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三島由紀(jì)夫
日本男作家
三島由紀(jì)夫
三島由紀(jì)夫（Yukio Mishima，1925年1月14日 - 1970年11月25日），男，日本作家，日本戰(zhàn)后文學(xué)的代表人物，原名平岡公威，出生于日本東京，畢業(yè)于東京帝國大學(xué)（今東京大學(xué)），1949年憑借自傳性小說《假面自白》確立文壇地位，于1970年高調(diào)自殺。代表作有《金閣寺》《豐饒之?！贰?/span>鹿鳴館》《薩德侯爵夫人》等。
基本信息
原文名
みしま ゆきお
國籍
日本
民族
大和民族
出生日期
1925年1月14日
去世日期
1970年11月25日
終年
45歲
出生地
東京
逝世地
東京市谷
文學(xué)成就
職業(yè)
小說家，戲劇家，電影演員，導(dǎo)演
代表作品
《假面自白》《愛的饑渴》《潮騷》等
三島由紀(jì)夫1925年出生在東京，1931年4月入學(xué)習(xí)院讀一年級，1938年初在學(xué)院的文學(xué)俱樂部發(fā)表了第一篇短篇小說《酸?！飶┑膬簳r(shí)回憶》。1941年在雜志《文藝文化》上第一次以筆名“三島由紀(jì)夫”發(fā)表了連載小說《鮮花盛開的森林》（此小說于1944年12月成為三島出版的第一本書）。1944年，日本在二戰(zhàn)中已經(jīng)陷入困境，在這樣的局面下，三島由紀(jì)夫成了一名等待征召的預(yù)備役士兵。1944年11月，三島高中畢業(yè)，成績居年級之首，獲得天皇親自頒發(fā)的傳統(tǒng)銀質(zhì)手表。同年12月，三島進(jìn)入帝國大學(xué)攻讀德國法律。1945年，三島完成了篇幅較長的中篇小說《中世》。同年2月，三島被征召，但在出發(fā)準(zhǔn)備參戰(zhàn)前，他因感冒被軍醫(yī)誤診為肺病而被遣送回鄉(xiāng)。1946年6月，在川端康成的推薦下，《人間》雜志發(fā)表了三島的小說《煙草》，這是三島在日本戰(zhàn)后文學(xué)界的初次亮相。1947年11月，三島從帝國大學(xué)法學(xué)系畢業(yè)（從1947年10月起，帝國大學(xué)正式更名為東京大學(xué)）。圣誕前夕，三島獲得第一個(gè)（也是唯一的）政府任命，成為了大藏省銀行廳國民儲蓄課的官員。但三島在工作9個(gè)月后辭職，從此專心從事文學(xué)創(chuàng)作。1949年《假面自白》出版，這本第一人稱的作品奠定了三島的文學(xué)地位。1970年11月25日三島由紀(jì)夫在寫完《豐饒之?！返谒木怼短烊宋逅ァ泛笞詺?。
三島由紀(jì)夫有“日本的海明威”之稱，一生創(chuàng)作40部中長篇小說、20部短篇小說集和18部劇本集。三島由紀(jì)夫作品在日本非常受歡迎， 有多部被改編搬上銀幕和舞臺，也獲得各種文學(xué)獎(jiǎng)，在全世界都有很高的聲譽(yù)。在他短暫的一生中, 他發(fā)表了幾十部獨(dú)具美學(xué)思想的作品。在這些作品中，三島表達(dá)了他所探尋的愛與血、美與死合而為一的理想的美學(xué)價(jià)值觀，及其深層的“文化概念的天皇制”和“文武兩道”的觀念。
人物生平
童年經(jīng)歷
三島由紀(jì)夫，原名平岡公威，1925年1月14日出生于日本東京的一個(gè)沒落貴族家庭，他的祖母永井夏子出身著名的武士世家，對長孫三島予以厚望。在祖母的嚴(yán)格管理下，三島過著與母親、大自然和同齡男性相隔離的奇異生活。1931年4月，三島入學(xué)習(xí)院初等科學(xué)習(xí)。這是一所建于1870年代的私立學(xué)校，專招皇家和貴族的子弟。三島作為平民需要考試進(jìn)入，但三島從五歲就開始閱讀甚至寫詩，考試輕輕松松就通過了。順利進(jìn)入學(xué)校后的三島，在校的六年并不快樂。除了自身卑微的家庭背景，主要的問題是不懂如何與男孩相處。在祖母的特別關(guān)愛下，三島羸弱害羞，行事有女孩氣，難免被同學(xué)捉弄。在這期間三島留下的最早的作文是二年級寫的《去江之島郊游》，但第一句就是“我沒有隨大伙去郊游”。
此時(shí)的三島已經(jīng)開始他的寫作生涯了，他在學(xué)院的內(nèi)部刊物上發(fā)表過詩歌與俳句作品。
創(chuàng)作經(jīng)歷
無名小卒
1937年3月，祖母夏子病情嚴(yán)重，宣布讓他回到父母身邊。三島生平第一次有了屬于自己的房間可以自由地學(xué)習(xí)和寫作。1937年4月，三島升入七年級，開始沉溺文學(xué)閱讀：從谷崎潤一郎開始，近到川端康成、宮澤賢治等當(dāng)代大家，遠(yuǎn)至喬伊斯、普魯斯特等西方文豪，他如饑似渴地吮吸著各種書籍的養(yǎng)分。就在升入中等科的那一年，三島加入了文學(xué)俱樂部，他的寫作老師認(rèn)可他的才能，鼓勵(lì)他參加俱樂部并認(rèn)真寫作。他的散文《春草抄——初等科時(shí)代的回憶》在校刊上刊登，這是他的作品第一次以鉛字形式呈現(xiàn)。1937年11月，他向俱樂部每半年出一期的雜志——《輔仁會雜志》投稿，題為《秋思六首》，發(fā)表在12月刊。1938年，雜志又刊登了他的詩和他的第一部短篇小說《酸?！飶┑膬簳r(shí)回憶》，小說講述了一個(gè)六歲小孩遭遇越獄囚犯的故事。在這部作品中初步展露了他畢生為之心動(dòng)又心悸的美學(xué)模式。
青年三島
1939年1月對三島影響深厚的祖母夏子去世，同年第二次世界大戰(zhàn)正式開啟。然而對三島文學(xué)生涯影響最大的則是在這一年遇見了他的國文老師——在平安文學(xué)領(lǐng)域有很深造詣的清水文雄。在他的指導(dǎo)下，三島讀起了《萬葉集》、《枕草子》和《源氏物語》等平安時(shí)代的名著，正式開始挖掘日本古典文學(xué)這座寶庫。1940年三島十五歲時(shí)，已經(jīng)成為文學(xué)俱樂部百年歷史上最年輕的編輯部成員。三島以“平岡青城”的俳號與筆名，發(fā)表了包括《山梔》在內(nèi)的俳句與詩歌作品。在同年的《輔仁會雜志》中，他發(fā)表了另外一篇短篇小說《彩繪玻璃》。到了1941年，三島已經(jīng)成為校園文學(xué)活動(dòng)的中心人物。這年他的導(dǎo)師清水文雄在看過他正在寫作的《鮮花盛開的森林》后大為贊賞，推薦他在《文藝文化》上發(fā)表，這成為三島進(jìn)入文學(xué)界的起始。三島在這時(shí)請他的老師清水起了“三島由紀(jì)夫”這個(gè)在未來馳名中外的筆名。這本小說后來在導(dǎo)師清水文雄和雜志編輯蓮田善明的幫助下得以出版。
然而三島的父親并不支持三島的寫作，這也是“三島由紀(jì)夫”筆名產(chǎn)生的一部分原因。從1942年到1944年底從學(xué)習(xí)院畢業(yè)的這段時(shí)間里，頂著父親的高壓，三島完成了8個(gè)中篇小說，3篇論述經(jīng)典文學(xué)的長文，和一冊新詩集。這時(shí)的三島受日本浪漫派的影響較大，也為他后來文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。
1944年，日本在二戰(zhàn)的處境開始急轉(zhuǎn)直下，三島由紀(jì)夫也收到征兵檢查通知，要求他隨時(shí)等待征召。12月，三島在父親的堅(jiān)持下進(jìn)入帝國大學(xué)攻讀德國法律。1945年2月，全班被動(dòng)員在飛機(jī)工廠工作的幾個(gè)月時(shí)間里，他完成了中篇小說《中世》。此時(shí)，日本在戰(zhàn)局中已處于強(qiáng)弩之末的境地，三島也還是收到了征兵通知書。但卻在準(zhǔn)備參戰(zhàn)之前患上了嚴(yán)重的感冒，軍醫(yī)誤診以為是重度肺結(jié)核，被馬上遣送回鄉(xiāng)。1945年8月15日，日本宣布無條件投降。三島由于高燒回家療養(yǎng)，這使得他和全家人一起收聽了廣播。四天之后三島在《文藝文化》的好友蓮田善明，以陸軍中尉的身份在馬來半島自殺。同年10月23日妹妹因傷寒去世。接二連三的打擊使三島陷入了人生的低谷。
初入文壇
在戰(zhàn)后初期，三島從佐藤春夫轉(zhuǎn)投到川端康成門下。1946年1月開始寫作他的第一篇長篇小說《盜賊》，全書于1948年11月問世。川端很喜歡三島的作品，極力推薦給《人間》雜志。最終《煙草》在《人間》的6月刊出，《天涯故事》在11月刊出。遺憾的是沒有任何重要評論者予以關(guān)注，三島在戰(zhàn)后文學(xué)的初次亮相成了悄無聲息的過場。
三島與川端康成
1947年4月，他在《群像》上發(fā)表了新的短篇《輕王子與衣通姬》。8月和12月先后在《人間》雜志發(fā)表了中篇小說《夜間有備》和《春子》，期間得到雜志編輯木村德三的幫助。在離畢業(yè)還有5個(gè)月的時(shí)候，他的父親要求他參加“高級公務(wù)員”考試。再一次屈從父親的決定，三島著手并通過了求職考試，于1947年圣誕前夕獲得政府任命，成為大藏省銀行廳國民儲蓄課的官員。在1948年1月到9月中旬，他每天8點(diǎn)上班，晚上無一例外地寫作至凌晨三點(diǎn)。1948年9月的一個(gè)早晨，三島從站臺上滑下去，跌倒在鐵軌上，所幸有人幫忙，才及時(shí)爬回站臺?？紤]到他離職的決心，父親梓聽聞此事后，同意了他辭職。翌日，三島遞交了辭職書。9月13日，三島的辭職獲準(zhǔn)，此后專心創(chuàng)作。
在三島還在大藏省銀行廳國民儲蓄課工作時(shí)，自傳體小說《假面告白》已醞釀許久，這本書在1949年7月正式完成，由河出書房出版，是三島由紀(jì)夫以專業(yè)作家的身份發(fā)表的第一部小說作品，在1949年算得上是暢銷書。經(jīng)夏歷秋，所有的報(bào)紙和文學(xué)月刊都在討論這本書，也由此奠定了他在日本戰(zhàn)后文學(xué)界的地位。
1950年重要長篇小說《愛的饑渴》問世，這部作品銷量巨大為三島掙得一大筆收入。在寫作《愛的饑渴》的同時(shí)，三島還寫作了連載長篇小說《純白的夜》，這部作品剛剛面世即被拍成電影。三島在影片中特別出演，這也成為了他的熒幕首秀。
此時(shí)的三島已經(jīng)成為了全家人的支柱，父親也開始支持三島的寫作。1951年年底，三島發(fā)表了長篇小說《禁色》的第一部和《夏子的冒險(xiǎn)》。其中《禁色》的主人公是一個(gè)同性戀者，這在當(dāng)時(shí)比較保守的日本文壇是一個(gè)敏感的話題。再加上三島在寫作《禁色》時(shí)頻繁地出入同性戀場所，雖然他本人聲稱是在為作品取材，但當(dāng)時(shí)的評論家們傾向于是三島本人性向的映射。
在完成《禁色》第一部后，三島在父親的朋友，時(shí)任《朝日新聞》出版部部長嘉治隆一的幫助下，獲得“特派記者”的身份，于1951年12月25日在橫濱乘坐“威爾遜總統(tǒng)號”輪船開始了他為期一周的環(huán)游。三島把他的旅行日記命名為《阿波羅之杯》，于1952年10月發(fā)表。
攀上高峰
1952年，三島回國后不久就開始著手創(chuàng)作《禁色》的第二部《秘樂》。1953年1月《夏子的冒險(xiǎn)》成功進(jìn)行影視化。隨后發(fā)表長篇小說《日本制》。到1953年的夏天，三島差不多步入了名人的行列。1953年秋天，由于對希臘文化的狂熱，三島從《達(dá)弗尼斯和克洛伊》的故事中獲得靈感，開始寫作長篇小說《潮騷》并于次年4月完稿。1954年6月由新潮出版社推出。此書立即成為三島最暢銷的長篇小說，并打破戰(zhàn)后的所有銷量記錄。8月由東寶公司租下整個(gè)神島，花時(shí)三個(gè)禮拜拍片，由黛敏郎配樂，最終在10月底發(fā)行上映，即刻引起轟動(dòng)。11月，憑借這篇小說，三島獲得第一屆新潮小說獎(jiǎng)。
1956年，三十一歲的三島幾乎達(dá)到名利的巔峰，這一年他同時(shí)連載兩部迥然不同的小說，一部是《金閣寺》，取材于1950年7月見習(xí)僧人自焚并放火燒毀京都鹿苑寺（金閣寺）的重大社會事件。這部作品比《潮騷》更為成功，在出售十五萬五千冊的基礎(chǔ)上，又發(fā)行了二百本限量版，真正確立了他的地位。這部作品的主角是一個(gè)外表猥瑣內(nèi)心卻崇尚極致美的少年。似乎是在與自己的小說呼應(yīng)，1955年，正在構(gòu)思《金閣寺》的30歲的三島由紀(jì)夫開始瘋狂健身。健身成功后的三島由紀(jì)夫表示：“終于將這個(gè)身體弄到手之后，就像得到了新玩具的孩子一樣興奮，想到處去賣弄，到處去炫耀，到處去給所有的人看。我的身體就像我的新車一樣。”。1956年9月，阿爾弗雷德·A·克諾夫出版社推出了《潮騷》的英文版。另一部連載在《婦女俱樂部》雜志的《我的思春期》也大獲成功，銷量達(dá)到十五萬冊。在這一年，三島的劇作《鹿鳴館》也得到了前所未有的關(guān)注。
鍛煉肌肉的三島
展示肌肉的三島
1957年1月，三島以《金閣寺》獲得第8屆讀賣文學(xué)賞的大獎(jiǎng)。1957年春天，三島寫作了大受歡迎的小說《美德的動(dòng)搖》。在這一年中，三島開始了他與西方文學(xué)界的高度互動(dòng)。這年，美國的日本文學(xué)家唐諾·金恩將三島的《近代能樂集》翻譯成英文版，在美國出版。受克諾夫的編輯哈羅德·斯特勞德的邀請，三島到美國參訪并且在密西根大學(xué)以《日本文壇的現(xiàn)狀與西洋文學(xué)間的關(guān)系》發(fā)表演說，之后前往拉丁美洲游歷后再長住紐約，直到1958年1月返回日本。
自殺落幕
1959年三島完成了《鏡子之家》歷時(shí)15個(gè)月的寫作。這部作品與《假面自白》一樣，本身都構(gòu)成了三島對自我認(rèn)知的過程。書中的拳擊手解決自己存在危機(jī)的方法是參加右翼極端分子的組織，這一情節(jié)證明三島早在1958年就把自己的存在危機(jī)歸咎于戰(zhàn)后的和平。從通過小說人物之口發(fā)展到親自出面抱怨和平，不過是時(shí)間問題。
1961年，三島由紀(jì)夫完成了小說《憂國》，并在1965年自編自導(dǎo)了同名電影，講述的是一位忠于天皇的日本上尉政變失敗后切腹自殺的故事。《憂國》是最早表明三島對死亡的追求正在把他引向?qū)μ旎实某绨荨＿@新燃起的崇拜成了他的民族主義的基礎(chǔ)，一個(gè)政治化的三島誕生了。1962年8月，日本投降十七周年紀(jì)念日，三島初次發(fā)出抱怨之聲，隨后這成為他有生之年的主旋律。這篇只有一頁篇幅的文章題為《這無戰(zhàn)的十七年》，文中提到三島對戰(zhàn)后的和平環(huán)境，感到沉悶乏味。
此后，三島還寫作了如《十日菊》等宣揚(yáng)絕對主義天皇制傳統(tǒng)觀念的作品，以《憂國》為界，三島的政治和寫作都已經(jīng)開始倒退了。1963年1月至5月，三島連載了自傳體長文《我青春漫游的時(shí)代》，文章開始于懷念二戰(zhàn)時(shí)代，結(jié)束于希臘歸來。1963年9月三島出版了小說《午后曳航》，但相較于三島之前的作品，這部小說反響平平。1964年的《絹與明察》也同樣不成功。這些跡象都在說明，三島受歡迎的程度在1950年代后期達(dá)到巔峰以后，現(xiàn)已大幅跌落。1965年3月，他向新聞界宣布，將開始寫一個(gè)“長達(dá)三千頁”、“費(fèi)時(shí)六年”的作品，即他稱之為《豐饒之?！返乃牟壳≌f。1965年6月開始寫作第一部《春雪》，于1966年11月25日完稿。隨即寫作第二部《奔馬》，脫稿于1968年。1968年7月開始寫第三部《曉寺》。1969年，三島動(dòng)手寫這四部曲小說的最后一部《天人五衰》。
三島與盾會成員合影
三島在陽臺上發(fā)表演講
在寫作的過程中，1967年4月9日，三島秘密地參加了陸上自衛(wèi)隊(duì)（ASDF）。他公開宣稱的入伍理由是關(guān)心國家的防衛(wèi)。問題源于戰(zhàn)后憲法第九條，它宣告：“日本人民宣布永遠(yuǎn)放棄作為國家主權(quán)的宣戰(zhàn)權(quán)利”，并且“永不保有陸軍、海軍和空軍，以及其他戰(zhàn)爭武力”。但愛國情懷只是部分原因，三島入伍是他有意成為武士而邁出的第一步，在他的計(jì)劃安排中，準(zhǔn)備當(dāng)武士，意味著準(zhǔn)備犧牲。1967年9月，三島在對講述武士道的《葉隱》的評論中寫道，《葉隱》是唯一一本他在戰(zhàn)爭年代讀過、現(xiàn)在仍不離他床頭的書。他稱其為“和平的秘史”，“打開自由之門的鑰匙”。而《葉隱》在當(dāng)時(shí)的年代被稱為“邪說”，因?yàn)樗貏e強(qiáng)調(diào)死亡，而三島在談?wù)撍劳鲎疃嗟牡胤桨l(fā)掘武士道的傳統(tǒng)。
1967年10月，三島對《論證期刊》的學(xué)生團(tuán)體建議，現(xiàn)在是采取政治行動(dòng)的時(shí)候，他想要以歐洲的地方后備軍為模式，建立一支平民武裝，目的在于支持陸上自衛(wèi)隊(duì)。1968年2月26日，三島和11名學(xué)生在《論證期刊》的辦公室里，歃血為盟。到1968年10月軍隊(duì)人數(shù)增為40人。同年11月3日，這支小小的軍隊(duì)被正式命名為“盾會”，宗旨是保存日本傳統(tǒng)的武士道精神，保衛(wèi)天皇。
1969年8月下旬，《論證期刊》雜志的兩位創(chuàng)始人之一中辻與三島發(fā)生矛盾退出了盾會，并帶走了與雜志社有密切關(guān)系的人。一周之后，三島的另一個(gè)左膀右臂持丸因理念的不合也退出了盾會。9月，三島任命了一個(gè)新的學(xué)生隊(duì)長，森田必勝。森田與三島的理念不謀而合，曾多次表示迫切地要為天皇去死。三島此后與森田形影不離，兩人似乎已經(jīng)決定要以天皇的名義一起“殺身警世”。
1970年11月25日，三島由紀(jì)夫帶著他自己的私人武裝“盾會”的四名成員，來到了日本陸上自衛(wèi)隊(duì)市谷司令部綁架了益田將軍。隨后，他站在總監(jiān)部的陽臺上，對著下面800多名自衛(wèi)隊(duì)官兵發(fā)表演說，要求大家隨著他一起發(fā)動(dòng)兵變，推翻現(xiàn)有憲法，讓自衛(wèi)隊(duì)重新成為“真的武士”，恢復(fù)保衛(wèi)天皇的傳統(tǒng)。但在三島由紀(jì)夫發(fā)表演說，大聲號召士兵們加入他和他同事們的赴死時(shí)，自衛(wèi)隊(duì)官兵一直在冷嘲熱諷。
接著三島招呼森田來到身邊，三次高呼“天皇陛下萬歲”，隨后退回了室內(nèi)，按照原計(jì)劃，決定切腹自殺。森田作為三島選中的介錯(cuò)人，用刀為三島進(jìn)行“介錯(cuò)”（切腹儀式中幫助自殺者砍下頭顱，目的是讓他更快死亡）。但森田連砍兩次，都沒砍下三島的頭顱，最終另一名“盾會”成員古賀浩靖進(jìn)行第三次“介錯(cuò)”終于成功。隨后森田也切腹自殺。
人物作品
主要戲劇和小說作品
中文名 | 原文名 | 發(fā)表時(shí)間 |
春草抄——初等科時(shí)代的回憶 | 春草抄——初等科時(shí)代の思ひ出 | 1937年7月 |
酸模 | 酸模 | 1938年 |
彩繪玻璃 | 彩絵硝子 | 1940年 |
鮮花盛開的森林 | 花ざかりの森 | 1944年 |
盜賊 | 盜賊 | 1948年 |
假面自白 | 仮面の告白 | 1949年7月 |
愛的饑渴 | 愛の渇き | 1950年 |
青色時(shí)代 | 青の時(shí)代 | 1950年 |
禁色（《禁色》第一部） | 禁色 | 1951年 |
仲夏之死 | 真夏の死 | 1953年 |
秘樂（《禁色》第二部） | 秘楽 | 1953年 |
夜間的向日葵（戲?。?/span> | 夜の向日葵 | 1953年 |
夏子的冒險(xiǎn) | 夏子の冒険 | 1951年 |
阿波羅之杯 | アポロの杯 | 1952年 |
潮騷 | 潮騒 | 1954年6月 |
年輕人，蘇醒吧（戲劇） | 若人よ蘇れ | 1954年 |
沉潛的瀑布 | 沈める滝 | 1955年 |
金閣寺 | 金閣寺 | 1956年 |
近代能樂集 | 近代能楽集 | 1956年 |
鹿鳴館（戲?。?/span> | 鹿鳴館 | 1956年 |
美德的動(dòng)搖 | 美徳のよろめき | 1957年 |
薔薇與海盜（戲?。?/span> | 薔薇と海賊 | 1958年 |
鏡子之家 | 鏡子の家 | 1959年 |
宴后 | 宴のあと | 1960年 |
獸之戲 | 獣の戯 | 1961年 |
美麗之星 | 美しい星 | 1962年 |
午后曳航 | 午後の曳航 | 1963年 |
絹與明察 | 絹と明察 | 1964年 |
欣喜的琴（戲劇） | 喜びの琴 | 1964年 |
薩德侯爵夫人（戲?。?/span> | サド侯爵夫人 | 1965年 |
春雪（《豐饒之?！返谝徊浚?/span> | 春の雪 | 1965.9-1967.1連載 |
朱雀家的滅亡（戲劇） | 朱雀家の滅亡 | 1967年 |
奔馬（《豐饒之?！返诙浚?/span> | 奔馬 | 1967.2-1968.8連載 |
我的朋友希特勒（戲劇） | わが友ヒットラー | 1968年 |
曉寺（《豐饒之?！返谌浚?/span> | 暁の寺 | 1968.9-1970.4連載 |
天人五衰（《豐饒之?！返谒牟浚?/span> | 天人五衰 | 1970年 |
主要作品簡介
《假面自白》
小說以第一人稱形式，講述男主人公進(jìn)入青春期的內(nèi)心世界。男主人公愛情萌發(fā)，懷著嘗試戀愛的心態(tài)接近異性。最終他與同學(xué)的妹妹園子相戀了，但他又羞愧于自身的懦弱最后總感到自己能力不足而終止了戀愛關(guān)系。二戰(zhàn)后，園子已經(jīng)嫁人，但主人公仍然嘗試與她偷偷約會，過一種精神戀愛的生活。
《愛的饑渴》
講述了女主人公悅子與三個(gè)男人之間復(fù)雜的情感關(guān)系：悅子深愛自己的丈夫卻并沒有得到回報(bào)，她遭受丈夫的背叛，讓她變得越來越痛苦。在丈夫病死后，也許是尋求精神上的慰藉，也許是為了更好的生活條件，悅子和公公彌吉有了曖昧關(guān)系。然而，把愛情視作人生定律的她不會滿足于此，園丁三郎年輕的肉體和青春的朝氣令她著迷，可是三郎卻和在她眼里粗鄙丑陋的傭人美代茍且在了一起，嫉妒不斷吞噬著她的理智，最后悅子殺死了三郎來尋求解脫。
《金閣寺》
故事主人公溝口天生結(jié)巴，自幼孤僻。在父親去世后，遵照父親的遺愿到金閣寺當(dāng)了僧人。隨著戰(zhàn)局惡化，他覺得金閣面臨徹底毀滅的命運(yùn)，而這種悲劇性，使得金閣的美在他心中更加輝煌燦爛。后來他上了大谷大學(xué)，認(rèn)識了柏木。柏木誘惑他玷污一個(gè)女子，但被金閣的幻影所阻撓。最后，目睹了住持嫖妓的事，使他徹底面對美與丑的對立的現(xiàn)實(shí)，肉體的劣等意識，還有與僧師的關(guān)系破裂，這一切都迫使他從金閣出走。在一個(gè)細(xì)雨蒙蒙的夜晚，他放一把火將金閣化為灰燼。
創(chuàng)作特點(diǎn)
主題內(nèi)容
三島由紀(jì)夫不同于同時(shí)期的二戰(zhàn)后作家，其作品有著自己獨(dú)特的主題內(nèi)容，被稱為是“非二戰(zhàn)后的二戰(zhàn)后作家”。三島由紀(jì)夫在對日本傳統(tǒng)文化和西方文化的兼收并蓄中形成自己的獨(dú)特性，他的作品經(jīng)常出現(xiàn)一些二律背反的公式，例如，美與惡，愛與丑，優(yōu)雅與暴烈，青春與老朽，誠實(shí)與偽善，希望與破滅等等。
他偏愛安徒生的玫瑰妖精中被壞人殺死的年輕人、王爾德的《漁夫與人魚》中緊抱著美人魚的年輕人的尸體以及被亂箭射死的圣塞巴斯蒂安的殉教等。圣塞巴斯蒂安不僅是一個(gè)力與美的結(jié)合，代表了三島對于青春、熱血和死亡的向往，同時(shí)也是同性戀和施虐受虐的代名詞。青少年時(shí)代，他把中世紀(jì)的武士修養(yǎng)書《葉隱》的忠君現(xiàn)念和以死相賭的生活方式作為他的人生哲學(xué)和行動(dòng)哲學(xué)。
他的作品大多贊美精力和熱情，展現(xiàn)了愛、死與美的主題。在三島筆下，愛或是絢爛暴烈的變態(tài)之愛；或是理想國度的純潔無暇的愛。而死亡具有絕對的魅力，在他所構(gòu)筑的文學(xué)世界中，死亡主題占據(jù)了絕大多數(shù)，為美而亡、為愛而死、為理想而殉身，是他筆下渲染最多的死亡主題。
獨(dú)特美學(xué)
三島的美學(xué)是在其“文化概念的天皇觀”的框架內(nèi)建構(gòu)的。他將《葉隱》的武士傳統(tǒng)文化精神看作是一種美學(xué)觀念，并以此作為其古典主義文學(xué)論的基準(zhǔn)，來規(guī)范自己的美學(xué)。
他首先傳承日本古典主義，強(qiáng)調(diào)“古典主義的秘序就是天皇”。在文學(xué)實(shí)踐中將他的天皇觀抽象為純粹的美。他認(rèn)為日本近代以來的文學(xué)是軟弱的，覺得自己的文學(xué)也隱藏著卑怯。他批評戰(zhàn)爭期間國家權(quán)力對《葉隱》的武道美學(xué)理念作出政治的解釋，主張要在文化上恢復(fù)武道精神，從殉死的審美情趣中獲得日本古典的情緒性和感受性，以構(gòu)筑理想中的男性美，并參照這一美學(xué)觀念體系來選擇他的作品題材和風(fēng)格。死于青春、死于暴烈是他死亡美學(xué)的突出特點(diǎn)。
其次是借鑒希臘古典主義，一方面向往希臘藝術(shù)中不重精神而重肉體與理性的均衡，重視這種均衡即將消失的緊張對立中創(chuàng)造出來的美，另一方面，他憧憬希臘藝術(shù)中男性造型的宏大氣魄、對生的積極肯定以及藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐昝佬浴?/span>
因此三島的文學(xué)作品將日本武士殉死的悲壯精神，與古希臘藝術(shù)的享受生的樂天精神兩者結(jié)合，形成兩種極端相反的概念，比如：生與死、活力與頹度、健康與腐致等對立 的東西、讓其交織與循環(huán)來完成自己獨(dú)特的美學(xué)觀。他將日本獨(dú)特的審美意識向更寬廣的領(lǐng)域擴(kuò)展，在弘揚(yáng)古典傳統(tǒng)，借鑒西方經(jīng)典的同時(shí)，別出機(jī)杼，創(chuàng)造出優(yōu)雅華貴的“新高雅主義” 風(fēng)格及技法，形成了不謬于西方經(jīng)典，不戾于日本古典的唯美主義寫作風(fēng)格，在日本戰(zhàn)后文壇獨(dú)成風(fēng)景。
主要思想
作為日本二戰(zhàn)后派的代表作家，三島由紀(jì)夫最鮮明的特點(diǎn)就是他獨(dú)特的思想和怪異的美學(xué)。其思想的呈現(xiàn)均與其文化民族主義思想密切相關(guān)。
1941年，三島通過當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的文學(xué)雜志之一的《文藝文化》，接受了“日本浪漫派”的國粹主義思想。日本浪漫派出現(xiàn)于二十世紀(jì)三十年代中期，正當(dāng)日本法西斯主義贏得對無產(chǎn)階級運(yùn)動(dòng)的決定性勝利的時(shí)候。學(xué)派的領(lǐng)袖是變節(jié)的馬克思主義者，他們把對馬克思主義的信仰“轉(zhuǎn)換”成對民族傳統(tǒng)的信仰，從而為新的身份建立了基礎(chǔ)?；谶@個(gè)信念，日本浪漫派構(gòu)建了一個(gè)極端民族主義的美學(xué)模式，天皇的神圣是信條之一。經(jīng)典文學(xué)作品的美被看作反映和證實(shí)了天皇的神圣，神圣的天皇又反過來提供了一項(xiàng)事業(yè)——“值得為之犧牲”。青年時(shí)期的三島受到了“日本浪漫派”這種政治觀、文學(xué)觀和美學(xué)觀的影響，培育起以天皇制為中心的日本主義的思想意識。
三島思想的另一個(gè)重要來源是他對“武士道”精神的向往。武士道，即“武士的行為準(zhǔn)則”，要求武士具備獻(xiàn)身精神，要求不可錯(cuò)過犧牲的機(jī)會?！比龒u認(rèn)為準(zhǔn)備當(dāng)武士意味著準(zhǔn)備犧牲。如他所言：“武士的職業(yè)是死亡的職業(yè)。無論他生活的時(shí)代多么安寧，犧牲是他一切行動(dòng)的基礎(chǔ)。一旦他害怕而逃避死亡，他就不再是一名武士。”（摘自《葉隱》）三島在戰(zhàn)后面對對他而言死氣沉沉的和平，死亡意識——至少是接近可能死亡的意識——是他解決自身存在危機(jī)的唯一的出路。于是他參加了自衛(wèi)隊(duì)的訓(xùn)練決心成為一名武士，甚至決定切腹自盡，以身殉道。
文化概念上的天皇
六十年代，在戰(zhàn)后“美式民主主義和保持象征性天皇制的二元政治體制下”的時(shí)代背景下，三島由紀(jì)夫在《文化防衛(wèi)論》中提出了重要主張——“文化概念上的天皇”，是其所有思想的核心和文化民族主義的主要產(chǎn)物。其所謂的“文化概念的天皇制”與政治概念的絕對主義天皇制是存在著質(zhì)的不同的。首先，從主權(quán)上，他認(rèn)為天皇是日本國家與民族統(tǒng)一的象征，然而二戰(zhàn)后天皇人格化，失去了絕對精神權(quán)威，在美軍占領(lǐng)下，國家失去獨(dú)立，喪失了國家與民族的尊嚴(yán)。因此，他認(rèn)為要恢復(fù)國家與民族尊嚴(yán)，就必須恢復(fù)天皇的絕對權(quán)威。其次，從文化上，他認(rèn)為要捍衛(wèi)日本文化傳統(tǒng)， 就必須捍衛(wèi)天皇。企圖通過進(jìn)一步樹立天皇的絕對精神權(quán)威，以填補(bǔ)國人的精神空白。
但三島心中的天皇并不是一個(gè)實(shí)際的人，他心目中的天皇是古代神化了的天皇，是不具備任何政治權(quán)力的夭皇。他主張的“自衛(wèi)隊(duì)二分論”，即將自衛(wèi)隊(duì)一分為二，一為國軍，一為盾會所屬，目的就是為了保衛(wèi)天皇這個(gè)日本的“歷史的連續(xù)性、文化的統(tǒng)一性、民族的同一性的唯一象征”。
人物關(guān)系
祖父 | 平岡錠太郎 |
祖母 | 永井夏子 |
父親 | 平岡梓 |
母親 | 倭文重 |
妹妹 | 平岡美津子 |
弟弟 | 平岡千之 |
導(dǎo)師 | 清水文雄 川端康成 |
妻子 | 杉山瑤子 |
獎(jiǎng)項(xiàng)成就
獲獎(jiǎng)時(shí)間 | 獲獎(jiǎng)作品 | 獲獎(jiǎng)名稱 | 獲獎(jiǎng)結(jié)果 |
1957 | 金閣寺 | 第8屆讀賣文學(xué)大獎(jiǎng) | 得獎(jiǎng) |
1954 | 潮騷 | 第一屆新潮社文學(xué)賞 | 得獎(jiǎng) |
人物影響
人物評價(jià)
川端康成（日本作家，日本首位諾獎(jiǎng)得主）：三島由紀(jì)夫擁有非同尋常的天賦，并不是在日本范圍內(nèi)這么說，而是在全世界范圍內(nèi)都難找到這樣的天才。像他這樣的天才三百年都難遇一個(gè)。
長谷川泉（日本文學(xué)評論家）：頭腦聰敏、才華橫溢的三島由紀(jì)夫，作為一個(gè)作家，不可否認(rèn)他很有成就，但作為一個(gè)社會人，則是聰明反被聰明誤，起的作用并非積極，而是相反。
澀澤龍彥（日本翻譯家、作家）：生在把絕對與相對、生與死、精神與肉體、理性與瘋狂、絕望與快樂等觀念融為表里一體的嚴(yán)苛的二元論里，為了窺見絕對而果敢逝去的日本天才作家——三島由紀(jì)夫，安息吧。
莫言（中國著名作家，2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主）：三島由紀(jì)夫的作品“怪異美麗、如同腐尸上開出的黑紅的花朵”
余華（中國當(dāng)代作家）：混淆了寫作與生活的界線，他將寫作與生活重疊到了一起，連自己都無法分清
后人紀(jì)念
日本新潮文藝振興會于1988年主辦三島由紀(jì)夫獎(jiǎng)，旨在嘉獎(jiǎng)開拓文學(xué)前途的新銳作品。中堅(jiān)作家田中慎彌、東浩紀(jì)等都榮獲該獎(jiǎng)。
三島由紀(jì)夫文學(xué)館于1999年7月3日開館，位于日本山梨縣南都留郡山中湖村境內(nèi)，作為紀(jì)念日本已故作家三島由紀(jì)夫唯一的一所文學(xué)館。
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