晚熟的人（莫言創(chuàng)作的長篇小說）

內(nèi)容簡介

“根植鄉(xiāng)土，小心聆聽四面風雨；塑造典型，大膽挪借八方音容。從《紅高粱》到《晚熟的人》，從歷史深處步入現(xiàn)實百態(tài)，自開天辟地臻于氣象萬千?！?sup class="baike-reference">[2]

2021年4月8日，莫言名作《晚熟的人》有聲劇獨家上線京東讀書。^[4]

創(chuàng)作背景

莫言自獲諾貝爾文學獎八年來，一直在創(chuàng)作，或者在為創(chuàng)作做準備。2017年，莫言發(fā)表散文《馬的眼鏡》，他在文中披露了他文學領(lǐng)地的緣起與師承，隨后陸續(xù)在《收獲》《人民文學》《十月》《花城》等文學刊物發(fā)表了多篇小說、詩歌和劇本。而《晚熟的人》收錄的便是莫言在他獲獎的八年前后創(chuàng)作的十二部中短篇小說，都是莫言說給大家的“新故事”，依然取材自“故鄉(xiāng)人事”，但面貌全新——聚焦當下，融入對于時代新生問題的觀察與思考。^[5]

人物介紹

武功

《斗士》中的武功，是一個“睚眥必報的兇殘的弱者”，堪稱“當代阿Q”。武功“家庭出身不好，連個老婆都討不上，相貌也是招人惡”，在那個年代，一個“出身不好”就決定了在人群里的地位，更何況長得又丑，說話聲音不男不女，連“我”這個堂弟都沒有好感，可想而知，外人對他的歧視。武功是一個弱者，他被子侄眾多出身良好的方明德濫用私刑，又差點被強取豪奪。可是文中的武功卻是無賴兇狠的，誰要是惹了他，他會一輩子和這個人糾纏，各種下作手段都用上。^[6]

馬秀美

在《等待摩西》中，村里最漂亮的姑娘馬秀美，不顧輩分的差異和已有婚約的身份，不顧別人的恥笑與家人的反對，嫁給了自己喜歡的男人柳衛(wèi)東。為此，她付出了沉重代價：被父母攆出家門，與丈夫搭個棚子過日子，不久就變得“目光悲涼，頭發(fā)蓬亂，身上散發(fā)著爛菜葉子的氣味”。后來，她丈夫成了東北鄉(xiāng)首富，據(jù)說在外面有了一個家，但她卻并不懷疑丈夫。再后來，她丈夫莫名其妙失蹤了，雖然她曾懷疑“難道就因為我第二胎又生了個女兒，他就撇下我們不管了嗎？”但她依然相信丈夫，苦苦等待著他的歸來。失蹤35年后，丈夫終于回來了，她無怨無悔，依然接納了他，且成了幸福的女人：“身體發(fā)福，面色紅潤，新染過的頭發(fā)黑得有點妖氣，眼睛里閃爍著的是幸福女人的光芒”。雖然，對馬秀美將其青春、生命與命運寄托在丈夫身上的做法，小說是有所反思與批判的，但她對愛情的信仰與忠誠，對婚姻的堅守與執(zhí)著，則得到了作者的認同與贊美。這樣，她對丈夫摩西的等待行為，就成為美好人性與健康生命的一種隱喻：超越了愛情與婚姻，暗示了人性與生命中的真善美力量。

孫敬賢

《地主的眼神》中的人物。孫敬賢雖為地主，卻是一個被欺壓的弱者。被劃為地主后，孫敬賢參加勞動改造，無端被打。由于“我”的作文，他天天挨批斗，差點把命搭上。施加在他身上的懲罰顯然是不合理的，但拋開地主身份，他的確也不是一個好人。他不僅裝病逃避勞動，而且把兒子兒媳攆出家門，還讓兒媳把奶水擠給他喝。孫敬賢這樣的弱者，讓人既同情又痛恨。

張二昆

《天下太平》里的張二昆是一個新式的鄉(xiāng)村管理者，他有正義感，也有手腕和魄力，為農(nóng)民辦了不少實事。盡管他身上也滲透著地痞流氓的氣質(zhì)，甚至有權(quán)錢交易的嫌疑，但從總體上看，張二昆還算是一個為人民謀福祉的富有實干精神的好官，未來的農(nóng)村需要這樣的新型村官。

作品目錄

作品影響

衍生作品

2021年4月8日，莫言名作《晚熟的人》有聲劇獨家上線京東讀書。京東圖書邀請國家級配音演員、演播家王明軍和小曾，從聲音的角度，高度還原莫言筆下的故鄉(xiāng)。

作品評價

“《晚熟的人》中，莫言根植鄉(xiāng)土，聆聽四面風雨，塑造典型，挪借八方音容，用十二個故事講述獲諾獎后的里里外外。十二個故事有喜有悲，有荒誕有現(xiàn)實，從上個世紀到當下社會，從歷史深處步入現(xiàn)實百態(tài)，壁立千仞，氣象萬千。這一次，莫言將筆觸延伸得很長、很遠，但距離你我又是如此的緊密、親近?！保ㄐ吕俗x書評）

《晚熟的人》所呈現(xiàn)出的作家個人美學訴求上的新變化與其寫作方式上的新方法尤為引人注目，特別是小說中的鄉(xiāng)土人物形象隨著新的時代圖景變革而達成的“精神變格”讓獨屬于莫言的人物形象譜系有了新的延展空間，同時作家在塑造形象時加強了對諸多人物以及包括對“莫言”這一文學形象的內(nèi)在性審思，進一步提升了其建構(gòu)人物的多重可能性。敘事風格與結(jié)構(gòu)營造上的新變則有賴于作家吸收了一些屬于中國傳統(tǒng)美學場域中的方法，特別是對“留白”與“造境”這兩種藝術(shù)手段的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，使得《晚熟的人》呈現(xiàn)出莫言小說世界中美學風格的新變化，而在這種變化中我們隱約可捕捉其暗含的屬于莫言也屬于當代文學的具有超越性的新的小說美學意味。作家對“高密東北鄉(xiāng)”這一文學高地的不斷重返似乎在提示我們百年中國新文學視野中的鄉(xiāng)土故事依然作為一種敘事基點牢牢占據(jù)著當代作家們的創(chuàng)作生命，鄉(xiāng)土中國的現(xiàn)代性言說可能依然豐盛而又茂密，不絕如縷。（謝騰飛評）^[8]

《晚熟的人》最觸動我的，是那個叫‘莫言’的，貫穿始終。那個人，也獲得諾獎，也是一個作家，既享受著盛名，也為此所累。（中國作家協(xié)會副主席李敬澤評）^[10]

《晚熟的人》在莫言的創(chuàng)作中有著非常特殊的地位，這部作品中有很多人物仿佛就生活在我們身邊，因此許多讀者在讀這本書的時候會感到非常的親切?！锻硎斓娜恕穾淼模€是我們熟悉的那個講故事的人。只不過這個講故事的人現(xiàn)在不僅講歷史，也講當下，而且在他講的故事里非常有主體意識地把自己也作為一個人物放進了故事當中。（人民文學出版社總編輯應紅評）^[11]

莫言通過不斷地還鄉(xiāng)書寫，不斷地激活童年、少年、青年時期的記憶和現(xiàn)實參照，他之前的小說從不規(guī)避鄉(xiāng)村當中的各種問題、各種弊端，而到《晚熟的人》，他寫了一個正在重構(gòu)或者正在轉(zhuǎn)型，當然也有一些新的希望的鄉(xiāng)村。（首都師范大學文學院教授張志忠評）^[11]

在這部新作中既看到標準的莫言，很濃烈，油畫版的。同時，我也讀到了簡單、線條版的莫言。莫言以前寫小說不用線條，就是大色塊往上堆。所以，我很欣喜：在老莫言之外，又跑出一個新莫言。（當代作家畢飛宇評）^[10]

作品鑒賞

主題思想

社會批判

《晚熟的人》中的故鄉(xiāng)不是停滯不前的歷史客體，而是日新月異的、沸騰著的歷史主體。改革開放以來，農(nóng)村的發(fā)展變革從未停歇。《晚熟的人》中的農(nóng)民，不像魯迅小說中的農(nóng)民那樣保守僵化，他們隨著時代發(fā)展轉(zhuǎn)換自己的身份，更新自己的觀念，不斷與時俱進。但是盡管經(jīng)濟繁榮、社會進步給人們帶來了巨大的機遇，拜金逐利、虛偽欺詐等人性弊病也在時代發(fā)展的過程中滋生。《晚熟的人》中就揭露了一系列的社會亂象，塑造了一批在時代大潮中興風作浪的人：蔣二借莫言獲獎的機會成立了高密東北鄉(xiāng)地龍文化公司，通過利用各種政策漏洞大發(fā)其財；同樣作為鄉(xiāng)村企業(yè)家的袁武開辦養(yǎng)豬場，排放污水，污染環(huán)境，還為了牟利用藥物把豬催熟；無德無才的金希普利用人們對文學的推崇和對詩人的尊重，以文學為幌子信口開河、招搖撞騙，弄得很多人信以為真，還騙走了寧賽葉的兩萬塊錢；覃桂英則將“階級斗爭”的思想沿用到了新時代，在互聯(lián)網(wǎng)上充當公知，發(fā)動水軍，操縱輿論。莫言把人物放在新的時代特征中去寫，寫出社會大變革中變質(zhì)的人性和膨脹的欲望，使得《晚熟的人》的人物塑造更具有當代性。

藝術(shù)特色

敘事特色

《晚熟的人》既有沿襲，也有創(chuàng)新，但整體上并未脫離莫言獨特的創(chuàng)作機制。一是對魔幻現(xiàn)實主義中西合璧的延續(xù)。在沿襲先鋒文學元敘事模式的基礎(chǔ)上，采用多重視角，對文本歷時性進行解構(gòu)，也完成了另類的真實性還原。最為重要的是，既有西方印象派痕跡，又有中國白描元素，是在魔幻現(xiàn)實主義的中西合璧中實現(xiàn)共通。二是對人性思考的母題堅守。莫言始終強調(diào)自己是一個講故事的人，《晚熟的人》無疑傳承了這一優(yōu)秀傳統(tǒng)，在故事書寫與人物塑造中時刻伴隨著人性的思考。在《晚熟的人》每篇小說的故事中，幾乎所有人物都有著“邏輯自洽”的荒唐言語，但小說中的“莫言”在與他們的交際中，所表現(xiàn)的態(tài)度也十分模糊，而這也是現(xiàn)實中莫言對現(xiàn)代社會不確定性的思考與回應?！锻硎斓娜恕分?，所有的故事都是開放性的，故事背后蘊含的深層提問，遠比故事本身更為深刻。莫言敏銳地審視著這個時代，通過善與惡、真與假、美與丑的文本呈現(xiàn)，引發(fā)讀者共鳴、共情，這也是其作品最大的魅力所在。

空間性特點

空間性的特點是《晚熟的人》一大特色，使得短篇小說在有限的篇幅中展示出人物復雜的生命體驗。在篇幅較短的《澡堂與紅床》中，澡堂與紅床作為主要空間與次要空間，一個在明面上一個卻在暗地里。澡堂是一個時代的特征，不僅僅只是一種空間存在，更作為一種時間標識物而存在著。將兩者區(qū)分開來看，兩者表現(xiàn)的具有極大的不同，空間里的人、空間里的景，空間所代表的文化內(nèi)涵都形成諷刺性的對比。澡堂代表著一種享樂主義，這里面經(jīng)常出入的是一些所謂的上層人士，比如老板、領(lǐng)導等，而紅床邊卻是失足的少女。同樣的社會，同樣的時代造就了他們彼此之間不同的命運：老板在享樂，紅床邊的婦女卻看不到未來。雙方的經(jīng)歷形成了鮮明的對比，也蘊含著極大的矛盾。作家以“我”的視角審視了兩種空間里差異極大的人。在繁華與精致的身影背后，變與不變的矛盾、復雜與平靜的爭執(zhí)、進步與落后的辯論始終存在，與高速發(fā)展的經(jīng)濟奇跡一同構(gòu)成了不適應、不平衡的迷茫的社會空間。^[7]

獲得榮譽

出版信息

2020年8月，《晚熟的人》由人民文學出版社首次出版。

作者簡介

莫言，本名管謨業(yè)，1955年2月17日出生于山東省濰坊市高密市東北鄉(xiāng)文化發(fā)展區(qū)大欄平安村，中國當代作家。

莫言

1981年，發(fā)表處女作短篇小說《春夜雨霏霏》??。1985年，因發(fā)表中篇小說《透明的紅蘿卜》而一舉成名。1986年，在《人民文學》雜志發(fā)表小說《紅高粱》引起文壇轟動。1987年，擔任電影《紅高粱》編劇。1988年，發(fā)表長篇小說《天堂蒜薹之歌》。1989年，出版長篇小說《食草家族》。1993年，出版長篇諷刺小說《酒國》。1996年，出版長篇小說《豐乳肥臀》。1999年，出版長篇小說《紅樹林》。2001年，出版長篇小說《檀香刑》。2003年，出版長篇小說《四十一炮》。2006年，出版長篇小說《生死疲勞》。2009年，出版長篇小說《蛙》??。2011年，憑借《蛙》獲得茅盾文學獎。2012年，獲得諾貝爾文學獎。2016年，當選中國作家協(xié)會第九屆全國委員會副主席。2019年，創(chuàng)作小說《等待摩西》??。2019年，長篇小說《紅高粱家族》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”??。2020年7月31日，出版中短篇小說集《晚熟的人》??。