萊辛筆耕五十多年,是位多產(chǎn)作家,花樣層出不窮,有前期的批判寫實(shí),也有中期的心理分析和蘇菲主義迷思,更有晚期的“內(nèi)太空”探索——而她就是執(zhí)拗,不愿意稱之為“科幻小說”。她既寫人的生存處境,也寫動(dòng)物(尤其是貓)的生存之道;既寫成人復(fù)雜而多變的陰暗內(nèi)心,也寫兒童的丑陋與野蠻。其風(fēng)格獨(dú)特多變,思想深邃,觀點(diǎn)銳利,見解新穎,極具創(chuàng)造力。除了長(zhǎng)篇小說,還著有詩歌、散文、劇本、短篇小說等。
多麗絲·萊辛
第一類是以非洲殖民地生活為背景,以爭(zhēng)取民族獨(dú)立、自由平等為題材的作品,采用傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義敘事手法,包括長(zhǎng)篇小說《野草在歌唱》,短篇小說《非洲故事集之一:這是老酋長(zhǎng)的國(guó)度》、《短篇小說五篇》、《非洲故事集之二:陽光灑在他們腳下》以及散文集《回家》等。 第二類以現(xiàn)代婦女所面臨的困境和她們尋求自身解放的道路為題材,在藝術(shù)形式技巧上大膽實(shí)驗(yàn),并且試圖揭示人物心理活動(dòng)的更深層次。此類作品包括著名五部曲《暴力的孩子們》,膾炙人口的《金色筆記》以及表現(xiàn)中老年家庭主婦悲慘命運(yùn)的《黑暗前的夏天》。在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中,萊辛偏愛描寫婚姻破裂的女人,確切地說,是描寫因?yàn)槭フ煞蚨钪щx破碎的女人。她的作品有的帶有半自傳色彩,描寫她在非洲的經(jīng)歷,有的著重刻畫人和動(dòng)物的生存之道,還有一些帶有心理分析和科幻色彩。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)把萊辛作為一個(gè)女性主義的先鋒戰(zhàn)士來獎(jiǎng)賞,可這對(duì)于萊辛來說卻是一個(gè)莫大的諷刺。萊辛本人說過:“我在六十年代不是一位積極的女權(quán)主義者,從來不是。我從來不喜歡女權(quán)運(yùn)動(dòng),因?yàn)槲艺J(rèn)為這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)太意識(shí)形態(tài)化。”——萊辛似乎不太樂意被定型為“女性主義作家”。 第三類,是用寓言、幻想形式來顯示人類所面臨的危機(jī),并且預(yù)言世界的未來,包括長(zhǎng)篇小說《簡(jiǎn)述地獄之行》、《幸存者的回憶》、系列小說《南船星系中的老人星座:檔案》。
第四類,萊辛又回到現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格,然而文風(fēng)更為簡(jiǎn)潔,每部小說針對(duì)一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題,小說的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格由題材來決定。小說《簡(jiǎn)·索默斯日記》寫?yīng)毶韹D女的困境,《好恐怖分子》寫環(huán)境保護(hù)主義者的斗爭(zhēng),《第5個(gè)孩子》寫一個(gè)怪誕而令人震驚的青少年暴力故事。散文集《風(fēng)兒吹走了我們的話》支持阿富汗民族獨(dú)立斗爭(zhēng)?!队謥砹耍瑦矍椤穼懤夏耆说母星榧m葛。在萊辛心目中,愛情是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一,是追求復(fù)歸整體的人生基本權(quán)利。然而,有些人卻非常不幸地被剝奪了這最基本的人權(quán)。為了維護(hù)這最基本的權(quán)利,萊辛站在人道主義立場(chǎng),發(fā)出了極其痛切的呼吁。