說：“我喜歡歷史，然而不幸的是，我要借助小說里主人公的力量來跨越這些陰暗面?！备鶕?jù)該小說續(xù)集《命令我活著》改編的廣播劇在莫斯科電臺連續(xù)播出，成為廣大蘇聯(lián)聽眾所喜聞樂見的節(jié)目。

影視作品

該劇由央視八套海外劇場于2013-8-28引進，改名為：

《

》。

根據(jù)尤利安·謝苗諾夫的小說《無產(chǎn)階級專政的鉆石》、《無需密碼》和《柔情》改編而成的電視劇《伊薩耶夫》自2009年10月11日在俄羅斯上演，全劇一共16集。全劇制作剪輯精良，音樂琳瑯，堪稱一流。第一部從第一集到第八集，展現(xiàn)了蘇維埃新舊政權(quán)交替時舊派流亡貴族、無產(chǎn)者、反對政權(quán)、寄居在歐洲的俄裔、無產(chǎn)階級政權(quán)里的矛盾、不足。構(gòu)成了一幅場面宏大、深刻解剖人性的大時代人物群像。第二部為后8集，插入主人公的婚姻來由，場景由前一部的歐洲回到俄國。值得一提的是，與一般的諜戰(zhàn)劇不同，全劇的第一二部結(jié)局沒有勝利者的高亢，反而意味雋永，發(fā)人深省——不落俗套。

類型：諜戰(zhàn)片 導演：謝爾蓋-烏蘇里雅克

伊薩耶夫

主演：丹尼爾-斯特拉霍夫

俄羅斯首映：2009年10月

時長：每集近45分鐘

提起間諜，今天年輕的朋友自然會想到007，但對于七零后來說，“974同志”的代號則更加令人熱血沸騰。與這個代號想聯(lián)系的，是兩個如雷貫耳的名字：馬克西姆·馬克西姆耶維奇·伊薩耶夫和“施季里茨旗隊長”，后者是974在黨衛(wèi)軍內(nèi)的掩護身份，與這個身份相聯(lián)系的，則是那部鼓舞了幾代人的《春天的十七個瞬間》，當年普京就是受到這部電影的影響才加入克格勃的。

2009年，在蘇聯(lián)解體18年后，作為《春天的十七個瞬間》的前傳，《伊薩耶夫》悄然登場——說悄然，其實是指國內(nèi)而言，據(jù)說片子在俄羅斯還是很火的，主演丹尼爾·特拉霍夫在俄羅斯是非常有人氣的演員——今天的國人保留有蘇聯(lián)記憶得越來越少了，我們的電視臺，也更樂于將黃金時段讓給專供家庭婦女殺時間的韓劇和日劇，而不愿意引進這樣一部精致而嚴肅的電視劇。所以，除了一小部分俄語愛好者和我這樣的蘇聯(lián)控之外，這部制作精良的作品，在國內(nèi)并沒有引起太多的關注。

《伊薩耶夫》已經(jīng)出了兩季，共16集，從時間上說，講述的是伊薩耶夫早年的經(jīng)歷，故事取自謝苗諾夫的《無產(chǎn)階級專政的鉆石》和《無需密碼》，講述的是伊薩耶夫早年與黨內(nèi)腐敗分子、梅爾庫洛夫叛匪和謝苗諾夫匪幫（十月革命后的哥薩克叛匪首領），以及日本、德國情報機構(gòu)的較量。

《伊薩耶夫》好，好在幾點。一是時代背景把握得好，導演顯然是對“春天”和謝苗諾夫原著都吃得很透。和“春天”相比，《伊薩耶夫》最引人入勝的地方，不在于對主人公形象的塑造，而在于對一個已經(jīng)陌生的時代——十月革命勝利初期——的真實再現(xiàn)。所以，影片最大的力量沒有集中在展示主人公的高超智慧和敏捷身手上，展開在我們面前的是一幅宛如清明上河圖般的歷史長卷，黑白鏡頭和彩色鏡頭交替運用，歷史影像和劇中人物交叉剪輯，有一種“昨日重現(xiàn)”的感覺。在道具上也非?？季?，布景的做舊達到了以假亂真的程度，連伊薩耶夫穿的海龍皮領大衣和海龍皮帽都是仿制的當年的老款，蘇聯(lián)紅軍使用的莫辛納甘步槍的幾個型號從刺刀的上清晰可辨，可見是下足了功夫。

二是人物把握得好。伊薩耶夫迷人之處，在于他是一個矛盾的“集合體”。伊薩耶夫和保爾一樣，對革命有著堅定的信仰和無比的忠誠，對情報事業(yè)有著高超的天分和近乎狂熱的熱愛。為了完成任務，他敢于一個人深入虎穴，和德國駐愛沙尼亞的情報分支機構(gòu)斗智斗勇，不惜激怒對手抓捕自己，逼對手犯下錯誤。為了忠誠于情報事業(yè)，他寧愿與深愛自己的美麗的女歌手分手，也不愿意“讓女人分享我對工作的愛”。在看到殺手尾隨愛人麗達上火車后，他沒有選擇挺身而出而是選擇了迅速撤離，寧可讓愛人被殺手殺害也不肯對德國情報機關暴露自己契卡的身份。

伊薩耶夫和保爾又不一樣，他不是傳統(tǒng)意義上的布爾什維克，這不僅表現(xiàn)在他沒有入黨，更表現(xiàn)在生活情趣上的“貴族化”。他對文學、音樂、詩歌乃至宗教都有深刻的見解，對數(shù)學精神的研究（劇中伊薩耶夫?qū)Φ聡貏疹^子自我介紹時幽默地說“我能概括笛卡爾和萊布尼茨的偉大貢獻”），精通法語和德語，在生活細節(jié)上也非常考究（第一季第四集通過女歌手麗達的視角展示了伊薩耶夫生活的精致：他吸巧克力口味的美國香煙、喝加牛奶的咖啡、欣賞女歌手烤制的精致的點心，非常風趣幽默，談吐高雅，領麗達一見傾心）。他欣賞名車（第一季第八集結(jié)尾處有所表現(xiàn)），善于取得女人的歡心。對上級他并不盲從（第二季開頭，伊薩耶夫通過報紙的信息準確判斷出德國可能重新崛起、再次掀起戰(zhàn)爭的趨勢，并對上級“歐洲不會答應”的判斷不以為然），對敵人他也并不粗暴（表現(xiàn)在劇中，伊薩耶夫在面對敵人時從不像契卡同事布德尼科夫那樣威脅和怒斥，而是彬彬有禮，態(tài)度安詳，從不爆粗口）。這些矛盾之處，通過演員的精湛表演，完美地體現(xiàn)于一身，使得伊薩耶夫的形象既可敬又可愛，既高大又有血有肉。

第三好好在“真實性”。導演對于時代人物的真實性把握得非常好，既沒有犯臉譜化，也沒有打著人性的旗號混淆是非。劇中既對布爾什維克政權(quán)中的腐敗分子，（如別洛夫、加扎良、普羅霍洛夫、波扎姆奇、舍列赫斯等）濫用職權(quán)、草菅人命，上下其手偷盜國庫鉆石的行為進行了深刻的揭露和嚴厲的鞭撻，也對堅定的布爾什維克戰(zhàn)士進行了不露聲色的贊美和歌頌。比如搶劫國庫的那場武戲，守衛(wèi)戰(zhàn)士在戰(zhàn)友犧牲、自己受傷的情況下，只用一把毛瑟C96依然對搶劫鉆石逃竄的匪徒緊追不舍。又比如那個高大豐滿的女契卡，甘冒被侮辱的危險接近腐敗分子普羅霍洛夫，又在其圖謀不軌時奮起反抗，將其打得鼻青臉腫，看的人大呼痛快。再比如伊薩耶夫的助手布德尼科夫，身為契卡的干部，家中的父母姐妹卻和別的百姓一樣忍受饑餓，以至于父親大罵：“有這樣的職位怎么可能弄不到錢？”。高下對比之間，一代布爾什維克的高貴精神呼之欲出，真實而具體。

對于蘇維埃政權(quán)的敵人，導演并沒有掩蓋其“人性”的一面。仇恨新政權(quán)的白軍伯爵形象高大英武，充滿男子氣概，私人道德也非常值得敬佩，不僅贏得了女機要員的芳心，更讓淪落風塵的貴族小姐以身相許，不惜用生命保護他，幫助他搶劫國庫。兩段凄美的愛情穿插于故事中，感人至深。但導演一樣揭示出這些人為了一己私利私見，置老百姓的生死于不顧的狹隘和反動。由于政治的原因，這種揭示在劇中表現(xiàn)得非常含蓄。比如劇中一開頭展示的就是大饑荒的慘景：瀕死的孩子饑餓中哀號，遍地的餓殍，懷抱孩子尸體的母親流下痛苦的淚水。從情節(jié)上看，蘇維埃政權(quán)在一無所有的條件下通過鉆石交易向國外商人換取糧食，是為了解救饑餓中的老百姓，無論如何都是正義的一方，而白軍匪徒搶奪鉆石、阻止蘇維埃政權(quán)鉆石交易的危害性，也就不言而喻了。導演沒有陷入狹隘的人性迷惘，而是在肯定人性、拒絕臉譜化的同時，委婉地表達了自己的大是大非的立場，這是非常難能可貴的。

伊薩耶夫

2009年丹尼爾·斯特拉霍夫因《伊薩耶夫》獲俄聯(lián)邦安全局頒發(fā)最佳偵查員獎。

火箭工程師

阿列克謝·伊薩耶夫（Alexey Isaev），蘇聯(lián)功勛火箭工程師，他發(fā)展了瓦倫京·格魯什科、列昂尼德·杜什金在20世紀30年代中期的早期工作，使蘇聯(lián)在二戰(zhàn)結(jié)束前就獨立形成了噴注盤的設計。他還研制出了再生冷卻系統(tǒng)銅合金壁，并于1949年首次提出了分級循環(huán)發(fā)動機的基本概念。他的另一項成就是建議用單泵多室方案來解決R-7的RD-107/108的燃燒不穩(wěn)定問題。

50年代末，伊薩耶夫的助手梅尼科夫（Melnikov）以分級循環(huán)原理為基礎，為科羅廖夫的“閃電”火箭（與“聯(lián)盟”同屬于R-7家族）研制了S1.5400（11D33）上面級發(fā)動機。幾乎與梅尼科夫研制S1.5400同時，尼古拉·庫茨涅佐夫開始為科羅廖夫的“全球?qū)?號”（GR-1）研制NK-9閉循環(huán)發(fā)動機，后來庫茨涅佐夫以NK-9為基礎，引入分級循環(huán)方式研制了NK-15發(fā)動機，并成為科羅廖夫設計局N-1巨型登月火箭的第一級和第二級的動力。

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