血戰(zhàn)臺兒莊（1986年楊光遠、翟俊杰執(zhí)導的電影）

劇情簡介

血戰(zhàn)臺兒莊[1986年楊光遠、翟俊杰導演電影]

日軍攻克滕縣，又全力向徐州進犯。李宗仁決定扼守要塞臺兒莊，在這里與日軍展開大規(guī)模決戰(zhàn)。他迅速向孫連仲、張自忠、湯恩伯幾個集團軍下達了命令，并做了周密部署。經過與日寇空軍、坦克部隊幾個回合的拼殺，孫連仲部傷亡慘重，三十一師池峰城部張靜波營長又因負傷臨陣脫逃。池峰城激憤之中決定破釜沉舟，決一死戰(zhàn)。他炸掉唯一的退路--運河浮橋，忍痛處決了張靜波。屢遭挫折的日軍改變部署，遂占領了臺兒莊四分之三。但抄后路的湯恩伯卻依然按兵不動，李宗仁以軍法嚴令湯立刻出兵，湯恩伯不得不率部隊從側后向日軍進攻。同時，臺兒莊一線中國守軍全線反擊，日軍磯谷師團陷入重圍。中國軍隊乘勝進擊，全殲日軍于臺兒莊外。第五戰(zhàn)區(qū)司令長官李宗仁向國民軍事委員會發(fā)出電報，臺兒莊大戰(zhàn)告捷^[1]。

角色介紹

李宗仁

演員邵宏來配音

第五戰(zhàn)區(qū)司令長官。自信、樂觀、幽默，臨危不亂、從容不迫、舉重若輕、指揮果斷，恩感并施，善于用將，他久居官場，深諳國民黨、軍閥利害矛盾，但一心以抗日為重，不顧個人得失，敢于抵制蔣介石的壓力，敢于收留被其他戰(zhàn)區(qū)拒絕的川軍，更不懼流言起用受國人誤解的張自忠。

張自忠

演員初國梁配音

國民革命軍第59軍軍長。經歷坎坷，性格深沉堅毅，知恩必報，胸懷豁達，以國家民族大義為重，不計前嫌，主動援助有一槍之仇的龐炳勛部。

池峰城

演員江化霖配音

國民革命軍第31師師長。漚心瀝血指揮戰(zhàn)斗，在戰(zhàn)斗最激烈、最艱苦的時刻，他下令炸掉運河浮橋，切斷唯一的退路，破釜沉舟，決一死戰(zhàn)，更身先士卒，親率敢死隊去奪回陣地。

幕后制作

1965年，在歡迎李宗仁回國的宴會上，周恩來總理向導演成蔭說起可以把李宗仁指揮國民黨雜牌軍取得臺兒莊大捷的事拍成電影。成蔭始終牢記周恩來總理的囑托，但因為“文化大革命”的爆發(fā)，拍攝“臺兒莊大捷”的事情不得不束之高閣。

1984年，導演楊光遠看到了八一電影制片廠的田軍利、費林寫的劇本《血戰(zhàn)臺兒莊》，那個劇本講述張自忠將軍的個人命運，把張將軍安排犧牲于臺兒莊戰(zhàn)役，與史不符，所以被八一廠冷處理。楊光遠卻認為這個題材有開掘的價值。1985年3月，他將劇本推薦給陳敦德。當時，已就任廣西電影制片廠文學部主任的陳敦德決心完成成蔭的遺愿，并取得了廣西壯族自治區(qū)政府領導及黃埔軍校同學會的大力支持。拿到《血戰(zhàn)臺兒莊》的劇本后，他與楊光遠在劇本修改走向甚至影片風格追求方面達成共識。于是，廣西廠從八一廠引進劇本，借楊光遠為導演。根據(jù)成蔭生前所述的周恩來總理的囑托，結合改革開放形勢及廣西的情況，陳敦德希望劇本能改為以李宗仁將軍指揮臺兒莊戰(zhàn)役為主線。1985年6月29日，陳敦德、楊光遠和編劇田軍利、費利取得一致意見，對劇本動“大手術”，把以張自忠個人命運為主線的戲劇性結構改為開放性結構，以紀實性、文獻性故事片樣式，按戰(zhàn)局發(fā)展的線索結構全片，不追求情節(jié)的起伏，而是以大筆觸真實地、樸實地表現(xiàn)歷史。在經過多方研討，《血戰(zhàn)臺兒莊》的電影劇本經過十七次修改后終于定稿。

血戰(zhàn)臺兒莊[1986年楊光遠、翟俊杰導演電影]

該片劇本在創(chuàng)作階段得到了時任國家電影局局長的石方禹和總編室主任鄒士明等人的支持，以及解放軍軍事科學院和當年參戰(zhàn)的鄭洞國、鄭庭笈、覃異之等將軍的協(xié)助，李宗仁原秘書程思遠先生也出任顧問。此后，在一年多的攝制工作中，沒有拍過戰(zhàn)爭片的廣西電影制片廠得到了八一電影制片廠的支持。時任八一電影制片廠的肖穆廠長不但派出楊光遠執(zhí)導，還同意楊導帶去八一廠各方面的主創(chuàng)人員。同時，拍攝工作得到了臺兒莊當?shù)乩习傩盏木薮笾С郑瑫r任濟南軍區(qū)政治委員的遲浩田將軍派部隊參加拍攝。影片的文化部顧問、曾以新聞記者身份親歷“臺兒莊大捷”的荷蘭籍新聞紀錄片電影導演伊文思，也提供了當年戰(zhàn)場的紀錄片《四萬萬中國人民》作為參考文獻，《血戰(zhàn)臺兒莊》中諸如“人梯渡橋”、“運河鏖戰(zhàn)”等許多動人的場景都取材于這部紀錄片的真實鏡頭。

根據(jù)影片的總體藝術構思，導演翟俊杰確定了選演員的六條原則。

1、影片中出現(xiàn)的真實歷史人物必須按照其本人照片去對照演員，要求形神兼?zhèn)洌€得會演戲。

2、由片中人物多為軍人，所以盡量從部隊文藝團體中選演員或挑選具有軍人氣質的演員。

3、片中的主要人物是中日雙方的高級將領，考慮到觀眾的欣賞習慣，要選擇生活閱歷較深的中老年演員扮演，演員年齡可以比角色的年齡適當大一些。

4、盡量物色在銀幕上較少露面然而又有相當藝術功力的演員，給觀眾以新鮮感。

5、該片中其他角色或“知名度”不高的歷史人物，所選演員應是“生活型”和讓人一眼看到就感覺“這就是”的類型。在符合角色身份、性格前提下，高矮、胖瘦、丑俊各有區(qū)別，以達到人各有貌。

6、影片中各種類型的小角色則請一些藝述造詣較高的演員扮演，以達到“眾星托月”之勢。同時也啟用非職業(yè)演員。對于扮演中國守軍和日軍士兵的群眾演員，凡是在前景出現(xiàn)的，前者在拍攝地附近的礦工和農民中去物色，因為當年臺兒莊之戰(zhàn)中的中國軍隊多為莊稼漢出身的西北軍；后者，盡量挑選形似日本人的。

為了使演員盡快接近角色，當演員初到攝制組時，導演讓他們平時一律穿上戲用軍裝，練習國民黨軍隊中特有的立正、行走、敬禮等軍人姿態(tài)，還要求他們盡量曬太陽，以從中尋找戰(zhàn)時軍人的感覺。導演發(fā)現(xiàn)扮演李宗仁的邵宏來由于個人經歷原因民，會下意識地顯出剛氣不足的氣質，他們便有意在日常生活的談話中對邵宏來表現(xiàn)出格外的“客氣”，當眾稱他“李長官”，讓他不知不覺中產生一種“一人之下，萬人之上”的戰(zhàn)區(qū)司令長官的味道。繼而，演員之間在生活中也互稱角色稱謂，以形成一種導演所追求的生活化的“紀實性”表演風格。導演還明確要求演員不要糾結于所謂“體驗”與“體現(xiàn)”、“外在”和“內在”的概念。對于正面角色，導演提出不必著意美化，對于反派也不必有意丑化，特別日軍將領，絕不能搞成“八格牙魯”式的臉譜化。

為增強紀實性，對于日軍將領中對白較多者，導演一律要求他們硬把日語對話記下來，以幫助他們更好地把握人物的自我感覺，同時也便于后期配音時對準口型。

為了以氣勢感染觀眾，把戰(zhàn)爭場面拍得更真實，劇組選擇了業(yè)已搬遷一空的村莊王溝作為拍攝臺兒莊內戰(zhàn)斗的場地。這樣可以根據(jù)需要放開手腳去制造實戰(zhàn)效果。他們還在村子里選擇了一間瓦房加工為關帝廟，作為池峰城的指揮部。化妝組準備了各種“傷疤”供演員使用，服裝組針對槍傷、燒傷、炸傷、刀傷等不同需要進行處理，如用炸藥先炸壞服裝再給演員穿上。

該片開拍消息公開后，劇組收到許多來信，其中云南方面反映要求影片表現(xiàn)滇軍在臺兒莊戰(zhàn)役中的貢獻，不過，由于該片故事截至1938年4月7日日軍被逐出臺兒莊，而滇軍參戰(zhàn)是此以后，所以導演在影片中為白崇禧加了一句臺詞表示滇軍六十軍作為預備隊正在途中。

在拍日軍屠殺村民的戲時，劇情需要一組老奶奶痛哭的鏡頭，為了啟發(fā)群演，導演翟俊杰和老人聊了一個多鐘頭，當把她說得失聲痛哭起來時，導演馬上讓攝影機進行搶拍。后期配音，他請來北影的陳立中，因為陳立中略帶口音的語言與畫面上的老人形象十分吻合。

扮演磯谷廉介的演員董驥在拍攝時刻苦練習日語對白，講得十分流利，被劇組稱“活鬼子”。

在拍攝結尾“血肉長城”的鏡頭時，劇組用了七八百個戰(zhàn)士扮演尸體，有的戰(zhàn)士因需要頭朝下倒懸在城墻上，一拍一整天，結果懸出了鼻血。而開拍時，在場的人們幾乎都帶入了當年的情景，哭得拍不下去，是導演再三下令，攝制組才忍住淚拍完了這場戲。

1985年夏末，李宗仁將軍的兒子李幼鄰得知《血戰(zhàn)臺兒莊》拍攝的消息后，馬上從美國趕回大陸探親，要求觀看《血戰(zhàn)臺兒莊》。雖然當時影片還在后期制作中，但經國家電影局的領導批準，廣西廠給李幼鄰放映了《血戰(zhàn)臺兒莊》的“對白雙片”（即沒有音樂剪輯合成的樣片。

獲得榮譽

海報

社會影響

1986年4月，《血戰(zhàn)臺兒莊》在香港舉行首映式。影片引起臺灣方面注意。臺灣中央社在香港的負責人謝忠侯找到新華社香港分社的負責人，要求提供一盤拷貝給當時中國臺灣地區(qū)領導人蔣經國觀看。在得到了中共中央批示同意后，廣西電影制片廠復制了一盤錄影帶，通過新華社送給謝忠侯。觀看完該片后，蔣經國察覺到大陸對臺灣的政策有所調整，認為臺灣方面也應相應作出調整。不久后，蔣經國決定同意開放國軍老兵回大陸探親。

演職員表