犯人李銅鐘的故事（1980年張一弓發(fā)表的中篇小說）

內(nèi)容簡介

清明時節(jié)，新上任的地委書記田振山冒雨乘吉普車前往偏僻的山區(qū)小縣，參加李家寨大隊黨支部書記李銅鐘的平反大會。發(fā)生在19年前的往事又出現(xiàn)在他的眼前：

1960年春，李家寨的“大躍進”，給國家上交了幾百方斤公糧；“反瞞產(chǎn)”，又挖走了社員們的10萬斤口糧，李家寨近500口人斷糧己經(jīng)7天了。十里鋪公社書記楊文秀，原是一個文采出眾的小學教師，可是他并沒有把自己的才能用在腳踏實地的工作上，而是把全部精力用在揣摸上級意圖和工作中搞“花架子”上。出生在逃荒路上、在朝鮮戰(zhàn)場上又失去一條腿的大隊黨支部書記李銅鐘，拖著一條七斤半重的假腿，三次到公社要統(tǒng)銷糧都無結果，只好向縣委寫告急言，結果又石沉大海。正在這時，有人報告口糧問題解決了，李銅鐘滿懷希望地趕到公社，結果又受到愚弄。公社書記楊文秀帶他們參觀、品嘗的“代食品”，說是用紅薯秧和玉米皮，通過“化學”的方法制成的。結果柳樹拐大隊支部書記劉石頭告訴李銅鐘，這是他為了逃避挨整，用一半粉芡和一半玉米面做成的，借此哄騙楊文秀的。李銅鐘萬般無奈，找到靠山店糧站站長、在朝鮮戰(zhàn)場上失去一只胳膊的老戰(zhàn)友朱老慶，借出5萬斤糧食，去救全村鄉(xiāng)親的命。兩人都知道這樣做的后果是什么。他們在借條上莊嚴地按上了自己的指印。劉石頭率領柳樹拐的社員在前往臥龍坡火車站逃荒的路上，途經(jīng)李家寨，李銅鐘指揮人們支起三口大鍋，讓逃荒的鄉(xiāng)親吃上一口熱飯。公安局以“搶劫罪”來抓李銅鐘時，他平靜地勸住保護他的李家寨人，投案自首去了。在縣法院審訊庭，李銅鐘見到坐在審判席上的縣委書記川振山，喊了聲“田政委，救救農(nóng)民吧！”便栽倒在地上。在臥龍坡火車站，田振山勸回逃荒的農(nóng)民，下令打開全縣的糧倉。田振山因此被撤職，接受批判?；杳粤巳烊沟睦钽~鐘，終因積勞成疾，心臟停止了跳動。

田振山在李銅鐘的平反大會上動情地說：“記住這歷史的一課吧！戰(zhàn)勝敵人需要付出血的代價，戰(zhàn)勝自己的謬誤也往往需要付出血的代價?；钪娜藗儼。瑺幦∮幂^少的代價，換取較多的智慧吧！”

作品目錄

創(chuàng)作背景

李銅鐘的生活原型是一位復員殘疾軍人、共產(chǎn)黨員、敬老院院長。在20世紀60年代初的災荒歲月里，他帶領農(nóng)民開倉借糧，保住了全村男女老少的生命。事發(fā)后，社員為保護他，爬上房頂為他放哨。張一弓了解到這個故事后，抑制不住創(chuàng)作的沖動，想寫一篇通訊表彰這位救民于水火的共產(chǎn)黨員。一位好心的編輯勸他先放一放，等有機會發(fā)表時現(xiàn)寫。就這樣過了17年，中國共產(chǎn)黨的十一屆三中全會開實事求是之風，撥亂反正，文學恢復了被窒息已久的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。張一弓才得以將埋在心底的記憶付諸文字。

1979年年底，張一弓將小說《犯人李銅鐘的故事》投給復刊不久的《收獲》雜志后，被編輯選中推薦給了主編巴金。巴金看后非常喜歡。發(fā)表之前，按照當時的慣例，編輯部向作者所在地調(diào)查作者情況，征求意見。地方主管部門領導認為張一弓有“屬于人民內(nèi)部矛盾”的問題，兩次打電話堅持不同意發(fā)表他的作品。還有人寫信揭張一弓的“老底”，也堅持認為這部小說不能發(fā)表。巴金力排眾議，不但將該小說發(fā)表在《收獲》上，且重點推薦。

人物介紹

李銅鐘

李家寨的黨支部書記。他出生在逃荒路上，十歲給財主做小長工，土改時任民兵隊長，抗美援朝成為志愿兵，為祖國和人民流過血，獻出了一條腿。他質樸、忠厚，顧大體、識大局，有著高度的黨性、火熱的階級感情、強烈的責任感和人類良知。他堅持共產(chǎn)黨為群眾辦事就得實打實，不耍嘴把式，反對弄虛作假虛報產(chǎn)量。為拯救幾百口群眾的生命，他毫不遲疑地將個人安危得失置之度外，甘心承擔嚴重后果，慷慨地自我犧牲。

老杠叔

李家寨的烈屬，“三堂總管”（三個小隊食堂的管理員）。他對共產(chǎn)黨有深厚的感情，忠誠善良，奉公守法，不論處境多么嚴酷，都沒有和黨對立，甚至連怨言也沒有，仍然與黨同心同德，對社會主義懷著堅定的信念。

楊文秀

十里鋪公社書記，李銅鐘的頂頭上司。他是個弄虛作假的演戲高手，把全副精力用在揣摩上級意圖并在三天內(nèi)拿出符合上級意圖的典型經(jīng)驗上。為了個人仕途，他宣布十里鋪公社兩年進入共產(chǎn)主義，提出“大旱之年三不變”的冒進口號。為了得到一紙“超額完成糧食征收任務”的獎狀，他不顧村民是否吃飽。在李家寨斷糧多日的情況下，他卻向上級匯報李家寨缺糧的問題解決了，還要發(fā)揚共產(chǎn)主義風格，支持困難社、隊，還回縣里給的統(tǒng)銷糧指標。

朱老慶

只剩一條胳膊的傷殘軍人、共產(chǎn)黨員，和李銅鐘一塊打仗、掛彩，一塊進了榮譽軍人休養(yǎng)所，也和李銅鐘一樣過不慣被照顧的日子。他轉業(yè)到糧站，管了六年糧倉，比有兩條胳膊的干得還好。當李銅鐘為李家寨的村民向他“借糧”時，他決心與李銅鐘共同擔責，把李銅鐘寫的借據(jù)上的“一人承擔”改為“二人承擔”。

田振山

縣委書記，一心為民的老革命，曾和人民有過血肉相連、魚水相依的關系。1951年，他把救災物品發(fā)到農(nóng)民手中，把黨中央和毛主席對人民的關懷送到人民心中。但是隨著環(huán)境的改變，他陷入了一個又一個沒有什么實效的會議中，失去了和群眾的聯(lián)系。

張雙喜

李家寨大隊隊長，為人風趣幽默。在楊文秀的施壓下，他從一個老實人變成吹牛能手，衛(wèi)生評比大會上胡謅了“小毛驢養(yǎng)成刷牙習慣”的發(fā)言，居然得了“衛(wèi)生先鋒”的紅旗，并且從此成為楊文秀制造“典型經(jīng)驗”的材料袋。因為他謊報產(chǎn)量，導致李家寨被超額征收了十萬斤秋糧。

作品鑒賞

小說是對20世紀50年代后期一段反常的政治生活的深刻反思和冷峻剖析?！按筌S進”運動，用熱情代替理智，用主觀意志代替客觀規(guī)律，“浮夸風”“共產(chǎn)風”成為衡量一個人政治立場的標準，形而上學成為一個人政治晉升的階梯。其結果必然受到客觀規(guī)律的懲罰，必然會給共產(chǎn)黨的事業(yè)和廣大人民群眾帶來沉重災難。李家寨大隊群眾斷糧的悲劇，正是這一嚴重后果的有力見證。作者把冷酷的現(xiàn)實和崇高的理想結合起來，塑造了李銅鐘這個敢于抵制錯誤思潮、敢于為民請命的英雄形象，表現(xiàn)了一個共產(chǎn)黨人的高風亮節(jié)和浩然正氣。李銅鐘的英雄行為不是突然發(fā)生的。在大刮共產(chǎn)風、浮夸風時，他就一貫抵制左傾錯誤，要求把“反瞞產(chǎn)”多報的產(chǎn)量減下來。作者不僅歷史地顯示了人物思想性格的發(fā)展過程，而且也深入地揭露了造成這場大災難的歷史原因。

藝術構思

小說把悲劇性與諷刺喜劇性結合起來，整個作品藝術構思上，一場場“使人頭腦發(fā)熱，嗓門發(fā)癢”的喜劇背后都在醞釀著悲劇。李家寨斷糧，柳樹拐農(nóng)民結隊逃荒，對于那些報導“豐收衛(wèi)星”的號外，不消三天就創(chuàng)造出來的“典型經(jīng)驗”，形成了無情的揭露和諷刺。作者沒有按照時間順序安排情節(jié)，而是將1958年以后發(fā)生的喜劇性事件、場景穿插、交織到1960年春荒的幾天中，構成了悲喜映照的藝術效果。同時，作者還通過正面人物的感受、議論，時而夸張時而含蓄的描寫，敘述和描寫中的反語，對應該否定的事物加以辛辣的諷刺或尖銳的批判。

語言風格

作者針對情節(jié)開展和在不同情況下刻畫人物的需要，采取多種語言形式，從多方面、多角度去揭示生活底蘊，把握和表現(xiàn)人物性格特征。小說的語言時而語調(diào)平靜而深沉，時而幽默而辛辣，時而熱烈而冷峻，時而巧加比喻而又富于警策意義，運用通俗活潑的民間語言，如土語、方言和歇后語，哲理性的語言也時有出現(xiàn)。

作品影響

獲獎情況

1981年，由《文藝報》編輯部主辦的全國優(yōu)秀中篇小說獎評獎活動中，初評小組一致推舉《犯人李銅鐘的故事》。但當時文壇氣氛比較緊張，《文藝報》的領導對于“揭露陰暗面”的作品十分敏感，對于《犯人李銅鐘的故事》能否獲獎舉棋不定。張一弓所在的河南省也提出反對意見，有的意見甚至以加蓋公章的單位證明信方式轉送到上級有關部門，更指出張一弓是“文革”期間進入《河南日報》“革委會”的“三種人”，作品不能獲獎。盡管如此，以閻綱為首的初評小組堅持自己的意見不動搖。為此，《文藝報》專門到河南調(diào)查，雖然調(diào)查結果證明張一弓不是“三種人”，可以發(fā)表作品，但能否給獎仍不能決定。評選委員會向評委會主任巴金稟報了此事。巴金不僅同意該小說獲獎，而且力主列為一等獎作品中的第一位。后來，由于各種考慮，《人到中年》排在一等獎第一位，《犯人李銅鐘的故事》列為第四位。

作品評價

文學評論家、前《文藝報》副主編、前《中國作家》主編馮牧：這是一篇力作，也是在文學創(chuàng)作上表現(xiàn)了新的突破的作品。一個作家，只有以嚴肅的歷史家和思想家的眼光，以高度的社會責任感，以對人民深摯的感情，才可能熔鑄出這樣的作品來?！梢哉f，在人物塑造和主題思想方面，《犯人李銅鐘的故事》基本上是無懈可擊的。

前中國小說學會副會長潘旭瀾：張一弓在《犯人李銅鐘的故事》里能夠運用歷史唯物主義和辯證唯物主義的觀點，重新認識、分析、評價、反映二十世紀五十年代末到六十年代初的歷史，在題材、人物、主題、手法上有所探索，有所創(chuàng)新，有所突破。