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旁軸相機
可以更換鏡頭的攝影產品
產品介紹
產品革新
形成初期
旁軸相機
但是，毛屏取景在使用上受到很大限制。一方面，感光材料發(fā)展初期，拍照需要足夠的環(huán)境照度；而另一方面，取景時毛屏影像又極易受外界雜光干擾，由此出現矛盾。這種矛盾最終激勵了取景方式的變革，旁軸取景就是這種變革中最為徹底的產物。
早期旁軸相機的型式有若干種。從旁軸取景器構造上看，最簡單的一種稱作框架取景器，它可安裝在任何一部同軸取景相機上作為附加取景裝置。
由于框架取景器容易制作，且拍攝一定距離以外景物時，其取景精度基本可以被接受，所以早期相機中，裝備框架取景器的產品較為多見，如法國1860年生產的Chambre Automatique和1924年生產的Eka等等。
法國1898年生產的Le Pascal、德國1904年生產的Ernemann Jropical和英國1922年生產的Ensign Cupid都是裝有牛頓取景器的照相機；
雙鏡頭反光式照相機作為旁軸相機的另一個品種出現在19世紀下半葉，它的原理是通過一片或一組正透鏡（又稱凸透鏡）或等效正透鏡和反光鏡將景物成像在光軸90度夾角的毛屏上，取景光路呈現垂直狀態(tài)，這種取景裝置由于取景鏡頭和攝影鏡頭軸向平行且相鄰，所以取景誤差大大改觀，這個優(yōu)點十分突出，所以它很快被普及。
如法國1887年生產的Kinegraphe、德國1889年生產的Krugener Simplex即屬于雙鏡頭品種的早期產品；
同時期，和雙鏡頭反光相機取景原理相同的反光式取景器也被大量采用，如比利時在1893年生產的Le Royal Detectif o Ultime Special、和1903年生產的Folding Mahogany Rodolphe；
光亮取景器是反光式取景器的一個變種，19世紀末、20世紀上半葉曾流行一時。
它和反光式取景器的主要差別在于用正透鏡取代毛屏，由此可以得到景物的空間影像，取景器變得十分明亮。但是眼睛位置變換往往會影響取景范圍，而且常常造成眼睛不適的感覺。所以，光亮取景器在后來主要被用作附加取景裝置。1905年柯達公司生產的No.1 Folding Pocket相機是許多使用光亮取景器產品中的一個。
這種光亮取景器反過來又對推動簡易雙鏡頭反光相機鋪墊了道路。
復合取景裝置是早期旁軸取景相機發(fā)展中的又一個里程碑，它將兩種或兩種以上的旁軸取景器安裝在一臺照相機上，提供多種取景方式。復合取景裝置的最大特點是讓使用者有更多的選擇余地。比如，將牛頓取景器和光亮取景器復合在照相機上，以便提供平視取景和腰平取景兩種取景方式；
或者將框架取景器和光亮取景器復合在照相機上，提供同樣的取景需求。
復合取景裝置的出現對日后高級產品的設計產生了一定的影響，如1949年德國生產的Plaubel Makina III D就是沿革了這種古典復合取景裝置，盡管這一時期的取景技術有了很大改進。
事實上，早期旁軸相機更多的是提供了某種必要的取景方法，美觀、便利和帶動相機小型化則是以后的事。
發(fā)展時期
20世紀初，隨著光學技術的不斷進步，旁軸相機的發(fā)展進入一個新的歷史時期。光學取景器的種類開始完善，旁軸測距裝置被開發(fā)利用，并被整合到取景器中。由于旁軸取景回避了對攝影鏡頭的利用，相機鏡頭設計、尤其是廣角鏡頭的設計可以采用實際視場角，而不是等效視場角，從而使鏡頭結構相對簡化。旁軸取景技術的不斷成熟，也使相機的小型化逐步成為現實。
人們有一種經驗，就是將伽利略望遠鏡反過來使用時，可以看到明亮和縮小了的景物影像，不要小視這種經驗，這種逆伽利略原理為光學取景器的發(fā)展提供了足夠的資源。實際上，如果在牛頓取景器的基礎上加入一片正透鏡或一組等效正透鏡作為目鏡，便構成了逆伽利略取景器，當然，合理的逆伽利略取景器需要重新計算。由于逆伽利略取景器的體積更加小巧、且明亮，所以這種取景器在20世紀20年代以后被大量使用在各種旁軸取景方式的照相機上。逆伽利略取景器是光學取景器的一次重大變革，它指導著以后光學取景器的發(fā)展方向。
稍后，為滿足攝影需要，萊茲公司推出了一系列徠卡相機專用鏡頭和相應的外置取景器，大大拓展了徠卡相機的使用范圍，同時也成為小型相機的一個典范。
徠卡II型以后的產品將測距裝置集成在機身上，不過，獨立的測距器依然可以作為附件使用，它不受鏡頭品種的限制。
久負盛名的蔡司公司在相機制造領域同樣具有出色的成就，它的產品涉及多種規(guī)格，從干板相機到各種膠卷式相機應有盡有。在商業(yè)上為了遏制徠卡產品在小型相機領域里的擴張行動，蔡司公司不惜余力地發(fā)展抗衡產品。第一款具有針對性的產品是康泰克斯I型，它首創(chuàng)了金屬卷簾式縱走快門，速度范圍1/25-1/1000秒、B門，配合快捷的康泰克斯卡口技術和一系列鏡頭及附件，使得康泰克斯相機成為當時匹敵徠卡產品的主要力量。
隨后，取景器裝有連動測距取景裝置的康泰克斯II型、III型相繼問世，它們均是旁軸相機中的精品，在牢固程度方面也相當出色。
雙鏡頭反光式相機是旁軸相機的一個重要分支，它采用取景鏡頭模擬攝影鏡頭來捕獲景物影像，提供接近實際攝取范圍的視覺參考。
1929年的祿萊原型奠定了現代雙鏡頭反光式相機的發(fā)展方向。但是，它不是唯一的方向。20世紀的雙鏡頭反光式相機出現過許多驚人的創(chuàng)造，比如1932年德國生產的Superfekta折疊式雙鏡頭反光相機，這種相機的設計思想反映了產品設計者對美學的態(tài)度以及光怪陸離的思維方式。
其后，使用135膠卷的雙鏡頭反光相機在小型相機發(fā)展歷程中也曾占有一席之地。最具代表性的是蔡司公司憑借康泰克斯經驗于1935年發(fā)表的康泰弗萊克斯相機，它不僅直接采用了康泰克斯炫耀于世的縱走卷簾式焦平面快門、還可以更換鏡頭、并有多種旁軸取景方式可供選擇，而最大的特色是機身上內置了當時最先進的硒光測光表，這種內置測光表技術對日后著名的祿萊產品產生過重大影響。
事實上，這架空前絕后的產品如果不是戰(zhàn)爭的影響，可能會發(fā)展得更加完善。除了康泰弗萊克斯雙反以外，其它結構的135雙反相機也不斷面世。像1940年日本生產的Meikai Ref No.2，這是一架以橫向排列鏡頭的雙反相機，頗具特色；1959年德國還生產了一款Agfa Flexilette相機，主體結構更加接近普通平視取景的旁軸相機。
不過，凡此標新立異的產品均未成為主流品種，也許是過于超越，它們在相機發(fā)展史上只是曇花一現。
但是，無論如何，旁軸相機在20世紀50年代之前已發(fā)展成一個龐大的產品體系，其規(guī)格齊全、種類繁多是同軸相機（含毛屏取景相機和單反相機）無法比擬的。除普通相機和特種相機（含間諜相機）外，在微型相機方面，旁軸產品同樣走在前列。比較有代表性的如1949年捷克斯洛伐克出品的Mikroma和1952年日本出品的Golden Ricoh“16”；
而仿形相機則更是旁軸產品的天地，從上世紀的仿書、仿表、仿槍等，到本世紀的仿打火機、仿筆等等，無不展示出旁軸結構的優(yōu)越。實際上直到變焦鏡頭規(guī)模化應用之前，旁軸相機一直是照材市場上的主流產品。
黃金時代
從20世紀50年代開始。1950年日本照相機質量開始受到美國的注意，《紐約時報》刊載了“尼康相機及鏡頭的測試報告”，報導了該機的性能特點，引起了世界各國對日本相機的重視。這一時期正值日本旁軸相機大量面，如1952年的Arco35、以及同年的Rich Ray6，1953年的Mammy和Press Van等等。
M3采用了一系列全新技術，將平視取景的旁軸相機推向了一個新的高度。如，內裝等倍亮框取景和視差自動補償機構；自動復位式膠片計數器；力矩式輸片扳手；以及新設計的單軸不回轉式快門調速盤，特點是快門運動時調速盤不再轉動，等等。這些新技術的應用對以后照相機的發(fā)展提供了更全面的參照實體。
1957年，借鑒了M3技術的尼康SP相機問世（圖36），它采用了與徠卡M3形式相同的單軸不回轉式快門調速盤和測光表連動機構，以及經過改良了的取景裝置，使用28－135不同焦距鏡頭時取景器內呈現不同的視野亮框，大大方便了使用者。至此，平視取景方式的旁軸相機已發(fā)展到一個新的高度。
20世紀60年代，旁軸相機進一步向小型化和專業(yè)化兩個極向發(fā)展。相機研發(fā)中心開始由德國轉向日本。日本產品將電子化作為相機開發(fā)的主要目標，先后完成了CdS和SPD測光技術的推廣，并在平視取景相機上首先完成了由半導體技術參與的自動曝光功能，發(fā)表了一大批諸如亞西卡Electro 35一類的相機，這些普及型相機對推動攝影市場的發(fā)展起了不可估量的作用。
另一方面，專業(yè)級別的高檔旁軸相機如瑪米亞C3等產品脫穎而出，形成新的市場格局。
20世紀70年代，日本大力發(fā)展單反相機，由于相當一部分產品價格適中，在民用領域里旁軸相機開始失去以往的地位，盡管仍有大量普及型平視取景相機問世，但是，旁軸相機的黃金時代正在消失。
開創(chuàng)先河
逆伽利略取景器的出現和不斷改良確實為旁軸相機的發(fā)展掃清了道路，而旁軸相機上的光學測距裝置又為自動聚焦相機的發(fā)展奠定了基礎。其實，半導體元件的應用已經讓照相機的自動化程度大大提高。表控自動曝光機構最初在旁軸相機上大放異彩，繼而又出現程序曝光方式的旁軸相機。不過，在所有自動方式中最具歷史意義的還是自動聚焦技術的發(fā)生。
1977年日本柯尼卡C35AF相機率先引入雙相對稱式光電調焦系統(tǒng)，實現了相機的自動調焦。這個系統(tǒng)的光學理論源自高級平視取景相機上的雙像調焦裝置。它是通過兩個測距窗面中的反光鏡將影像反射到AF傳感器上，兩個影像的反差進行比較，并改變其中一塊反光鏡偏角位置，當兩個影像反差完全一致時，相機的中樞系統(tǒng)向調焦司服發(fā)出指令，完成調焦。這種比像式自動調焦理論也一度對單反相機自動調焦的研發(fā)產生過影響，歷史上出現過若干種類似啟儂（Chinon）CE-5 AF相機那樣的產品，利用鏡頭上的旁軸自動調焦系統(tǒng)來運作單反相機的鏡頭，完成自動聚焦。由此可見，由柯尼卡C35AF旁軸相機發(fā)起的自動聚焦方式，最終改變了相機面貌，從此，智能化成為相機研發(fā)的主要方向。
未來趨勢
20世紀70年代單反相機對旁軸相機市場份額的影響是顯而易見的。究其原因，除價格因素外，主要原因還是旁軸相機尚不能像單反相機那樣使用變焦鏡頭，使得便利性方面大打折扣。20世紀80年代日本旭光學公司（Asahi Optical Company,Ltd.,Tokyo.）推出變焦型旁軸相機以后，可以連續(xù)改變視野范圍的逆伽利略取景裝置在小型旁軸相機上如雨后春筍般地被大量采用。平視取景方式的旁軸相機開始步入自動聚焦和電動變焦時代。變焦式平視取景相機成為普及產品中的主流，平視取景相機的銷量開始顯著回升，出現了單反產品和旁軸產品在市場影響力方面平分秋色的局面。APS的出現，進一步穩(wěn)固了這種局面。
20世紀90年代末，借助傳統(tǒng)技術的指導，平視取景方式的數碼相機大量面世，由于這種相機采用了具有監(jiān)視功能的液晶屏，因此可以輕而易舉地實現微距攝影。從此，微距方式的專利不再是單反相機獨有。
一百多年的相機發(fā)展證明，旁軸取景技術有其先天的優(yōu)勢。逆伽利略取景裝置理論上可以極度小型化，所以，伴隨新一代幾百萬像素傳感器的廣泛應用，旁軸相機數字化已成為發(fā)展趨勢。以后的旁軸相機將逐步脫離膠卷，取而代之的是數碼記錄媒體。相機的體積也將更小和更薄，有可能出現卡片式旁軸相機，功能多樣化，將整合手機、語言翻譯、移動電視和網上電腦于一體。但是，高品質單反相機，仍然還會有一部分使用膠卷或膠卷式數碼附件，以此保持攝影文化的延續(xù)。
產品比較
區(qū)別雙反
旁軸取景相機的明顯一點是用鏡頭蓋遮住相機鏡頭時，仍能從取景器中觀察到前方景物，它的好處就在于能夠大大簡化相機的內部結構。像差在拍攝距離越近時越明顯，越遠則越可以忽略。但由于像差的存在，多數攝影師摒棄了這種并不嚴格的取景方式。
區(qū)別單反
2、旁軸相機由于對焦基線的原因和沒有反光鏡的限制，一般廣角鏡頭可以做得非常貼近底片，結構和成像也比單反的要好。所以短、標焦距是它的強項，長焦幾乎是虛設。而單反的優(yōu)勢是焦段覆蓋廣，在長焦和微距有旁軸無可比擬的優(yōu)勢。
3、旁軸有視差，而單反是所見必所得。旁軸是想好了拍，單反是看準了拍。
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