晚熟的人（莫言創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)）

內(nèi)容簡(jiǎn)介

“根植鄉(xiāng)土，小心聆聽(tīng)四面風(fēng)雨；塑造典型，大膽挪借八方音容。從《紅高粱》到《晚熟的人》，從歷史深處步入現(xiàn)實(shí)百態(tài)，自開(kāi)天辟地臻于氣象萬(wàn)千?！?sup class="baike-reference">[2]

2021年4月8日，莫言名作《晚熟的人》有聲劇獨(dú)家上線京東讀書(shū)。^[4]

創(chuàng)作背景

莫言自獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)八年來(lái)，一直在創(chuàng)作，或者在為創(chuàng)作做準(zhǔn)備。2017年，莫言發(fā)表散文《馬的眼鏡》，他在文中披露了他文學(xué)領(lǐng)地的緣起與師承，隨后陸續(xù)在《收獲》《人民文學(xué)》《十月》《花城》等文學(xué)刊物發(fā)表了多篇小說(shuō)、詩(shī)歌和劇本。而《晚熟的人》收錄的便是莫言在他獲獎(jiǎng)的八年前后創(chuàng)作的十二部中短篇小說(shuō)，都是莫言說(shuō)給大家的“新故事”，依然取材自“故鄉(xiāng)人事”，但面貌全新——聚焦當(dāng)下，融入對(duì)于時(shí)代新生問(wèn)題的觀察與思考。^[5]

人物介紹

武功

《斗士》中的武功，是一個(gè)“睚眥必報(bào)的兇殘的弱者”，堪稱“當(dāng)代阿Q”。武功“家庭出身不好，連個(gè)老婆都討不上，相貌也是招人惡”，在那個(gè)年代，一個(gè)“出身不好”就決定了在人群里的地位，更何況長(zhǎng)得又丑，說(shuō)話聲音不男不女，連“我”這個(gè)堂弟都沒(méi)有好感，可想而知，外人對(duì)他的歧視。武功是一個(gè)弱者，他被子侄眾多出身良好的方明德濫用私刑，又差點(diǎn)被強(qiáng)取豪奪?？墒俏闹械奈涔s是無(wú)賴兇狠的，誰(shuí)要是惹了他，他會(huì)一輩子和這個(gè)人糾纏，各種下作手段都用上。^[6]

馬秀美

在《等待摩西》中，村里最漂亮的姑娘馬秀美，不顧輩分的差異和已有婚約的身份，不顧別人的恥笑與家人的反對(duì)，嫁給了自己喜歡的男人柳衛(wèi)東。為此，她付出了沉重代價(jià)：被父母攆出家門(mén)，與丈夫搭個(gè)棚子過(guò)日子，不久就變得“目光悲涼，頭發(fā)蓬亂，身上散發(fā)著爛菜葉子的氣味”。后來(lái)，她丈夫成了東北鄉(xiāng)首富，據(jù)說(shuō)在外面有了一個(gè)家，但她卻并不懷疑丈夫。再后來(lái)，她丈夫莫名其妙失蹤了，雖然她曾懷疑“難道就因?yàn)槲业诙ビ稚藗€(gè)女兒，他就撇下我們不管了嗎？”但她依然相信丈夫，苦苦等待著他的歸來(lái)。失蹤35年后，丈夫終于回來(lái)了，她無(wú)怨無(wú)悔，依然接納了他，且成了幸福的女人：“身體發(fā)福，面色紅潤(rùn)，新染過(guò)的頭發(fā)黑得有點(diǎn)妖氣，眼睛里閃爍著的是幸福女人的光芒”。雖然，對(duì)馬秀美將其青春、生命與命運(yùn)寄托在丈夫身上的做法，小說(shuō)是有所反思與批判的，但她對(duì)愛(ài)情的信仰與忠誠(chéng)，對(duì)婚姻的堅(jiān)守與執(zhí)著，則得到了作者的認(rèn)同與贊美。這樣，她對(duì)丈夫摩西的等待行為，就成為美好人性與健康生命的一種隱喻：超越了愛(ài)情與婚姻，暗示了人性與生命中的真善美力量。

孫敬賢

《地主的眼神》中的人物。孫敬賢雖為地主，卻是一個(gè)被欺壓的弱者。被劃為地主后，孫敬賢參加勞動(dòng)改造，無(wú)端被打。由于“我”的作文，他天天挨批斗，差點(diǎn)把命搭上。施加在他身上的懲罰顯然是不合理的，但拋開(kāi)地主身份，他的確也不是一個(gè)好人。他不僅裝病逃避勞動(dòng)，而且把兒子兒媳攆出家門(mén)，還讓兒媳把奶水?dāng)D給他喝。孫敬賢這樣的弱者，讓人既同情又痛恨。

張二昆

《天下太平》里的張二昆是一個(gè)新式的鄉(xiāng)村管理者，他有正義感，也有手腕和魄力，為農(nóng)民辦了不少實(shí)事。盡管他身上也滲透著地痞流氓的氣質(zhì)，甚至有權(quán)錢(qián)交易的嫌疑，但從總體上看，張二昆還算是一個(gè)為人民謀福祉的富有實(shí)干精神的好官，未來(lái)的農(nóng)村需要這樣的新型村官。

作品目錄

作品影響

衍生作品

2021年4月8日，莫言名作《晚熟的人》有聲劇獨(dú)家上線京東讀書(shū)。京東圖書(shū)邀請(qǐng)國(guó)家級(jí)配音演員、演播家王明軍和小曾，從聲音的角度，高度還原莫言筆下的故鄉(xiāng)。

作品評(píng)價(jià)

“《晚熟的人》中，莫言根植鄉(xiāng)土，聆聽(tīng)四面風(fēng)雨，塑造典型，挪借八方音容，用十二個(gè)故事講述獲諾獎(jiǎng)后的里里外外。十二個(gè)故事有喜有悲，有荒誕有現(xiàn)實(shí)，從上個(gè)世紀(jì)到當(dāng)下社會(huì)，從歷史深處步入現(xiàn)實(shí)百態(tài)，壁立千仞，氣象萬(wàn)千。這一次，莫言將筆觸延伸得很長(zhǎng)、很遠(yuǎn)，但距離你我又是如此的緊密、親近。”（新浪讀書(shū)評(píng)）

《晚熟的人》所呈現(xiàn)出的作家個(gè)人美學(xué)訴求上的新變化與其寫(xiě)作方式上的新方法尤為引人注目，特別是小說(shuō)中的鄉(xiāng)土人物形象隨著新的時(shí)代圖景變革而達(dá)成的“精神變格”讓獨(dú)屬于莫言的人物形象譜系有了新的延展空間，同時(shí)作家在塑造形象時(shí)加強(qiáng)了對(duì)諸多人物以及包括對(duì)“莫言”這一文學(xué)形象的內(nèi)在性審思，進(jìn)一步提升了其建構(gòu)人物的多重可能性。敘事風(fēng)格與結(jié)構(gòu)營(yíng)造上的新變則有賴于作家吸收了一些屬于中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)場(chǎng)域中的方法，特別是對(duì)“留白”與“造境”這兩種藝術(shù)手段的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，使得《晚熟的人》呈現(xiàn)出莫言小說(shuō)世界中美學(xué)風(fēng)格的新變化，而在這種變化中我們隱約可捕捉其暗含的屬于莫言也屬于當(dāng)代文學(xué)的具有超越性的新的小說(shuō)美學(xué)意味。作家對(duì)“高密東北鄉(xiāng)”這一文學(xué)高地的不斷重返似乎在提示我們百年中國(guó)新文學(xué)視野中的鄉(xiāng)土故事依然作為一種敘事基點(diǎn)牢牢占據(jù)著當(dāng)代作家們的創(chuàng)作生命，鄉(xiāng)土中國(guó)的現(xiàn)代性言說(shuō)可能依然豐盛而又茂密，不絕如縷。（謝騰飛評(píng)）^[8]

《晚熟的人》最觸動(dòng)我的，是那個(gè)叫‘莫言’的，貫穿始終。那個(gè)人，也獲得諾獎(jiǎng)，也是一個(gè)作家，既享受著盛名，也為此所累。（中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤評(píng)）^[10]

《晚熟的人》在莫言的創(chuàng)作中有著非常特殊的地位，這部作品中有很多人物仿佛就生活在我們身邊，因此許多讀者在讀這本書(shū)的時(shí)候會(huì)感到非常的親切。《晚熟的人》帶來(lái)的，還是我們熟悉的那個(gè)講故事的人。只不過(guò)這個(gè)講故事的人現(xiàn)在不僅講歷史，也講當(dāng)下，而且在他講的故事里非常有主體意識(shí)地把自己也作為一個(gè)人物放進(jìn)了故事當(dāng)中。（人民文學(xué)出版社總編輯應(yīng)紅評(píng)）^[11]

莫言通過(guò)不斷地還鄉(xiāng)書(shū)寫(xiě)，不斷地激活童年、少年、青年時(shí)期的記憶和現(xiàn)實(shí)參照，他之前的小說(shuō)從不規(guī)避鄉(xiāng)村當(dāng)中的各種問(wèn)題、各種弊端，而到《晚熟的人》，他寫(xiě)了一個(gè)正在重構(gòu)或者正在轉(zhuǎn)型，當(dāng)然也有一些新的希望的鄉(xiāng)村。（首都師范大學(xué)文學(xué)院教授張志忠評(píng)）^[11]

在這部新作中既看到標(biāo)準(zhǔn)的莫言，很濃烈，油畫(huà)版的。同時(shí)，我也讀到了簡(jiǎn)單、線條版的莫言。莫言以前寫(xiě)小說(shuō)不用線條，就是大色塊往上堆。所以，我很欣喜：在老莫言之外，又跑出一個(gè)新莫言。（當(dāng)代作家畢飛宇評(píng)）^[10]

作品鑒賞

主題思想

社會(huì)批判

《晚熟的人》中的故鄉(xiāng)不是停滯不前的歷史客體，而是日新月異的、沸騰著的歷史主體。改革開(kāi)放以來(lái)，農(nóng)村的發(fā)展變革從未停歇。《晚熟的人》中的農(nóng)民，不像魯迅小說(shuō)中的農(nóng)民那樣保守僵化，他們隨著時(shí)代發(fā)展轉(zhuǎn)換自己的身份，更新自己的觀念，不斷與時(shí)俱進(jìn)。但是盡管經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)進(jìn)步給人們帶來(lái)了巨大的機(jī)遇，拜金逐利、虛偽欺詐等人性弊病也在時(shí)代發(fā)展的過(guò)程中滋生。《晚熟的人》中就揭露了一系列的社會(huì)亂象，塑造了一批在時(shí)代大潮中興風(fēng)作浪的人：蔣二借莫言獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)成立了高密東北鄉(xiāng)地龍文化公司，通過(guò)利用各種政策漏洞大發(fā)其財(cái)；同樣作為鄉(xiāng)村企業(yè)家的袁武開(kāi)辦養(yǎng)豬場(chǎng)，排放污水，污染環(huán)境，還為了牟利用藥物把豬催熟；無(wú)德無(wú)才的金希普利用人們對(duì)文學(xué)的推崇和對(duì)詩(shī)人的尊重，以文學(xué)為幌子信口開(kāi)河、招搖撞騙，弄得很多人信以為真，還騙走了寧賽葉的兩萬(wàn)塊錢(qián)；覃桂英則將“階級(jí)斗爭(zhēng)”的思想沿用到了新時(shí)代，在互聯(lián)網(wǎng)上充當(dāng)公知，發(fā)動(dòng)水軍，操縱輿論。莫言把人物放在新的時(shí)代特征中去寫(xiě)，寫(xiě)出社會(huì)大變革中變質(zhì)的人性和膨脹的欲望，使得《晚熟的人》的人物塑造更具有當(dāng)代性。

藝術(shù)特色

敘事特色

《晚熟的人》既有沿襲，也有創(chuàng)新，但整體上并未脫離莫言獨(dú)特的創(chuàng)作機(jī)制。一是對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義中西合璧的延續(xù)。在沿襲先鋒文學(xué)元敘事模式的基礎(chǔ)上，采用多重視角，對(duì)文本歷時(shí)性進(jìn)行解構(gòu)，也完成了另類的真實(shí)性還原。最為重要的是，既有西方印象派痕跡，又有中國(guó)白描元素，是在魔幻現(xiàn)實(shí)主義的中西合璧中實(shí)現(xiàn)共通。二是對(duì)人性思考的母題堅(jiān)守。莫言始終強(qiáng)調(diào)自己是一個(gè)講故事的人，《晚熟的人》無(wú)疑傳承了這一優(yōu)秀傳統(tǒng)，在故事書(shū)寫(xiě)與人物塑造中時(shí)刻伴隨著人性的思考。在《晚熟的人》每篇小說(shuō)的故事中，幾乎所有人物都有著“邏輯自洽”的荒唐言語(yǔ)，但小說(shuō)中的“莫言”在與他們的交際中，所表現(xiàn)的態(tài)度也十分模糊，而這也是現(xiàn)實(shí)中莫言對(duì)現(xiàn)代社會(huì)不確定性的思考與回應(yīng)。《晚熟的人》中，所有的故事都是開(kāi)放性的，故事背后蘊(yùn)含的深層提問(wèn)，遠(yuǎn)比故事本身更為深刻。莫言敏銳地審視著這個(gè)時(shí)代，通過(guò)善與惡、真與假、美與丑的文本呈現(xiàn)，引發(fā)讀者共鳴、共情，這也是其作品最大的魅力所在。

空間性特點(diǎn)

空間性的特點(diǎn)是《晚熟的人》一大特色，使得短篇小說(shuō)在有限的篇幅中展示出人物復(fù)雜的生命體驗(yàn)。在篇幅較短的《澡堂與紅床》中，澡堂與紅床作為主要空間與次要空間，一個(gè)在明面上一個(gè)卻在暗地里。澡堂是一個(gè)時(shí)代的特征，不僅僅只是一種空間存在，更作為一種時(shí)間標(biāo)識(shí)物而存在著。將兩者區(qū)分開(kāi)來(lái)看，兩者表現(xiàn)的具有極大的不同，空間里的人、空間里的景，空間所代表的文化內(nèi)涵都形成諷刺性的對(duì)比。澡堂代表著一種享樂(lè)主義，這里面經(jīng)常出入的是一些所謂的上層人士，比如老板、領(lǐng)導(dǎo)等，而紅床邊卻是失足的少女。同樣的社會(huì)，同樣的時(shí)代造就了他們彼此之間不同的命運(yùn)：老板在享樂(lè)，紅床邊的婦女卻看不到未來(lái)。雙方的經(jīng)歷形成了鮮明的對(duì)比，也蘊(yùn)含著極大的矛盾。作家以“我”的視角審視了兩種空間里差異極大的人。在繁華與精致的身影背后，變與不變的矛盾、復(fù)雜與平靜的爭(zhēng)執(zhí)、進(jìn)步與落后的辯論始終存在，與高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)奇跡一同構(gòu)成了不適應(yīng)、不平衡的迷茫的社會(huì)空間。^[7]

獲得榮譽(yù)

出版信息

2020年8月，《晚熟的人》由人民文學(xué)出版社首次出版。

作者簡(jiǎn)介

莫言，本名管謨業(yè)，1955年2月17日出生于山東省濰坊市高密市東北鄉(xiāng)文化發(fā)展區(qū)大欄平安村，中國(guó)當(dāng)代作家。

莫言

1981年，發(fā)表處女作短篇小說(shuō)《春夜雨霏霏》??。1985年，因發(fā)表中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》而一舉成名。1986年，在《人民文學(xué)》雜志發(fā)表小說(shuō)《紅高粱》引起文壇轟動(dòng)。1987年，擔(dān)任電影《紅高粱》編劇。1988年，發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《天堂蒜薹之歌》。1989年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《食草家族》。1993年，出版長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)《酒國(guó)》。1996年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐乳肥臀》。1999年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樹(shù)林》。2001年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《檀香刑》。2003年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《四十一炮》。2006年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《生死疲勞》。2009年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》??。2011年，憑借《蛙》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2012年，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。2016年，當(dāng)選中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九屆全國(guó)委員會(huì)副主席。2019年，創(chuàng)作小說(shuō)《等待摩西》??。2019年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱家族》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”??。2020年7月31日，出版中短篇小說(shuō)集《晚熟的人》??。