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沙槌
源于印第安人的搖奏體鳴樂(lè)器
基本信息
| 中文名 | 沙槌 |
| 外文名 | maracas |
| 起源于 | 南美印第安人 |
| 類(lèi)屬 | 搖奏體鳴樂(lè)器 |
基本介紹
搖奏體鳴樂(lè)器。亦稱(chēng)沙球。起源于南美印第安人的節(jié)奏性打擊樂(lè)器。搖奏體鳴樂(lè)器。又稱(chēng)沙球。它由一個(gè)裝滿硬種子或碎石子的干葫蘆制成，以葫蘆原有細(xì)長(zhǎng)頸部為柄，雙手各持一支搖動(dòng)時(shí)，硬顆粒在葫蘆內(nèi)部撞擊和摩擦，發(fā)出一種沙沙聲。沙槌最初是由南美印第安人發(fā)明，在拉丁美洲有多種形制，巴西有用馬口鐵制作的沙槌，古巴有圓錐形的沙槌，也有啞鈴狀的雙頭沙槌和十字形的多頭沙槌。現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)和歌舞樂(lè)隊(duì)中使用的沙槌是以古巴變體為基礎(chǔ)制作的，多是用一塊木頭插入葫蘆為柄。
基本組成
結(jié)構(gòu)音色
結(jié)構(gòu)組成：由內(nèi)裝干籽的葫蘆加上一個(gè)木制手柄組成。大小 及形狀都沒(méi)有固定的規(guī)格，通常用手鋤搖動(dòng)發(fā)音。樂(lè)器特色：屬于體鳴樂(lè)器族，一般歸于打擊類(lèi)。演奏時(shí) 發(fā)出輕微黨沙聲”，通常為 急板音樂(lè)或快奏音樂(lè)伴奏，起烘托氣氛的作用。砂槌為典型的拉丁美洲節(jié)奏樂(lè)器，常用于拉丁美洲舞曲音樂(lè)之中，更是倫巴樂(lè)隊(duì)必備的樂(lè)器，有時(shí)也在西方管弦樂(lè)隊(duì)中用作節(jié)奏性樂(lè)器。搖奏體鳴樂(lè)器。亦稱(chēng)沙球。起源于南美印第安人的節(jié)奏性打擊樂(lè)器。傳統(tǒng)沙槌系用一個(gè)球形干葫蘆；內(nèi)裝一些干硬的種子?；蛩槭?，以葫蘆原有細(xì)長(zhǎng)頸部為柄，搖動(dòng)時(shí)使硬顆粒撞擊葫蘆殼壁發(fā)聲。也有木制、陶制、藤編和塑料制等形狀類(lèi)似的沙槌，內(nèi)裝珠子、鉛丸等物。通常雙手各持一只搖奏。
所屬分類(lèi)
相關(guān)“沙槌”概念
沙槌是古典樂(lè)器“古典（派）的”，這一詞匯本身包含平衡、節(jié)制、簡(jiǎn)潔和精致的概念。這些概念，例如可用于“古典”建筑，但用以表達(dá)古典風(fēng)格還不夠貼切，古典風(fēng)格音樂(lè)可以具有暴風(fēng)雨般的氣勢(shì)和復(fù)雜的內(nèi)容和形式。簡(jiǎn)而言之，古典風(fēng)格是指那些可以從18世紀(jì)最偉大和最著名的作曲家海頓、莫札特和貝多芬的音樂(lè)中聽(tīng)到的風(fēng)格。那么，他們的音樂(lè)區(qū)別于前承的巴洛克音樂(lè)和后繼的浪漫主義音樂(lè)的基本要素又是什么呢？
形成古典風(fēng)格空前絕后特徵的部分原因是歷史性的。有一點(diǎn)可以確認(rèn)，如果古典風(fēng)格中出現(xiàn)民族化的傾向，就會(huì)使18世紀(jì)中葉的作曲家們驚訝不已，因?yàn)槟鞘堑?9和20世紀(jì)才出現(xiàn)的。雖然他們認(rèn)識(shí)到他們的作品與巴洛克晚期的作品形成強(qiáng)烈的反差，但其漸變過(guò)程都比歷史的動(dòng)因更為緩慢。
相關(guān)奏鳴曲形式的描述
也許采用奏鳴曲曲式是古典音樂(lè)最典型的特徵，這種曲式是許多18世紀(jì)末期作品，共同采用組織音樂(lè)素材的基本方法，但它作為整整一代的主要曲式，一直使用到古典樂(lè)派衰亡之后，并為浪漫主義時(shí)期的許多作曲家提供了靈感。
古典作曲家對(duì)奏鳴曲形式的描述，從未像我們現(xiàn)在這樣徹底。更重要的是，18世紀(jì)中葉的作曲家喜歡運(yùn)用表達(dá)的概念。莫扎特在寫(xiě)給父親的信中，為他的創(chuàng)作意圖提供了一條重要的線索，他當(dāng)時(shí)這樣談到了他的鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作：“極難與極易之間的愉快媒介，它們都是非常輝煌和悅耳的，而且十分的自然流暢。樂(lè)曲中不時(shí)伸入一些過(guò)門(mén)，鑒賞家可以從中得到滿足；但是這些過(guò)門(mén)都寫(xiě)得不深?yuàn)W以免曲高和寡。”通俗易懂正是莫札特音樂(lè)生命力所在。
簡(jiǎn)單易懂的音樂(lè)語(yǔ)言發(fā)展是與18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想密切聯(lián)系。它為了解下列現(xiàn)象必然會(huì)發(fā)生的原因提供一個(gè)線索：即1740年前后，滋生了一種對(duì)老學(xué)派假定的晦澀傳統(tǒng)方法不耐煩的情緒。
這種傳統(tǒng)方法講究作曲的對(duì)位法技巧，當(dāng)時(shí)的作曲家希望寫(xiě)出一些具有開(kāi)放和聲（和弦中各音位置排列為分散的和聱）的簡(jiǎn)單樂(lè)曲。但是最要緊的是不要混淆古典風(fēng)格的主流發(fā)展。因?yàn)榈胶ｎD、莫扎特和貝多芬時(shí)代，這些革命性的變化已經(jīng)被音樂(lè)語(yǔ)言所吸收：人們可以從海頓早期的交響曲看到這種演變過(guò)程，亦可（以完全不同的角度）從莫札特的交響曲中看到。而且成熟古典風(fēng)格還有一個(gè)重要特點(diǎn)（顯然正是它使我們感到糊涂），就是回歸到巴洛克鼎盛時(shí)期的對(duì)位原理（contrapuntal principles）。
古典風(fēng)格音樂(lè)中，對(duì)比的思想是本質(zhì)特徵
在古典風(fēng)格音樂(lè)中，對(duì)比的思想是本質(zhì)特徵，就像在奏鳴曲形式中的描述一樣，“強(qiáng)烈”的第一主題與通常有節(jié)制的第二主題形成對(duì)比。盡避在巴洛克晚期音樂(lè)中已有許多著名的例子，其中強(qiáng)烈的對(duì)比概念是極重要的。例如像韓德?tīng)?/a>的清唱?jiǎng)?/a>和歌劇中的戲劇性合奏那樣。
另一方面，在古典風(fēng)格的范疇中也可以找到這樣的作品，即在某一樂(lè)章中幾乎放棄了對(duì)比的概念，以追求一致性的表達(dá)：韓德?tīng)柕慕豁懬拖覙?lè)四重奏中的許多樂(lè)章，被認(rèn)為是單一主題的，或建立在一個(gè)主題的基礎(chǔ)之上。有時(shí)它們可能表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的對(duì)比性，但實(shí)際上保持音樂(lè)素材的統(tǒng)一性，與我們對(duì)古典風(fēng)格的簡(jiǎn)單認(rèn)識(shí)相矛盾。另外一些例子可在莫扎特早期一些鋼琴協(xié)奏曲里，流暢和優(yōu)美旋律的樂(lè)章中找到。
如果有一個(gè)區(qū)分古典與巴洛克音樂(lè)結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)的話，那么肯定就是調(diào)高或調(diào)性的運(yùn)用，這是作品中的戲劇性要素。古典樂(lè)派作曲家建立了一套運(yùn)用不同主調(diào)之間，對(duì)文與平衡的全新表現(xiàn)技巧。例如：海頓四重奏樂(lè)章中的大多數(shù)新奇感，來(lái)自于當(dāng)聽(tīng)眾的注意力被導(dǎo)向希望聽(tīng)到某一確定的調(diào)性時(shí)，而聽(tīng)到的卻是另一調(diào)性。還有節(jié)奏上的新奇感和旋律上的新奇感，但是表現(xiàn)這類(lèi)新奇感的重要方法則是透過(guò)調(diào)性之間的對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)。
古典風(fēng)格之說(shuō)
沙槌
發(fā)展歷史
所謂輕音樂(lè)（LIGHT MUSIC）是相對(duì)古典音樂(lè)而言的，即用通俗流行手法進(jìn)行改編詮釋?zhuān)眯⌒蜆?lè)隊(duì)進(jìn)行演奏，以營(yíng)造溫馨浪漫情調(diào)、輕松優(yōu)美氛圍為宗旨，帶有休閑性質(zhì)的一種通俗音樂(lè)。眾所周知，古典音樂(lè)具有厚重的織體，龐大的結(jié)構(gòu)和規(guī)模，凝重的樂(lè)思，深刻的思想內(nèi)涵，最主要的特征是嚴(yán)肅端莊。輕音樂(lè)則相反，織體輕盈，結(jié)構(gòu)小巧簡(jiǎn)單，節(jié)奏明快舒展，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。它沒(méi)有什么深刻的思想內(nèi)涵，也不想擁有這種內(nèi)涵，只想帶給人們輕松優(yōu)美的享受，其主要的特征是輕松活潑。因此，把這種音樂(lè)命名為輕音樂(lè)是非常貼切的。
但輕音樂(lè)也不等同于以流行歌曲為核心的流行音樂(lè)。它不像流行音樂(lè)那般具有鮮明的時(shí)代特征和對(duì)社會(huì)的批判意識(shí)而顯得溫文爾雅，也不像流行音樂(lè)那般媚俗、煽情而具有較高的審美品味，商業(yè)氣息也相對(duì)較少。熱門(mén)流行歌曲很快就會(huì)過(guò)時(shí)，優(yōu)美的輕音樂(lè)樂(lè)曲卻會(huì)經(jīng)久不衰?？偟膩?lái)說(shuō)，輕音樂(lè)介于古典音樂(lè)和流行音樂(lè)之間，是對(duì)二者鮮明對(duì)立的一個(gè)折中，可謂是音樂(lè)中的“第三種勢(shì)力”。它古典氣息和現(xiàn)代風(fēng)味兼而有之，華麗而不艷俗，浪漫而不輕浮，抒情而不纏綿，既通俗易懂、平易近人，又格調(diào)高雅、風(fēng)度不凡。古典樂(lè)迷不覺(jué)得粗俗，流行音樂(lè)愛(ài)好者也能夠接受，可謂雅俗共賞。
輕音樂(lè)的這種特征使得它一出現(xiàn)就受到廣泛的歡迎。30年代后期成立的曼托瓦尼樂(lè)隊(duì)是輕音樂(lè)誕生的一個(gè)標(biāo)志。該樂(lè)隊(duì)以極為柔和動(dòng)聽(tīng)、優(yōu)美醉人的演奏，使輕音樂(lè)迅速樹(shù)立了自己獨(dú)特的形象和氣質(zhì)，在通俗音樂(lè)樂(lè)壇上奠定了自己的地位。60～70年代是輕音樂(lè)的全盛時(shí)期，一大批各具特色的輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)紛紛建立，如詹姆士·拉斯特樂(lè)隊(duì)、保羅·莫里亞樂(lè)隊(duì)、享利·曼西尼樂(lè)隊(duì)、珀西·費(fèi)斯樂(lè)隊(duì)、斯坦利·布萊克樂(lè)隊(duì)、貝爾特·肯普弗爾特樂(lè)隊(duì)、維爾納·繆勒樂(lè)隊(duì)、阿爾費(fèi)雷德·豪澤樂(lè)隊(duì)、弗蘭克·普賽爾樂(lè)隊(duì)等。這些樂(lè)隊(duì)在歐美各地不斷舉辦輕音樂(lè)演奏會(huì)，錄制了大量精美唱片，暢銷(xiāo)世界各地。這種小巧精致的音樂(lè)讓古典樂(lè)迷們感到兩耳一新，風(fēng)味別具，就好比穿久了正兒八經(jīng)的西服后，換上了隨意自然的休閑服一般。而流行音樂(lè)愛(ài)好者在領(lǐng)略了聲嘶力竭的吶喊沖擊之后，輕音樂(lè)就像是一杯清涼爽口的飲料。
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