紅樹(shù)林（莫言所著長(zhǎng)篇小說(shuō)）

內(nèi)容簡(jiǎn)介

紅樹(shù)林 封面

小說(shuō)故事由鄉(xiāng)村到城鎮(zhèn)，主人公林嵐，堂堂的南江市的副市長(zhǎng)，但是在這個(gè)風(fēng)光靚麗的稱號(hào)背后，卻受著身體和精神的雙重打擊：對(duì)于馬叔，她的初戀情人，不能有情人終成眷屬，卻被迫嫁給了地委秦書(shū)記智障兒子，最終被秦書(shū)記（自己的公公）玷污，并生下了兒子大虎—兒媳婦與公公亂倫的產(chǎn)物。情人的疏離、丈夫的無(wú)能、兒子的叛逆使林嵐陷入了絕望的境地，她靠發(fā)泄性欲來(lái)排遣自己的情緒，“她在金大川的蹂躪下發(fā)出了陣陣聲嘶力竭的喊叫，喊叫時(shí)她翻著白眼，咧著嘴，呲著牙丑態(tài)畢露，全然沒(méi)有了堂堂副市長(zhǎng)的風(fēng)采。最后，她和他的身體幾乎擰成了一條麻繩，汗水濕透了床單，房間里洋溢著那種兇猛動(dòng)物交配之后的辛辣腥冷的氣息?！辈粌H和金大川，甚至也和大酒店的鴨子進(jìn)行了性欲的發(fā)泄。連自己都鄙視自己丑小鴨式的林嵐，曾經(jīng)卻是一只人人欣賞的白天鵝?！斑@時(shí)候，他插班進(jìn)入當(dāng)?shù)貙W(xué)校。”時(shí)間的流淌，帶來(lái)的是林嵐人性的變異，現(xiàn)代文明的沖擊與社會(huì)變革也帶來(lái)了美好人性的失落。

與林嵐有同樣出身的樸實(shí)美麗的漁家姑娘珍珠從紅樹(shù)林邊的漁村闖入都市，經(jīng)歷了情感的波折和撞擊，演繹出復(fù)雜而又多變的人生。故事發(fā)生在有著大面積紅樹(shù)林的小漁村和南海海濱一座新興的小城里。漁家姑娘珍珠進(jìn)城打工，珍珠公司總經(jīng)理大虎對(duì)她一見(jiàn)鐘情，珍珠卻不為所動(dòng)。大虎企圖強(qiáng)占珍珠，珍珠毅然回到紅樹(shù)林。大虎在另兩個(gè)干部子弟二虎和三虎的挑唆下，輪奸了珍珠。珍珠的意中人大同進(jìn)行報(bào)復(fù)，欲殺大虎的母親、副市長(zhǎng)林嵐，卻刺傷了檢查官馬叔。大虎又與二虎、三虎輪奸了女工小云，被當(dāng)場(chǎng)抓獲。林嵐救子心切，落入了刑偵科長(zhǎng)金大川手里。而在這一系列的變故中，珍珠也看到了自己的未婚夫大同隱藏在一副老實(shí)人面孔下的貪婪的嘴臉，珍珠和林嵐兩人曾經(jīng)都是淳樸的鄉(xiāng)下人，卻因種種原因踏上了都市的陰冷和黑暗的道路，林嵐最后因與官員的奸情暴露和賄賂等問(wèn)題被革職查辦，最終受到牢獄的處罰，而漁家姑娘珍珠卻堅(jiān)守自我，不愿自我墮落，依然在苦難過(guò)后找回自己的人生方向，在城市中找了一份正當(dāng)?shù)墓ぷ?，幾年后結(jié)婚了并過(guò)上了普通人的幸福生活。

創(chuàng)作背景

1996年3月，莫言開(kāi)始著手寫(xiě)《紅樹(shù)林》，當(dāng)時(shí)寫(xiě)了6萬(wàn)字左右，由于工作和生活突然發(fā)生變化，從部隊(duì)到了《檢察日?qǐng)?bào)》影視部，接手寫(xiě)一部檢察題材的電視劇。大概是寫(xiě)到20集，他感覺(jué)不滿意，決心推倒重寫(xiě)。后來(lái)他就想到了沒(méi)有完成的《珍珠奇談》，如果把電視劇劇情放到獨(dú)特的珍珠養(yǎng)殖環(huán)境里，會(huì)為電視劇增色不少。

到了1999年，劇組準(zhǔn)備工作差不多，莫言等人專程來(lái)到廣西北海珍珠養(yǎng)殖基地考察外景。據(jù)自治區(qū)檢察院的“檢察官”作家朱曉華回憶，當(dāng)時(shí)莫言和劇組的工作人員在北海待了將近4個(gè)月，就為選到一片心儀的紅樹(shù)林?？梢钥闯觯詫?duì)《紅樹(shù)林》投入的苦心，正如他所言，“出于對(duì)讀者負(fù)責(zé)的態(tài)度，《紅樹(shù)林》從電視劇到小說(shuō)實(shí)際上是我重栽了一棵樹(shù)”。于是莫言于1999年底完成了《紅樹(shù)林》的創(chuàng)作。

人物介紹

林嵐

縣長(zhǎng)的女兒，單純美麗、熱情大方，愛(ài)上了村中的農(nóng)民馬叔，不顧家人和同村其他人的反對(duì)意見(jiàn)，盡管深愛(ài)著馬叔，但是還是被馬叔拋棄了。她悲痛欲絕，決定徹底忘記馬叔。于是第二個(gè)年頭，林嵐從調(diào)回縣城當(dāng)書(shū)記，但是已經(jīng)成為一顆棋子，因?yàn)樗娜松芬呀?jīng)被鋪好。先到地區(qū)廣播局當(dāng)播音員，沒(méi)過(guò)多久，地委秦書(shū)記就邀請(qǐng)她去家中做客，她見(jiàn)到了那個(gè)白癡大男孩小強(qiáng)，見(jiàn)識(shí)了在物質(zhì)貧乏的年代，有權(quán)的官宦人家如何過(guò)大魚(yú)大肉的生活。在秦家吃了三個(gè)多月的免費(fèi)晚餐，秦書(shū)記就第七次向她爸爸提親，要求娶她做兒媳婦，她的爸爸在深思熟慮后還是答應(yīng)了。她別無(wú)選擇，帶著對(duì)馬叔的愛(ài)，對(duì)馬叔的恨，對(duì)爸爸的恨，流著淚做了新娘，做了地委書(shū)記的兒媳婦。青春美貌，但是卻嫁給了一個(gè)白癡丈夫，雖然與那些舊時(shí)代的女性有很大的不同，林嵐有自己的寄托———官場(chǎng)，在官場(chǎng)的順風(fēng)順?biāo)屗业搅松娴臐M足感，驅(qū)散了丑陋婚姻帶來(lái)的抑郁，轉(zhuǎn)移了心中的情欲渴求。然而，畢竟是年輕健康的青春生命，情欲的火不會(huì)悄然熄滅，反而因?yàn)閴阂痔枚e蓄了更多的能量，抑制不住就會(huì)爆發(fā)。在一個(gè)晚上，她被謀色很久的公公———地委秦書(shū)記強(qiáng)奸了，這件事并沒(méi)有對(duì)林嵐造成什么傷害，反而她還很高興，這樣她就能更好的上位了。從最開(kāi)始的善良單純到最后的的官場(chǎng)里的腐敗分子，可以說(shuō)林嵐完成了人生的一次很大轉(zhuǎn)變。

姑娘珍珠

小說(shuō)年輕一輩的主角是一個(gè)漁家姑娘珍珠。她美麗淳樸，祖祖輩輩在紅樹(shù)林邊靠采野生珍珠為生計(jì)，可是到了她這里，只剩她帶著一個(gè)啞弟弟艱難生活，為了有錢吃飯為了有錢給弟弟治病，她把小海托給未婚夫大同，就來(lái)到了城市。接著就開(kāi)始了迷惘痛苦的生活。一進(jìn)城她就被林嵐的兒子大虎看上了，漸漸地真正愛(ài)上了她，于是糾纏開(kāi)始了，在這個(gè)過(guò)程中，珍珠痛苦的發(fā)現(xiàn)了大虎那隱藏在老實(shí)面孔下的貪婪無(wú)恥的丑陋人品。雖然成了珍珠節(jié)的象征，雖然最后嫁入了林嵐家，但一切都是在痛苦中完成的。作為小說(shuō)中最完美的形象，珍珠不僅外表美，更重要的是，她始終沒(méi)有拋棄自己的清純沒(méi)有墮落，她是那樣的出于污泥而不染。她由始自終都是那樣的美好，讓人為她心疼為她惋惜，當(dāng)然在最后，在經(jīng)歷了許多的挑戰(zhàn)之后，她沒(méi)有倒下，而是昂起了不屈的頭。她在痛苦中成長(zhǎng)了起來(lái)。而這樣，正形成了兩個(gè)女主角的對(duì)比。林嵐也是不幸的，但是，作者所闡明的是，人生最大的不幸不是命運(yùn)的不公而是自身的放棄與墮落。寓意了是珍珠總會(huì)發(fā)光的。

作品鑒賞

紅樹(shù)林 封面

《紅樹(shù)林》主題主要以情愛(ài)和欲望展開(kāi)。

全文主要分兩條線索進(jìn)行，一條是南江市副市長(zhǎng)林嵐的現(xiàn)實(shí)及過(guò)去的經(jīng)歷；一條是紅樹(shù)林的珍珠姑娘陳珍珠的出現(xiàn)與林嵐及其兒子大虎等人發(fā)生的種種糾纏，在這兩條線索的交叉敘述中實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)、城市與鄉(xiāng)村的再書(shū)寫(xiě)。

在生命中的許多東西是無(wú)法控制的，有著原始的美麗也是生命的美麗，而在《紅樹(shù)林里》，生命的沖動(dòng)一點(diǎn)也不邪惡，因?yàn)榧t樹(shù)林本身未被開(kāi)發(fā)，他是原始的是本色又何需做作的外衣，萬(wàn)奶奶的奶奶是在紅樹(shù)林的家里與天王云雨消魂，紅樹(shù)林更是意義非凡。他們第一次兩個(gè)人一起出游就是來(lái)到了紅樹(shù)林，當(dāng)時(shí)林嵐呆了因?yàn)榧t樹(shù)林太美了。而以后的兩次對(duì)于這對(duì)青梅竹馬的男女主人公更非比尋常。文革快結(jié)束在林嵐要離開(kāi)紅樹(shù)林的前一天，他們?cè)诩t樹(shù)林見(jiàn)面，林嵐決定要與馬叔接吻，可是馬叔對(duì)她異常冷淡，（直到最后小說(shuō)才交代，馬叔不與林嵐好了的原因是相信了金大川說(shuō)的他們已發(fā)生了關(guān)系。）他們憤憤然的分手。于是生命最美好的初戀畫(huà)下了最遺憾的句號(hào)，連一個(gè)吻也沒(méi)留下。而第二次已是二十多年以后了，他們?cè)俅蝸?lái)到紅樹(shù)林，這時(shí)兩人都已是單身，在紅樹(shù)林的月夜下，他們?cè)僖淮蝿?dòng)情，這次終于接吻了，林嵐在馬叔面前愛(ài)的沒(méi)有自尊，她確實(shí)是一個(gè)人“熬得苦”。先是奉父親之命嫁給了秦書(shū)記的傻兒子，在無(wú)奈之中與秦書(shū)記茍合，最后秦書(shū)記縱欲過(guò)度死亡，還給她留下了一個(gè)兒子就是大虎。一個(gè)女人爬到副市長(zhǎng)，不容易，而她更需要的是一個(gè)男人的擁抱是一個(gè)男人的撫慰。正如作者所言“在欲火如炙的紅樹(shù)林里，煩躁不安的敘述，”紅樹(shù)林里是充滿了生命感覺(jué)的世界，是一個(gè)活的有機(jī)體。

這部作品的故事轉(zhuǎn)向南海之濱的現(xiàn)代化都市和淳樸的南國(guó)漁村?！都t樹(shù)林》中有對(duì)權(quán)欲、錢欲、情欲、性欲等現(xiàn)代都市生活中的陰暗面的淋漓再現(xiàn)，也有對(duì)老一輩革命歷史以及老一輩的子女在現(xiàn)實(shí)生活中的愛(ài)恨情仇的生動(dòng)描寫(xiě)。

藝術(shù)手法

《紅樹(shù)林》中，文體創(chuàng)作仍表現(xiàn)出拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的特點(diǎn)，但是在敘事手法上又與過(guò)去的創(chuàng)作表現(xiàn)出很大的不同。這種敘事手法的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在2個(gè)方面。對(duì)于時(shí)間機(jī)制的熟練把握。小說(shuō)創(chuàng)作中很擅長(zhǎng)對(duì)時(shí)間機(jī)制的把握，將“現(xiàn)在時(shí)間”與“過(guò)去時(shí)間”兩相結(jié)合，穿插在作品中成為兩條線索，同時(shí)又運(yùn)用“時(shí)間壓縮法”將幾十年的歷史時(shí)間通過(guò)一個(gè)事件、幾個(gè)人物的連綴而成，將歷史切割成許多碎片，在碎片的回憶中又切入敘事時(shí)間，也即故事時(shí)間，就在一個(gè)個(gè)切入點(diǎn)的連綴中，將過(guò)去和現(xiàn)在連接成一個(gè)有機(jī)的時(shí)間整體。

小說(shuō)在藝術(shù)上追求創(chuàng)新，通過(guò)一個(gè)處處在場(chǎng)又并非真實(shí)存在的、全知全能的“我”來(lái)展開(kāi)敘述，時(shí)而把視角對(duì)準(zhǔn)小說(shuō)中的當(dāng)下情景，時(shí)而把故事拉到歷史和傳說(shuō)之中；各種敘述手法猶如萬(wàn)花筒一般，不斷變幻，但在整體上又不乏一氣呵成的藝術(shù)魅力。

《紅樹(shù)林》小說(shuō)當(dāng)中也充分地應(yīng)用了蒙太奇手法。對(duì)《紅樹(shù)林》中的蒙太奇進(jìn)行劃分，大致可以分為兩個(gè)大類：一類是比較純粹的蒙太奇敘述手法，另一類是采用穿插敘述歷史典故來(lái)突出蒙太奇的效果。第一類蒙太奇手法在《紅樹(shù)林》的第十章體現(xiàn)了出來(lái)。該章首先進(jìn)行了導(dǎo)入式的敘事，然后直接展示了45個(gè)蒙太奇單元，每一個(gè)單元通過(guò)空一行表示結(jié)束，而讀者則是被綜合性的敘事導(dǎo)出的。對(duì)于這一章的每一個(gè)蒙太奇單元，作者莫言都采用括號(hào)內(nèi)的阿拉伯?dāng)?shù)字來(lái)進(jìn)行標(biāo)識(shí)。這些蒙太奇單元有的長(zhǎng)有的短，有的結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)單，僅僅出現(xiàn)幾個(gè)鏡頭而已；有的結(jié)構(gòu)則非常復(fù)雜，包含很多敘事小板塊，每一個(gè)敘事小板塊擴(kuò)展一下就可以變?yōu)檎禄匦≌f(shuō)中的一回。采用純粹的蒙太奇敘事手法可以加快故事情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)今信息發(fā)展十分迅速，許多讀者都喜歡快節(jié)奏的小說(shuō)。在信息化如此發(fā)達(dá)的今天，估計(jì)很少有人會(huì)喜歡托爾斯泰式的冗長(zhǎng)與啰唆，也很少有人喜歡左拉式的自然主義描寫(xiě)?？傮w來(lái)說(shuō)，《紅樹(shù)林》的第十章的結(jié)構(gòu)十分特殊。

在本書(shū)當(dāng)中作者將西方的影視手法與中國(guó)的傳統(tǒng)寫(xiě)作手法相結(jié)合，并采用蒙太奇來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，對(duì)小說(shuō)的故事情節(jié)交代得十分迅速?！都t樹(shù)林》這部小說(shuō)總共有24萬(wàn)字，篇幅雖然比西方的長(zhǎng)篇小說(shuō)短，但在文章中采用蒙太奇手法拓展了時(shí)間軸和空間場(chǎng)，使得整部小說(shuō)具有了歷史厚重感。小說(shuō)的篇幅不是很大，包含的內(nèi)容卻十分豐富。小說(shuō)當(dāng)中的歷史典故對(duì)讀者十分有吸引力。在《紅樹(shù)林》這部小說(shuō)當(dāng)中，歷史典故發(fā)揮了兩個(gè)重要的功能，它們就是串聯(lián)和點(diǎn)化的功能，這部小說(shuō)中出現(xiàn)的歷史典故無(wú)疑是在敘事線上掛上了一串串葡萄，這使得原本單純的線條具有了多重的糾結(jié)。它們的出現(xiàn)就好像是在樹(shù)干上結(jié)了疤，可以進(jìn)行反復(fù)的推敲；它們的出現(xiàn)就好像是香豬身上長(zhǎng)了核桃肉，小豬變得結(jié)實(shí)強(qiáng)壯。在《紅樹(shù)林》這部小說(shuō)當(dāng)中，非常值得注意的一點(diǎn)就是里面的歷史典故大多具有很大的篇幅，有的甚至就像是一篇短篇小說(shuō)，巧妙使用的人稱機(jī)制?！都t樹(shù)林》這部小說(shuō)中作者莫言使用了第一人稱“我”進(jìn)行敘事，獨(dú)具創(chuàng)造性的。同時(shí)在小說(shuō)當(dāng)中還使用了第二和第三人稱的敘述手法，向讀者展示了一位女市長(zhǎng)被都市社會(huì)浸染的心酸歷程。

《紅樹(shù)林》最鮮明的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)就是在使用第一和第三人稱的過(guò)程中使用了第二人稱將主人公引出。敘事主體在進(jìn)行敘述活動(dòng)的時(shí)候，經(jīng)常采用講述和展示這兩種手法，講述通常情況下主觀色彩比較濃厚，所以一般使用第一和第三人稱，采用這兩種人稱進(jìn)行敘事有利于主體展開(kāi)敘述；展示往往比較客觀，可以為讀者展示現(xiàn)實(shí)客觀的生活，對(duì)話是展示方式中最常見(jiàn)的一種類型，采用第二人稱具有一種內(nèi)在的對(duì)話性，就好像人物和敘述者面對(duì)面一樣。在這部小說(shuō)中的你指的并不是讀者，而是林嵐，他是一名追隨者。小說(shuō)采用“你”使之與“我”發(fā)生對(duì)話，通過(guò)小說(shuō)當(dāng)中的一些對(duì)話，發(fā)現(xiàn)林嵐政治面目背后的真實(shí)形象。很多時(shí)候，“采用第二人稱進(jìn)行敘述在分析人物心理上占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，用“你”不僅展示了林嵐的個(gè)性以及她痛苦的歷程，又可探究出為何會(huì)在她的身上發(fā)生這些事情，采用這種方式更有利于讀者了解到一位女市長(zhǎng)是如何掉入罪惡的深淵的。

《紅樹(shù)林》中的對(duì)話表示在敘述者的身上，其實(shí)就是將敘述者的意識(shí)進(jìn)行了分割，產(chǎn)生了自我對(duì)話，這就好像是文體已經(jīng)合為一體一樣，變成了一個(gè)人的兩面，兩個(gè)我同時(shí)存在，一個(gè)我是當(dāng)事者，另一個(gè)我是評(píng)判者。主人公的內(nèi)心已經(jīng)變成了兩個(gè)人，這就給這部作品蒙上了神秘的面紗，也使得小說(shuō)變得神秘莫測(cè)，不可捉摸。在這部小說(shuō)中因?yàn)樽髡卟捎谩皩?duì)話性”的人稱，才使得我們了解到發(fā)生在主人公身上的悲劇，同時(shí)也對(duì)人性善惡兩面進(jìn)行了諷刺，讓作品的意義變得非凡。

作品評(píng)價(jià)

山東大學(xué)文學(xué)系教授李雪梅：

陜西教育學(xué)院學(xué)報(bào)

責(zé)任編輯韓文霞：

孫永蘭

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作者簡(jiǎn)介

莫言

1980年代中以鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響。莫言在小說(shuō)中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺(jué)世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對(duì)象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2012年10月11日，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為中國(guó)獲諾貝爾獎(jiǎng)第一人。

主要作品有《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《透明的紅蘿卜》、《藏寶圖》、《四十一炮》、《拇指銬》、《白狗秋千架》、《酒國(guó)》、《食草家族》、《紅樹(shù)林》、《戰(zhàn)友重逢》。