切斯特·古爾德（美國(guó)連環(huán)漫畫(huà)大師）

正文

切斯特·古爾德1900年11月20日生于俄克拉荷馬州的波尼城，他的父親是俄克拉荷馬州《前進(jìn)-民主》報(bào)的出版商。父親希望他能成為一名律師，但他卻偏愛(ài)繪畫(huà)。還在俄克拉荷馬大學(xué)讀二年級(jí)的時(shí)候，他就在《俄克拉荷馬州日?qǐng)?bào)》（Daily Oklahoman）兼職當(dāng)體育漫畫(huà)家。后來(lái)，他轉(zhuǎn)至芝加哥西北大學(xué)深造，1923年畢業(yè)后開(kāi)始為赫斯特的《芝加哥美國(guó)人》報(bào)工作。1924年，他以好萊塢電影為基礎(chǔ)創(chuàng)作了連環(huán)漫畫(huà)《菲爾盧姆神話》(Fillum Fables)。

20世紀(jì)30年代初，黑社會(huì)頭目阿爾·卡彭暗殺了記者杰克·林格爾，策劃了震驚全國(guó)的情人節(jié)血案，聯(lián)邦偵探埃利奧特·內(nèi)斯等機(jī)智而成功地鏟除了這股黑勢(shì)力，成了美國(guó)家喻戶曉的英雄。由于這個(gè)啟發(fā)，古爾德產(chǎn)生了創(chuàng)作一部現(xiàn)代美國(guó)的福爾摩斯偵探連環(huán)漫畫(huà)的動(dòng)機(jī)。在進(jìn)行了許多不成功的嘗試之后，創(chuàng)作出連環(huán)漫畫(huà)《便衣特雷西》（Plainclothes Tracy），芝加哥論壇-紐約新聞辛迪加的約瑟夫·帕特森接受了這部作品，并將其更名為《偵探特雷西》，1931年10月4日周日版《偵探特雷西》報(bào)刊連環(huán)漫畫(huà)專輯問(wèn)世，一星期后它的每日版專輯相繼而出。

《偵探特雷西》不像《巴克·羅杰斯》那樣發(fā)生于未來(lái)世界，也不像《泰山》發(fā)生于遙遠(yuǎn)的叢林，它的追捕罪犯的驚險(xiǎn)故事就發(fā)生在當(dāng)時(shí)人們的周圍，引起了人們極大的興趣。

《偵探特雷西》最初的故事腳本是由神秘小說(shuō)作家埃勒里·奎因(Ellery Queen)編寫(xiě)的。第一個(gè)情節(jié)是一起搶劫案。黑社會(huì)的頭目黑老大綁架了特雷西的情人苔絲·特魯哈特（Tess Trueheart）并殺害了她的父親，作為見(jiàn)證人，特雷西因沒(méi)有足夠的證據(jù)而無(wú)能為力。為了復(fù)仇，特雷西加入了警察行列，奮力追捕那些萬(wàn)惡的罪犯，成了罪犯無(wú)情的討伐者。

古爾德直接以福爾摩斯為樣板，用淺頂翻檐軟呢帽代替獵鹿鴨舌帽，用輕便黃大衣代替無(wú)袖長(zhǎng)披風(fēng)，塑造出這個(gè)方下巴、具有貴族風(fēng)度的沉默偵探，還用帕特·帕頓（Pat Patton）仿效忠誠(chéng)卻不夠聰明的華生（Watson）（后來(lái)又代之以更富有江湖經(jīng)驗(yàn)的薩姆·卡切姆Sam Catchem）等。此外，這個(gè)人物還受到偵探作家達(dá)希爾·哈米特筆下的薩姆·斯佩德以及雷蒙德·錢(qián)德勒筆下的菲利普·馬洛等形象的影響。特雷西是大蕭條時(shí)期暴力年代中的一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，當(dāng)《小孤兒安妮》中的沃巴克斯揮舞著他的武器——錢(qián)的時(shí)候，特雷西拿起了他的武器——手槍，與沃巴克斯不同的是，沃巴克斯是一個(gè)暴發(fā)的軋鋼廠廠主，而特雷西則出生于一個(gè)莊園主之家，原先就有一定的社會(huì)地位。

《偵探特雷西》的一個(gè)明顯特點(diǎn)就是具有很濃厚的肥皂劇成分。日復(fù)一日的連環(huán)故事有時(shí)持續(xù)好幾個(gè)月，使得讀者欲罷不能。

《飯店謀殺案》（The Hotel Murders）是30年代《偵探特雷西》中的一個(gè)較短的著名篇章（連載于1936年3月9日至4月27日），敘述了賭王與巨騙阿迪·格特恩(Addie Gothorn)被謀殺的偵破故事。這段故事有一個(gè)不尋常的地方，就是犯案者博人同情。古爾德對(duì)犯案者從來(lái)沒(méi)有過(guò)絲毫的同情心，這篇?jiǎng)t是一個(gè)很少見(jiàn)的例子。冷凍專家阿思內(nèi)爾·瓊斯(Athnel Jones)因被格特恩詐騙了5萬(wàn)美元，并且老婆被逼自殺，于是他用自己發(fā)明的冷凍子彈暗殺了格特恩。幾十年后，悉尼·波拉克與羅伯特·雷德福拍的電影《神鷹三日》還曾借鑒過(guò)這個(gè)故事。

30年代的《偵探特雷西》一直很受歡迎，并且在廣播、電影及玩具業(yè)均有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展，但實(shí)際上1944年才真正進(jìn)入了它的鼎盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)，在廣播喜劇里有關(guān)于特雷西的笑料；在動(dòng)畫(huà)片里，達(dá)菲鴨以“特威西鴨”為名模仿偵探特雷西；好萊塢雷電華電影公司還將《偵探特雷西》改編成一系列故事影片……在這個(gè)時(shí)期中，雖然古爾德深愛(ài)的妻子埃德娜患病在身，但他把整個(gè)身心都撲在了《偵探特雷西》的創(chuàng)作上，在接連12個(gè)月中塑造出平頭（Flattop）、大腦門(mén)兒(The Brow)和神經(jīng)質(zhì)（Shaky）等三個(gè)經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的歹徒形象。

古爾德一向自視為競(jìng)爭(zhēng)報(bào)紙連環(huán)漫畫(huà)頭版的主要力量。當(dāng)希特勒和墨索里尼上臺(tái)時(shí)，《偵探特雷西》把賭注壓在了本國(guó)的犯罪分子身上，涌現(xiàn)出一系列新穎怪異的歹徒，他們的名字總是暗示著他們自身的相貌。1941年，這些“瘋狂歹徒”中出現(xiàn)了小臉魚(yú)（Little Face Finny）和胎塊（Mole），1942至1943年又增加了B-B眼（B-B Eyes）、梅干臉(Pruneface)和88鍵(88 Keyes)，這些歹徒擺開(kāi)了陣式與特雷西進(jìn)行持久的較量。

在迪林杰、邦尼、克萊德和孩兒臉納爾遜等亡命之徒時(shí)代結(jié)束后，有組織犯罪不再明目張膽而開(kāi)始以正當(dāng)?shù)幕献幼餮谧o(hù)之際，《偵探特雷西》中開(kāi)始出現(xiàn)一種新型的歹徒——富有傳奇色彩的國(guó)際犯罪分子，他們并不通過(guò)搶劫銀行、綁架等手段而竊取和侵害整個(gè)國(guó)家。

《大腦門(mén)兒》篇是《偵探特雷西》40年代的代表作。與平頭、陰臉和大疤一樣，大腦門(mén)兒是美國(guó)家喻戶曉的漫畫(huà)人物，典型怪僻的歹徒形象。他的形象丑陋可怖但談吐文雅，性喜虐待。他是個(gè)納粹間諜，具有一種扭曲的勇氣，他的狡猾和機(jī)智總能使其左右逢源，牽扯著特雷西到處追捕，具有昔日邦尼和克萊德等不法之徒的風(fēng)格。耐人尋味的還有夏日姐妹，其實(shí)她們還算不上是壞女孩，她們身上淘氣的成分要多些，她們最后的結(jié)局反映出典型的古爾德式的道德說(shuō)教。

《大腦門(mén)兒》中的格蒂是個(gè)新奇古怪的角色，她的相貌像巫婆，聲音卻像天使，一心要救出大腦門(mén)兒——這是典型的古爾德諷刺手法，實(shí)際上她也算不上是反面人物。

1946年，《大腦門(mén)兒》曾以《大腦門(mén)案件》(The Case of the Brow)為名重版，并于1970年編入《偵探特雷西名案集》（Famous Cases of Dick Tracy,切爾西出版社版），其中星期天版的內(nèi)容都被刪去，其血腥的結(jié)尾在審查時(shí)也被刪去。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，持續(xù)狂熱了幾年的美國(guó)連環(huán)漫畫(huà)開(kāi)始降溫。到了50年代初，美國(guó)麥卡錫主義的黑暗歷史時(shí)期，連環(huán)漫畫(huà)家自我懷疑的彷徨情緒日益上升，連環(huán)漫畫(huà)領(lǐng)域產(chǎn)生了前所未有的混亂，不可逆轉(zhuǎn)地導(dǎo)致了美國(guó)連環(huán)漫畫(huà)黃金時(shí)代的衰落。

然而，20世紀(jì)40年代的鼎盛只是標(biāo)志著《偵探特雷西》商業(yè)成就的高峰，而50年代卻標(biāo)志著它的藝術(shù)成就的頂峰。

《平頭盧》(Crewy Lou)篇是《偵探特雷西》50年代的代表作。當(dāng)時(shí)它的原稿畫(huà)得較小，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)期間紙張短缺，報(bào)刊上的連環(huán)漫畫(huà)版面被縮減，大多數(shù)連環(huán)漫畫(huà)都印得較小，因而在視覺(jué)上或多或少受到了限制。不過(guò)正是因?yàn)槿绱?，古爾德在故事情?jié)與繪制方面付出了更多的努力，這些從50年代的第一個(gè)完整篇章的《平頭盧》中便可以看出。

女歹徒平頭盧的發(fā)型新奇而獨(dú)特，形象豐滿而富有魅力。她是一個(gè)二流騙子與竊賊，通過(guò)其出色的攝影技巧，行騙、盜竊直至被追捕，情節(jié)跌宕起伏，顯示出非凡的手腕與能力，甚至她慘死的結(jié)局還會(huì)引起讀者一種莫名的惋惜。

《平頭盧》中不乏典型的暴力場(chǎng)面，其中有橫飛的子彈、慘死的歹徒等。特雷西不但被描繪成一位精明的偵探，一位出槍迅速的執(zhí)法者，而且還是一位備受折磨的父親，他的新生女兒邦尼·布雷茲(Bonnie Braids)丟失的情節(jié)富有戲劇性，扣人心弦。

平頭盧和斯芬克斯(Sphinx)跟黑社會(huì)頭目黑老大作對(duì)，令人立即想起古爾德30年代所塑造的歹徒和不法分子，可以說(shuō)是直接脫胎于伯內(nèi)特和達(dá)希爾·哈米特筆下的人物，然而更為現(xiàn)實(shí)，更為生動(dòng)，更有時(shí)代特色。本篇中的“大王”無(wú)疑是戰(zhàn)后那種經(jīng)營(yíng)有道的組織犯罪頭子，這是在《偵探特雷西》前期的作品中所沒(méi)有的。

《莫德?tīng)枴罚∕odel）是古爾德50年代的另一代表作。這是一個(gè)典型的短故事，有點(diǎn)像經(jīng)過(guò)改良的30年代《偵探特雷西》的那種肥皂劇風(fēng)格。在早期的作品中，特雷西的養(yǎng)子朱尼爾(Junior)是個(gè)重要角色，這個(gè)淘氣鬼一心想成為他養(yǎng)父那樣的偵探。到了50年代初，這個(gè)像小孤兒安妮的男性角色顯然有些落后于時(shí)代了，于是古爾德決定讓朱尼爾“長(zhǎng)大成人”。這個(gè)留著草堆般發(fā)型的朱尼爾，突然變成了一個(gè)小青年，在一個(gè)溜冰場(chǎng)邂逅了單純可愛(ài)的女孩莫德?tīng)枴き偹?Model Jones)，從此開(kāi)始了他的初戀。這個(gè)充滿溫情的故事表明，深受右翼影響的古爾德對(duì)當(dāng)時(shí)某些社會(huì)問(wèn)題并非無(wú)動(dòng)于衷。莫德?tīng)柕牡艿芾?Larry)是個(gè)偷竊停車自動(dòng)收費(fèi)機(jī)的少年犯，他們的父母是嗜酒如命的酒鬼，古爾德僅把拉里罪行的責(zé)任歸咎于他的父母。

對(duì)古爾德來(lái)說(shuō)，這個(gè)愛(ài)情故事似乎有些走題，但他并沒(méi)有削減其中的暴力或動(dòng)作場(chǎng)面。特雷西的世界充滿了危險(xiǎn)，什么事情都可能發(fā)生，即使是最值得同情的人物也有可能成為犯罪的犧牲品。

在這個(gè)時(shí)期，古爾德更為強(qiáng)調(diào)故事性與表現(xiàn)手法，雖然迫于報(bào)紙編輯的壓力作品的篇幅有所縮減，但藝術(shù)上則更加成熟，許多寫(xiě)得最好的場(chǎng)面往往是通過(guò)無(wú)言的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的。例如在朱尼爾受女友冷遇的一段動(dòng)人情節(jié)中：莫德?tīng)柊c坐在公共汽車座位上的掩面抽泣，朱尼爾哀傷地望著漸漸遠(yuǎn)去的公共汽車，低頭垂肩、傷心沮喪地彳亍獨(dú)行，……這些極富表現(xiàn)力的、凄涼的冬日景象絲絲入扣地烘托出初戀男女的心境，其失落惆悵的情緒被表現(xiàn)得入木三分。

不論以什么評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，20世紀(jì)60年代都算不上《偵探特雷西》的黃金時(shí)代。古爾德對(duì)嬉皮士階層的激烈抨擊，對(duì)“法律與秩序至上”觀點(diǎn)的全力宣揚(yáng)，使得《偵探特雷西》在某些讀者眼里因?yàn)槌缟袀鹘y(tǒng)體制而顯得古怪和老朽。

這個(gè)時(shí)期，古爾德決定讓特雷西到月球一游。盡管他自己很喜歡這些篇章，但是他的畫(huà)迷們喜歡的卻很少。他安排朱尼爾與情調(diào)奇異的月女結(jié)婚，這對(duì)某些忠實(shí)的讀者來(lái)說(shuō)是個(gè)重大的失誤，在40年代和50年代古爾德顯然早已為朱尼爾與斯帕克爾·普倫蒂(Sparkle Plenty)的婚事埋下過(guò)伏筆。

古爾德曾聲明，他要把特雷西塑造得貼近現(xiàn)實(shí)生活，而登月情節(jié)則違背了這一初衷。特雷西進(jìn)入外太空，配上科幻小說(shuō)中的器械，這些超前的事物比雙向腕式無(wú)線報(bào)話機(jī)、衛(wèi)星電視聯(lián)播、開(kāi)放心臟外科手術(shù)等新科技走得更遠(yuǎn)。事實(shí)上，特雷西先尼爾·阿姆斯特朗一步登上了月球。

登月的篇章最能體現(xiàn)古爾德狂放不羈的奇妙想像力，然而人們對(duì)太空船中的特雷西的不習(xí)慣，就像對(duì)警車中的科幻漫畫(huà)人物巴克·羅杰斯和閃電戈登不習(xí)慣一樣。

20世紀(jì)60年代古爾德的成就并不在故事情節(jié)，而是在繪畫(huà)方面。這些年是古爾德的波普藝術(shù)時(shí)期，《點(diǎn)子》(Spots)篇正顯示了這種傾向。古爾德的黑白對(duì)比構(gòu)圖給人印象深刻，在1968年前后達(dá)到頂峰，評(píng)論家理查德·馬歇爾曾稱古爾德是個(gè)“無(wú)限成功的”表現(xiàn)主義者，尤其是這個(gè)時(shí)期周日版里的那些富有動(dòng)感、設(shè)計(jì)精美的畫(huà)面，對(duì)美國(guó)當(dāng)代波普藝術(shù)大師沃霍爾、利欣斯坦等產(chǎn)生過(guò)重大的影響。

點(diǎn)子是個(gè)很不一般的歹徒，他在某種程度上跟30年代初的那個(gè)歹徒“白皮”（The Blank）很相似，而滿嘴亂噴歪詩(shī)的詩(shī)人奧格登則顯示了古爾德最不落俗套的幽默。點(diǎn)子死的場(chǎng)面也給人印象深刻。

古爾德的助手迪克·洛克參與了《點(diǎn)子》的創(chuàng)作，他與古爾德1958年合作的一個(gè)長(zhǎng)篇《偵探特雷西》曾獲得過(guò)美國(guó)漫畫(huà)家協(xié)會(huì)的魯本獎(jiǎng)。

20世紀(jì)70年代，古爾德最后階段的《偵探特雷西》依然成就卓越，但與60年代相比略有下降，特別是在1974年《偵探特雷西》星期天版報(bào)紙版面從原先的整頁(yè)版式改為半頁(yè)版式后。

古爾德力圖讓特雷西能跟上時(shí)代，讓他蓄起并不好看的長(zhǎng)頭發(fā)和小胡子，可惜這個(gè)措施并不成功，古爾德也意識(shí)到了這一點(diǎn)，于是又安排情節(jié)讓特雷西刮掉了小胡子。

在70年代，盡管月女偶然還會(huì)出現(xiàn)，但有關(guān)月球的情節(jié)越來(lái)越少，偽造檔案、淫穢電話、女權(quán)主義、銀行搶劫、水門(mén)事件型的腐敗政客等大眾關(guān)注的現(xiàn)實(shí)主題開(kāi)始融會(huì)進(jìn)來(lái)。古爾德塑造的鈕扣、皺紋臉和垂眼皮等最后一批強(qiáng)悍歹徒的形象相繼出現(xiàn)。

古爾德于1977年退休，隨后《偵探特雷西》由長(zhǎng)期的助手里克·弗萊徹(Rick Fletcher)續(xù)畫(huà)，腳本創(chuàng)作由作家馬克思·科林斯(Max Collins)擔(dān)任。

科林斯大刀闊斧地砍掉了關(guān)于月球的全部情節(jié)，于是迪克·特雷西偵破案件不再乘坐磁力登月飛船，而改坐警車，故事完全回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。熱心的讀者紛紛來(lái)信贊成這種做法，不過(guò)也有少數(shù)不同的意見(jiàn)。

《黑老大的公開(kāi)懸賞》(Big Boy’s Open Contract)是科林斯和弗萊徹合作的第三部作品，與1931年第一個(gè)黑老大出場(chǎng)的故事相呼應(yīng)，安排了黑老大的最終覆滅。

此外，這個(gè)篇章還穿插了一個(gè)平行的次要情節(jié)，讓斯帕克爾·普倫蒂這個(gè)角色出場(chǎng)，并安排她與后臺(tái)的漫畫(huà)家丈夫維拉·奧迪德(Vera Alldid)離婚，從而埋下后來(lái)她與朱尼爾結(jié)婚的伏筆。其中斯帕克爾與殺手冰人之間苦樂(lè)參半的愛(ài)情故事旨在沖淡莫德?tīng)柵c朱尼爾的愛(ài)情悲劇。

這個(gè)篇章顯示了弗萊徹非凡的才華，他的作品樸素自然、干凈明快、現(xiàn)代感強(qiáng)，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，人們普遍認(rèn)為這個(gè)時(shí)期的作品體現(xiàn)了他的藝術(shù)成就，并且風(fēng)格非常接近古爾德。

20世紀(jì)70年代末和80年代的《偵探特雷西》的時(shí)代氣息越來(lái)越濃厚，作品內(nèi)容主要是當(dāng)時(shí)人們關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題，影像盜版、市內(nèi)縱火、合伙綁架、計(jì)算機(jī)病毒、產(chǎn)品偽造、有毒廢料傾倒、警力腐敗、股市詐騙、空中劫機(jī)、國(guó)際恐怖等都成了特雷西的偵破案件。特雷西的經(jīng)歷從美國(guó)一直延伸到莫斯科、加勒比等世界各地，情節(jié)中涉及的全息圖、核聚變及雙向腕式電視機(jī)等體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的最新科技。

這個(gè)時(shí)期，《偵探特雷西》的中心人物沒(méi)有太大變化：黑人女警李·埃博尼(Lee Ebony)加入了特雷西的重案組；留著八字胡的約翰尼·阿多尼斯(Johnny Adonis)出國(guó)好多年；女警里茲(Lizz)嫁給了同事格魯威·格羅夫(Groovy Grove)警官，但不久便喪夫守寡；特雷西和苔絲又有了一個(gè)孩子小喬(Joe)；朱尼爾和斯帕克爾終于結(jié)婚，并且有了個(gè)可愛(ài)的孩子小斯帕克爾·普倫蒂(Sparkle Plenty Jr.)……

1983年，里克·弗萊徹不幸早逝，隨后連環(huán)漫畫(huà)家迪克·洛克（Dick Locher）返回續(xù)畫(huà)《偵探特雷西》，他的有才能的兒子約翰成了他的助手。

這個(gè)時(shí)期，科林斯和洛克創(chuàng)作的《偵探特雷西》又回歸當(dāng)年古爾德的風(fēng)格，且更富有幽默感，其中的歹徒形象也出現(xiàn)了古爾德時(shí)代的那種怪誕特色。

百萬(wàn)面怪人油泥臉（Putt Puss）是迄今最受讀者喜愛(ài)的歹徒形象之一。科林斯也承認(rèn)，這個(gè)角色的靈感至少部分來(lái)自阿爾·卡普《無(wú)畏的福斯迪克》中的歹徒“隨意臉”(Anyface)。因?yàn)橛湍嗄樐馨鐒e人的面相，曾為時(shí)政漫畫(huà)家的洛克得以充分展示他刻畫(huà)名人和丑人的本領(lǐng)。

《偵探特雷西》的情節(jié)通常十分驚險(xiǎn)、引人入勝。例如：三名持有武器的歹待闖入了紐約警察長(zhǎng)巴倫·科利爾的家中，一起光天化日之下的襲擊案突然發(fā)生……在布朗克斯車庫(kù)里，一位口渴的人抓往了舒爾茲啤酒正準(zhǔn)備痛飲，瓶中炸彈突然爆炸……一幫芝加哥的足球迷嘲笑阿爾·卡彭而引起了大規(guī)模的騷亂……

《偵探特雷西》中形形色色、新穎奇特的歹徒形象是其最高的藝術(shù)成就。

如同《偵探特雷西》中的第一個(gè)反面人物黑老大取材于阿爾·卡彭一樣，特雷西遭遇的惡棍大多數(shù)來(lái)自于當(dāng)時(shí)的社會(huì)，幾乎都是當(dāng)時(shí)報(bào)紙頭版新聞上出現(xiàn)過(guò)的人物。例如，古爾德筆下的鮑里斯·阿爾松（Boris Arson）的越獄方式模仿了當(dāng)時(shí)的歹徒迪林杰，而邦尼、克萊德、孩兒臉納爾遜、腿子戴蒙德（Legs Diamond）等作品中的歹徒形象，大多數(shù)取自當(dāng)時(shí)黑社會(huì)中的原型。

電影明星也為《偵探特雷西》提供了角色模式，例如：愛(ài)德華·羅賓遜（Edward G. Robinson）為作品中的斯圖奇·維勒（Stooge Viller）和丹·穆切利（Dan Mucelli）提供了靈感；影星馬林·迪特里希（Marlene Dietrich）就是馬羅（Marrow）；影星鮑里斯·卡洛夫（Boris Karloff）就是卡普斯。不過(guò)，平頭盧和大腦門(mén)兒等富有傳奇色彩的歹徒形象卻是古爾德獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)造。

特雷西的主要對(duì)手黑老大、大腦門(mén)兒、雷德魯姆、里伯斯·莫科（Ribs Mocco）、拉森尼·盧(Larceny Lu)、斯圖奇·維勒(Stooge Viller)、博里斯·阿森(Boris Arson)、夏爾特斯利弗·凱爾頓(Shirtsleeve Kelton)以及惠普·丘特(Whip Chute)等都是些國(guó)際間諜、不法商人、綁架殺人犯、銀行搶劫犯以及邪惡律師之類的歹徒，都是電影、小說(shuō)中的那些典型的惡棍。

對(duì)于作品中的反面角色，古爾德運(yùn)用了十分獨(dú)特夸張和高度概括的手法，根據(jù)這些角色的特性賦予他們獨(dú)特的臉譜與相應(yīng)的綽號(hào)。例如綽號(hào)叫“無(wú)面人”（Man-Without-a-Face)的弗蘭克·雷德魯姆(Frank Redrum)，他的面孔總是隱藏在一具毫無(wú)表情的空白面罩后面；額上長(zhǎng)滿了皺紋的超級(jí)間諜“大腦門(mén)兒”，非常恰當(dāng)?shù)厝∶麨椤懊犯赡槨?Pruneface)；為了穩(wěn)定自己?jiǎn)适Ю碇堑纳窠?jīng)而大開(kāi)殺戒的惡棍，取名“神經(jīng)錯(cuò)亂”(Shaky)；差點(diǎn)被凍死、失去了兩只耳朵的持槍搶劫犯頭目，取名“小臉”（Little Face）；迪菲取名“自行車鈴”(Bicycle Ring)……

古爾德夸張的漫畫(huà)臉譜獨(dú)具特色，當(dāng)代漫畫(huà)家阿特·施皮格爾曼評(píng)論道：“對(duì)于真正的瑞士漫畫(huà)家羅多爾夫·托樸弗的追隨者來(lái)說(shuō)，這些面孔毫不夸張地可以說(shuō)是一張張‘地圖’——地獄的地圖！”古爾德承認(rèn)他是受了美國(guó)偵探小說(shuō)鼻祖埃德加·愛(ài)倫·坡影響而創(chuàng)造出這些奇形怪狀的人物的，在《偵探特雷西的案例》中，他解釋道：“我從未被真實(shí)所束縛過(guò)。為了讓我筆下的歹徒惡棍們具有鮮明的個(gè)性我采取了這種極度夸張的手法，而現(xiàn)實(shí)中的人并不可能長(zhǎng)得如此怪異……”

在《偵探特雷西》中，每一個(gè)歹徒都得到了應(yīng)有的下場(chǎng)?，旕R是一個(gè)侏儒，為了逃避法律懲罰逃亡到西部地區(qū)，在一次淋浴中被熱水燙死；卡普斯是一個(gè)惡棍，他發(fā)明了一種用蜜糖來(lái)制造毒氣的方法，結(jié)果在一家飯店的客房里自己害死了自己；愛(ài)德華·紐雷莫為了迎合祖母的愿望假裝與苔絲·特魯哈特結(jié)婚，結(jié)果后來(lái)從懸崖上跳了下來(lái)結(jié)束了生命……在這些可怕的情節(jié)中，歹徒們死得極其恐怖，有的是被子彈射穿了腦袋，有的被旗桿穿透軀體，有的被活埋，有的被燙死，還有的被活活凍死……

對(duì)于角色的名字，古爾德采用的手法也是十分新穎獨(dú)特的。例如，特雷西的名字迪克(Dick)是“偵探”的意思，特雷西的情人特魯哈特(Trueheart)是“真心”的意思；惡徒雷德魯姆（Redrum）的名字反過(guò)來(lái)拼就是murder，是“謀殺”的意思，等等，這些性格鮮明的名字令讀者一目了然，留下極其深刻的印象。

古爾德以黑白畫(huà)兩色展現(xiàn)了正義與邪惡之間的激烈斗爭(zhēng)。正如庫(kù)爾頓·沃所說(shuō)，古爾德用這種手法栩栩如生地將故事展現(xiàn)在讀者眼前，這些粗略的線條與黑白色塊生動(dòng)地揭示出作品的主題。

1931年以后，古爾德一直把大部分時(shí)間和精力都花費(fèi)在《偵探特雷西》上，他一直苦心研究法律和警察辦案程序，研究測(cè)謊器、彈道試驗(yàn)和指紋測(cè)定等偵破技術(shù)，他的作品中也摻入了相當(dāng)?shù)幕孟氤煞?，這些都成了特雷西探案知識(shí)寶庫(kù)中的一部分。

“犯罪制止者們”是插在星期天專欄邊的一種短文，意在引起讀者的注意，使他們了解一些警察辦案程序和制止犯罪行為的措施。古爾德在芝加哥西北大學(xué)犯罪研究室里投入了大量的時(shí)間和精力，從事犯罪研究，并且還常和芝加哥警察們?cè)谝黄鸱治鲇懻摲缸锏陌盖?。由于《偵探特雷西》的成就，治安部門(mén)和美國(guó)司法機(jī)構(gòu)曾給予他許多特殊的獎(jiǎng)勵(lì)。

1937年至1952年間，《偵探特雷西》曾被共和、R. K. O. 等電影制片公司改編成許多部電影，還被改編成一部40集的廣播節(jié)目和一部50集的電視連續(xù)劇，這些電影、電視、廣播節(jié)目是由著名演員拉爾夫·伯德（Ralph Byrd，主演共和電影制片公司的系列)與摩根·康韋（Morgan Conway，主演R.K.O.電影公司的系列）扮演的。1990年美國(guó)迪斯尼公司發(fā)行了由其下屬正金石電影公司出品的《偵探特雷西》。該片劇情是特雷西正打算退出江湖與女友苔絲·特魯哈特過(guò)安定的生活，但是偏偏此時(shí)邪惡勢(shì)力又再度猖狂，黑老大操縱的黑社會(huì)又開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)，于是特雷西再度投入戰(zhàn)斗，金發(fā)美女布雷思萊斯·馬奧尼(Breathless Mahoney)也卷入其中，展開(kāi)了一系列精彩的歷險(xiǎn)情節(jié)。

這部影片眾星齊聚。扮演主角特雷西的是著名影星沃倫·貝蒂(Warren Beatty)，他還擔(dān)任了這部影片的導(dǎo)演；影片中主要反角黑老大是由影帝阿爾·帕西諾(Al Pacino)扮演；美女布雷思萊斯·馬奧尼由天后瑪當(dāng)娜(Madonna)扮演；苔絲·特魯哈特由格倫尼·黑德利(Glenne Headly)扮演；朱尼爾由查利·科斯莫(Charlie Korsmo)扮演……通過(guò)技師巧妙的化妝，原著中各種歹徒的怪異臉譜得到了充分的表現(xiàn)，十分生動(dòng)有趣。

這部影片由丹尼·埃爾福曼配樂(lè)，主題曲《遲早我總會(huì)得到我的愛(ài)人》(Sooner or Later I Always Get My Man)由斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)譜寫(xiě)。曾獲當(dāng)年奧斯卡最佳主題曲獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳化妝獎(jiǎng)，并獲得服裝、攝影、音效獎(jiǎng)提名，阿爾·帕西諾獲男配角獎(jiǎng)提名。

另外，《偵探特雷西》還被制作成許多動(dòng)畫(huà)片。由于它的成功，激起了阿爾·卡普創(chuàng)作著名連環(huán)漫畫(huà)中的連環(huán)漫畫(huà)《無(wú)畏的福斯迪克》的靈感。1970年，切爾西出版公司發(fā)行了一本精裝的偵探特雷西冒險(xiǎn)故事集《偵探特雷西的著名案件》（The Celebrated Cases of Dick Tracy），由埃勒里·奎恩（Ellery Queen）作序。

盡管他沒(méi)有像米爾頓·卡尼夫或亞歷克斯·雷蒙德那樣指導(dǎo)過(guò)許多年輕的漫畫(huà)家，但古爾德作品的影響卻滲透了連環(huán)漫畫(huà)期刊的許多方面，不論是對(duì)明暗色調(diào)的運(yùn)用，還是情節(jié)的渲染，都有別于其他的偵探題材作品，在整個(gè)動(dòng)作連環(huán)漫畫(huà)領(lǐng)域中，經(jīng)?？梢砸?jiàn)到許多借鑒他創(chuàng)作技巧的作品。

古爾德曾獲得過(guò)許多連環(huán)漫畫(huà)獎(jiǎng)，其中包括1959年美國(guó)漫畫(huà)家協(xié)會(huì)的最高獎(jiǎng)——年度卓越漫畫(huà)家魯本獎(jiǎng)。他去世于1985年5月11日。