海男（中國女作家、詩人）

基本簡介

海男

海男作品

海男

主要作品

《縣城》以第一人稱寫作，讓我們回到了上個世紀的80年代。作為一個生活在邊陲之地的女子，海男的寫作不管從敘事風(fēng)格，還是語言修辭，她的故事模式，以及她表現(xiàn)的人物環(huán)境，都帶有很強的異域情調(diào)。

《妖嬈罪》的主角是滇西城鎮(zhèn)的驛妓烏珍，她渴望外面的精彩世界，在她18歲那年，與另外兩個同寨女子離家出走。烏珍不幸被表哥賣到妓院，從此開始了她漫長的皮肉生涯，在這一過程中，她告別了純真，最終變成了一個非常有手段的心狠手辣的女人。烏珍一路反抗，最后變成了一個兇悍的土匪婆。不斷的逃離變成了瘋狂的報復(fù)，女性對男性的反抗有一種先天的不足，烏珍的一生都是悲劇。如陳曉明所言，沒有真正的逃離，沒有徹底的報復(fù)，也沒有生硬的女性主義，但海男寫出了令人驚異的異域身體傳統(tǒng)。

《裸露》描寫一個名叫肖雅的女孩把裸露當(dāng)成一種理想的境界來追求，特別是渴望自己裸露的身體變成藝術(shù)作品。她的這種理想與世俗社會的現(xiàn)實和觀念發(fā)生了沖突。她面臨著兩種選擇，要么放棄自己的理想追求，要么向世俗社會妥協(xié)……

《男人傳》這部作品對男人的書寫既離奇又獨特，既單純又異常復(fù)雜。

這是一部奇書，如同語言的致幻劑。這真是一部猖狂之作，向弱智和平庸的文壇——同時也是向男人——發(fā)動一次自殺性的進攻。

大事記

海男

1963年 父母請一位四十多歲的獨身女人做保姆。

1964年 弟弟病死，被人裝進一個小棺材里。

1965年 保姆經(jīng)常帶海男到縣城近郊玩耍。

1966年 聽父親吹口琴，領(lǐng)略到音樂的美妙。

1967年 小妹出生，保姆離開，開始和小朋友一起玩，做各種游戲。

1968年 隨父母到金沙江畔的干校生活。父母天天在那里勞動改造，海男與小伙伴在江邊尋找貝殼。

1969年 一位美麗的瘋女人投江自盡，海男看到被打澇起來的尸體，這種恐怖的記憶，成為她心里一道很深的陰影。9月，入干校附小念書。

1970年 從干校返回永勝縣城。繼續(xù)在縣小讀書。

1971年 任小學(xué)紅小兵大隊長，并擔(dān)任校宣傳隊隊員。

1972年 海男最小的妹妹出生。放學(xué)歸來，她經(jīng)常抱妹妹到草堆上玩。

1973年 上中學(xué)，開始接觸一些俄羅斯和中國小說。

1974年 在中學(xué)編?？?，但害怕上數(shù)學(xué)課。

1975年 讀文學(xué)作品之余，開始做筆記。

1976年 上學(xué)之余，常隨做農(nóng)藝師的母親到鄉(xiāng)間去。

1977年 夢想考上大學(xué)。

1978年 高考落榜。

1979年 參加工作，在永勝縣文化館任一般職員。

1980年 一直處于失意和仿惶之中。

1982年 德國詩人歌德進入海男的閱讀視野。據(jù)她回憶，《少年維特之煩惱》是第一部培養(yǎng)了她創(chuàng)作激情的小說，經(jīng)常因此沉浸在那個反抗社會習(xí)俗。最后自殺的少年人的悲劇中。

1989年 寫第一部小說《人間消息》。讀博爾赫斯的作品。

1992年 寫長詩《歸根結(jié)蒂》及散文集《空中花園》。

1994年 在昆明書林街家中寫作。

1996年 寫就長篇小說《我們都是泥做的》等。

創(chuàng)作年表

1981年 開始寫作。讀得最多的是托爾斯泰的小說《安娜·卡列尼娜》。

海男著作

1984年 大量抄寫詩歌作品，如但丁、彌爾頓等人的詩。同年讀《鄧肯傳記》、《渴望生活》、《馬背上的水手》等。

1985年 閱讀《死屋手記》、《罪與罰》、《卡拉馬佐夫兄弟》等陀斯妥耶夫斯基的作品。寫詩。

1987年 父親患肝癌去世。閱讀《西緒福斯的神話》、《鼠疫》、《喧嘩與騷動》等作品。同年完成名作系列長詩《女人》等詩作。

1988年 入北京魯迅文學(xué)院研究生班。寫長詩《照耀》、《歌唱》等。

1989年 寫第一部小說《人間消息》。讀博爾赫斯的作品。

1990年 寫長詩《花園》及若干中篇小說。重讀法國作家羅伯·格利那的作品。

1995年 從北京回到昆明，到云南人民出版社任編輯。寫長詩〈敵人》、第一部長篇小說《香氣》及中短篇小說多部。

1992年 寫長詩《歸根結(jié)蒂》及散文集《空中花園》。

1993年 詩集《風(fēng)琴與女人》由沈陽出版社出版。讀《追憶逝水年華》等作品。寫出大量短詩及一部十二萬字小說《奔逃的女妖》。

1994年 在昆明書林街家中寫作。

1995年 詩集《虛構(gòu)的玫瑰》由云南出版社出版。寫長篇小說《面孔》等作品。同年，小說《瘋狂的石榴樹》、散文集《空中花園》出版。

1996年 寫就長篇小說《我們都是泥做的》等。

她談作品

《出軌》

《出軌》是我寫作歷史的一次探險。歷經(jīng)了情感之旅的小說主人公，那些男人和女人，始終在跟隨著我，前往一條新的軌道。從長液漫漫的圖像中，我們看到了《出軌》的一幕幕美妙和憂傷交織的的場景；他們仿佛已經(jīng)融為一體，隨即又悵然分開。在偶然的戰(zhàn)栗中，他們擁抱了一下，又開始了告別。這似乎就是《出軌》的全部矛盾：人生遭遇著一系列的背叛，在前往赴約地的途中，卻又充滿了人性中最溫馨的期待。

這是海男為現(xiàn)代生命所設(shè)置的情感畫廊，里面充滿了母親、女兒間的對抗戰(zhàn)爭，也充滿了男女之間的糾纏和因果——他們是情感戰(zhàn)場上的俘虜，他們因陷入深淵似的情愛而奔逃，也因遭遇爐火似的背叛而自焚。小說語言清新，詩意地揭示出情感世界的秘密。

《表演》

為了擺脫社會、家庭、義務(wù)的束縛，三個男人決定帶著妻子和女朋友之外的異性伴侶旅行。這種看似超脫的旅行并沒有給他們帶來輕松，反而給他們未來的生活帶來更多麻煩?，F(xiàn)實生活中日益復(fù)雜的男女關(guān)系讓他們疲憊不堪，他們再次策劃新的遠行……

故事中的三個男人擁有各自的生活舞臺，他們竭盡一切心智地在表演。他們表演著他們脆弱的面孔，表演著對女人的各種招數(shù)；而最重重要的是他們徒勞的人生舞蹈，無法擺脫生活中的自我監(jiān)禁。

《身體祭》

《身體祭》這是一部身體的祭書，激蕩著靈魂的疼痛和尖叫。這是一部閱讀的奇書，傾訴著肉體的戰(zhàn)役和往事。

內(nèi)欲之罪的戰(zhàn)役：她們躺下了。從緬北到中國滇西，她們不得不撕開裙裾，那些幽暗之光已歷現(xiàn)，她們不得不解開發(fā)辮，深淵之罪如此驚悸，她們不得不裸露著，敞開了四肢下最深的洞穴，搖曳過，震顫過，尖叫過的一群女人，迎候著從戰(zhàn)場撤離而來的士兵，他們是男人，他們有肉欲，他們有血腥的喊叫，男人來了，她們躺下，扭動著身體，對蒼天尖叫，血液涌遍了她們之身體，深淵如此之黑，疼痛如此劇烈，從緬北到中國滇西，她們正上演著肉欲的戰(zhàn)役，她們赤裸著。旁邊是刀鋒，是男人的器物，若干年以后。作者的我用盡了全部的力量，看見了一切黑暗和肉欲的深淵，寫下了《身體祭》。

《情婦》

本書為當(dāng)代女作家海男2004年最新推出的長篇力作。小說以搖曳多姿的筆觸抒寫三個女性成長過程中的隱秘故事，展示女人與女人、女人與男人之間的真實關(guān)系。《情婦》中的女人被男人們對自己身體所產(chǎn)生的那種渴望所迷惑，所感動，因而男人們給她們身體的每一個暗示都可能是她們改變身體的開始，或者是她們命運的開始。

本書是海男最具現(xiàn)實力度和情節(jié)質(zhì)感的作品，書中對當(dāng)代都市女性生存狀況種種細節(jié)的描寫極其尖銳生動、細致感性。

《桃花劫》

本書被作者稱為“懺悔錄”的小說懺悔什么呢？這個懺悔被深深地掩埋在歷史之中，經(jīng)歷了全部的歷史之后，才突然懺悔。這個“突然”被無限期地延遲，因而幾乎可以忽略不計。更準(zhǔn)確地說，這是身體的壓迫和報復(fù)的故事，這是女性身體的壓迫史，海男顯然是想找到更純粹和更絕對的女性歷史，那就是身體，男性擁有整個世界和歷史，而女人只有身體，因為女人只有以身體的形式存在時，才是女人，才對男人有意義。

一段彌漫著詭異神秘氣息的傳奇故事這是一個發(fā)生在20世紀上半葉我國西南邊陲古驛站小鎮(zhèn)上的故事。女主人公烏珍被騙入青樓，從此開始了與土匪、商人、國軍軍官等各色男人的周旋。作品寫出了一個女人在被迫害下成長、成熟的歷史，寫了女性在男權(quán)社會中的被壓迫與反抗、復(fù)仇。一個富于傳奇性的故事，用詩意的語言寫出，在歷史的久遠背景上展示了一種異城風(fēng)情，篇頁間彌漫著詭異的神秘氣息。

《縣城》

海男是一位十分活躍而又個性鮮明的暢銷女作家。從80 年代開始小說創(chuàng)作之初，她就以《沒有人間消息》等作品而備受好評，獲得廣泛影響。新世紀以來，出版長篇小說《花紋》《私生活》《情奴》《情婦》等多部深受讀者喜愛的作品。

這部以第一人稱寫出的長篇，通過一個青春少女的眼睛，讓我們真切地看到了，發(fā)生在云南邊陲一個小縣城里的故事，和各色人物所經(jīng)歷的種種美麗誘人的生活。故事從一條橘紅色的喇叭褲開始，讓我們回到了上個世紀的80 年代。我們不由自主地，跟隨這個穿橘紅色喇叭褲的女孩，一次又一次地參與了發(fā)生在哥哥、姐姐生活中的詭譎多變而又美麗凄婉的婚姻愛情故事。我們似乎和主人 公一起，親歷了幫助弟弟與毒品搏斗的漫長而又艱難的過程，目睹了弟弟與他心愛的女人的聚散離合。同時，我們隱藏在主人公的身影里，也身臨其境地體驗了，美麗的女主人公與貨車司機、咖啡商人等，浪漫而并不美妙的戀愛同居生活；在看到了父親與女醫(yī)生的隱秘私情的同時，也發(fā)現(xiàn)了父母親婚姻的美麗缺陷……

時代的音符，始終跳躍在南方邊陲這個充滿異域情調(diào)的小縣城世俗生活的畫面上。在這部看似最為寫實的作品深處，隱藏著的是改革開放年代里時代與個人的秘史。我們在和這個年輕美麗的女孩一起經(jīng)歷著在屈從中抗?fàn)帲谧孕胖谐砷L的故事的同時，也親眼目睹了黨的改革開放政策，給人民群眾思想上、生活上帶來的巨大變化。

《普洱茶傳》

這是一部值得期待的文化專著。作者海男用她對于語言的天賦、激情和豐富的閱歷為我們打開了一幅普洱茶歷史的巨大畫卷。該書不僅寫歷史，也抒寫了普洱茶的淵源和傳承。

這部作品是獻給普洱茶傳說和現(xiàn)實的那個世界，以及復(fù)述普洱茶色香味道的歷史；獻給熱愛普洱茶的品嘗者們；獻給編織著普洱茶靈魂史、淵源和傳承的時間。

這是一部華麗、詩性的文本。從遙遠歷史中的神農(nóng)氏依傍著一棵大樹的傳說到諸葛亮手杖下的茶樹；從菩提達摩嘴唇中的茶葉到春秋戰(zhàn)國時期的巴蜀之路上；從唐王朝時代的茶歷史到宋朝、明朝漫漫貢茶的旅途，作者海男用她對于語言的天賦、激情和豐富的閱歷為我們打開了一幅歷史的巨大畫卷。

獲獎情況

2014年10月11日，中國作家網(wǎng)發(fā)布了第六屆（2010—2013）魯迅文學(xué)獎評獎公告及獲獎作品名單。本屆魯迅文學(xué)獎設(shè)中篇小說、短篇小說、報告文學(xué)、詩歌、散文雜文、文學(xué)理論評論、文學(xué)翻譯7個獎項，著名詩人海男榮獲詩歌獎。本屆魯迅文學(xué)獎除了公開各評獎委員會名單以外，同時公布了各個獎項的實名投票情況，力求公開、公正。海男的詩歌集《憂傷的黑麋鹿》以11票（全票）獲詩歌獎。

2020年11月12日，榮獲中國十大女詩人獎。