余華（中國當(dāng)代作家）

人物經(jīng)歷

1960年4月3日中午，出生于浙江省立杭州醫(yī)院（現(xiàn)為浙江省中醫(yī)院）。

1962年，由于父親工作調(diào)動，全家遷至海鹽縣。

1967年至1977年，先后就讀于海鹽縣向陽小學(xué)、海鹽中學(xué)，在此期間他通過海鹽縣圖書館的書籍、街道上的大字報等培養(yǎng)了對文學(xué)的興趣。

1977年，參加文革后的首次高考，落榜。

1978年3月，由父母安排進入海鹽縣武原鎮(zhèn)衛(wèi)生院當(dāng)牙科醫(yī)生。由于向往海鹽縣文化館的工作，19歲的余華開始嘗試寫作。

1979年，赴寧波進修口腔科，期間接觸到川端康成的作品，對他的早期創(chuàng)作產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用。

1980年至1982年，除上班外的所有時間幾乎都用于閱讀和寫作。

1983年1月，在《西湖》雜志第1期發(fā)表短篇小說《第一宿舍》；12月，在當(dāng)時影響較大的《青春》雜志發(fā)表短篇小說《鴿子，鴿子》，隨后借調(diào)到海鹽縣文化館工作。

1984年1月，在《北京文學(xué)》發(fā)表短篇小說《星星》，隨后又在該刊發(fā)表《竹女》《月亮照著你，月亮照著我》等短篇小說，其中《星星》獲得當(dāng)年的《北京文學(xué)》獎；5月，在《東?！冯s志發(fā)表短篇小說《男兒有淚不輕彈》；8月，正式調(diào)入海鹽縣文化館。

1987年，在《北京文學(xué)》發(fā)表短篇小說《十八歲出門遠行》和《西北風(fēng)呼嘯的中午》，同時又在《收獲》雜志發(fā)表《四月三日事件》和《一九八六年》，從此確立了自己在中國先鋒作家中的地位；同年2月，赴北京魯迅文學(xué)院參加文學(xué)講習(xí)班的學(xué)習(xí)。

1988年，發(fā)表《現(xiàn)實一種》《世事如煙》等短篇小說作品；同年9月，進入魯迅文學(xué)院和北京師范大學(xué)聯(lián)合舉辦的創(chuàng)作研究生班學(xué)習(xí)，期間與莫言、劉毅然等同班學(xué)習(xí)。在魯迅文學(xué)院讀書期間，開始廣泛接觸包括馬爾克斯、威廉·福克納、胡安·魯爾福等大量現(xiàn)代作家的作品，并陸續(xù)創(chuàng)作了一大批先鋒式的中短篇小說。

1989年4月，受山東電視臺邀請，與劉毅然等作家班同學(xué)數(shù)人一起穿越西部，沿途考察了新疆、甘肅、青海和西藏等地，為山東電視臺撰寫《穿越西部》專題片；9月，在《上海文論》發(fā)表論文《虛偽的作品》。此外，還在《鐘山》《北京文學(xué)》《人民文學(xué)》等雜志分別發(fā)表了《此文獻給少女楊柳》《往事與刑罰》《鮮血梅花》等一批具有先鋒意味的中短篇小說；年底，調(diào)入嘉興市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會，為雜志《煙雨樓》做編輯。

1990年，通過作家出版社出版了第一部小說集《十八歲出門遠行》。除讀書之外，還開始了第一部長篇小說《在細(xì)雨中呼喊》的寫作。年底，研究生班畢業(yè)，獲得文學(xué)碩士學(xué)位后回到嘉興繼續(xù)創(chuàng)作。

1991年，第二部小說集《偶然事件》出版；同年，在《收獲》雜志發(fā)表個人首部長篇小說《在細(xì)雨中呼喊》。

1992年，受聘為浙江文學(xué)院合同制作家，聘期約為一年；同年，在《收獲》雜志發(fā)表長篇小說《活著》，該書講述了在大時代背景下，徐福貴的人生和家庭不斷經(jīng)受著苦難，到了最后所有親人都先后離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命。該書后被譯為法語、英語、日語、韓語、德語、意大利語等多種語言發(fā)行。

1993年8月，調(diào)離嘉興市文聯(lián)，并定居北京，開始職業(yè)寫作。

1994年，余華的作品陸續(xù)以各種語種被廣泛譯介到其它國家，其長篇小說改編的電影《活著》獲得第47屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎。

1995年，創(chuàng)作的長篇小說《許三觀賣血記》在《收獲》雜志發(fā)表，該書講述了在20世紀(jì)五六十年代的中國，許三觀作為一家之長為生活所迫，一次次賣血，但最后當(dāng)他想為自己賣一次血來換一頓豬肝吃時，血站卻不再接受他的血；同年，發(fā)表《我沒有自己的名字》《黃昏里的男孩》等短篇小說。

1997年，應(yīng)汪暉之約，開始為《讀書》雜志創(chuàng)作隨筆。

1998年6月，憑借長篇小說《活著》獲得意大利文學(xué)最高獎——格林扎納·卡佛文學(xué)獎。

1999年，應(yīng)李小林和程永新之約，為《收獲》雜志寫作音樂隨筆；同年，出版隨筆集《我能否相信自己》，包括二十三篇閱讀和音樂隨筆；同年5月，前往美國，開展為期一個月的訪問；6月，赴韓國訪問。

2000年5月，參加意大利都靈書展，并應(yīng)德國出版社之邀在奧地利和德國進行巡回朗讀會；5月30日，中文在線網(wǎng)站成立，以作品入股，加盟網(wǎng)絡(luò)新文化運動；10月，應(yīng)韓國民族文學(xué)作家會議邀請，訪問韓國；同年，華藝出版社出版了余華的隨筆集《內(nèi)心之死》和《高潮》。

2001年，參加澳大利亞悉尼文學(xué)節(jié)和愛爾蘭都柏林作家節(jié)。

2002年，英文版小說集《往事與刑罰》獲得澳大利亞詹姆斯·喬伊斯基金會頒發(fā)的年度懸念句子文學(xué)獎；9月，赴德國參加柏林文學(xué)節(jié)活動；11月，赴上海參加巴金99周歲和《收獲》雜志45周年慶祝活動。

2003年，蘭登書屋推出的英文版《許三觀賣血記》獲美國巴恩斯·諾貝爾新發(fā)現(xiàn)圖

余華生活照

2004年2月，應(yīng)邀在柏克萊加州大學(xué)開設(shè)關(guān)于魯迅的文學(xué)講座；3月，前往巴黎參加第二十四屆法國書展，期間法國文化部長授予余華法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章。10月因心臟早搏，被迫休息了一個多月。

2005年8月，推出長篇小說《兄弟》的上部，該小說講述了小鎮(zhèn)重組家庭中的兩兄弟李光頭和宋鋼在二十世紀(jì)六七十年代和改革開放初期所經(jīng)歷的種種磨難；同年，獲得第四屆中華圖書特殊貢獻獎。

2006年3月，推出小說《兄弟》的下半部，因為該書極端現(xiàn)實主義的寫作，曾在中國引起巨大的爭議，并因"趣味低下"落選第七屆茅盾文學(xué)獎。

2008年5月，出版《沒有一條道路是重復(fù)的》《溫暖和百感交集的旅程》等隨筆集；10月，憑借小說《兄弟》獲得第一屆法國國際信使外國小說獎。^[2]

2010年5月，參加耶路撒冷國際文學(xué)節(jié)；12月，獲得騰訊星光大典年度最具影響力微博獎項。同年，出版散文隨筆集《十個詞匯里的中國》。

2013年6月，發(fā)表長篇小說《第七天》，該書用荒誕的筆觸和意象講述了一個普通人死后的七日見聞；9月，出版關(guān)于音樂的隨筆集《間奏：余華的音樂筆記》。

2014年，成為北京師范大學(xué)駐校作家；同年4月，憑借小說《第七天》獲得第十二屆華語文學(xué)傳媒大獎年度杰出作家大獎。

2015年1月，出版首部雜文集《我們生活在巨大的差距里》，該書的大部分文章為即興創(chuàng)作。

2018年1月，憑借小說《活著》獲得作家出版社超級暢銷獎；7月，通過譯林出版社出版雜文集《我只知道人是什么》，該書講述了余華的生活體驗和創(chuàng)作心得。

2019年，受聘為北京師范大學(xué)教授。

2021年2月，出版八年來的首部長篇小說《文城》，該書以清末民初為時代背景，從不同視角講述了林祥福、紀(jì)小美等各色人物的顛沛起伏。這部新作即將由新經(jīng)典·北京十月文藝出版社出版。^[3]9月19日,出演的紀(jì)錄片《一直游到海水變藍》在中國大陸上映。^[7]

2022年2月22日晚，歌手李健新歌線上音樂會舉行，余華現(xiàn)身音樂會。^[9]9月8日晚，參加的由《收獲》雜志與收獲App聯(lián)合發(fā)起的線上文學(xué)漫談活動“無界文學(xué)夜”在微信視頻號播出。^[12]9月10日，出演的電影《無負(fù)今日》在中國大陸網(wǎng)絡(luò)上映。^[15]11月10日，參加的節(jié)目《2022悅讀之夜》在京東視頻號直播。^[16]

個人生活

余華出生于浙江省立杭州醫(yī)院，他的父親華自治是一位山東人，部隊轉(zhuǎn)業(yè)后在浙江省防疫大隊工作。他的母親余佩文則是紹興人，是當(dāng)時浙江醫(yī)院手術(shù)室的護士長。余華還有一位哥哥名叫華旭。

1985年3月，26歲的余華與當(dāng)時的海鹽縣文化館文秘干部潘銀春結(jié)婚。

1991年8月，兩人離婚。

1992年，與作家班同學(xué)陳虹結(jié)婚，余華認(rèn)為陳虹對自己后來的創(chuàng)作產(chǎn)生了非常重要的影響。

1993年8月27日，兒子余海果出生。

社會任職

2021年12月，余華當(dāng)選為中國作協(xié)第十屆全委會委員。^[8]

2022年4月，任海鹽縣文化大使。^[10]

個人作品

創(chuàng)作特點

余華小說所刻畫的苦難世界中，人們在生存困境和精神異化的雙重壓迫下，呈現(xiàn)

余華畫像

對自然災(zāi)害和事故、犯罪等人為禍亂的描寫經(jīng)常出現(xiàn)在余華的作品中，比如《許三觀賣血記》中水災(zāi)帶來了饑荒之年、《活著》中福貴身邊的親人接連去世、《兄弟》（上）更是寫出了文革時期人的精神異化，以及普通老百姓所遭受到的迫害。余華把天災(zāi)當(dāng)作故事的敘述背景或者一種意象來表現(xiàn)，這些自然災(zāi)害雖然都給人們帶來了深重的苦難，但并不是表達的重點，而是意在凸顯人性的流露與荒誕的現(xiàn)實。余華小說中塑造的人物除了受到外界天災(zāi)人禍帶來的摧殘外，還要飽嘗“精神苦難”的折磨，比如《現(xiàn)實一種》中的兩兄弟被復(fù)仇的欲望所驅(qū)使等，他通過描摹人性的罪惡和人對欲望無止境的追求，呈現(xiàn)出“精神苦難”對人的腐蝕和由此帶來的無邊的苦難，體現(xiàn)出對人生存境遇一以貫之的關(guān)注，同時也流露出對人類靈魂丑惡角落的反思和批判意識。

宿命以神秘的力量牽引著余華小說中人物的生死遭際。余華通過對宿命現(xiàn)象的大量演繹揭露了宿命的淵源和內(nèi)涵，當(dāng)人的欲望、罪惡、貧瘠和荒誕成為無以掙脫的命運枷鎖時，如何實現(xiàn)對宿命的超越成為亟待解決的問題。首先，宿命的輪回性和神秘性以及人類被宿命裹挾的絕望感，在余華小說中有比較突出的呈現(xiàn)。從創(chuàng)作《十八歲出門遠行》，以一個未成年人的視角，開啟了對“宿命”的首次出逃，再到《世事如煙》《難逃劫數(shù)》《命中注定》《死亡敘述》《偶然事件》《鮮血梅花》等小說作品，都閃現(xiàn)著宿命的神秘色彩。其次，余華的作品中呈現(xiàn)著濃厚的宿命意識，通過人物異化的性格或荒誕的命運得到了充分的演繹。從家庭倫理到社會景觀，寓親情、愛情、友情于一體，融合了中國傳統(tǒng)文化的倫理綱常和價值判斷，人物往往在某種不可抑制的力量面前屈于被動，走向各自的命途。而余華在創(chuàng)作時也常陷入對常理的質(zhì)疑，以及對現(xiàn)實虛妄感的一種無力，“眼前的一切都像事先已經(jīng)安排好，在某種隱藏的力量指使下展開其運動”，而最終導(dǎo)致“必然的因素已不再統(tǒng)治我，偶然的因素則異?；钴S起來”，這種偶然因素，其實就是指必然因素指使下展開運動的另一隱藏空間，即神秘的虛幻空間，正如他在《世事如煙》《此文獻給少女楊柳》中所創(chuàng)建的一個虛無縹緲的“煙”鎮(zhèn)，這個世界有著自身的規(guī)律，體現(xiàn)著命運的主導(dǎo)之勢。足以可見，不論是在創(chuàng)作過程中還是作品現(xiàn)象里，余華一直被這種“宿命感”裹挾著。

余華在進行小說創(chuàng)作時不斷從音樂作品中汲取營養(yǎng)，用音樂語言特點來豐富自己的小說創(chuàng)作，從而使自己的小說語言充滿了音樂節(jié)奏與韻律，句子韻味十足、朗朗上口，這與余華的音樂素養(yǎng)、音樂愛好等有著密切的聯(lián)系。如小說《在細(xì)雨中呼喊》中“我跟在村里幾個孩子后面奔跑，腳下是松軟的泥土與迎風(fēng)起舞的青草”，其中的“跑”“草”就是押韻，使語言敘述體現(xiàn)出一種婉轉(zhuǎn)跌宕的回環(huán)美。在余華小說中，依稀、迷茫、抖擻、蕩漾、軟綿綿、亂糟糟、急匆匆、興致勃勃、氣喘吁吁等節(jié)奏感強且富有聲律美的詞語比比皆是。如《愛情故事》中，“男孩此刻不再怒氣沖沖……他顯得越來越憂心忡忡”，句子中的“沖沖”“忡忡”均是疊音詞，怒氣沖沖、憂心忡忡平仄相對，體現(xiàn)出一種音律美。話語重復(fù)是余華非常偏愛的敘述方式，他從音樂作品中獲得了文學(xué)創(chuàng)作的靈感，如在小說《許三觀賣血記》中，一樂與許玉蘭的對話中多次使用“我不愿意”來表達一樂的思想情感。話語重復(fù)也是余華刻畫人物性格特征、心理變化的重要方法，通過重復(fù)語言手法的巧妙運用實現(xiàn)語言表達的集中、簡練。

余華小說的語言幽默是極端反差中的灰色幽默，是一種零度情感敘述，這種幽默常常能收到出奇制勝的表達效果。首先，余華小說主要通過上下文、情景等展現(xiàn)一種虛化的幽默。如《兄弟》中“他的顧客源源不斷，始終是求大于供，而且還有回頭客”。如果僅僅從表層含義理解，讀者肯定會認(rèn)為“他”是做生意的，生意興隆，顧客較多，但是聯(lián)系上下文以后就會知道：李光頭在廁所里偷看了林紅的屁股，就有人請李光頭吃飯，請李光頭講關(guān)于林紅屁股的故事，從此以后李光頭的客戶就源源不斷。語境是人物活動的時間與場合、參與者的身份與心態(tài)、文本的話題與內(nèi)容，余華總是通過特定的情景來制造語言幽默。如小說《兄弟》中，“這就叫此處無聲勝有聲，這可是藝術(shù)的最高境界啊！”這句話的語境是：趙詩人請李光頭講林紅屁股的事情，李光頭說：“看到林紅屁股的時候什么聲音也沒有聽到”，這時趙詩人就發(fā)出了以上感慨?？梢?，只有將句子放到真實的語境中，才能理解這種不和諧產(chǎn)生的幽默。此外，余華小說常使用時代語境與民族文化傳統(tǒng)語境來制造幽默。如《活著》中，隊長對“我”說，這塊鋼鐵可以制造三顆炮彈，這三顆炮彈都打向臺灣，一顆打到蔣介石的飯桌上，另一顆打到蔣介石的床上。這段話的故事背景是“大煉鋼鐵”時期家家戶戶都將家中的鐵鍋砸了去煉鋼鐵，通過這段無知可笑的對話顯示了時代的荒唐、滑稽。

獲得榮譽

人物評價

當(dāng)代著名作家---余華生活照片

中國作家網(wǎng)：

南方網(wǎng)

導(dǎo)演

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作家莫言：

吳義勤

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作家

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