電影《摩雅傣》上海海燕電影制片廠攝制于1960年，主要?jiǎng)∏闉椋好缀篂榉纯诡^人老叭的調(diào)戲，被誣為“琵琶鬼”活活被燒死。十八年后她的女兒依萊汗長大成人，與翻了身的青年農(nóng)民巖溫相愛。老叭又重施故伎，迫使她與老父逃往他鄉(xiāng)，老父死于途中。她無法生活又怕巖溫變心，投河被解放軍救起，在黨的培養(yǎng)下成為傣族醫(yī)生。這時(shí)巖溫已做了副區(qū)長，依萊汗醫(yī)好許多病人，并破除琵琶鬼的迷信，與巖溫終成眷屬[1]。

中文名

摩雅傣

畫面色彩
上映時(shí)間

1960年

類別

劇情

片長

107分鐘

支持語言

普通話

主演

秦怡

出品公司

上海海燕電影制片廠

制片地區(qū)

中國大陸

別名

傣族的女兒

出品時(shí)間

1960年

導(dǎo)演

徐韜

編劇

季康、公浦

劇情簡(jiǎn)介

劇照

解放前的西雙版納，美麗善良的傣族少婦米汗因抗拒封建頭人老叭的侮辱，被誣為“琵琶鬼”慘死在火中。

十八年后，依萊汗長大成人，與翻身貧農(nóng)巖溫相愛。但解放不久的西雙版納，封建勢(shì)力仍然非常強(qiáng)大。老叭看到大頭人的女兒喜歡巖溫，為拉攏巖溫，竭力撮合二人，但巖溫不為所動(dòng)。老叭遷怒于依萊汗，使出毒計(jì)，散布依萊汗是“琵琶鬼”的謠言，迫使依萊汗的父親焚毀了自己的房子，帶著依萊汗逃往他鄉(xiāng)。

老父不幸在途中死去，依萊汗強(qiáng)忍悲痛返回寨子，卻看到巖溫的母親為巖溫整理結(jié)婚服裝，誤以為巖溫變心，絕望之中投江自盡。但人民解放軍及時(shí)救下了依萊汗，兩年后，她在黨的培養(yǎng)下成為傣族的第一名摩雅傣——醫(yī)生，并回到家鄉(xiāng)服務(wù)。她醫(yī)術(shù)高超，治愈疾患，用事實(shí)破除了“琵琶鬼”的謊言。

一次，已任副區(qū)長巖溫在執(zhí)行公務(wù)時(shí)中了老叭的暗槍，依萊汗悉心救護(hù)，使巖溫恢復(fù)健康。他和依萊汗解除了誤會(huì)，終成眷屬。作惡多端的老叭也受到了法律的嚴(yán)正制裁。

幕后制作

幕后花絮

1958年后，中國的邊疆民族地區(qū)實(shí)行了民主改革，廢除頭人制度，邊疆的政治形勢(shì)還不太穩(wěn)定，電影《摩雅傣》就是在這樣的背景下拍攝的。20世紀(jì)50年代末60年代初的中國少數(shù)民族題材的電影正處在一個(gè)發(fā)展的黃金時(shí)期，很多有關(guān)少數(shù)民族的優(yōu)秀題材都被看好并改編為電影劇本、拍成電影，很受歡迎?！赌ρ糯觥饭适虑楣?jié)具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，同時(shí)也表現(xiàn)了傣族村寨美麗的景色和的風(fēng)土人情。

秦怡在片中同時(shí)扮演母親米汗與女兒依萊汗兩個(gè)人物，時(shí)間跨度大、人物性格不同，要演好，不是一件容易的事情。為此，秦怡就去找曾被打成“琵琶鬼”的受害者采訪、學(xué)習(xí)，體驗(yàn)她們內(nèi)心當(dāng)時(shí)的痛苦和絕望，把一個(gè)受舊勢(shì)力和封建迷信迫害的婦女形象在銀幕上塑造出來。同時(shí)，對(duì)該片的分寸也要把握得很到位才行，因?yàn)榧纫懈腥救恕⑽说墓适虑楣?jié)，又要體現(xiàn)改造壞頭人、團(tuán)結(jié)好頭人的一個(gè)民族政策。中國電影界自1955年起，開始反對(duì)公式化、藝術(shù)化，影片既要拍得好看，也要拍得有政策性，的確是一件很不容易做好的事。

導(dǎo)演徐韜要求秦怡扮演女兒依萊汗時(shí)穿無袖的筒裙，即把肩膀全部露出來，符合傣族婦女勞動(dòng)時(shí)的形象?？墒乔剽X得自己的形象與影片中的米汗母女還有一定的差距。為了更好的把人物形象塑造好，她堅(jiān)決不穿露臂膀的無袖衣裙。影片中有一段米汗為孩子唱搖籃曲的情節(jié)，秦怡認(rèn)為發(fā)揮得比較好。傣族音樂和民歌里的感染力很強(qiáng)，歌里曲調(diào)的處理也非常具有感情色彩，秦怡在體驗(yàn)生活的過程中，聽了也都很感動(dòng)。影片拍攝過程中，采取現(xiàn)場(chǎng)錄音的方式，所以電影里面的傣族歌秦怡都會(huì)唱。秦怡把在體驗(yàn)生活中感受到的傣族人民的感情表達(dá)方式、氣質(zhì)，都用到了人物形象塑造上來。在表演時(shí)，她能夠牢牢把握住這種情緒給自己的沖動(dòng)。

《摩雅傣》拍攝過程很辛苦。在西雙版納拍外景時(shí)，秦怡的雙腿都被小黑蚊咬得傷痕累累，她吃了一點(diǎn)止癢藥卻又發(fā)生了過敏，身上到處都起了紅斑、水泡，最嚴(yán)重的是雙手腫脹得不能彎曲，在拍騎馬戲時(shí)，常常險(xiǎn)些掉下馬來。最讓秦怡難忘的還有拍攝與巖溫結(jié)婚的那場(chǎng)戲，為了拍一個(gè)拂曉前的鏡頭，連續(xù)十天了，秦怡都要在深夜二時(shí)起床，寒冬臘月，雖說不致于天寒地凍，但早晨也很冷。秦怡光著腳在冰冷徹骨的沙子地里跑時(shí)，常常會(huì)被凍得亂跳……不過，看到樣片里自己比較到位、令人感動(dòng)的表演，秦怡覺得吃多少苦也值得了。而得到當(dāng)?shù)卮鲎迦罕姷氖卓?，更讓她覺得十分欣慰。

1955年以后，電影界開始反公式化、藝術(shù)化，使演員的一些表演受到了限制，個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)造也被遏制了。在演米汗從森林里偷偷跑回家看丈夫和孩子時(shí)，秦怡根據(jù)自己的體會(huì)，在演出愛情戲的時(shí)候把那種感情用緊緊地?zé)o言地?fù)肀д煞蜻@個(gè)動(dòng)作來表達(dá)，但是最后因怕“過火”而被刪去了。該片上映后，觀眾很喜歡，有時(shí)秦怡和觀眾見面，觀眾都不叫她的名字，而是叫她“依萊汗”，讓秦怡感到十分親切。

摩雅傣劇照

作品評(píng)價(jià)

劇照

對(duì)傣族人民從日常生活、種地勞作到宗教習(xí)俗都有一個(gè)比較全面的呈現(xiàn)，通過女主的成長經(jīng)歷反映了西雙版納解放事業(yè)的一個(gè)過程。反抗封建迷信，攜手共進(jìn)生活。題外話：男女主角三十多歲近40歲了演20出頭的年輕人免不了有一點(diǎn)點(diǎn)顯老態(tài)。男主媽媽演得蠻自然的。開始還以為是男性/偉光正的我d拯救女性/水深火熱的少數(shù)民族群眾的老套gm敘事，沒曾想看到一半驚喜地發(fā)現(xiàn)居然是個(gè)女性/少數(shù)民族群眾自我拯救的故事——代表被壓迫少民群眾的女主一無所有時(shí)沒有被男主拯救，反而在獨(dú)立自強(qiáng)后拯救了男主和曾經(jīng)一同遭受壓迫的難友，盡管背后是我d的培養(yǎng)，但行動(dòng)者全都是女主自己。盡管男女主選角并不是很合適，但這個(gè)女權(quán)+去中心的角色反轉(zhuǎn)敘事就值得推薦[2]。（豆瓣電影評(píng)）

影片反映了新舊社會(huì)更迭時(shí)期，交織著民族矛盾的階級(jí)斗爭(zhēng)，描寫解放后傣族第一代女醫(yī)生的成長歷程。

秦怡在片中兼飾母親和女兒兩個(gè)人物。她刻苦深入生活，盡量縮小本人在年齡、形體上與“女兒”這一角色之間的差距。通過她的精心表演，依萊汗的藝術(shù)形象，給觀眾留下了較深的印象。