大提琴（次中音或低音弦樂器）

歷史

大提琴

自17世紀(jì)大提琴家多曼尼科·加布里埃利（Domenico Gabrielli）創(chuàng)作了第一首大提琴獨(dú)奏曲以來，已有不少作曲家專門為大提琴創(chuàng)作樂曲，如18世紀(jì)的維瓦爾第、塔爾蒂尼和萊奧等作曲家，都曾模仿小提琴協(xié)奏曲而為大提琴寫了不少協(xié)奏曲。后來在英國(guó)、奧地利與法國(guó)等地也相繼出現(xiàn)了意大利風(fēng)格的大提琴協(xié)奏曲及其他樂曲。

至于18、19世紀(jì)的古典主義與浪漫主義作曲大師們，如海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、德沃夏克以及柴科夫斯基等，也都大量寫作了大提琴獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲和有大提琴聲部的室內(nèi)樂，使這一樂器的性能與技巧得到了充分的發(fā)揮。其中最常演奏的有巴赫的六首無(wú)伴奏大提琴組曲、博凱里尼協(xié)奏曲、六首奏鳴曲。

海頓的D大調(diào)與C大調(diào)協(xié)奏曲、勃拉姆斯為小提琴與大提琴譜寫的a小調(diào)協(xié)奏曲、舒曼的協(xié)奏曲、德沃夏克的協(xié)奏曲、柴可夫斯基的《羅可可主題變奏曲》、圣·桑的協(xié)奏曲等等。其他如拉洛、埃爾加、柯達(dá)伊、興德米特等近、現(xiàn)代作曲家亦創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的大提琴樂曲，深受人們的喜愛。

結(jié)構(gòu)

大提琴琴長(zhǎng)約為小提琴的兩倍，全長(zhǎng)約120公分，琴弓稍粗且短，定弦比中提琴低八度。

使用材質(zhì)：

琴身：木制結(jié)構(gòu)，以槭木和云杉為原材料配合制造的音色最佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

分類

大提琴是管弦樂隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂器。在管弦樂曲中大提琴聲部經(jīng)常演奏旋律性很強(qiáng)的樂句，也與低音提琴共同擔(dān)負(fù)和聲的低音聲部。它也是非常為人們所喜愛的獨(dú)奏樂器。

大提琴最初在意大利語(yǔ)中被拼作Violoncello，后來逐漸簡(jiǎn)寫為Cello。大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊(duì)中最常見的樂器之一。適合扮演各種角色：有時(shí)加入低音陣營(yíng)，在低聲部發(fā)出沉重的嘆息;有時(shí)則以中間兩根弦起到節(jié)奏中堅(jiān)的作用。大提琴最為輝煌的時(shí)刻，要數(shù)作曲家賦予其表現(xiàn)如歌的旋律的使命。整個(gè)大提琴組奏出的美妙的旋律，足以令交響樂隊(duì)中的任何其他樂器都相形見絀。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個(gè)八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂譜通常用低音譜表，在較高音區(qū)有時(shí)用中音譜表，有時(shí)也用高音譜表。

大提琴的第一根a弦發(fā)音華麗有力，富于歌唱性，第二根d弦，音色較朦朧，第三、四弦（G、C）低沉響亮，能夠承受樂隊(duì)的非常沉重的音響。它的發(fā)音原理雖然與中、小提琴相同，但其手指的把位在低音區(qū)與小提琴迥然不同，尤其是在高音區(qū)時(shí)能用拇指把位演奏。^[1]

至于演奏技巧，由于大提琴在琴身大小、琴弦排列與琴弦長(zhǎng)短等方面與小提琴均不相同，因而它的奏法與中、小提琴不同，是夾在兩腿之間演奏。演奏時(shí)，演奏家將琴身輕輕夾于兩膝間，底部以一根可調(diào)整高度的金屬棒支撐。演奏方式則既有用弓毛拉弦、手指撥弦和用弓桿敲弦。

琴曲集萃

無(wú)伴奏大提琴組曲（約翰·塞巴斯蒂安·巴赫）

降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲，第九號(hào)（鮑凱里尼）

D大調(diào)第二號(hào)大提琴協(xié)奏曲（海頓）

第三、五號(hào)大提琴奏鳴曲（貝多芬）

琶音琴奏鳴曲（舒伯特）

a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲（舒曼）

第一、二號(hào)大提琴奏鳴曲（布拉姆斯）

b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲，作品104（德弗札克）

a小調(diào)第一號(hào)大提琴協(xié)奏曲，作品33（圣桑）

d小調(diào)大提琴協(xié)奏曲（拉羅）

e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲，作品85（艾爾加）

選購(gòu)

在買琴時(shí)要注意到這把琴是否有潛質(zhì)，也就是隨著時(shí)間，演奏它的聲音能不能還有進(jìn)步的空間。面板太薄的新琴，發(fā)音會(huì)比稍厚面板的琴好發(fā)聲，但振動(dòng)不夠傳得遠(yuǎn)。所有在選購(gòu)時(shí)，應(yīng)該請(qǐng)專業(yè)人士試奏，你站在稍遠(yuǎn)的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統(tǒng)一，和諧（多數(shù)琴在G弦或叫三弦上會(huì)出現(xiàn)瑯音）。供比較的琴必須調(diào)率一致。否則，某把琴可能由于調(diào)率偏低，顯得特別柔和。類似的原因，所評(píng)價(jià)的琴應(yīng)當(dāng)安裝相同或相似的琴弦，不然，你就是在比較弦而不是琴。事實(shí)上，音質(zhì)很難比較，主要取決個(gè)人喜好。大提琴的性能越好，音色就越豐富。能表達(dá)的內(nèi)容就更變幻無(wú)窮。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價(jià)。也有當(dāng)代大師的作品，價(jià)格通常在5萬(wàn)美元以上。正規(guī)的情況下，大師琴都有名制琴師親自完成，而且你大多數(shù)情況下，需要付款后排期大概一年后才能拿到琴。

*去哪里購(gòu)買：可以在普通琴行購(gòu)買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購(gòu)專業(yè)的提琴，可以請(qǐng)教您的專業(yè)老師，或向?qū)I(yè)提琴商，制琴師那里購(gòu)買。（不要輕信商標(biāo)，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1：帶著您慣用的琴弓及琴，作為選擇新弓的比較基準(zhǔn)。

2：當(dāng)多支琴弓整齊的陳列在你面前時(shí)，首先比較弓的長(zhǎng)度，將較長(zhǎng)的弓挑選出來。

3：審視弓身的材質(zhì)，木材的纖維務(wù)必像竹纖維一般筆直從弓尾走向弓頭。

4：選擇年輪密度較緊密者。

5：將弓毛繃緊(旋轉(zhuǎn)弓尾的轉(zhuǎn)子)，使所有琴弓的弓毛與弓身的距離一致。

6：將弓的中央部份與弦接觸，施予壓力，好的弓能承受較大的壓力，同時(shí)也能發(fā)出較宏亮的聲音，這代表弓的張力足夠。

7：檢查弓的感覺重量，弓的感覺重量并非是它的實(shí)際重量，將弓放在精準(zhǔn)的秤上，所得數(shù)值是弓的實(shí)際重量，這和“感覺重量”不同，選擇感覺取感覺較輕者。

8：試奏簡(jiǎn)單的曲目，運(yùn)弓時(shí)不要使用復(fù)雜的技巧，簡(jiǎn)單的運(yùn)弓下弓的本性較容易顯現(xiàn)出來。

9：如果您是一位資深的演奏者，運(yùn)用您的技巧，讓弓在弦上跳躍，在運(yùn)弓中加上更復(fù)雜的要素，感覺手上的弓是否順手。

10：接下來您要做得不是馬上購(gòu)入新弓，是將頭腦里的東西冷卻下來，回想剛才的聲音，彈性，重量，手感，離開現(xiàn)場(chǎng)找一家可以安靜下來的咖啡館，冷靜下來決定是否要購(gòu)入，不要當(dāng)場(chǎng)決定，讓一杯咖啡來使情緒安定，這絕對(duì)是值得的。

11：最后當(dāng)您要付款時(shí)，心中的那把弓必定浮現(xiàn)出來，這把心中的弓一定要非常的清晰，而且堅(jiān)定，不要參雜其它的因素，切記每一位演奏者的手都是不同的，適合您的并非適合他。最后有一項(xiàng)非常重要的補(bǔ)充，那就是不要被弓的外觀所迷惑，有些高價(jià)的弓是采用黃金或者銀金屬，這些貴重的材料對(duì)聲音沒有絕對(duì)的影響，并非使用了黃金聲音就會(huì)比較響亮，操作變得容易，當(dāng)然貴金屬增加弓的附加價(jià)值。

保養(yǎng)

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長(zhǎng)。令人嘆為觀止的是，16世紀(jì)早期意大利克雷莫納的提琴制作大師們的一些杰作雖然構(gòu)造相對(duì)脆弱，但至今仍然被專業(yè)的音樂家用來演奏。一把樂器的使用壽命和性能狀態(tài)當(dāng)然與樂器主人對(duì)樂器的保養(yǎng)密切相關(guān)，空氣的變化和其它各種危險(xiǎn)（如震動(dòng)和沖擊）等關(guān)鍵因素也不斷威脅著樂器的性能。

小提琴、中提琴或大提琴的主人可以通過適當(dāng)?shù)那鍧?、裂紋觀測(cè)和對(duì)一般調(diào)整的目測(cè)檢查來保護(hù)樂器。正確安裝弦軸可以減少對(duì)弦軸原木的磨損，細(xì)心的主人會(huì)定時(shí)檢查琴馬、拉弦板、尾枕和指板。不過，也許最重要的就是請(qǐng)教技藝精湛的制琴師。

大提琴

為避免濕度和溫度的驟變，應(yīng)將樂器存放在相對(duì)濕度在45-55%之間的室內(nèi)。在冬天，當(dāng)中央暖氣系統(tǒng)使建筑物內(nèi)的空氣完全干燥且偶爾的嚴(yán)寒使空氣濕氣凝固時(shí)，木材就開始收縮。如果提琴樂器的琴腹和背板膠合得太緊，在其與側(cè)板接合處無(wú)法分開，就會(huì)產(chǎn)生裂紋。要知道，修理一條裂開的接縫比給一條裂紋重新上膠要簡(jiǎn)單得多。在夏天，當(dāng)濕氣過重時(shí)，木材由于吸收水分開始膨脹，從而削弱了材料的結(jié)構(gòu)，降低了原本就十分脆弱的中心部分──相對(duì)較薄的琴腹對(duì)繃緊的琴弦產(chǎn)生的巨大的力的抵抗力。這些作用于琴腹的應(yīng)力的組合以及木材不斷變化的抵抗力，在夏天會(huì)導(dǎo)致琴馬增高和指板降低，在冬天則剛好相反。

夏天濕氣的另一個(gè)危害是使琴頸扭曲變形。在潮濕環(huán)境下，不同密度的烏木指板和楓木琴頸也會(huì)產(chǎn)生不同的膨脹，從而開始出現(xiàn)扭曲。另外，在冬天樂器增添水分要比在夏天排除水分來得容易。琴馬的作用是支撐琴弦和傳遞振動(dòng)。依靠琴馬的切割、成型以及其材質(zhì)，可以調(diào)節(jié)出各種撓性/硬度，這很大程度上影響著聲音的音色，和對(duì)琴弓的抵抗力。所以，經(jīng)驗(yàn)豐富的制琴師的專長(zhǎng)就是對(duì)琴馬進(jìn)行精確的調(diào)整。

制作琴馬形狀時(shí)，要使其面對(duì)拉弦板的一面絕對(duì)平直，而面對(duì)指板的一面則應(yīng)是拱形的。事實(shí)上，琴馬的平坦面應(yīng)該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側(cè)傾斜的原因，如圖所示。這一點(diǎn)具有結(jié)構(gòu)和功能意義，因?yàn)樵诓粩嗾{(diào)節(jié)琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會(huì)壓抑琴弦的發(fā)聲，所以，在e-弦下墊上一塊羊皮紙是很好的做法，也不會(huì)減弱琴弦的發(fā)音。

保護(hù)弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長(zhǎng)期殘留在表面會(huì)影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當(dāng)松香和污垢堆積到一定程度時(shí)，會(huì)抑制琴腹的振動(dòng)自由，附著在琴弦上也會(huì)影響琴弦的振動(dòng)。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應(yīng)交給經(jīng)驗(yàn)豐富的制琴師來完成。請(qǐng)不要使用商業(yè)用的"去污劑"來清潔樂器，它們往往含有溶劑和研磨劑，可能損壞樂器。在很大程度上，古典面漆最好的例子就是沒有經(jīng)常打磨，這真正是出于保存考慮的。

大提琴演奏

一旦裂紋嚴(yán)重影響樂器的結(jié)構(gòu)時(shí)（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔），應(yīng)立刻將琴弦放松。新的裂紋（如靠近ff孔的小裂紋）可以在外側(cè)修復(fù)，當(dāng)大部分情況下都必須拆開樂器，從內(nèi)側(cè)對(duì)裂紋進(jìn)行修補(bǔ)。裂紋修補(bǔ)可以采用：1.釘子或菱形小木塊沿裂紋膠合在內(nèi)表面上；2.補(bǔ)片鑲?cè)朐宀膬?nèi)部；3.各種布料和羊皮紙補(bǔ)片。使用羊皮紙和其它皮質(zhì)補(bǔ)片時(shí)要十分小心，避免引起板材的變形，因?yàn)槠ぴ诟稍飼r(shí)會(huì)劇烈收縮。根據(jù)幾個(gè)世紀(jì)的經(jīng)驗(yàn)，做這樣的修補(bǔ)并不會(huì)對(duì)樂器的音質(zhì)產(chǎn)生不利的影響。

傳統(tǒng)上，指板采用的是烏木，在巴洛克時(shí)期也曾經(jīng)采用更軟的木材膠上烏木。由于生態(tài)的變化，過些年后如果重新采用這種做法也不為怪。烏木的抗磨損性能極好，并且沒有磨光情況下也有很光澤的表面。雖然它的首要作用是提供一個(gè)可以按住琴弦的表面，但由于其重量和形狀，它對(duì)于整把樂器的的振動(dòng)也有很大影響。指板伸入琴身的一端因其自身的共振性也能強(qiáng)烈振動(dòng)，從而很大程度上影響著樂器主體的共鳴。當(dāng)安裝一個(gè)新的指板時(shí)，如果您特別希望保持聲音不變，那么一個(gè)很好的做法就是，留心觀察指板振動(dòng)時(shí)的音調(diào)。指板橫向的曲線或多或少遵循了琴馬的曲率（琴馬曲線經(jīng)常都有經(jīng)過輕微修改），而縱向挖成凹形則可以避免琴弦發(fā)出嗡嗡聲，因?yàn)橐桓駝?dòng)的琴弦，尤其是比較厚重的琴弦，它的形狀如左圖所示。如果指板出現(xiàn)松動(dòng)，即使沒有脫落，也要立即放松琴弦的張力，以避免琴頸的扭曲和變形，因?yàn)闆]有指板的琴頸是十分脆弱的。

弦軸用于拉緊琴弦以達(dá)到正確的音高，同時(shí)可以通過它們的圓錐外形進(jìn)行調(diào)節(jié)。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進(jìn)行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業(yè)的人員來調(diào)整。持續(xù)使用會(huì)使弦軸和/或弦軸孔磨損，這樣不斷的磨損也會(huì)使弦軸孔漸漸變大。重新調(diào)整有三種方法：1）輕輕地為弦軸孔重新鉆孔，然后安上一大一些的弦軸；2）當(dāng)弦軸孔磨損并不太嚴(yán)重時(shí)，對(duì)弦軸柄進(jìn)行輕微整形就可以了；3）為弦軸孔安上新的木襯套。如果在弦軸頭和弦軸箱之間沒有足夠的弦軸柄（小提琴為10-12毫米），安裝新的弦軸和/或木襯套可能是最好的解決方案。注意避免使用復(fù)合材料和其它材料，如研磨性質(zhì)的白堊，它們由于過早磨損會(huì)縮短弦軸和弦軸孔的使用壽命。而在弦軸上纏繞太多琴弦也很危險(xiǎn)，有時(shí)，過多的琴弦會(huì)在弦軸下楔入弦軸箱基底，造成弦軸箱背部裂紋。

尾枕可以防止弦尾繩扎入琴腹柔軟的木材橫切面，但它高出琴腹的高度能改變琴弦對(duì)于琴馬的角度。有時(shí)尾枕只伸入琴腹板材厚度的一半，有時(shí)則與端部木塊齊平，有時(shí)卻要嵌入下部側(cè)板。這只是不同制作風(fēng)格的特質(zhì)，并非真正出于實(shí)際考慮的結(jié)果。尾枕在其凹口內(nèi)不能太緊。琴腹會(huì)隨著時(shí)間慢慢收縮，而尾枕就很容易變緊，因?yàn)槲舱聿⒉皇湛s，因而會(huì)引起琴腹垂直于尾枕端部的令人討厭的裂紋。一旦尾枕過緊，制琴師必須將其取下，并削短。

弦枕的形狀應(yīng)能夠使琴弦之間的距離適當(dāng)，而且使琴弦高出指板一個(gè)合適的高度。弦枕要制作得圓潤(rùn)且無(wú)惱人的突出處，這樣演奏樂器時(shí)就十分舒適，感覺上要良好許多。另外，同樣重要的是，其凹槽的制作要能使琴弦容易在弦枕上滑動(dòng)，才不會(huì)使琴弦發(fā)出嗡嗡聲。石墨是弦枕凹槽的首選潤(rùn)滑劑，因?yàn)樗呛谏?，似乎能很很適合于烏木。

要想使一件樂器能夠最有效地展現(xiàn)它的音質(zhì)，樂器的調(diào)整是十分關(guān)鍵的。"調(diào)整"一詞意味著有多種變化，包括：高度，或面板表面至指板假設(shè)延長(zhǎng)后的平面的距離，這個(gè)高度決定了琴弦與琴馬之間的角度，進(jìn)而影響琴弦施加在樂器面板上的力。還有琴弦至指板的距離，它影響著琴弦的演奏性能和抵抗力。其它調(diào)整方面包括：尾枕和弦枕的形狀和高度、琴弦之間的距離和琴弦的選擇等。對(duì)樂器的聲音和演奏性能具有直接和重大影響的調(diào)整方面是：琴馬的切割、音柱的位置緊固和安裝、琴弦高出指板的高度以及琴弦的選擇和/或狀態(tài)。

拉弦板的唯一作用就是在至琴馬一定距離的位置系住琴弦，但它還具有自然固有的振動(dòng)性（敲擊拉弦板并按住琴弦時(shí)便可以聽得很清楚）。拉弦板至琴馬的距離、拉弦板的質(zhì)量以及弦尾繩的長(zhǎng)度都會(huì)影響和調(diào)節(jié)振動(dòng)的頻率，從而改變拉弦板從提琴琴身某種振動(dòng)模式中吸收能量的程度。弦尾繩曾經(jīng)采用羊腸制作，由于羊腸的濕度經(jīng)常變化導(dǎo)致不方便，所以采用合成材料來代替，這樣一般可以使樂器音調(diào)一致。