人像攝影（以人物為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的攝影形式）
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人像攝影
以人物為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的攝影形式
所謂人像攝影，就是以人物為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的攝影形式。人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫(huà)與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被照者的相貌為主。拍攝形式分為胸像、半身像、全身像。
一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達(dá)到較高的境界，它們是一個(gè)總體的各組成部分。
基本信息
| 中文名 | 人像攝影 |
| 外文名 | Portrait photography |
| 用途 | 刻畫(huà)和描繪被攝者的外貌與神態(tài) |
| 分類(lèi) | 照相室、室內(nèi)特定環(huán)境和戶(hù)外人像 |
| 鏡頭選擇 | 成像、焦距和口徑 |
| 是指 | 通過(guò)攝影的形式 |
| 影響因素 | 拍攝方向和高度等 |
收起
概念特點(diǎn)
概念
人像攝影
特點(diǎn)
攝影：Tiziana Pielert
人像攝影以刻畫(huà)和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)，應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶(hù)外人像三大類(lèi)。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?/span>
攝影準(zhǔn)備
相機(jī)選購(gòu)
一般照相機(jī)雖都能用于人物攝影，但因型號(hào)和結(jié)構(gòu)有所不同，性能和特點(diǎn)各有差異。 人物攝影究竟怎樣選購(gòu)照相機(jī)為好，通常可從攝影用途、個(gè)人愛(ài)好和經(jīng)濟(jì)條件三方 面來(lái)考慮。
1、 攝影用途
這是指照相機(jī)的使用范圍。初學(xué)者如果僅是拍攝家庭合影、個(gè) 人留念的全身和大半身等照片，選購(gòu)一架普通小型135照相機(jī)，即可應(yīng)付自如；這類(lèi) 照相機(jī)一般裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，既可以拍攝黑白人像，也可拍攝彩色人像。或者可選購(gòu) 一架“傻瓜”照相機(jī)；它體積小，構(gòu)造簡(jiǎn)單，而且附帶閃光裝置，不僅使用方便，拿 起來(lái)就可以拍照，又不需要另外單獨(dú)購(gòu)置閃光燈。如果擬將照相機(jī)用于人物題材藝術(shù) 創(chuàng)作，就要考慮選購(gòu)單鏡頭反光照相機(jī)；這類(lèi)照相機(jī)一般可以更換不同焦距鏡頭，自動(dòng) 化程度比較高，能用來(lái)拍攝全身、半身和頭像特定等各種體裁人物照片。
2、 個(gè)人愛(ài)好
每個(gè)攝影者愛(ài)好不同，有的喜歡135照相機(jī)，有的喜歡120照相機(jī)； 這兩種照相機(jī)各有所長(zhǎng)，各有特點(diǎn)，很難說(shuō)哪種好，哪種孬。一般說(shuō)來(lái)，135照相機(jī)小 巧玲瓏，便于攜帶，使用比較方便，每張底片的費(fèi)用比較便宜。120照相機(jī)，有的可調(diào) 換暗盒，可拍多種規(guī)格幅面，同時(shí)，由于底片幅面較大，照片的顆粒相對(duì)細(xì)膩柔和，容 易使人物臉部表現(xiàn)出層次豐富、質(zhì)感真實(shí)的效果。
3、 經(jīng)濟(jì)條件
市場(chǎng)上，照相機(jī)型號(hào)較多，功能各異，結(jié)構(gòu)不同，雖基本性能大 體相似，但彼此價(jià)格卻相差懸殊。征購(gòu)照相機(jī)時(shí)，須考慮它的價(jià)格適應(yīng)本人的經(jīng)濟(jì)條件 。一般情況下，選購(gòu)一架中檔偏上的照相機(jī)，便可適用于各種人物攝影。 必須認(rèn)識(shí)到，照相機(jī)檔次高低與人物照片質(zhì)量并無(wú)必然的聯(lián)系。使用高檔照相機(jī)， 并不能保證每幅照片質(zhì)量都好；使用普通照相機(jī)，也能拍攝出高質(zhì)量的人物照片。重要的問(wèn)題在于必須熟悉照相機(jī)的結(jié)構(gòu)性能，并能熟練掌握操作技術(shù)。
鏡頭選擇
照相機(jī)的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性：
1、成像
攝影：Magda Berny
2、焦距
一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，即 焦距近似所攝底片畫(huà)幅對(duì)角線(xiàn)的 長(zhǎng)度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫(xiě)由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以，拍攝頭像或特寫(xiě)人物，就要使用中焦或長(zhǎng)焦鏡頭，其焦距一般需要越過(guò)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍，以135照相機(jī)為例，鏡頭的焦距需在105毫米以上，這樣，照相機(jī)與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。
3、口徑
拍攝半身人物和頭像特寫(xiě)，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線(xiàn)略暗而又沒(méi)有閃光燈的情況下，拍攝動(dòng)態(tài)人物，仍可使用較快的快門(mén)速度。
畫(huà)面均衡
均衡，是力學(xué)上的一個(gè)概念，應(yīng)用于人物攝影構(gòu)圖，就是指畫(huà)面中的被攝對(duì)象處于相對(duì)平衡狀態(tài)，從而使人物照片能在視覺(jué)上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫(huà)面均衡，一般要注意安排以下幾個(gè)方面：
1、人物頭臉?lè)矫?/span>
人物攝影的頭臉，在視覺(jué)上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側(cè)面像時(shí)，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣，既可給臉部的視線(xiàn)以伸展余地，又能保持畫(huà)面的輕重平衡。但也有些表現(xiàn)“沖力”情節(jié)的題材，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫(huà)面有失重之感，這是根據(jù)主題需要而作的特殊位置安排。
2、主體方面
人物攝影不等式畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式（參見(jiàn)本書(shū)《人物攝影有哪些畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式？》條）中，被攝對(duì)象俯、仰或傾斜等姿勢(shì)，往往導(dǎo)致失重不穩(wěn)的感覺(jué)。為此，可通過(guò)主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關(guān)的書(shū)、花、茶杯、扇子等陪襯物體作“襯墊”，就能使失重的主體起到穩(wěn)重作用。
3、主體與陪襯方面
有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺(jué)上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些，而對(duì)景物占有的空間則安排得大些，以取得畫(huà)面均衡。例如，拍攝人物寫(xiě)字的半身場(chǎng)景，其中較大面積的人物，可安排偏于一邊，與此相應(yīng)，在桌子的另一邊，可放置墨水瓶或硯臺(tái)等對(duì)象，使畫(huà)面得以保持均衡。
4、明暗深淡方面
人物攝影構(gòu)圖中，對(duì)于明暗深淡，視覺(jué)上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進(jìn)行平衡。如遇某一部位太深或太淺，輕重不夠協(xié)調(diào)，可在太深的部位選擇淡色的景物作“襯墊”；也可在太淡的部位選擇深色的景物作“襯墊”。但要嚴(yán)格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對(duì)比度，才能起到增減重量、平衡畫(huà)面的作用。
5、色彩方面
不同的色彩，視覺(jué)分量也不同。通常，暖色、艷色為重，冷色、晦色較輕。其平衡的規(guī)律，也要以小塊面的暖色或艷色對(duì)應(yīng)大塊面的冷色或晦色。例如，人物臉部小塊面的暖色周?chē)?，可安排塊面較大的冷色；當(dāng)拍攝暖調(diào)人物照片時(shí)，應(yīng)盡可能使臉部膚色鮮艷，而將周?chē)呐幚淼没薨敌?，既便于突出主體，又可使畫(huà)面得到色彩均衡。
人像構(gòu)圖
特寫(xiě)
人像的特寫(xiě)，指畫(huà)面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時(shí)，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，給觀(guān)眾的視覺(jué)印象格外強(qiáng)烈，對(duì)拍攝角度的選擇、光線(xiàn)的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。
無(wú)論是35毫米照相機(jī)或120照相機(jī)，若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫(xiě)是比較困難的，也是不正確的做法。因?yàn)?，?biāo)頭拍特寫(xiě)必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時(shí)，鼻子到照相機(jī)的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機(jī)的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時(shí)，如果被攝者稍微低頭，額頭會(huì)顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會(huì)下巴顯得長(zhǎng)，額頭顯得小。因此，最好是用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機(jī)到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些，避免透視變形。
近景
近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫(huà)面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀(guān)眾較強(qiáng)烈的印象。同時(shí)，近景人像比特寫(xiě)能在畫(huà)面中也包括一點(diǎn)背景，這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫(huà)面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。
拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、“光線(xiàn)的投射方向、光線(xiàn)性質(zhì)的軟硬，并注意觀(guān)察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。
半身
半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對(duì)象以外，還常常包括手的動(dòng)作。半身人像比近景或特寫(xiě)人像畫(huà)面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時(shí)，畫(huà)面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動(dòng)作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師對(duì)被攝者手的姿態(tài)和動(dòng)作是十分注意的。
半身人像因?yàn)槟軌蚺臄z到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫(huà)面的構(gòu)圖帶來(lái)很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動(dòng)一些。
全身
全身人像包括被攝者整個(gè)的身形和面貌，同時(shí)容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。
拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。
畫(huà)幅格式
拍攝人像所遇到的另一個(gè)問(wèn)題是采取什么樣的畫(huà)幅格式。人像攝影的畫(huà)幅格式，最常見(jiàn)的是豎長(zhǎng)方形與橫長(zhǎng)方形。除此以外，也可以有方形、圓形、橫長(zhǎng)形、直長(zhǎng)形等。采用哪種格式為好，要考慮兩方面的因素：
1、要根據(jù)被攝者的情況、姿勢(shì)和背景環(huán)境的特點(diǎn)確定畫(huà)幅格式。比如說(shuō)，拍攝一個(gè)人的全身像，大多數(shù)情況下要采用豎幅格式；拍攝兩個(gè)人的近景，又往往要用橫幅格式；而拍攝許多人的群像，幾乎更要選用橫幅構(gòu)圖。這是指被攝人物的情況而言。
同時(shí)，在確定畫(huà)幅格式時(shí)，還要考慮到被攝者的姿態(tài)。還以全身人像為例，倘若被攝者倚臥在草坪上、海灘上，恐怕就不能用豎幅格式而只宜取橫幅了。
此外，還要考慮背景情況，根據(jù)背景的特點(diǎn)選擇適當(dāng)?shù)漠?huà)幅格式。比如，同樣是半身人像，以浩瀚大海為背景往往采用橫幅格式，以參天青松為背景則常常選取豎幅格式，這是顯而易見(jiàn)的道理。
2、可以根據(jù)攝影者的意圖，適當(dāng)?shù)剡x用不同的畫(huà)幅格式。比如，拍攝特寫(xiě)和近景人像，常?？梢愿鶕?jù)攝影者的審美觀(guān)點(diǎn)和主觀(guān)意愿而采取橫幅或豎幅的構(gòu)圖形式。
前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，人像攝影的畫(huà)幅格式，不僅僅有橫、豎兩種，還可以有其他的形式。亦可采用正方形、圓形、菱形、扇面形等等。即便是長(zhǎng)方形，其長(zhǎng)邊與短邊的比例也可以有某些變化。這些不同的格式，只要運(yùn)用得適當(dāng)，也會(huì)給人像畫(huà)面帶來(lái)多樣的變化。
拍攝因素
拍攝方向
大家都有這樣的生活經(jīng)驗(yàn)：同是一個(gè)人，從不同的角度去觀(guān)察，得到的視覺(jué)印象并不完全一樣，有的角度顯得更美，更有神韻。在拍攝人像的時(shí)候也是這樣，我們要力求找準(zhǔn)被攝者最美、最動(dòng)人的角度。拍攝角度的少量變化，都能對(duì)被援者形象的表現(xiàn)產(chǎn)生明顯的影響。拍攝方向的選擇，是以被攝者為中心照相機(jī)左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側(cè)面人像這幾種拍攝。正面人像，適合于那些五官端正、臉型勻稱(chēng)而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側(cè)不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說(shuō)來(lái)不宜從正面拍攝。
七分面人像
七分面人像，指被攝者面部略微向一側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，但從照相機(jī)的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。如果以被攝者面部正面和側(cè)面所占的比例劃分，七分面人像應(yīng)是臉部的正面占大部分，而側(cè)面只占小部分。這種七分面人像，不僅仍能表現(xiàn)出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活并富有變化，容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個(gè)特點(diǎn)：它不像正面人像中被攝者臉圍兩側(cè)的輪廓線(xiàn)條同等突出，而是面都較窄的那面的輪廓線(xiàn)條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線(xiàn)條則退居較次要的地位，不顯得那么突出。拍攝中，如果有的被攝者臉部?jī)蓚?cè)的輪廓線(xiàn)條不十分對(duì)稱(chēng)，我們便可以讓其面部轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位，盡量表現(xiàn)好被攝者的外貌。不過(guò)，對(duì)于顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因?yàn)樗鼤?huì)使過(guò)高的顴骨更加顯露。
三分面人像
三分面人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側(cè)轉(zhuǎn)一點(diǎn)。從照相機(jī)的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所占的比例不如側(cè)面大。與七分面人像相比，在三分面人像中，面部較窄的那面的輪廓線(xiàn)條更鮮明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明顯，面部較寬的側(cè)面的輪廓線(xiàn)條在視覺(jué)上就顯得不那么突出了。所以，如果有的被攝者臉部?jī)蓚?cè)的輪廓線(xiàn)條不十分對(duì)稱(chēng)，我們?cè)谂臄z時(shí)便可以讓其轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位。對(duì)于顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因?yàn)樗c七分面一樣，會(huì)使過(guò)高的顴骨更加顯露。拍攝三分面人像時(shí)，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，基本上就算側(cè)面人像了。
側(cè)面人像
側(cè)面人像，是指被攝者面向照相機(jī)側(cè)方，與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成大約90度的角度拍攝的人像，從這個(gè)方向拍攝，其造型特點(diǎn)在于著重表現(xiàn)被攝者側(cè)面的形象，尤其是從側(cè)面觀(guān)看時(shí)被攝者面部的輪廓特征，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側(cè)面輪廓。當(dāng)然，如果拍攝半身或全身人像，也包括身體的側(cè)面輪廓。不過(guò)，從側(cè)面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成90度的角度，而是臉部朝向側(cè)面，身體卻可以朝向斜側(cè)面或正面。這樣仍屬于側(cè)面人像。
由于被攝者的面部側(cè)面輪廓在側(cè)面人像中表現(xiàn)得十分鮮明，因此，只有面部側(cè)面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。假如被攝者的額頭太大、太低，或者鼻梁太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適于從側(cè)面拍攝。在選取拍攝角度時(shí)，一定要特別注意此點(diǎn)。
拍攝高度
照相機(jī)如果從較低的位置向上仰拍，能使被攝者的形象顯得較為雄偉；如果仰拍被攝者的頭像，會(huì)使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。假若照相機(jī)從高于被攝者眼睛的位置向下俯拍，會(huì)使被援者的身材顯得較矮??；若俯拍頭部肖像，會(huì)使額頭被夸張，下巴顯得較窄、較短。在通常情況下拍攝人像的時(shí)候，照相機(jī)的位置不可過(guò)高或過(guò)低，因?yàn)楫?dāng)照相機(jī)鏡頭從較高或較低的角度拍攝時(shí)，光學(xué)鏡頭所產(chǎn)生的透視變形現(xiàn)象比我們?nèi)朔牡吞幯鐾驈母咛幐┮曀a(chǎn)生的效果要強(qiáng)烈得多，這是用人眼觀(guān)察和鏡頭拍攝不相一致的地方。所以，在拍攝人像的時(shí)候，高低角度的選擇要格外留意才好。在一般情況下，拍攝半身人像，照相機(jī)最好同于被攝者胸部的高度，處于平行最佳；拍攝全身人像，照相機(jī)的機(jī)位最好稍低于被攝者腰部的高度。這樣，被援者的形象表現(xiàn)得比較正常，使人看上會(huì)更顯修長(zhǎng)。特別要注意的是，當(dāng)拍攝近景人像或頭部肖像的時(shí)候，照相機(jī)一般適宜于被攝者眼睛的高度，這樣拍出的效果比較自然，沒(méi)有明顯的透視變形現(xiàn)象。當(dāng)然，也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以達(dá)到不同的造型效果，不過(guò)要掌握適當(dāng)?shù)姆执纾獾猛崆宋镄蜗蟆?/span>
在個(gè)別情況下，也可以利用拍攝高度的取舍稍微修正被攝者的形象。例如，股型瘦長(zhǎng)的人，可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點(diǎn)；腮部稍胖的人，可以通過(guò)稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點(diǎn)。不過(guò)，這種修正是有限的。
其他因素
同時(shí)還要注意，人像攝影的布光（蝴蝶光、倫勃朗布光法）；人像攝影的影調(diào)與色調(diào)，調(diào)子對(duì)視覺(jué)的影響，人像攝影的影調(diào)構(gòu)成（高調(diào)人像、低調(diào)人像、一般影調(diào)人像、柔調(diào)人像、硬調(diào)人像），人像攝影的色調(diào)設(shè)計(jì)（暖調(diào)設(shè)計(jì)、冷調(diào)設(shè)計(jì)、中間調(diào)設(shè)計(jì)、對(duì)比色調(diào)設(shè)計(jì)、和諧調(diào)設(shè)計(jì)等）；人物外貌缺陷的掩蓋；姿態(tài)、服裝、背景和道具也是很重要的因素！
人像作品
拍攝人像照片的藝術(shù)并不簡(jiǎn)單。一幅精彩的人像作品必須在幾種元素中取得平衡：創(chuàng)意、構(gòu)圖、畫(huà)質(zhì)、美顏及體型。這樣一張照片，必須能夠喚起觀(guān)眾的某種情感，并且能夠傳遞除了模特本身之外更多的東西。
 攝影：Lucian Muset |  攝影：Jozef Danyi |  攝影：Dmitry Laudin | |||
 攝影：Cory Smith |  攝影：Michael Lykke Fog |  人像攝影 | |||
 人像攝影 |
人像攝影
人像攝影
攝影雜志
《人像攝影》
編輯出版：人像攝影雜志社
郵發(fā)代號(hào)：2－550
國(guó)外代號(hào)：6152M
國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：ISSN 1002-7211
國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：CN11-1534/J
《人像攝影》創(chuàng)刊于1983年，面向影樓業(yè)者和廣大攝影愛(ài)好者，以介紹優(yōu)秀人像作品、攝影實(shí)用技術(shù)、后期技術(shù)技巧、專(zhuān)業(yè)器材知識(shí)、影樓實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)、化妝造型技藝、攝影行業(yè)資訊等為主要內(nèi)容，涉及藝術(shù)寫(xiě)真、婚紗攝影、兒童攝影、人體攝影、肖像攝影、紀(jì)實(shí)人像、廣告人像等攝影種類(lèi)。
20多年來(lái)，《人像攝影》堅(jiān)持從讀者的實(shí)際需要出發(fā)，根據(jù)攝影行業(yè)的發(fā)展變化，不斷改進(jìn)刊物內(nèi)容，提升刊物品質(zhì)，形成了貼近實(shí)際、貼近時(shí)代、注重實(shí)用的風(fēng)格，成為影樓業(yè)者和攝影愛(ài)好者學(xué)習(xí)攝影知識(shí)，交流實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，了解業(yè)界動(dòng)態(tài)的必備讀物，是人像攝影行業(yè)影響力最大的媒體。
《人像攝影》擁有一流的作者隊(duì)伍、一流的稿源。國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的人像攝影作品、最新的攝影經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)大都首先從這里發(fā)表，《人像攝影》始終站在攝影行業(yè)的最前沿。
在媒體爆炸的時(shí)代里，《人像攝影》堅(jiān)持冷靜的辦刊方針，力避浮夸，強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵，追求實(shí)用性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，追求性?xún)r(jià)比的最優(yōu)組合，成為國(guó)內(nèi)版面最多、最“厚重”的攝影雜志，并且全彩精印，圖文并茂，拿在手 里，有一種物有所值的感覺(jué)。
《人像攝影》由于辦刊特色突出，市場(chǎng)占有率大，品牌知名度高，曾榮獲“國(guó)家期刊獎(jiǎng)百種重點(diǎn)期刊”稱(chēng)號(hào)。
《人像攝影》現(xiàn)為月刊，國(guó)內(nèi)統(tǒng)一連續(xù)出版物號(hào)：CN11-1534/J ，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)連續(xù)出版物號(hào)：ISSN 1002-7211 ，國(guó)內(nèi)郵發(fā)代號(hào)：2－550 ，國(guó)外發(fā)行代號(hào)：6152M。 人像攝影雜志不定期出版的增刊，內(nèi)容按照特定專(zhuān)題分別編輯出版，已經(jīng)出版有《兒童攝影全攻略》、《攝影化妝造型全攻略》和《影樓數(shù)碼后期制作全攻略》三種。是影樓業(yè)從業(yè)人員和攝影愛(ài)好者的必備工具書(shū)。
很多模特面對(duì)鏡頭時(shí)，都會(huì)陷入手足無(wú)措、姿態(tài)匱乏的窘境。怎樣擺脫這樣的困境，輕松擺出優(yōu)美、動(dòng)人的姿態(tài)呢？本書(shū)即是幫助您迅速掌握模特?cái)[姿技巧，拍出更動(dòng)人的人像照片的教學(xué)圖鑒。
《人像攝影擺姿全集》是由人民郵電出版社出版的一部攝影集，本書(shū)結(jié)合豐富的實(shí)拍照片，貼心的要領(lǐng)解說(shuō)，循序漸進(jìn)地講解了如何擺好姿勢(shì)、拍好模特。還包括更好地安排拍攝計(jì)劃、輕松擺出漂亮POSE的必殺秘笈、拍好人像的常用技巧、各種姿態(tài)的變化規(guī)律。另外，精選人像攝影中的常見(jiàn)道具，以及生活中常見(jiàn)的拍攝場(chǎng)景，全面展示了各種實(shí)拍擺姿要訣。 本書(shū)的最大特點(diǎn)是利用豐富的實(shí)拍照片進(jìn)行講解，對(duì)每張照片和每個(gè)姿勢(shì)都進(jìn)行了詳細(xì)的說(shuō)明，同時(shí)還列出了詳細(xì)的拍攝參數(shù)，適合人像攝影愛(ài)好者以及模特速查學(xué)習(xí)。
出版信息
人像攝影
定 價(jià)： 45元
頁(yè) 數(shù)： 197
開(kāi) 本： 16開(kāi)
紙 張： 銅版紙
前言: 1分鐘擺出動(dòng)人的POSE
在人像攝影中，模特的姿態(tài)是畫(huà)面構(gòu)圖重要的組成元素之一，肢體語(yǔ)言和表情控制很大程度上決定了相片的最終質(zhì)量。大多數(shù)攝影愛(ài)好者沒(méi)有太多的機(jī)會(huì)去拍攝專(zhuān)業(yè)模特，很多時(shí)候都是請(qǐng)一位朋友或者網(wǎng)友作為模特。合理安排拍攝計(jì)劃、掌握人像拍攝的要訣、調(diào)動(dòng)模特的情緒狀態(tài)、學(xué)會(huì)使用不同的道具以及在各種場(chǎng)景下的擺姿方法，對(duì)于拍好人像都有著重要的影響。
為了幫助您全面、系統(tǒng)地掌握擺好姿勢(shì)、拍好模特的要領(lǐng)，本書(shū)安排了6章內(nèi)容：
v 第1章列舉了人像拍攝時(shí)常見(jiàn)的模特兒?jiǎn)栴}與攝影師的注意事項(xiàng)，為拍攝前的準(zhǔn)備做了作了很多詳細(xì)介紹和溫馨提示，幫助您有條不紊地安排拍攝計(jì)劃，保證拍攝工作順利進(jìn)行；
v 第2章展示了輕松擺出漂亮姿勢(shì)的14項(xiàng)要訣，掌握這些要訣能夠快速進(jìn)入拍攝狀態(tài)，輕松地展現(xiàn)出不一樣的風(fēng)采；
v 第3章重點(diǎn)介紹人像攝影常用的技巧，幫助攝影師提高成功率，拍出更漂亮、更專(zhuān)業(yè)的人像照片；
v 第4章則詳細(xì)介紹了站姿、坐姿、蹲姿、趴姿以及躺姿的變化規(guī)律，讓您了解到，美姿是有規(guī)律可循的，掌握了這些要領(lǐng)，與各種場(chǎng)景結(jié)合在一起，自然就成為了攝影師鏡頭下的寵兒；
v 第5章和第6章精選了9種人像攝影的常見(jiàn)道具，11個(gè)生活中常見(jiàn)的拍攝場(chǎng)景，通過(guò)豐富的照片實(shí)例和詳細(xì)的要領(lǐng)提示，全面講解使用不同的道具以及在各種場(chǎng)景下的擺姿方法，使您能夠融會(huì)貫通，運(yùn)用自如地?cái)[出漂亮姿勢(shì)。
本書(shū)的內(nèi)容組織有兩個(gè)重要作用：首先，在拍攝過(guò)程中覺(jué)得姿態(tài)匱乏時(shí)，可以把本書(shū)作為快速指南。只需要找到相應(yīng)的頁(yè)面，就能夠快速解決問(wèn)題，拍出更好的照片！另外，也可以把它作為一本系統(tǒng)的美姿學(xué)習(xí)手冊(cè)，放在案頭細(xì)細(xì)研讀。掌握了美姿的要訣和規(guī)律后，一旦拿起相機(jī)，所有的技巧將自然地融入到您的攝影實(shí)踐中，成為你自己所熟知的知識(shí)的一部分！你會(huì)發(fā)現(xiàn)變化萬(wàn)千、擺出好姿勢(shì)其實(shí)很容易！
目錄
第一章 攝影師與模特——保證拍攝工作順利進(jìn)行
Lesson 01 攝影師要讓模特感到愉快
攝影師也要注意儀表造型
尊重模特，營(yíng)造良好的拍攝氛圍
用鼓勵(lì)和贊美讓模特放松
主動(dòng)關(guān)心和照顧模特
維護(hù)模特的健康形象
向模特真誠(chéng)致謝
Lesson 02 重視著作權(quán)與肖像權(quán)
著作權(quán)和肖像權(quán)歸誰(shuí)所有
獲得模特的肖像權(quán)授權(quán)
Lesson 03 制訂周密完美的拍攝計(jì)劃
提前勘查選擇場(chǎng)景
根據(jù)場(chǎng)景和表現(xiàn)風(fēng)格選擇鏡頭
作好必要的配件準(zhǔn)備
注重時(shí)間安排和光線(xiàn)選擇
Lesson 04 前期溝通，了解模特的氣質(zhì)特征
Lesson 05 引導(dǎo)模特迅速進(jìn)入狀態(tài)
Lesson 06 模特要讓攝影師更喜歡拍攝你
表現(xiàn)出模特的職業(yè)風(fēng)范
盡量提早到達(dá)拍攝現(xiàn)場(chǎng)
配合拍攝主題穿衣造型
避免處理私人事務(wù)
送出感謝與建議
Lesson 07 學(xué)會(huì)迅速進(jìn)入拍攝狀態(tài)
Lesson 08 重視情緒控制和眼神的魅力
第2章 寫(xiě)給模特——輕松擺出漂亮姿勢(shì)
Lesson 09 姿態(tài)優(yōu)雅的八大要訣
要訣1：突出曲線(xiàn)，避免直立
要訣2：挺胸收腹，提升氣質(zhì)
要訣3：體態(tài)輕盈，避免深坐
要訣4：避免手臂正對(duì)鏡頭
要訣5：蹲姿要挺腰，跪姿更優(yōu)雅
要訣6：躺姿要避免過(guò)于隨意
要訣7：腳尖變化讓畫(huà)面靈動(dòng)輕盈
要訣8：注入情緒的表情最動(dòng)人
Lesson 10 輕松美姿的六大秘訣
秘訣1：輕撫秀發(fā)千嬌百媚
秘訣2：手托下巴親切自然
秘訣3：放在唇邊清純可愛(ài)
秘訣4：模仿“頭疼”活潑自然
秘訣5：模仿“心疼”嫵媚性感
秘訣6：模仿“腰疼”展現(xiàn)曲線(xiàn)
秘訣7：模仿“腿疼”增加變化
第3章 寫(xiě)給攝影師—這樣拍攝才漂亮
Lesson 11 簡(jiǎn)化背景的七大要領(lǐng)
要領(lǐng)1：選擇色彩單一的背景
要領(lǐng)2：以草地為背景俯拍
要領(lǐng)3：以天空為背景仰拍
要領(lǐng)4：利用透視營(yíng)造延伸感
要領(lǐng)6：嘗試用70mm以上的焦段
要領(lǐng)7：選擇反差大的環(huán)境壓暗背景
Lesson 12 把焦點(diǎn)放在眼睛上
Lesson 13 注意手部和腳部的完整
Lesson 15 大膽的特寫(xiě)刻畫(huà)神態(tài)
Lesson 16 在視線(xiàn)方向保留空間
Lesson 17 嘗試俯視和仰視角度
Lesson 18 呈現(xiàn)無(wú)拘無(wú)束的動(dòng)感畫(huà)面
Lesson 19 道具為畫(huà)面增添活力
Lesson 20 拍攝RAW文件
Lesson 21 學(xué)會(huì)調(diào)校缺陷美化模特
第4章 百變美姿——攝影造型的規(guī)律與要訣
Lesson 22 學(xué)習(xí)百變美姿的有效途徑
Lesson 23 站姿要配合手腳部變化
Lesson 24 斜側(cè)站姿拓展發(fā)揮空間
Lesson 25 凸顯曲線(xiàn)的“C”形站姿
Lesson 26 性感嫵媚的“S”形站姿
Lesson 27 借助環(huán)境的倚靠站姿
性感撩人的肩部倚靠
簡(jiǎn)單自如的單手倚靠
姿態(tài)放松的雙手倚靠
時(shí)尚優(yōu)雅的側(cè)身倚靠
Lesson 28 注重腿部重心造型變化
Lesson 29 常用坐姿變化要訣
輕松自然的簡(jiǎn)約坐姿
一曲一直的坐姿
雙腿收攏的盤(pán)腿坐姿
雙腿收攏的自然坐姿
單腿翹起的側(cè)面坐姿
單腿翹起的正面坐姿
休閑放松的坐姿
時(shí)尚風(fēng)格的坐姿
Lesson 30 常用蹲姿變化要訣
自然清純的基本蹲姿
姿態(tài)舒展的個(gè)性蹲姿
Lesson 31 常用跪姿變化要訣
風(fēng)格多變的常用跪姿
個(gè)性鮮明的性感跪姿
Lesson 32 常用趴姿變化要訣
倚靠地面的趴姿
靈活多變的個(gè)性趴姿
倚靠臺(tái)面的趴姿
Lesson 33 常用躺姿變化要訣
基本躺姿
性感側(cè)躺姿
倚靠環(huán)境的躺姿
Lesson 34 活潑可愛(ài)跳姿要訣
第5章 小道具大作用——常用外拍道具
Lesson 35 道具1：椅子
Lesson 36 道具2：帽子
Lesson 37 道具3：眼鏡
Lesson 38 道具4：鮮花
Lesson 39 道具5：玩具
Lesson 40 道具6：包包
Lesson 41 道具7：氣球
Lesson 42 道具8：相機(jī)
Lesson 43 道具9：陽(yáng)傘
第6章 情景交融——常見(jiàn)主題場(chǎng)景
Lesson 44 場(chǎng)景1:草坪
草坪的站姿與跪姿
草坪上的坐姿
草坪的躺姿與趴姿
借助周邊的植物做前景
借用草坪中的樹(shù)木做道具
Lesson 45 場(chǎng)景2：花叢
花叢中的站姿
花叢中的蹲姿
拿起一朵小花
親吻花朵
Lesson 46 場(chǎng)景3：城市建筑
時(shí)尚摩登的現(xiàn)代建筑
優(yōu)雅復(fù)古的歐式建筑
巧用建筑中小景
Lesson 47 場(chǎng)景4：臺(tái)階
臺(tái)階上的站姿
臺(tái)階上的坐姿
Lesson 48 場(chǎng)景5：鐵門(mén)
鐵門(mén)前的站姿
鐵門(mén)前的坐姿
Lesson 49 場(chǎng)景6：懷舊工廠(chǎng)
鋼鐵框架的姿勢(shì)
柱子與墻面的姿勢(shì)
Lesson 50 場(chǎng)景7：胡同
門(mén)柱子下的姿勢(shì)
灰墻下的姿勢(shì)
路燈下的姿勢(shì)
輕松活躍的跳姿
Lesson 51 場(chǎng)景8：圍欄籬笆
正面和背面靠姿
側(cè)面靠姿和拉伸
圍欄前的蹲姿
Lesson 52 場(chǎng)景9：居家
椅子上的姿勢(shì)
沙發(fā)上的姿勢(shì)
床上的姿勢(shì)
書(shū)架前的姿勢(shì)
珠簾前的姿勢(shì)
Lesson 53 場(chǎng)景10：汽車(chē)
車(chē)前的靠姿
車(chē)前的坐姿
車(chē)內(nèi)的坐姿
躺姿和趴姿
《數(shù)碼攝影工坊--人像攝影》
作 者：(美國(guó))ErinManning
出版社：人民郵電出版社
出版時(shí)間： 2009
ISBN: 9787115192011
開(kāi)本： 24
定價(jià): 55.00 元
內(nèi)容簡(jiǎn)介
人像攝影一直是主流的攝影類(lèi)型。《數(shù)碼攝影工坊——人像攝影》的作者對(duì)這種攝影類(lèi)型具有極深的造詣，因此通過(guò)《數(shù)碼攝影工坊——人像攝影》來(lái)分享她的經(jīng)驗(yàn)。書(shū)中首先介紹了進(jìn)行人像攝影所需的器材，然后介紹如何處理光線(xiàn)、進(jìn)行構(gòu)圖并完成拍攝，并依次介紹了拍攝家庭、人群、舞會(huì)、兒童、嬰兒、動(dòng)作等方面的技巧，最后介紹了如何修飾照片并與他人分享照片。書(shū)中不僅介紹了作者的大量經(jīng)驗(yàn)，而且包括了大量的示例照片，讓您可以充分領(lǐng)略如何拍攝出色的人像作品。
《數(shù)碼攝影工坊——人像攝影》圖文并茂，適合各個(gè)層次的專(zhuān)業(yè)攝影師閱讀，也可供業(yè)余攝影愛(ài)好者學(xué)習(xí)參考。
作者簡(jiǎn)介
ErinManning是一位居住在美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯的專(zhuān)業(yè)攝影師、教師和電視工作者。電視觀(guān)眾將Erin視為。TheWholePicture的最佳主持人，TheWholePicture是HGTV-HD和DIY網(wǎng)絡(luò)推出的、獲得Telly大獎(jiǎng)的數(shù)碼攝影秀。她幫助人們理解攝影和攝影技術(shù)，使用日常生活用語(yǔ)解釋枯燥的技術(shù)術(shù)語(yǔ)，并用清楚友好的教學(xué)風(fēng)格促進(jìn)人們的學(xué)習(xí)熱情。
Erin閱讀了EdwardSteichen的《TheFamilyofMan》一書(shū)后，在11歲時(shí)就愛(ài)上了攝影。由于很早就欣賞了世界上很多出色的人物照片，所以逐漸塑造了她的攝影方向——捕捉人物的精彩瞬間以及人們之間的交互。
無(wú)論是在相機(jī)前還是相機(jī)后，攝影始終是Erin生活的一部分，并且在藝術(shù)、技術(shù)和娛樂(lè)方面的體驗(yàn)和教育都與攝影有關(guān)。她專(zhuān)門(mén)為各種客戶(hù)拍攝生活圖像，包括AT&T、美國(guó)銀行、迪斯尼，以及各種生活雜志和衛(wèi)生保健組織。Erin用了多年的時(shí)間來(lái)磨煉她的技藝，這包括作為商業(yè)、肖像和圖片庫(kù)攝影師工作、為GettyImages工作，以及完成LoyolaMarymount大學(xué)工作室藝術(shù)及圖形設(shè)計(jì)學(xué)位的學(xué)習(xí)。
Erin是美國(guó)廣告攝影人協(xié)會(huì)、美國(guó)Photoshop專(zhuān)業(yè)人士協(xié)會(huì)、國(guó)際婦女?dāng)z影協(xié)會(huì)和洛杉磯數(shù)碼成像組織（其宗旨是推動(dòng)數(shù)碼成像藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展）的成員。
編輯推薦
分享數(shù)碼攝影大師的靈感與技巧，激發(fā)您的創(chuàng)作潛力！
拍攝出色人像作品的秘訣在于觀(guān)察拍攝對(duì)象，并與之進(jìn)行交流，進(jìn)而充分利用相機(jī)進(jìn)行拍攝。《數(shù)碼攝影工坊——人像攝影》介紹了與人像攝影相關(guān)的用光、位置、角度、構(gòu)圖、物理特征、環(huán)境等因素的處理技巧，并針對(duì)嬰兒、合影及動(dòng)作照片的拍攝進(jìn)行了專(zhuān)題講解。
認(rèn)真觀(guān)察拍攝對(duì)象，了解他們的習(xí)慣；
掌握拍攝嬰兒照片和兒童照片的簡(jiǎn)單技巧；
學(xué)習(xí)如何捕捉拍攝對(duì)象的面部表情；
學(xué)會(huì)通過(guò)一系列抓拍照片講述一個(gè)故事；
掌握為合影照片添加趣味性的技巧。
從事商業(yè)攝影、圖片庫(kù)攝影和人像攝影的一位專(zhuān)業(yè)攝影師。她還擁有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。其獨(dú)特的教學(xué)技巧久負(fù)盛名。
目錄
第1章人像攝影的必備知識(shí)
1.1觀(guān)察拍攝對(duì)象并與之進(jìn)行交流
1.1.1了解拍攝對(duì)象
1.1.2捕捉特殊的瞬間
1.1.3指導(dǎo)拍攝對(duì)象
1.2構(gòu)圖
1.2.1創(chuàng)造性構(gòu)圖
1.2.2用照片講述一個(gè)故事
1.3理解光線(xiàn)
1.3.1迷人的光線(xiàn)
1.3.2眼睛看到了什么
1.4器材相關(guān)的基礎(chǔ)知識(shí)
1.4.1兆像素
1.4.2存儲(chǔ)卡
1.4.3電池
1.5便攜式數(shù)碼相機(jī)
1.6DSLR相機(jī)
1.7DSLR相機(jī)鏡頭參數(shù)
1.7.1景深
1.7.2鏡頭光圈
1.7.3鏡頭焦距
第2章輔助器材
2.1鏡頭和濾光鏡
2.1.1鏡頭速度
2.1.2鏡頭類(lèi)型
2.1.3鏡頭焦距
2.1.4鏡頭濾光鏡
2.2電池
2.3三腳架
2.3.1三腳架的特性
2.3.2小型三腳架
2.3.3獨(dú)腳架
2.5光線(xiàn)和閃光燈
2.5.1外置閃光燈
2.5.2光敏閃光燈和閃光燈信號(hào)發(fā)射器
2.5.3連續(xù)光源
2.6背景幕
2.7相機(jī)包
2.8介質(zhì)存儲(chǔ)和照片瀏覽器
2.8.1存儲(chǔ)卡
2.8.2照片瀏覽器
2.9其他輔助器材
2.9.1屈光調(diào)整鏡
2.9.2攝影馬甲
2.9.3水下相機(jī)套
2.9.5遠(yuǎn)程快門(mén)線(xiàn)
2.9.6鏡頭布、鏡頭筆和鏡頭紙
2.9.7多工具刀
2.9.8散粉
第3章處理光線(xiàn)
3.1了解光線(xiàn)的特征
3.1.1品質(zhì)
3.1.2光線(xiàn)方向
3.1.3強(qiáng)度
3.1.4顏色
3.2控制光線(xiàn)
3.2.1反射光線(xiàn)
3.2.2散射光線(xiàn)
3.2.3使用閃光燈
3.3為曝光進(jìn)行測(cè)光
第4章為照片進(jìn)行構(gòu)圖
4.1學(xué)習(xí)構(gòu)圖基本知識(shí)
4.1.1簡(jiǎn)單
4.1.2三分法
4.1.3線(xiàn)條
4.1.4取景
4.1.5補(bǔ)色
4.1.6圖案和重復(fù)
4.2改變透視
4.3改變視點(diǎn)
4.4使用選擇性對(duì)焦
第5章拍攝肖像
5.1營(yíng)造外觀(guān)
5.1.1準(zhǔn)備工作
5.1.2選擇背景
5.1.3選擇拍攝地點(diǎn)
5.1.4處理服裝、頭發(fā)和化妝
5.1.5添加道具
5.2合理使用光線(xiàn)
5.2.1計(jì)劃光線(xiàn)的使用
5.2.2尋找光線(xiàn)
5.2.3操縱光線(xiàn)
5.3與拍攝對(duì)象合作
5.3.1獲得拍攝對(duì)象的信任
5.3.2分享一些拍攝技巧
5.3.3嘗試不同的位置
5.3.4進(jìn)行抓拍
5.4試驗(yàn)
5.4.1改變視點(diǎn)
5.4.2進(jìn)行自拍
6.1準(zhǔn)備工作
6.1.1了解拍攝對(duì)象
6.1.2確定所需的效果
6.1.3選擇合適的拍攝位置
6.1.4光線(xiàn)方面的考慮
6.1.5有備無(wú)患
6.2確定人群的位置
6.2.1美姿技巧
6.2.2隨意拍攝
6.3抓拍
6.4創(chuàng)意拍攝
6.5拍攝合影時(shí)充分利用器材的功能
第7章拍攝兒童照片
7.1指導(dǎo)兒童
7.1.1不同年齡不同階段的兒童
7.1.2讓他們參與進(jìn)來(lái)
7.2真實(shí)再現(xiàn)
7.2.1鼓勵(lì)真實(shí)瞬間
7.2.2觀(guān)察和捕捉真實(shí)瞬間
7.3攝影構(gòu)圖
7.3.1嘗試各種角度
7.3.2俯身體驗(yàn)兒童的高度
7.3.3接近再接近
第8章拍攝嬰兒照片
8.1為嬰兒創(chuàng)造舒適環(huán)境
8.1.1安排時(shí)間
8.1.2創(chuàng)造合適的環(huán)境
8.1.3考慮嬰兒的年齡
8.2簡(jiǎn)單就是美
8.2.1準(zhǔn)備背景
8.2.2為嬰兒做好準(zhǔn)備
8.2.3選擇恰當(dāng)?shù)囊轮?/span>
8.2.4安置嬰兒
8.2.5借助道具
8.3運(yùn)用柔和的光線(xiàn)
8.3.1找到柔和的光線(xiàn)
8.3.2創(chuàng)造柔和的光線(xiàn)
8.4抓住機(jī)會(huì)
8.4.1捕捉有意義的瞬間
8.4.2聚焦于雙眼
8.4.3使用連拍模式
8.4.4不要忽略細(xì)節(jié)
第9章拍攝運(yùn)動(dòng)中的人物
9.1使用相機(jī)和鏡頭
9.1.1便攜式相機(jī)
9.1.2DSLR相機(jī)
9.1.3鏡頭速度
9.1.4鏡頭焦距
9.2清晰捕捉動(dòng)作
9.3實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)模糊效果
9.3.1使用較慢的快門(mén)速度和三腳架
9.3.2搖拍
9.3.3變焦
9.3.4使用較慢的快門(mén)速度和閃光燈
第10章優(yōu)化并共享照片
10.1管理照片
10.1.1圖像管理軟件
10.1.2圖像編輯軟件
10.2優(yōu)化并修飾圖像
10.2.1基本編輯知識(shí)
10.2.2裁剪
10.2.3調(diào)整色彩平衡、飽和度和對(duì)比度
10.2.4使用色階調(diào)整對(duì)比度
10.2.5讓牙齒看起來(lái)更白
10.2.6去除紅眼
10.2.7去除瑕疵
10.3共享圖像
10.3.1幻燈片
10.3.2電子郵件
10.3.3照片共享網(wǎng)站
10.3.4打印
10.3.5在DVD光盤(pán)上備份數(shù)碼照片集
術(shù)語(yǔ)表
……
攝影師
國(guó)內(nèi)一流的人像攝影師是《人像攝影》雜志最寶貴的財(cái)富，它堅(jiān)持采用最優(yōu)秀的攝影作品，同時(shí)樂(lè)于推出新人新作，與人才形成了良好的互動(dòng)。由雜志社主持的“全國(guó)人像攝影十杰”評(píng)比業(yè)已成為攝影界的盛事。
1、孫小平
人像攝影師孫小平
2、馮海
馮海生于1971年 畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院
1995年-1998年 華僑大學(xué)任教
“世界華人攝影協(xié)會(huì)”會(huì)員
出版《感性攝影—馮海攝影作品集》
獲1999-2000年度“中國(guó)最佳時(shí)裝攝影師”稱(chēng)號(hào)
獲2000-2001年度“中國(guó)最佳時(shí)裝攝影師”稱(chēng)號(hào)
曾多次為“IBM”、“MOTOROLA”、“NOKIA”、“佳能”拍攝平面廣告
作品?？凇禘LLE》、《BAZAAR》、《時(shí)尚》、《時(shí)裝》、《中國(guó)攝影家》、《現(xiàn)代服裝》等雜志
馮海人像攝影作品見(jiàn)右圖。
3、顏基忠
2003年簽約北京黑冰天人地物攝影藝術(shù)有限公司；
2006年任黑冰天人地物攝影藝術(shù)有限公司經(jīng)理兼首席攝影師；
2008創(chuàng)立烏托邦攝影工場(chǎng)攝影工作室；
4、劉俊
劉俊1998、1999、2000年中國(guó)最佳時(shí)裝攝影師. 2000年赴美國(guó)學(xué)習(xí)，成為駐紐約時(shí)尚攝影師。從回國(guó)至今，在北京和紐約兩地從事時(shí)尚攝影。注重外拍、側(cè)重環(huán)境氣氛與故事情節(jié)的渲染。
曾給：
5、楊新偉
楊新偉浙江瑞安人，新銳時(shí)尚攝影師，涉及領(lǐng)域包括計(jì)、繪畫(huà)、音樂(lè)、建筑等。
國(guó)內(nèi)時(shí)尚人像攝影師，從業(yè)八年，曾任北京時(shí)尚新鋒學(xué)校講師，并先后擔(dān)任北京三大著名專(zhuān)業(yè)攝影機(jī)構(gòu)攝影總監(jiān)，其個(gè)人攝影作品長(zhǎng)期登載于國(guó)內(nèi)外時(shí)尚及專(zhuān)業(yè)攝影雜志。是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的新銳時(shí)尚攝影師之一，國(guó)際美發(fā)造型機(jī)構(gòu)TONY&GUY和HAIR:FOCUS攝影師。
其作品大氣而豪放的風(fēng)范，表現(xiàn)形式多變，攝影手法不拘泥于一種套路。
向誠(chéng)：中國(guó)人像攝影十杰，中國(guó)人像攝影學(xué)會(huì)理事、中國(guó)人像攝影學(xué)會(huì)專(zhuān)家 委員會(huì)委員、北京市“人像攝影大師”、中央電視臺(tái)專(zhuān)訪(fǎng)攝影家、人像攝影教育專(zhuān)家，北京名人攝影化妝藝術(shù)學(xué)校藝術(shù)總監(jiān)其編著的《商業(yè)影樓實(shí)戰(zhàn)技巧》《人像攝影系列教程》被浙江攝影出版社、長(zhǎng)城出版社、湖北美術(shù)出版社出版發(fā)行，《人像攝影》雜志長(zhǎng)期刊載其作品，代表作《人像攝影用光教程》、《人像攝影色彩教程》、《人像攝影構(gòu)圖教程》、《人像攝影婚紗教程》。長(zhǎng)期致力于人像攝影創(chuàng)作、教學(xué)研究工作，作品發(fā)表于國(guó)際、國(guó)內(nèi)的各類(lèi)專(zhuān)業(yè)刊物。2009年被聘為美國(guó)職業(yè)攝影師協(xié)會(huì)中國(guó)大區(qū)委員會(huì)培訓(xùn)部主任。
7、許闖
1983年生人。中國(guó)最新銳的時(shí)尚攝影師。
2000年－2007年留學(xué)英國(guó)，畢業(yè)于英國(guó)nottingham trent university的多媒體制作專(zhuān)業(yè)。
2003年開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影，后為《vision》雜志長(zhǎng)期拍攝英國(guó)專(zhuān)題。
2007年到北京，成立個(gè)人工作室，進(jìn)行時(shí)尚及商業(yè)攝影。隨后為各大品牌及藝人拍攝，作品出現(xiàn)在各大媒體
合作過(guò)的媒體：《VOGUE》、《GQ》、《時(shí)尚芭莎harper's bazaar》、《VISION》、《達(dá)人志men's uno》、《Cosmopolitan》、《他生活》、《時(shí)尚健康》、《Ilook世界都市》、《新視線(xiàn)》、《FHM男人裝》、《Esquire時(shí)尚先生》等
作品風(fēng)格時(shí)尚新銳，手法大膽創(chuàng)新，不拘一格。
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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