張秀進(jìn)（北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，著名女畫(huà)家）

個(gè)人簡(jiǎn)介

張秀進(jìn)，女，漢族，北京市人?，F(xiàn)為中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中央教育臺(tái)藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)壺口畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市東城區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京雜文協(xié)會(huì)會(huì)員、北京紫岫宣和畫(huà)院院長(zhǎng)、北京文聯(lián)九洲書(shū)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京宣和書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。其作品《梅花香自苦寒來(lái)》作為國(guó)禮贈(zèng)送國(guó)際奧委會(huì)；作品《紫藤掛云木》被外交部選定為幾內(nèi)亞大使館懸掛；作品《清氣滿(mǎn)乾坤》被中央軍委收藏；作品《光明萬(wàn)年》被中南海收藏;?2009年被聘為國(guó)務(wù)院國(guó)賓禮特供藝術(shù)家； 2012年入編《中國(guó)美術(shù)年鑒》;2013年作品《佛本生的故事》被五臺(tái)山大圓照寺收藏展示，?2014年元月，受中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)外派駐法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)城進(jìn)行文化交流為期三個(gè)月，并在巴黎成功舉辦個(gè)展,?被譽(yù)為德藝雙馨藝術(shù)家。

藝術(shù)成就

個(gè)展情況：

2004年在鄭州舉辦個(gè)展；《櫓聲驚夢(mèng)》

2005年在杭州、臺(tái)州舉辦個(gè)展；

2006年在北京榮寶齋舉辦個(gè)展；

2008年在北京中央美院美術(shù)館舉辦個(gè)展；

2014年在法國(guó)巴黎舉辦個(gè)展；

2014年在澳門(mén)金沙展館舉辦個(gè)展；

獲獎(jiǎng)：

2005年，作品《清露》獲北京美協(xié)新人新作獎(jiǎng)；

2006年，作品《雨林香霧籠翠煙》獲中國(guó)美協(xié)《紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利七十周年》全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2006年，作品《櫓聲驚夢(mèng)》獲首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作高研班優(yōu)秀作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2006年，作品《綠靜春深》獲全國(guó)第六屆工筆畫(huà)大展入選并被收藏；

2007年，指導(dǎo)廣告片《紐約人壽》（水墨篇）在全球廣告片中獲“Telly”杯銀獎(jiǎng)。（金獎(jiǎng)空缺）

2007年，作品《愛(ài)蓮說(shuō)》入選中國(guó)美協(xié)“草原情”提名獎(jiǎng)；

2008年，作品《在水一方》入選全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展；

2008年，作品《碧水亭亭自在天》獲“錦繡山河韓國(guó)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，并被“竹甫美術(shù)館”收藏；

2008年，應(yīng)韓國(guó)國(guó)軍機(jī)務(wù)司令金鐘泰之邀，再韓國(guó)國(guó)軍司令部創(chuàng)作大幅國(guó)畫(huà)《陽(yáng)春萬(wàn)里圖》，并懸掛于會(huì)議大廳；

2008年，作品《潤(rùn)雨凝露》獲北京文聯(lián)、北京文史館“當(dāng)代畫(huà)家提名展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2008年，作品《綠雨情》獲“當(dāng)代名家國(guó)畫(huà)花”優(yōu)秀獎(jiǎng)；《玉蓋亭亭 寶珠盈盈》

2009年，作品《和諧之春》獲“當(dāng)代中國(guó)百名畫(huà)家提名展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2010年，作品《慕碟圖》獲“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第六屆會(huì)員作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)

2011年，作品《雨林情思》獲十一屆全國(guó)美展北京區(qū)優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2013年，參加首屆當(dāng)代中國(guó)扇面畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展；

2014年，參加人民日?qǐng)?bào)《核心價(jià)值觀(guān)》書(shū)畫(huà)邀請(qǐng)展。

收藏：

作品《梅花香自苦寒來(lái)》作為國(guó)禮贈(zèng)送國(guó)際奧委會(huì)；

作品《紫藤掛云木》被外交部選定為幾內(nèi)亞大使館懸掛；

作品《清氣滿(mǎn)乾坤》被中央軍委收藏；

作品《光明萬(wàn)年》被中南海收藏；

2012年入編《中國(guó)美術(shù)年鑒》；

2013年作品《佛本生的故事》被五臺(tái)山大圓照寺收藏展示。

名家評(píng)價(jià)

那是一種無(wú)法形容的藝術(shù)魅力，那是一次從未有過(guò)的藝術(shù)洗禮。每每走進(jìn)女畫(huà)家張秀進(jìn)的花鳥(niǎo)畫(huà)中，我常常會(huì)許久走不出來(lái)……

當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)，有著南派北宋之分，北方的以李可染為代表人物，走的是雄渾、剛健的畫(huà)風(fēng)；南方的以陸儼少領(lǐng)銜，委婉、細(xì)膩為其繪畫(huà)個(gè)性。我不知道在花鳥(niǎo)畫(huà)中可有這種界定？但我相信：即使有這種界定，無(wú)論是誰(shuí)瀏覽過(guò)女畫(huà)家張秀進(jìn)的丹青，在被她橫溢的才華所震憾住的同時(shí)，也無(wú)力框架住這樣的畫(huà)法是隸屬于南派還是北宋。

那雋永含蓄的留白，那清雅秀麗的色彩，那飄逸豪放的筆墨……既帶著北方的大氣、厚實(shí)，又彰顯出江南的柔情、華采：她筆下的“一行大雁飛上青天”，是北方的天空還是南方的天空？唯一的答案只能說(shuō)是一個(gè)多情的天空。還有那帶雨的四月梨花，是綻放在北方的原野，還是南方的土地？結(jié)論難出左右，也只能統(tǒng)言為一片深情的土地。藝術(shù)就需要這樣的胸襟大度，博采眾長(zhǎng)，包容百家，橫貫中西，這也就是我第一眼看到張秀進(jìn)的畫(huà)作時(shí)，受到其藝術(shù)震憾的所思所想。我驚嘆一位北方的女性，筆墨中也有南方的溫情、濕潤(rùn)。那種濃中見(jiàn)淡、繁中有簡(jiǎn)、密中含疏的畫(huà)里洋溢的氛圍，足以顯示出這位女畫(huà)家在畫(huà)技上日臻成熟，達(dá)到了一個(gè)很高的藝術(shù)境界，不能說(shuō)“爐火純青”，也可以說(shuō)在繪畫(huà)的王國(guó)里能游刃有余，從容自如了。

誠(chéng)然，再好的畫(huà)藝也僅是一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)形式，張秀進(jìn)的畫(huà)作能夠叩動(dòng)人心，為世人所矚目更是在于她用自己找到的最好表現(xiàn)形式，誠(chéng)如一位畫(huà)家對(duì)她的評(píng)述一樣表達(dá)了：“積極向上、樂(lè)觀(guān)豁達(dá)的人生境界，這對(duì)于以往的‘心靜止水’般的創(chuàng)作是一種超越?！薄斑@種可貴的激情賦予了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)新的靈魂與生命?！睂?duì)于張秀進(jìn)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)十分到位的評(píng)價(jià)。歷來(lái)也有不少花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家，他們的畫(huà)藝不能說(shuō)不精致，他們的筆墨不能說(shuō)沒(méi)有自己繪畫(huà)的個(gè)性，可他們的作品卻經(jīng)不起人們的審讀，粗看奪人視野，色彩繽紛，細(xì)閱頓感到缺少生氣與生機(jī)。個(gè)中主要原委是他們沒(méi)有像張秀進(jìn)那樣“與時(shí)代同步”、“與生活同行”，沒(méi)能像他一年三百六十日有不少時(shí)日去大自然中“尋花問(wèn)柳”，與鳥(niǎo)兒們，花兒們結(jié)交朋友，親切對(duì)話(huà)，從而懂得了鳥(niǎo)音，解析了花語(yǔ)。人們常說(shuō)：世上已千年，洞中才幾日，我們的畫(huà)家不能總是“閉關(guān)修行”，無(wú)論魏晉，不知有漢，不知門(mén)外現(xiàn)在已到了什么年代，世上流行什么風(fēng)俗？寫(xiě)到這里，我想起當(dāng)年采訪(fǎng)著名花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家喬木，聽(tīng)他講起師從當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)大師江寒汀的一個(gè)出外采風(fēng)的故事。那一日黃昏時(shí)分，他們師生二人在常熟的破山寺的晨鐘暮鼓中徜徉、流連。突然江先生在一塊古色古香的石碑前停住了腳步，輕聲喚來(lái)喬木，要他將石碑上所鐫著的大字一字不誤地念出聲來(lái)：“山光悅鳥(niǎo)性”。喬木念是念出聲來(lái)，起先倒也不在意，古人留下的詩(shī)句嘛，還不是托物言志，借景抒情？待到先生再次叮囑他要用心讀好這句詩(shī)時(shí)，他這才明白先生不是在這石碑前憑吊古人，故作風(fēng)騷，而是告訴他一句學(xué)畫(huà)的至理名言。就拿江先生來(lái)說(shuō)，一生中不知畫(huà)過(guò)多少只鳥(niǎo)，但還是嫌自己畫(huà)的鳥(niǎo)太少。難怪先生一再叮囑，不能僅是照著別人的樣板畫(huà)鳥(niǎo)，那樣畫(huà)出的鳥(niǎo)，羽毛再好看也是沒(méi)有靈性的……喬木后來(lái)終于成為畫(huà)壇上能畫(huà)出各種各樣活靈活現(xiàn)鳥(niǎo)兒的“喬百鳥(niǎo)”。張秀進(jìn)有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這個(gè)故事，有沒(méi)有去常熟破山寺拜謁那塊古碑，我沒(méi)聽(tīng)她說(shuō)起過(guò)，但我相信若沒(méi)有豐厚翔實(shí)的生活基礎(chǔ)，是不可能創(chuàng)作出那些膾炙人口的作品。也正因?yàn)閺纳钪蝎@得創(chuàng)作的靈感與動(dòng)力，以往被人視為工匠畫(huà)的工筆畫(huà)，也在她的筆下有了活力與靈性，重新煥發(fā)了青春，更不用說(shuō)那些見(jiàn)識(shí)畫(huà)家真性情的寫(xiě)意畫(huà)了。無(wú)論是《綠靜春深》、還是《四月梨花》，都能讓我們?cè)谒麄兊拇碜髦性谟行沃畜w驗(yàn)到無(wú)形的生命感悟。

在張秀進(jìn)的花鳥(niǎo)畫(huà)中漫步，常使我們得到了身心的享受，花兒、鳥(niǎo)兒、清風(fēng)、明月……在她的穿插有序、開(kāi)合呼應(yīng)的十分自然的構(gòu)圖中，以及單純和諧又極為生動(dòng)的色調(diào)里，營(yíng)造出一種恬靜秀逸的意境和濃重的山野氣息，抒發(fā)了對(duì)美的真誠(chéng)的追求。于精微中顯大氣，于清新中見(jiàn)畫(huà)風(fēng)，筆墨也在一種平常心中滋潤(rùn)得瀟灑多姿，從而在畫(huà)里畫(huà)外都蘊(yùn)含著一種時(shí)下極為難得的安寧祥和的靜態(tài)之美。最能撩人心動(dòng)的是她的畫(huà)上散發(fā)的帶有山林、村野、花徑、竹籬的那種原始的自然氣息，這種氣息不是刻意就能畫(huà)出來(lái)的，是畫(huà)家心底的自然流露。因此，在張秀進(jìn)的藝術(shù)世界中，無(wú)論是花卉還是草蟲(chóng)，永遠(yuǎn)是那樣清新，那樣可愛(ài)，一點(diǎn)兒沒(méi)有矯揉造作，人與自然真正達(dá)到完美的和諧，這樣的藝術(shù)，才是人類(lèi)世俗生活中的凈土，精神生活中的樂(lè)園。

也正是因?yàn)樽x過(guò)張秀進(jìn)的畫(huà)，我才算明白了為什么有越來(lái)越多的現(xiàn)代人會(huì)喜歡她的畫(huà)。盡管她畫(huà)上的鳥(niǎo)兒、花兒，在尋常巷陌寧?kù)o地開(kāi)著，有的還是無(wú)名的小花，在蒼茫的山野上豪情地飛著，有的還是不會(huì)鳴叫的鳥(niǎo)兒。說(shuō)來(lái)也是遺憾，從那年與張秀進(jìn)在上海匆匆見(jiàn)上一面后，也沒(méi)顧上好好采訪(fǎng)她。好在我還能不斷地讀到她的作品，有著一次比一次更強(qiáng)烈的藝術(shù)板塊的撞擊，才總算莫負(fù)她的相信，寫(xiě)下這些文字，不算畫(huà)評(píng)，好歹也是份讀畫(huà)的心得體會(huì)。^[2]

我喜歡張秀進(jìn)的花鳥(niǎo)畫(huà)，覺(jué)得她有三個(gè)特點(diǎn)，那就是靜、雅和生動(dòng)。不同于西方繪畫(huà)以動(dòng)為主。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)以靜為特色，這靜表現(xiàn)在兩個(gè)方面：畫(huà)面的情緒氣氛和意境是寧?kù)o的，沒(méi)有漂浮和躁動(dòng)，要做到這一點(diǎn)畫(huà)家的心態(tài)和感情必須安寧平靜，作畫(huà)時(shí)必須要排除各種雜念或煩惱的干擾。按照大致預(yù)設(shè)的布局，心平氣和的用筆用墨，并且聚精會(huì)神的凝注。筆墨在畫(huà)面上的微妙變化，善于因勢(shì)利導(dǎo)，隨機(jī)應(yīng)變的開(kāi)辟新的局面。讀張秀進(jìn)的畫(huà)，一股靜氣撲面而來(lái)，使我們也凝神靜氣地閱讀和欣賞她描繪的花鳥(niǎo)草木山水形象，細(xì)細(xì)的品味其中筆墨情趣。這是一位心境平和寧?kù)o的女畫(huà)家。在她的作品的畫(huà)面上看得出來(lái)，而且還可以從她創(chuàng)作中的另一個(gè)事實(shí)得到印證，那就是她畫(huà)一種題材內(nèi)容的作品，如果自己感到稍有不夠滿(mǎn)意的地方，便靜下心來(lái)再畫(huà)一張直到滿(mǎn)意為止。她在繪畫(huà)實(shí)踐中體會(huì)到心境是畫(huà)畫(huà)兒的必備條件，是畫(huà)面有靜氣的基礎(chǔ)，而畫(huà)中靜氣是作品能夠使觀(guān)眾怡情養(yǎng)性的重要品質(zhì)。雅氣、雅致是張秀進(jìn)花鳥(niǎo)畫(huà)的另一個(gè)品質(zhì)，文雅、儒雅是從靜中來(lái)，是靜氣的凝聚和升華，也就是說(shuō)畫(huà)家作畫(huà)。僅有靜氣還不夠，還要有較好的文化與藝術(shù)修養(yǎng)才能達(dá)到雅的境界，所謂雅，無(wú)非就是一種文化態(tài)度和內(nèi)質(zhì)，是為人為藝的一種品格。畫(huà)中的雅與音樂(lè)和詩(shī)有密切的聯(lián)系。文雅高雅的畫(huà)猶如音樂(lè)與詩(shī)，以韻律與節(jié)奏，予人以視覺(jué)的享受，繼而動(dòng)人心弦。她的畫(huà)筆線(xiàn)與墨色相互和諧交織，配以各種色彩，在對(duì)比與協(xié)調(diào)中組成輕重、濃淡、深淺等變化有致的關(guān)系，其中有詩(shī)意有音樂(lè)感。張秀進(jìn)深知要?jiǎng)?chuàng)作出好作品。不僅要老老實(shí)實(shí)的學(xué)習(xí)手藝。還要提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。她遵循古人的教導(dǎo)，多讀書(shū)和多觀(guān)摩傳統(tǒng)繪畫(huà)的古典范文。她對(duì)宋代以來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)大家的作品反復(fù)研究從中吸取營(yíng)養(yǎng)，在用筆用墨和章法經(jīng)營(yíng)上下工夫，力求體會(huì)和承繼傳統(tǒng)藝術(shù)的文脈。她清醒的知道中國(guó)畫(huà)的目的主要不是再現(xiàn)客觀(guān)物體的形，而是以形寫(xiě)意。形是外在的，意是內(nèi)在的，優(yōu)秀繪畫(huà)作品不論工筆還是寫(xiě)意，都要通過(guò)形意結(jié)合的手段表現(xiàn)物象內(nèi)在的美。而內(nèi)在的美，主要體現(xiàn)在作品的審美品格上。審美品格忌平庸忌俗，畫(huà)家的創(chuàng)作不能迎合低俗的審美趣味，而要使觀(guān)者在欣賞作品的同時(shí)，有心得和體會(huì)。學(xué)會(huì)引領(lǐng)，使審美趣味有所提高，即使有一點(diǎn)點(diǎn)新的啟發(fā)也好。張秀進(jìn)的畫(huà)，有自己的品格，在滿(mǎn)足和適應(yīng)廣大觀(guān)眾審美水平的同時(shí)能陶冶他們的心境，激發(fā)他們熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活和珍惜生命的熱情。^[3]

作品欣賞