命運(yùn)交響曲（貝多芬交響曲作品）

作品介紹

貝多芬創(chuàng)作的第五交響曲，構(gòu)建在四音的“命運(yùn)動機(jī)”之上，作為整個交響曲的核心，“命運(yùn)動機(jī)”在各個樂章中反復(fù)出現(xiàn)，并加以變形，一系列驚心動魄的戰(zhàn)斗場面在這個動機(jī)的衍生中展開，表達(dá)了作曲家在戰(zhàn)勝了個人情感挫折和生理疾病痛苦絕望情緒后的決心-“我要同命運(yùn)抗?fàn)?，絕不能被它征服?！薄睹\(yùn)交響曲》延續(xù)了《英雄交響曲》中英雄的形象和革命戰(zhàn)斗精神，將交響曲的戲劇性推向最高峰。

創(chuàng)作背景

貝多芬

貝多芬在一生中最痛苦的時期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高潮：降E大調(diào)第三交響曲（英雄）尚未寫完，c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）已開始動筆。

1807年《命運(yùn)》完成并出版之前，活潑浪漫的降B大調(diào)第四交響曲已在1803年上演，同場首演的還有F大調(diào)第六交響曲（田園），G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊(duì)寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自己鐘愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），C大調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是皇皇巨著，每一部后來都成為垂世之作。這是貝多芬留給全世界寶貴的精神財(cái)富。

樂隊(duì)編制

貝多芬c小調(diào)第五交響曲的樂隊(duì)編制如下：

樂曲首演

《第五交響曲》于1808年12月22日在維也納劇院首演。這場極為龐大的音樂會演奏的都是貝多芬新作品的首演，并且由作曲家親自擔(dān)當(dāng)指揮。整場演出時長超過四個小時。兩首交響曲的名稱與相反：第五編號第六、第六則編號第五。節(jié)目包括：

“第五交響曲”，即第六交響曲

詠嘆調(diào)：Ah?perfido!（作品65）

C大調(diào)彌撒“榮耀經(jīng)”（Gloria）樂章

第四號鋼琴協(xié)奏曲（貝多芬親自演奏）

（中場休息）

“第六交響曲”，即第五交響曲

C大調(diào)彌撒“圣哉經(jīng)”（Sanctus）、“奉主名而來”（Benedictus）樂章

合唱幻想曲

十九世紀(jì)初的維也納劇院

首演音樂會時的環(huán)境與條件并不理想。當(dāng)時，樂隊(duì)沒有演奏好，他們在演奏會前只排演了一次。而《合唱幻想曲》一曲又有演奏者出了差錯，迫使貝多芬停下重新開始。此外，當(dāng)時演奏廳極冷，觀眾因?yàn)楣?jié)目太長而疲勞。在這樣的背景下，音樂會沒有引起大的反響。不過一年半之后，另一場音樂會卻引起了熱烈的回應(yīng)和贊美。很快這首交響曲成為了演奏會的重點(diǎn)曲目。

重要演出

發(fā)行信息

社會影響

c小調(diào)第五交響曲

不過一年半之后，另一個音樂會卻引起了熱烈的回響，E.T.A.霍夫曼在《Allgemeine?Musikalische?Zeitung》期刊發(fā)表的評論?；舴蚵拥孛枋龅溃骸皬?qiáng)光射穿這個地區(qū)的夜幕，同時我們感到了一個徘徊著的巨大暗影，降臨到我們頭上并摧毀了我們內(nèi)心的一切，除了那無盡渴望所帶來的痛，一種讓在歡騰呼聲中燃起那份喜悅倒下逝去的痛。這份痛在耗費(fèi)愛、希望和喜悅卻不將他們毀滅的同時，讓我們用盡所有的激情迸發(fā)出一種全身心的嘶聲吶喊。唯有經(jīng)歷了這樣的痛，我們才能堅(jiān)定地活下去，成為靈魂的堅(jiān)定守望者。”

很快這首交響曲成為了每個演奏會的重點(diǎn)曲目，可以說是古典音樂的標(biāo)志，c小調(diào)第五交響曲在1842年12月7日由紐約愛樂樂團(tuán)演出，1931年11月2日由美國國家交響樂團(tuán)演出。在它的技巧及情緒的巨大沖擊下，c小調(diào)第五交響曲帶給作曲家及音樂評論家很大的影響，受到影響的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基（他的f小調(diào)第四交響曲的片段）、布魯克納、馬勒、以及柏遼茲。c小調(diào)第五交響曲如同降E大調(diào)第三交響曲及d小調(diào)第九交響曲，在貝多芬的作品中有重大革新。

《命運(yùn)交響曲》在維也納劇院成功首演后，很快便成為了很多演奏會的重點(diǎn)曲目。此外，音樂史上很多的作曲家和音樂評論家，如勃拉姆斯、柴可夫斯基、布魯克納、馬勒，以及柏遼茲等，他們創(chuàng)作的曲目，也深受它的影響。

歌曲鑒賞

鑒賞

《第五交響曲》共分四個樂章，全曲時長33分鐘。

第一樂章熱情的快板，2/4拍子、奏鳴曲式。這一樂章展示了一幅斗爭的場面，音樂象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發(fā)起猛烈的沖擊。樂曲一開始出現(xiàn)的強(qiáng)有力的富有動力性的四個音，也就是貝多芬稱為“命運(yùn)”敲門聲的音型，這就是主部主題。這一主題是向前沖擊的音樂形象，推動著樂曲不斷發(fā)展，也在以后的各樂章中不斷出現(xiàn)、發(fā)展。這一主題激昂有力，具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢，展示了驚心動魄的斗爭場面，表達(dá)了貝多芬內(nèi)心充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。當(dāng)各種樂器進(jìn)行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后，圓號奏出了一個命運(yùn)動機(jī)的變體，它表達(dá)了一種必勝的信心。這是一個連接句，它從前面緊張、威嚴(yán)的音樂場面中，引出了富于歌唱性的第二主題，這是一個抒情的旋律，溫柔優(yōu)美、明朗的音調(diào)與前面形成對比，它抒發(fā)著人們對幸福生活的渴望與追求的情感。在這里，嚴(yán)峻的命運(yùn)動機(jī)退居到低音聲部并以伴隨形式出現(xiàn)，使溫柔的音樂里帶有不安的色彩，推動音樂繼續(xù)發(fā)展。樂曲最后在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結(jié)束了呈示部。經(jīng)過富于表現(xiàn)力的兩小節(jié)休止后，隨著命運(yùn)動機(jī)的出現(xiàn)進(jìn)入發(fā)展部，音樂又回到了不安的音調(diào)，艱苦激烈的斗爭又開始了。這時的第一主題非?；钴S，它無休止地反復(fù)，調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，力度不斷加強(qiáng)，隨后出現(xiàn)鮮明有力的號角般的第二主題。這兩個主題用各種手法交替變化發(fā)展，如對比復(fù)調(diào)的手法、頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)等等，增加了音樂的不穩(wěn)定因素，使音樂更加豐富。最后，命運(yùn)的動機(jī)又闖了進(jìn)來，并以最強(qiáng)的音響不斷重復(fù)，形成了發(fā)展部的戲劇性高潮，音樂直接進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部中，呈示部那種斗爭的場面再度出現(xiàn)。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調(diào)，第一主題的發(fā)展突然被打斷?？墒?，激動不安的情緒又立即恢復(fù)，只是當(dāng)?shù)诙黝}出現(xiàn)時才稍為平靜。然而，光明與黑暗的斗爭并沒有結(jié)束，在龐大的尾聲中越來越激烈。這時，音樂發(fā)展的氣勢銳不可擋，鮮明的力度對比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂章的最高潮。樂章結(jié)束時，第一主題動機(jī)那強(qiáng)烈的音響，進(jìn)一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格，顯示了人民必定戰(zhàn)勝黑暗勢力的堅(jiān)強(qiáng)信心。

第二樂章稍快的行板，3/8拍子，雙主題變奏曲式。這是一首優(yōu)美的抒情詩，宏偉而又輝煌，同第一樂章形成了對比。它體現(xiàn)了人們的感情世界，戰(zhàn)斗后的靜思同對美好理想的憧憬互相交錯，最后轉(zhuǎn)化為堅(jiān)定的決心。樂曲開始時，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安詳、優(yōu)美，蘊(yùn)藏著深厚的力量和對美好生活的向往。緊接著，單簧管和大管奏出了具有戰(zhàn)斗號召性的第二主題。這個主題的音調(diào)與第一主題很接近，并與法國革命時期的歌曲有音調(diào)上的聯(lián)系。這是進(jìn)行曲風(fēng)格的英雄主題，它起初抒情而沉思，轉(zhuǎn)入C大調(diào)由全樂隊(duì)強(qiáng)奏后，成為一支雄偉的凱旋進(jìn)行曲，充滿著火熱的朝氣，鼓舞著人們永往直前。以后音樂的發(fā)展是這兩個主題交替出現(xiàn)的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運(yùn)用不同的節(jié)奏音型，調(diào)性轉(zhuǎn)換、樂器變換等各種手法，表現(xiàn)出英雄在激烈斗爭后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念，以及充滿活力的激情。例如第一變奏以第一主題連續(xù)的十六分音符把音樂變得起伏和激動不安。第二變奏以三十二分音符的連續(xù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念。最后一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂觀情緒，這一樂章的尾聲，對第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出從深思中獲得力量，對未來的勝利充滿信心。

第三樂章C小調(diào)，快板，3/4拍子，諧謔曲。這個樂章用復(fù)三部曲式寫成，在調(diào)性上，回到了動蕩不安的情緒，像是艱苦的斗爭還在繼續(xù)，它是通向第四樂章的過渡和轉(zhuǎn)換。主部由兩個對比性主題構(gòu)成，第一個主題有兩個因素：第一個因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進(jìn)的力量，但又顯得有些遲疑。另一個因素是這個基礎(chǔ)上的應(yīng)句，由一連串和弦組成，它沉著、抑制，又顯出不安的情緒。這個主題陳述兩次之后，圓號奏出一個非?；钴S的、號角般的新主題，那熟悉的節(jié)奏，使我們一下子就能確認(rèn)第一樂章的主題在這里以另一種形象出現(xiàn)了，它威嚴(yán)、穩(wěn)健，具有進(jìn)行曲的特征。兩個不同氣質(zhì)的、尖銳對置的主題輪番出現(xiàn)，表現(xiàn)了動蕩不安及艱苦斗爭的場面，而且每一次出現(xiàn)都越來越尖銳、復(fù)雜，富于戲劇性的效果。中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的C大調(diào)，音樂采用了復(fù)調(diào)賦格與主調(diào)和聲的對比手法，情緒熱烈而樂觀，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂形成對比，有一種不可遏制的力量，造成風(fēng)起云涌之勢，表現(xiàn)出人民的力量一浪高過一浪和越來越強(qiáng)的必勝信念。第三部分是動力性的再現(xiàn)部。第一部分的兩個主題都用弱音奏出，進(jìn)行再現(xiàn)和發(fā)展。定音鼓敲擊的基本動機(jī)節(jié)奏型預(yù)示矛盾沖突在繼續(xù)，這是在積蓄著準(zhǔn)備最后沖刺的力量。接著，第一主題輕聲出現(xiàn)，音樂自由向上伸展，樂隊(duì)的音域不斷擴(kuò)大，力度由弱到強(qiáng)，調(diào)性色彩由暗到明，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量，響亮的和弦音導(dǎo)入光輝燦爛的最后樂章。

第四樂章快板4/4拍子，奏鳴曲式。規(guī)模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場面。樂章呈示部的主部主題包含兩個部分，第一部分以雄偉壯麗的開始，和弦飽滿有力，旋律積極向前，由全樂隊(duì)強(qiáng)奏。第二部分音樂的情緒與前部連貫，由圓號和奏出，音色明亮而柔和，進(jìn)行曲的節(jié)奏，情緒喜悅富于歌唱性。副部主題由弦樂器奏出，建立在G大調(diào)上。這是一支以三連音節(jié)奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂。在呈示部的結(jié)尾段中，出現(xiàn)了一段與呈示部相聯(lián)系的新旋律。展開部是以第二主題廣泛活躍的發(fā)展為基礎(chǔ)的，不斷高漲的音樂，像是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋。在接近高潮時，“命運(yùn)”音型又插了進(jìn)來，但它已不再強(qiáng)勁，倒像是對過去斗爭的回憶，與第一樂章遙相呼應(yīng)。再現(xiàn)部基本上重復(fù)了呈示部的音樂，新的力量稍有增添。這個新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調(diào)光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，它具有排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比歡樂。

評價(jià)

“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那么你這一生可以說是什么作品也沒聽過?！保ǖ聡枷爰叶鞲袼乖u）

“貝多芬用c小調(diào)來體現(xiàn)英雄……來呈現(xiàn)作曲家最外向的性格，此時他拒絕任何妥協(xié)?！保绹撉偌?、音樂著述家查爾斯·羅森評）

“只有通過它，我們才能調(diào)動一切激情，迸發(fā)出全身心的吶喊，我們才能堅(jiān)定地活下去，成為靈魂的守望者”???！斑@部天才的狂想曲”有著“無與倫比的內(nèi)在聯(lián)系”，并“深沉而親切地”將聽者“帶入無止境的精神世界”中。（德國文學(xué)家E. T. A.霍夫曼評）

“不論你聽過多少遍，都會像自然現(xiàn)象一樣產(chǎn)生新的敬仰和驚嘆。只要世界上還有音樂存在，它就會世世代代傳下去。”（德國音樂家舒曼評）