布雷·馬克斯（巴西景觀設(shè)計師）

人物介紹

2007年，巴西建筑師奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer，1907-）100周年壽辰，這不僅是巴西建筑界的盛事，也是巴西全國性的節(jié)日，同時也是全世界建筑界關(guān)注的大事。當年12月15日，在他百歲生日那天，巴西總統(tǒng)宣布2008年為尼邁耶年，并將其設(shè)計的23個作品命名為“歷史紀念建筑”。尼邁耶1988年獲普利茲克獎，至今還健在，仍有一些大項目，每天還工作10小時，在國際建筑界享有崇高的威望自不待言。

巴西景觀設(shè)計師布雷·馬克斯（Roberto Burle Marx 1909-1994）在景觀界的地位不在尼邁耶在建筑界的地位之下，然而，世界似乎已經(jīng)忘記了今年是布雷·馬克斯誕辰100周年，除了在里約熱內(nèi)盧有一個展覽外，沒聽說有什么紀念活動?？磥恚谌澜绶秶鷥?nèi)，目前景觀設(shè)計師的影響力還遠遠不如建筑師。

布雷·馬克斯被公認為是20世紀最有天賦的景觀設(shè)計師之一，他同時也是畫家、雕塑家和植物學家。1909年8月8日，他出生于巴西圣保羅市，五歲時隨全家移居到了里約熱內(nèi)盧。他的父親威廉·馬克斯（Wilhem Marx）是一位德國猶太裔商人，出生于德國小城特里爾（Trier）,與革命導師卡爾·馬克思（Karl Marx 1818-1883）出生于同一座城市，我預感到兩家有一定的聯(lián)系，查閱文獻，果然，兩家是遠親。

受家庭的影響和熏陶，布雷·馬克斯從小就表現(xiàn)出對音樂和植物的興趣。18歲時，他隨父親去德國學習藝術(shù)，兩年的德國之行是他人生的重要經(jīng)歷。在那里他初次接觸了歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)，梵·高、畢加索、克利和康定斯基的作品給他留下了深刻的印象。在參觀柏林的達雷姆（Dahlem）植物園時，他見到了引種在這兒的美麗的巴西植物，被深深地觸動了。當時，巴西人對本國熱帶植物不屑一顧，而熱衷于在庭院中種植從歐洲引入的植物。造園還保留著歐洲的傳統(tǒng)，索然無味和千篇一律的對稱設(shè)計是普遍的弊端。布雷·馬克斯意識到，巴西土生土長的植物在庭院中是大有可為的。德國之行，對他產(chǎn)生了深遠的影響。隨后的一些年里，他對巴西植物的興趣日益濃厚。他本人也熱衷于收集植物，發(fā)現(xiàn)了一些新種，巴西至少有30種植物以他的名字作為后綴命名。

1930年布雷·馬克斯進入里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學校學習藝術(shù)，此時學校在規(guī)劃師科斯塔（Lucio Costa 1902-1998）的領(lǐng)導下，采用包豪斯的教學體系，將繪畫、建筑、雕塑、工藝結(jié)合起來。布雷·馬克斯不僅在自己的專業(yè)上成績優(yōu)秀，而且與建筑系的學生和老師有相當?shù)慕佑|。這些人中的許多后來都成為巴西現(xiàn)代建筑的領(lǐng)導者，其中包括尼邁耶。

在長達50多年的設(shè)計歷程中，布雷·馬克斯完成了約2000項設(shè)計，包括巴西新首都巴西利亞大量的公共項目，在里約熱內(nèi)盧和圣保羅，他的作品也隨處可見。他在藝術(shù)上也有很高的成就，不斷在不同的國家舉辦畫展。

布雷·馬克斯是位優(yōu)秀的抽象畫家，事實上，他在景觀設(shè)計的同時，一直沒有停止繪畫創(chuàng)作，他為許多重要的建筑物創(chuàng)作了壁畫。他認為，藝術(shù)是相通的，景觀設(shè)計與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用流動的、有機的、自由的形式設(shè)計園林，一如他的繪畫風格。他用大量的同種植物形成大的色彩區(qū)域，如同在大地上而不是在畫布上作畫，他曾說：“我畫我的園林”（I paint my Gardens），這正道出了他的造園手法。

他用花床限制了大片的植物的生長范圍，但是從不修剪植物。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對比擴展到了其它材料，如砂礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的眼里，這些造園的材料好象都是調(diào)色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來者所學習。

布雷·馬克斯的作品開發(fā)了熱帶植物的園林價值。由于他發(fā)現(xiàn)了巴西植物的價值，并將其運用于園林中，使那些被當?shù)厝丝醋魇请s草的鄉(xiāng)土植物在園林中大放異彩，創(chuàng)造了具有地方特色的植物景觀。他精通各種植物的觀賞特性和生態(tài)習性以及如何在園林中創(chuàng)造適宜的植物生長環(huán)境，因此對巴西植物的應(yīng)用得心應(yīng)手。

布雷·馬克斯還是一位堅定的環(huán)境保護者，面對巴西環(huán)境嚴重破壞的情況，他舉辦講座，通過各種媒體呼吁環(huán)境保護，在其間接影響下，政府采取了一些更現(xiàn)實的措施，建立了一些自然保護地。

布雷·馬克斯的園林同時也繼承了巴西的的傳統(tǒng)。作為葡萄牙從前的殖民地，巴西至今還保留一些漂亮的葡式建筑，瓷磚貼面裝飾著院墻、商店和房子的入口，黑白棕色馬賽克鋪裝著路面。布雷·馬克斯的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一幅巨大的抽象繪畫。

布雷·馬克斯將現(xiàn)代藝術(shù)在園林中的運用發(fā)揮得淋漓盡致。從他的設(shè)計平面圖可以看出，他的形式語言大多來自于米羅和阿普的超現(xiàn)實主義，同時也受到立體主義的影響。他創(chuàng)造了適合巴西的氣候特點和植物材料的風格，開辟了景觀設(shè)計的新天地，與巴西的現(xiàn)代建筑運動相呼應(yīng)。他的成功來自于他大膽的想象力，來自于他作為畫家對形式和色彩的把握和作為園藝愛好者對植物的熱愛和精通。布雷·馬克斯是20世紀最杰出的造園家之一，他的設(shè)計語言在全世界都有重要的影響。

今年的IFLA大會將于10月在巴西的里約熱內(nèi)盧召開，參會者肯定有機會欣賞到布雷·馬克斯的作品。除了里約和巴西利亞的一些公共項目外，最值得一看的是位于里約附近的Sitio Burle Marx,這里曾經(jīng)是他的莊園和工作室，除布雷·馬克斯收集的3500種植物外，參觀者可看到他的藝術(shù)收藏、繪畫、雕塑和一些設(shè)計檔案。