牡丹亭（明朝湯顯祖創(chuàng)作的劇本）

內(nèi)容簡介

牡丹亭[明朝劇作家湯顯祖代表作]

此時(shí)書生柳夢梅赴京應(yīng)試，途中感風(fēng)寒，臥病住進(jìn)梅花庵中。病愈后他在庵里與杜麗娘的游魂相遇，二人恩恩愛愛，如漆似膠地過起了夫妻生活。不久，此事為老道姑察覺，柳夢梅與她道破私情，和她秘議請人掘了杜麗娘墳?zāi)梗披惸锏靡灾匾娞烊?，并且?fù)生如初。倆人隨即做了真夫妻，一起來到京都，柳夢梅參加了進(jìn)士考試。考完后柳夢梅來到淮揚(yáng)，找到杜府時(shí)被杜巡撫盤問審訊，柳夢梅自稱是杜家女婿，杜巡撫怒不可遏，認(rèn)為這儒生簡直在說夢話，因他女兒三年前就死了，如何現(xiàn)在能復(fù)生，且又聽說女兒杜麗娘的墓被這儒生發(fā)掘，因而判了他斬刑。在審訊正吊打之時(shí)，朝廷派人伴著柳夢梅的家屬找到杜府上，報(bào)知柳夢梅中了狀元了。柳夢梅這才得以脫身，但杜巡撫還是不信女兒會復(fù)活，并且懷疑這狀元郎也是妖精，于是寫了奏本讓皇上公斷，皇帝傳杜麗娘來到公堂，在“照妖鏡”前驗(yàn)明，果然是真人身。于是下旨讓這父子夫妻都相認(rèn)，并著歸第成親。一段生而復(fù)死，死而復(fù)生的姻緣故事就這樣以大團(tuán)圓作了結(jié)局。

作品目錄

題詞

創(chuàng)作背景

湯顯祖自幼心性靈慧，才華卓越，但因時(shí)運(yùn)不濟(jì)、兼得罪權(quán)貴而四次科舉考試失利，使湯顯祖對科舉制度的弊端與權(quán)貴以勢壓人、惡意報(bào)復(fù)的丑陋面目有了清醒深刻的認(rèn)識，人生之路上的磨難未能改變湯顯祖堅(jiān)持自我、重視德行的做人準(zhǔn)則，反而造就了他堅(jiān)定意志、注重操守品行的風(fēng)格。不久，身處官場險(xiǎn)途的湯顯祖慢慢消減了其經(jīng)世致用的雄心壯志，上疏貶官事件后，湯顯祖下定決心告別官場，將滿腔報(bào)國熱情投注于戲曲創(chuàng)作之中。重情重義的湯顯祖始終將“情”與“志”緊密相聯(lián)，并指出“萬物之情各有其志”，很早就開始嘗試以言情主題為核心開展戲曲創(chuàng)作。而湯顯祖與好友之間“夢生于情”、“情生于適”的友情互動帶給了他特別的感情體會，最終促使湯顯祖走上“因情成夢、因夢成戲”的創(chuàng)作之路。

萬歷二十八年（1600年），湯顯祖辭官，回到家鄉(xiāng)江西臨川縣的鄉(xiāng)村閑居。這一年他49歲。他在生活中耳聞目儲了一些青年男女的愛情遭遇，這些經(jīng)歷激起了他的創(chuàng)作感情?；剜l(xiāng)不久，他就開始了《牡丹亭還魂記》的寫作。《牡丹亭還魂記》據(jù)明人小說《杜麗娘慕色還魂》改編而成。

在明朝初期，由于各地方語言、風(fēng)俗以及傳統(tǒng)音樂的差異，傳奇劇可以說是諸腔競作，包括了大量風(fēng)格各異的地方聲腔。到了明朝中期，南曲中最為盛行的四大聲腔為：“海鹽腔”、“余姚腔”、“弋陽腔”、“昆山腔”。嘉靖、隆慶年間，以魏良輔為代表的一批戲曲音樂家，對昆山腔進(jìn)行了全面改進(jìn)。在唱曲的板眼、宮調(diào)等方面，伴奏方面，氣韻和平仄的使用方面，將昆山腔進(jìn)行重新的規(guī)劃整理，創(chuàng)立了一種清新典雅的聲腔風(fēng)格，時(shí)稱“水磨調(diào)”、“冷板曲”。 《牡丹亭還魂記》就采取了由海鹽腔衍化而來的宜黃腔為基礎(chǔ)寫作。

人物介紹

杜麗娘

女，16歲，南宋初年江西南安太守杜寶的獨(dú)生女兒，自幼深得父母寵愛。生得花容月貌、嬌美無比，性情中有溫文爾雅、堅(jiān)韌執(zhí)著的一面，也有柔腸百結(jié)、多愁善感、癡心重情的一面。與嶺南書生柳夢梅夢中幽會，醒后思念成疾。香消玉隕，后在柳夢梅、石道姑、胡判官、牡丹仙子等人、神的幫助下，還魂復(fù)生，并與柳生歷經(jīng)重重磨難終成眷屬。她雖深居閨閣，接受封建禮教的熏陶，骨子里卻蘊(yùn)藏著對傳統(tǒng)禮法的叛離意識和對殘酷現(xiàn)實(shí)的反抗精神，內(nèi)心燃燒著掙脫封建牢籠、粉碎理學(xué)枷鎖、追求個(gè)性解放、向往美好愛情的強(qiáng)烈愿望。她因情而亡，又因情而生，既是一個(gè)被封建時(shí)代扼殺的悲劇人物，又有一段被藝術(shù)塑造的浪漫人生。

柳夢梅

原名春卿，男，20歲，嶺南書生，唐代詩人柳宗元后裔，英俊瀟灑，氣質(zhì)非凡，博學(xué)多才，志向遠(yuǎn)大，卻時(shí)運(yùn)不濟(jì)，父母早亡，舉目無親，僅靠先柳宗元的仆人郭橐駝之后郭駝經(jīng)營果園花圃供養(yǎng)，盡管生活窘迫，仍心志高遠(yuǎn)，堅(jiān)持發(fā)奮苦讀，既有報(bào)國之志，卻又懷才不遇，后歷經(jīng)磨難，終于實(shí)現(xiàn)抱負(fù)，高中狀元。他雖一身書卷之氣，卻又不乏正義豪邁之心，且又有血?dú)夥絼?、年少輕狂之氣，常常仗義執(zhí)言，打抱不平。他與杜麗娘因夢生情，忠貞不渝，真情不移，癡心不改，為麗娘的重生冒殺頭之險(xiǎn)掘墳救人，用自己敢作敢為的行動成就了一段絕世愛情。

杜寶

男，50多歲，杜麗娘父親，唐代詩人杜甫后裔，歷任南安太守、淮揚(yáng)安撫使、平章軍國重事（相當(dāng)于丞相），文武雙全，有百步穿楊之絕技。封建統(tǒng)治階級內(nèi)正派人物的典型代表，性格古板固執(zhí)，思想頑固僵化。一方面他視封建禮教為天經(jīng)地義，信奉“存天理，去人欲”的理法教條；另一方面又清名惠政，恪盡職守，上憂國家安危，下重百姓疾苦，不取民間分毫，頗著聲名，深受皇帝器重和百姓愛戴。

陳最良

男，杜麗娘的家庭教師，年過六十，他滿腦子仁義道德，滿口之乎者也，一心一意要把這位年輕美貌的女學(xué)生，教成一個(gè)賢妻良母式的典范。

作品鑒賞

《牡丹亭還魂記》中，身心俱受壓抑的太守之女杜麗娘游園中入夢與風(fēng)雅文士柳夢梅相遇，并得成云雨之歡。夢醒后的杜麗娘惆悵難安，“情不知所起”而相思成疾，病體難愈終至香消玉殞。三年后，杜麗娘夢中之人柳夢梅偶得佳人自繪畫像，麗娘也以游魂之身再入人世，尋找夢中姻緣。杜麗娘與柳夢梅在他人幫助下終于打破重重愛情障礙，起死回生，最終得成眷屬。湯顯祖在這部傳奇作品中，描繪了杜麗娘與柳夢梅二人之間感人深切的生死愛情，這種至情至性的愛情演繹無不代表著湯顯祖對人生與愛情的哲學(xué)思考與世情體驗(yàn)，而情深而亡的杜麗娘則成為湯顯祖筆下至情理想的化身。

牡丹亭[明朝劇作家湯顯祖代表作]

《牡丹亭還魂記》具有鮮明的浪漫主義特色，作者熱情奔放地賦予“情”以超越生死的力量。杜麗娘經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)、夢幻與幽冥三個(gè)境界，這顯然是作者幻想的產(chǎn)物。作者借用三種境界的藝術(shù)對比來表達(dá)理想和思想，用夢幻和幽冥反襯出了現(xiàn)實(shí)的殘酷。杜麗娘的夢境是那么溫柔纏綿、五彩繽紛。醒過來面對的是母親的嘮叨和凄涼枯燥。幽冥中判官雖然面目猙獰，畢竟替她查了婚姻簿，放她出了枉死城，體現(xiàn)了一種人情味。還魂后面對的父親反而只有冷酷和僵硬。這些都很好地體現(xiàn)了作者對理學(xué)的批判力量。同時(shí)作品呈現(xiàn)著光怪陸離的色彩，花神、土地、地府判官、鬼卒，與現(xiàn)實(shí)中的人物結(jié)構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)和精神兩重世界，深刻描繪出了封建社會的本質(zhì)。最后讓現(xiàn)實(shí)中不可能的愛情理想得到了實(shí)現(xiàn)，體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的理想主義色彩。

劇中的曲文，表現(xiàn)了作者在藝術(shù)語言上的成就。特別在抒情方面，在描繪人物性格、刻畫杜麗娘的心理活動和精神世界方面非常細(xì)致真實(shí)。

作品影響

該劇標(biāo)志著明代傳奇發(fā)展的最高峰?！赌档ねみ€魂記》的高度思想性和藝術(shù)性，使其成為中國戲劇文學(xué)發(fā)展史上的一個(gè)重要的里程碑。

《牡丹亭還魂記》的積極浪漫主義的表現(xiàn)方法對后世的影響也是深遠(yuǎn)的。作者運(yùn)用大膽的想象、藝術(shù)的夸張和曲折離奇的戲劇情節(jié)，將現(xiàn)實(shí)社會同陰曹地府統(tǒng)一起來，將人與鬼統(tǒng)一起來，從而塑造了高度理想化的人物形象，表達(dá)了自己的理想和愿望，完成了反封建禮教的主題?！赌档ねみ€魂記》浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的高度統(tǒng)一，使《牡丹亭》成為后來文人學(xué)習(xí)、借鑒的一個(gè)典范。沈璨曾受湯顯祖的影響改編《牡丹亭》為《同夢記》。還有臧懋循的《牡丹亭》、馮夢龍的《風(fēng)流夢》、徐日羲附《牡丹亭》等劇作，都是《牡丹亭還魂記》的續(xù)寫。

在Daniel S．Burst編著的《100部劇本：世界最著名劇本排行榜》中，《牡丹亭還魂記》名列第32位，是唯一入選的中國劇本。

2020年4月，列入《教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心 中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄（2020年版）》。^[1]

作品評價(jià)

明代雜劇家呂天成：“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣！”

明代戲曲理論批評家沈德符《顧曲雜言》：《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價(jià)。

演出情況

從史料看來，湯顯祖創(chuàng)作《牡丹亭還魂記》時(shí)就準(zhǔn)備給江西的一個(gè)宜黃腔戲班上演，這個(gè)職業(yè)民問戲班與他來往頗密切，上文援引的關(guān)于不可按改編本上演的信件就是寫給班中伶人羅章二的，這個(gè)戲班應(yīng)該就是首演《牡丹亭》的戲班。據(jù)記載，湯顯祖還曾親自指導(dǎo)演出，具體到演員的身段和舞臺布置等，其作用跟今天的導(dǎo)演工作基本一致。康熙末葉以迄乾嘉之際，昆劇進(jìn)入折子戲時(shí)代。這一時(shí)期的《牡丹亭還魂記》主要以折子戲形式呈現(xiàn)于私人廳堂、宮廷舞臺和近代戲園。

清朝末年，因?yàn)樯鐣膭邮?，昆曲在全國各地式微，江南尤其是蘇州的一些民問戲班，成了僅有的薪火。比較有影響的有蘇州的全福班、新樂府、仙霓社、榮慶社，另外湖南湘昆班社、浙江金華昆班、寧波昆班、溫州昆班等也擅演《牡丹亭還魂記》的一些折子戲?！赌档ねみ€魂記》作為昆曲經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，是每個(gè)昆班必演的，甚至也是評價(jià)和衡量戲班質(zhì)量的重要參考。隨著政治局勢的進(jìn)一步嚴(yán)酷，以及戰(zhàn)爭的影響，戲班紛紛解散，對于這一時(shí)期《牡丹亭還魂記》演出情況記錄很少。

20世紀(jì)20年代以來，在俞振飛、程硯秋、梅蘭芳等通力合作下，《牡丹亭還魂記》得以重現(xiàn)舞臺，并且陸續(xù)被拍成昆劇電影，使珍貴的影像資料得以流傳卜來。新中國成立后，北京、上海、湖南等地昆曲劇院相繼成立，根據(jù)新時(shí)代的演出需求和審美情趣對《牡丹亭還魂記》進(jìn)行了多角度多層次的改編嘗試。

其中主要有：

1957年12月，俞振飛、言慧珠與昆劇演員班的師生合作演出新編《牡丹亭》；

1986年11月，為紀(jì)念湯顯祖逝世370周年，江蘇省昆劇院推出了石小梅（女小生）主演，徐晌秀扮杜麗娘的《還魂記》，內(nèi)容是突出男主角柳夢梅的戲；

1995年3月，江蘇省昆劇院推出了張繼青所演《牡丹亭》上本的續(xù)集《拾畫記》，主旨是表示生旦并重，由顧鐵華扮柳夢梅，張繼青扮杜麗娘。全劇共六場；

1999年上海昆劇團(tuán)的新版《牡丹亭》在上海逸夫舞臺公演。

2000年以后，全國各地的昆曲院團(tuán)逐漸都恢復(fù)了《牡丹亭》折子戲的演出。

2004年白先勇主持制作的青春版《牡丹亭》在全國巡演之后，更擴(kuò)大了這部傳統(tǒng)作品的知名度。江蘇省昆劇院、上海昆劇院、蘇州昆劇院、北方昆劇院等全國各地的昆曲專業(yè)演出團(tuán)體都開始經(jīng)常性上演各具特色的《牡丹亭》。

牡丹亭[明朝劇作家湯顯祖代表作]

牡丹亭[明朝劇作家湯顯祖代表作]

2．在《牡丹亭》問世400周年的時(shí)候，由美國華人、紐約大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授陳士爭執(zhí)導(dǎo)，上海昆劇團(tuán)排演的《牡丹亭》于1999年7月在美國紐約林肯中心首演。

3．2001年，聯(lián)合國教科文組織宣布中國昆曲列入“世界非遺”。為了傳播昆曲藝術(shù)，更為了這份昆曲情結(jié)，2004年4月，由作家白先勇主持制作。兩岸三地藝術(shù)家攜手打造的“青春版”昆曲《牡丹亭》開始在世界巡演。

出版信息

該劇完成于明萬歷二十八年（1600），但直到明萬歷四十五年（1617）才刻版問世，書分上下2卷，共55出。萬歷原版《牡丹亭還魂記》有戊戌清遠(yuǎn)道人題詞及丁巳季夏石林居士書于消夏軒的序。且在清遠(yuǎn)道人題詞之后，有“程子美刻”4字，各卷之下題“明臨川湯顯祖若士編”，共計(jì)附圖40幅。

此外該劇還被譯成多種文字介紹到國外。《牡丹亭》最早的英譯本是1939年阿克頓選譯的《牡丹亭》中的“春香鬧學(xué)”，載《天下月刊》第八期1月號。1980年，美國柏克萊大學(xué)的白之教授是第一位將《牡丹亭》全英譯本介紹給西方的學(xué)者。德國洪濤生翻《牡丹亭》1933年由北京出版社出版，全譯本1937年分別由蘇黎士出版社和萊比錫拉舍爾出版社。日譯本有兩種版本。此外還有多種單折的譯本。

作者簡介

湯顯祖（1550—1616），江西臨川人，明代戲曲家，字義仍，號海若，又號若士，別署清遠(yuǎn)道人。早有才名，21歲中舉人，34歲進(jìn)士及第。先后任南京太常寺博士、詹事府主簿、禮部祠祭司主事等。因上奏《論輔臣科臣疏》，激烈抨擊朝政，謫廣東徐聞縣典史。兩年后調(diào)任浙江遂昌知縣，抑制豪強(qiáng)，關(guān)心民生疾苦，頗多善政。49歲棄官還鄉(xiāng)，致力戲曲創(chuàng)作。湯顯祖深受“左派王學(xué)”影響，反對程朱理學(xué)，批判擬古主義的文學(xué)，追求個(gè)性解放。其創(chuàng)作成就主要在戲曲上，代表作有《牡丹亭》、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》，合稱“玉茗堂四夢”（又名“臨川四夢”），詩文有《玉茗堂全集》等。