窗花（貼在窗紙或窗戶玻璃上的剪紙）

簡(jiǎn)介

窗花

窗花的內(nèi)容豐富、題材廣泛。因窗花的購(gòu)買者多為農(nóng)民，窗花有相當(dāng)?shù)膬?nèi)容表現(xiàn)農(nóng)民生活，如耕種、紡織、打魚、牧羊、喂豬、養(yǎng)雞等。窗花以其特有的概括和夸張手法將吉事祥物、美好愿望表現(xiàn)得淋漓盡致，將節(jié)日裝點(diǎn)得紅火富麗、喜氣洋洋。

窗花已有上千年的歷史，在宋朝、元朝逐漸流傳，逐漸成形。

明、清時(shí)期剪紙手工藝術(shù)走向成熟，并達(dá)到鼎盛時(shí)期。中國(guó)傳統(tǒng)剪紙手工藝術(shù)的運(yùn)用范圍更為廣泛，舉凡中國(guó)民間燈彩上的花飾，扇面上的紋飾，以及刺繡的花樣等等，無一不是利用剪紙作為裝飾成再加工的。而更多的是中國(guó)中國(guó)民間常常將剪紙作為裝飾家居的飾物，美化居家環(huán)境，如門棧、窗花、柜花、喜花，棚頂花等都是用來裝飾門窗、房間的剪紙。除南宋以后出現(xiàn)的紙?jiān)庸そ惩猓袊?guó)民間剪紙手工藝的最基本的隊(duì)伍，還是那些農(nóng)村婦女。女紅是中國(guó)傳統(tǒng)女性完美的一個(gè)重要標(biāo)志，作為女紅的必修技巧——剪紙，也就成了女孩子從小就要學(xué)習(xí)的手工藝。她們從前輩或姐妹那里要來學(xué)習(xí)剪紙的花樣，通過臨剪、重剪、畫剪、描繪自己熟悉而熱愛的自然景物，魚蟲鳥獸、花草樹木、亭橋風(fēng)景，以至最后達(dá)到隨心所欲的境界，信手剪出新的花樣來。

窗花是中國(guó)民間剪紙中分布最廣、數(shù)量最大、最為普及的品種。分為“南北風(fēng)格”，南方以“精致”為美，其特點(diǎn)是玲瓏剔透；北方以樸實(shí)生動(dòng)為美，其特點(diǎn)是天真渾厚。其他剪紙品種都是在窗花基礎(chǔ)上發(fā)展與延伸。南北各地農(nóng)村在春節(jié)期間都要貼窗花，以此達(dá)到裝點(diǎn)環(huán)境、渲染氣氛的目的，并寄托著辭舊迎新、接福納祥的愿望。窗花無論題材、表現(xiàn)手法、剪刻技藝都是剪刻藝術(shù)中最具有代表性的。近、現(xiàn)代窗花剪紙已漸漸形成獨(dú)立的藝術(shù)門類，但由于他們最初源于中國(guó)民間喜慶或民俗活動(dòng)中的剪貼畫，且多貼于農(nóng)村窗戶的白紙上而被稱為“窗花”。窗花對(duì)每個(gè)人來講，是一個(gè)能引起許多流連和情感的美妙稱謂。農(nóng)歷正月初一，俗稱春節(jié)，這一天，貼窗花裝飾居室環(huán)境成為中國(guó)春節(jié)喜慶活動(dòng)的一個(gè)重要內(nèi)容。

窗花

歷史沿革

窗花已有上千年的歷史，在宋朝、元朝逐漸流傳，逐漸成形。

窗花

宋代造紙業(yè)成熟，紙品名目繁多，為剪紙的普及提供了條件。如成為民間禮品的“禮花”，貼于窗上的“窗花”，或用于燈彩、茶盞的裝飾。宋代民間剪紙的運(yùn)用范圍逐漸擴(kuò)大，江西吉州窯將剪紙作為陶瓷的花樣，通過上釉、燒制使陶瓷更加精美；民間還采用剪紙的形式，用驢、牛、馬、羊等動(dòng)物的皮、雕刻成皮影戲的人物造型；藍(lán)印花布工藝制作的鏤花制版是用油紙板雕鏤成紋，刮漿印花的花版紋樣就是采用剪紙的技法，有陰、陽(yáng)刻之分，長(zhǎng)線要割斷，以點(diǎn)分虛實(shí)。

中國(guó)民間剪紙手工藝術(shù)，猶如一株常春藤，古老而長(zhǎng)青，它特有的普及性、實(shí)用性、審美性成為了符合民眾心理需要的象征意義。

【剪紙藝術(shù)】每一種藝術(shù)都有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，由于剪紙材料（紙）和所用的工具（剪刀和刻刀）決定了剪紙具有它自己的藝術(shù)風(fēng)格。剪紙藝術(shù)是一門“易學(xué)”但卻“難精”的民間技藝，作者大多出于鄉(xiāng)村婦女和民間藝人之手，由于他（她）們以現(xiàn)實(shí)生活中的見聞事物作題材，對(duì)物象觀察，全憑純樸的感情與直覺的印象為基礎(chǔ)，因此形成剪紙藝術(shù)渾厚、單純、簡(jiǎn)潔，明快的特殊風(fēng)格，反映了農(nóng)民那種樸實(shí)無華的精神。

特征

線線相連與線線相斷，剪紙作品由于是在紙上剪出或刻出的，因此必須采取鏤空的辦法，由于鏤空，就形成了陽(yáng)紋的剪紙必須線線相連，陰紋的剪紙必須線線相斷，如果把一部分的線條剪斷了，就會(huì)使整張剪紙支離破碎，形不成畫面。由此就產(chǎn)生了千刻不落，萬剪不斷的結(jié)構(gòu)。這是剪紙藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。剪紙很講究線條，因?yàn)榧艏埖漠嬅婢褪怯删€條構(gòu)成的。根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)把剪紙的線條歸納為五個(gè)字：“圓、尖、方、缺、線”。要求達(dá)到：“圓如秋月、尖如麥芒、方如青磚、缺如鋸齒、線如胡須?！笨梢哉f線條是剪紙?jiān)煨偷幕A(chǔ)。

在構(gòu)圖上，剪紙不同于其他繪畫，”它較難表現(xiàn)三度空間、場(chǎng)景和形象的層層重疊，對(duì)于物象之間的比例和透視關(guān)系也往往有所突破。它主要依據(jù)形象在內(nèi)容上的聯(lián)系，較多使用組合的手法，由于在造型上的夸張變形，又可使用圖案形式美的一些規(guī)律，作對(duì)稱、均齊、平衡、組合、連續(xù)等處理。它可以把太陽(yáng)、月亮、星星，飛鳥、云彩，同地面上的建筑物、人群，動(dòng)物同時(shí)安排在一個(gè)畫面上。常見的有“層層壘高”或并用“隔物換景”的形勢(shì)。

國(guó)家級(jí)的美麗簡(jiǎn)單性窗花

中國(guó)民間剪紙的這種構(gòu)圖思維不受生活慣例、題材內(nèi)容的局限，將若干形象創(chuàng)造性的組織起來，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、襯托的作用。這種平面化取物的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了剪紙的主觀性、時(shí)空性、立體性、全面性，其最終目的就是為了追求造型的完整。求全的心理是所有這些的根本，在民間剪紙中，被剪的物體前景、后景在一個(gè)平面上出現(xiàn)，物象之間互不遮擋，互不重疊，既看到眼前的物象，又能完整地看到后面的物象，從而呈現(xiàn)出較強(qiáng)的裝飾風(fēng)格。出于質(zhì)樸的求全的思想感情和審美定式，創(chuàng)作者更是打破實(shí)現(xiàn)的障礙，運(yùn)用表里統(tǒng)一的手法，全面地表現(xiàn)物象。對(duì)于剪紙而言，現(xiàn)實(shí)的物象背面、頂面、底面或內(nèi)部雖然是看不見的，但是它是存在內(nèi)心感悟的，看不見的是合理的，但不剪出來卻是不合理的。

另外，民間剪紙的構(gòu)架和表現(xiàn)不是某一固定視點(diǎn)靜態(tài)視覺形象的模擬或再現(xiàn)，而是把感性和理性充分綜合的動(dòng)態(tài)辯證。中國(guó)民間美術(shù)在透視上不追求縱深感，而有著“看得多、看得全”的審美辨識(shí)。民間剪紙同樣體現(xiàn)出這種審美觀念，在二維的空間內(nèi)體現(xiàn)事物的全貌。

采用散點(diǎn)透視的剪紙作品

民間剪紙的構(gòu)圖形式完全摒棄了“焦點(diǎn)”透視的繪畫概念，不但打破了時(shí)間、空間、比例關(guān)系的限制，而且徹底離開了自然景物的特定位置，用形象的主次、對(duì)稱、均衡的形式法則統(tǒng)一畫面。同時(shí)，民間剪紙也具有一種散點(diǎn)式的構(gòu)圖方法，即將不同素材各自獨(dú)立，互不交叉，甚至每個(gè)物體都有自己的透視點(diǎn)，而作者又能將這些不同素材合理的安排在同一個(gè)平面中。這在現(xiàn)實(shí)中這是不合理的，但在剪紙中也自然的合理起來。

民間剪紙不受自然物象固有形的束縛，不以外表的模擬為滿足，把所有的物象在平面上表現(xiàn)。同時(shí)為追求造型的完整性、全面性，又將不同空間、時(shí)間中的不同景物進(jìn)行描繪，充分體現(xiàn)了創(chuàng)造者的絕妙匠心以及求全的審美愿望。

窗花

形象夸張、簡(jiǎn)潔、優(yōu)美，富有節(jié)奏感，由于受到工具和材料局限，要求剪紙?jiān)谔幚硇蜗髸r(shí)，既要抓住物象特征，又得做到線條連接自然。因此，就不能采取自然主義的寫實(shí)手法。要求抓注形象的主要部分，大膽舍去次要部分，使主體一目了然。形體要突出，形成樸實(shí)、大方的優(yōu)美感，物象姿態(tài)要夸張，動(dòng)作要大，姿勢(shì)要優(yōu)美，就像舞臺(tái)上的亮相動(dòng)作一樣，富有節(jié)奏感。

親嘴魚

要“穩(wěn)、準(zhǔn)、巧”，民間剪紙的許多特點(diǎn)和風(fēng)格都是是由于刀法上的一定技巧而產(chǎn)生的，如張永壽創(chuàng)作的“百菊?qǐng)D”，許多地方都是運(yùn)用刀法的技巧。例如刻一種“羅漢須”的菊花，由于它初開時(shí)是直瓣，盛開時(shí)就卷曲，形成螺絲圈，剪這種菊花，要一瓣一瓣從里往外圈剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能組成一朵形象殊異、風(fēng)味別致的菊花。如果刻一種叫“鷺鷥羽”的菊花，由于它開花時(shí)一瓣套著一瓣，一瓣勾著一瓣，剪這種菊，要運(yùn)用“掏剪法”，剪起的地方要片片相連，瓣瓣相隨，花瓣之間的粗細(xì)、大小才能參差有致，變化不同，剪成的花才能像鷺鷥的羽毛一樣豐滿而美麗。這里的“巧”主要是指運(yùn)用巧刀刻出的“鋸齒”和”月牙兒”。這是剪紙刀法中很重要的兩種刀法。這兩種刀法運(yùn)用得恰當(dāng)，就能形成剪紙藝術(shù)獨(dú)具的“刀味紙感”。

題材

窗花

刀法運(yùn)用

“鋸齒”是作者在制作過程中，由于紙和刀的切割移動(dòng)而自然產(chǎn)生的，它利用鋸齒的長(zhǎng)短、疏密、曲直，剛?cè)幔g銳的變比，結(jié)合不同物象的特征，表現(xiàn)它的質(zhì)感、量感、結(jié)構(gòu)等。

刻植物時(shí)，柔和的鋸齒紋可以表現(xiàn)它的花果，堅(jiān)硬的鋸齒紋可以表現(xiàn)樹的葉子和莖的針刺、毛絨?？虅?dòng)物時(shí)，細(xì)密的鋸齒紋可以表現(xiàn)軟軟的絨毛，剛健的鋸齒紋可以表現(xiàn)硬實(shí)的鬃毛，圓實(shí)半弧形的鋸齒紋可以表現(xiàn)禽鳥、魚蟲的羽毛和鱗。

窗花

“鋸齒”和“月牙兒”這兩種形式也往往不同一張剪紙畫面中交錯(cuò)運(yùn)用，使得層次更加分明和富有變化。民間剪紙的刀法形式除“鋸齒”和“月牙兒”之外，還有諸如花朵、渦紋、云紋和水紋等。

從南北朝時(shí)期的“對(duì)馬團(tuán)花”和“對(duì)猴團(tuán)花“剪紙技法中的鋸齒和月牙兒的萌芽出現(xiàn)，經(jīng)過于百年的歷史演變，一直延續(xù)至今，巳成為一種裝飾圖案的規(guī)律被人們所喜愛和運(yùn)用。

當(dāng)同時(shí)刻制數(shù)量比較多的剪紙時(shí)，在刀法的運(yùn)用上，要切不要?jiǎng)?，切出來的剪紙比劃出來的剪紙要顯得厚實(shí)。用刀時(shí)必須要像手拿鋼鋸一樣，上、下來回切動(dòng)，用力要?jiǎng)倓?、均勻，否則，刀在千里就會(huì)失去靈活性。注意不要左右來回?cái)[動(dòng)，握刀上下必須垂直，刻出的剪紙才會(huì)準(zhǔn)確。在剪紙時(shí)，下刀和起刀必須做到準(zhǔn)，特別是在刀與刀們連接的地方，說下就下，說起就起，否則，線條就容易被刀刻斷或者刻不斷而把剪紙撕壞。

傳說

剪紙的傳說故事一

從前，揚(yáng)州城里住著一個(gè)沒爹沒媽的小姑娘，誰也不曉得她姓什么，叫什么，因她靠剪花樣子賣錢過日子，大家都叫她"花丫頭"。

一天，花丫頭大清早就出去賣花樣子，奔波了一天，只賺了幾文錢?；丶衣飞希娗邦^圍了一堆人正看熱鬧，就走了過去。她擠上前一看，只見一個(gè)老奶奶坐在路邊上正替人家剪花樣子呢?；ㄑ绢^心里話："我剪的花總是沒得人家的好，總是賣不出去，今兒個(gè)正好學(xué)學(xué)竅門，看人家怎么剪的。"只見老奶奶的剪子在手上就像活的一樣，紙?jiān)谒稚先D(zhuǎn)兩轉(zhuǎn)，一張花樣子就剪出來了。乖乖！這個(gè)花樣子剪得真神，那些枝兒、瓣兒、葉兒、朵兒，比真花還要好看呢！把她都看呆了。直到老奶奶收攤子的時(shí)候，她跪著求老奶奶收她做徒弟。要跟老奶奶學(xué)剪花樣子。老奶奶說：“孩子，學(xué)手藝可不是一天兩天的事，要吃很多苦，你受得了嗎？”“嗯?！被ㄑ绢^點(diǎn)點(diǎn)頭，老奶奶見花丫頭一片真心，當(dāng)晚就把她帶到自己家里。

第二天，老奶奶交給花丫頭一條扁擔(dān)，兩個(gè)小桶說："你先替我澆花吧。"花丫頭一看："啊！好大的花園??！"各色各樣的花多得數(shù)也數(shù)不清。從那天起，花丫頭就不聲不響地整天挑水澆花。就這樣挑啊，澆啊，肩膀磨破了，長(zhǎng)出了老繭，桃花落了，荷花開了，桂花落了，梅花開了?；ㄑ绢^整整挑了一年的水，澆了一年的花，她閉上眼睛都能數(shù)得清這園里共有多少種花，想得出那些花的樣子，說得出哪一種花有多少瓣。可老奶奶還是不提教她剪花、樣的事兒。

一次，花丫頭忍不住問老奶奶："師父，多晚子教我剪花樣子呀？”

老奶奶拿出一把剪刀，笑了笑說："孩子啊，別著急，三分手藝七分家伙，剪紙要有好剪刀，你先替我把剪刀磨磨快。"花丫頭接過剪刀一看，"哎呀！"這是什么剪刀啊，銹得都不像樣子了，刀口缺缺椏椏的，就和鋸齒差不多?；ㄑ绢^不聲不響，來到小河邊，磨啊磨啊，太陽(yáng)落山了，月亮出來了，刀石磨斷了，又換了一塊，冬天小河水結(jié)了冰，春風(fēng)又把冰吹化了。就這樣又整整磨了一年，剪刀越磨越亮，刀口也鋒利了?；ㄑ绢^手里捏著雪亮的剪刀，趕緊去找老奶奶。當(dāng)她跑到原處一看，不由驚呆了，哪里有老奶奶的影子啊，就連自己住過的草棚子，澆過的花園都不見了。花丫頭正在奇怪。忽然半空中傳來老奶奶的聲音：“工夫不負(fù)有心人，買花樣的人兒踏破門?！被ㄑ绢^這才明白，自己遇上了神仙了。

花丫頭帶著老奶奶留下的剪子，回到揚(yáng)州城里，替人家剪花樣子。說來真怪，剪刀一拿在手上，想剪什么花，眼前就出現(xiàn)了那種花的模樣，一張紙片兒到她手里三轉(zhuǎn)兩轉(zhuǎn)就剪出一張活靈活現(xiàn)的花樣子，那一朵朵花樣兒，各不相同，一枝一葉，就和真的一模一樣，剪出的花樣子，果真一下子全都賣光了。

后來有人說：那位老奶奶就是八仙中的何仙姑變的。這樣一傳十，十傳百，很快花丫頭的名聲就傳遍揚(yáng)州城。

從此，花丫頭家的門口可熱鬧啦，買花樣兒，求教的，就差把門給擠破了。后來，花丫頭還帶了許許多多的徒弟，把她那絕妙的手藝一代一代地傳了下來。

剪紙的傳說故事二

相傳，堯在位7年，有一種屬于鳳凰一類的吉祥而罕見之鳥叫鸞鶻鳥，年年飛到都邑棲息生活。由于鸞鶻的到來，嚇得麒麟跑到大澤的草叢里，不敢出來;鴟梟逃到了荒無人煙的森林中，瑟瑟發(fā)抖。從此，人民過上了安居樂業(yè)的太平日子。后來，不知為什么，鸞鶻不再飛來了，為害黎民百姓的兇禽猛獸又出現(xiàn)在都邑，到處橫行無忌了。人民感到很失望。當(dāng)時(shí)有個(gè)折支國(guó)，聽了堯民十分崇敬鸞鶻鳥，鸞鶻鳥又不知飛往哪里去了，就主動(dòng)獻(xiàn)來一種“重明”鸞鳥。因?yàn)檫@種鳥每一只眼內(nèi)都有兩個(gè)瞳孔，所以又叫“重睛”?！爸孛鳌钡男误w很像公雞，鳴叫的聲音又十分像鳳凰，人們都認(rèn)為它是一種吉祥的神鳥。剛獻(xiàn)來的時(shí)候，羽毛已經(jīng)全部脫掉，但它用肉翮照樣飛翔?！爸孛鳌笔謨疵停軌蜃汾s猛虎，并勇敢地進(jìn)行搏斗，老虎也常常成為“重明”的美味佳肴。自從有了“重明”，兇禽猛獸和妖魔鬼怪都不敢危害百姓了。因而百姓十分崇敬“重明”，對(duì)它愛護(hù)有加，每天都用美玉磨成細(xì)粉，做成流質(zhì)飼料喂它。“重明”有時(shí)一年幾次飛臨，有時(shí)幾年也不飛來。為吸引“重明”能經(jīng)常飛來為民除害辟邪，廣大的黎民百姓都把門戶打掃得干干凈凈，為它準(zhǔn)備停落棲息的場(chǎng)所。窗花的來歷。

但是，月月等，年年盼，“重明”一次也不飛來了，老百姓為此十分憂慮，怕那些兇禽猛獸邪魔外祟重新為害，各家各戶都在動(dòng)腦筋想辦法，有的鑄金鳥，有的刻木雞，都放到窗戶上。說來也真靈驗(yàn)，兇禽猛獸和妖魔鬼怪見了這些木雞金鳥，以為是“重明”又飛回來了，因而都嚇得魂飛魄散，飛快地逃往遠(yuǎn)方，躲藏起來了。于是，黎民百姓都在妖魔鬼怪集中出來作惡的新年期間，在窗戶上普遍懸掛著栩栩如生的金鳥木雞。

時(shí)間一長(zhǎng)，逐漸演變成一種民間習(xí)俗，每年的正月初一，家家戶戶都或刻或畫金鳥木雞，貼掛在窗上。至隋唐時(shí)代，剪紙雄雞取代了古代的金鳥木雞，貼在窗上，就是后來的窗花了。窗花的來歷。

窗花的內(nèi)容，由原來的金鳥木雞，漸演為花鳥蟲魚、人物故事，使窗花的內(nèi)容更加豐富多彩了。千百年來，在我國(guó)民間，已出現(xiàn)數(shù)不清的剪窗花的藝人，他們的聰明才智和創(chuàng)造精神，使窗花形成了一種獨(dú)特的民間藝術(shù)門類。^[1]

窗花

造型手段

民間剪紙來源于生活，剪紙的創(chuàng)作者把他們對(duì)生活、對(duì)自然的認(rèn)識(shí)、感悟以剪紙這種特殊的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，是他們內(nèi)心情感的一種表達(dá)，因此，這種藝術(shù)表達(dá)重在表現(xiàn)神似，而不是表現(xiàn)形似。同時(shí)，受剪紙工藝的限制不宜采取完全寫實(shí)的手法，只能采用突出表現(xiàn)對(duì)象輪廓特征的手法，運(yùn)用變形、夸張，以突出表現(xiàn)對(duì)象的特征。因此夸張和變形成為剪紙中最常用的表達(dá)語(yǔ)言之一?？鋸堊冃问侨祟悇?chuàng)造性勞動(dòng)的成果和智慧的結(jié)晶，無論是仰韶文化的彩陶紋飾，殷商青銅器的圖形紋樣，還是秦漢的石刻藝術(shù)，都是以藝術(shù)夸張之美來顯示其永恒的藝術(shù)魅力。剪紙作為原始藝術(shù)的直接承載體，在夸張變形方面有著突出的表現(xiàn)。民間剪紙的表現(xiàn)內(nèi)容多來源于現(xiàn)實(shí)生活，并且大多反映勞動(dòng)人民身邊的生活、事物，但它并非只是對(duì)其作品所要表現(xiàn)的物象進(jìn)行簡(jiǎn)單、直觀的模擬，而是超越現(xiàn)實(shí)客觀表現(xiàn)，通過夸張和變形改變對(duì)象的性質(zhì)、形式等來改變自然原形的慣常標(biāo)準(zhǔn)。

民間剪紙的創(chuàng)造者把剪紙視為生活的一部分，對(duì)美好生活的向往以及對(duì)遠(yuǎn)古圖騰的崇拜，是民間剪紙表達(dá)的主要內(nèi)容。而表現(xiàn)這些充滿民俗、信仰、哲學(xué)的主題，只能從主觀出發(fā)去想象，這就使剪紙的形象隨心所欲，而描繪內(nèi)心物象離不開夸張的藝術(shù)語(yǔ)言。

窗花

民間剪紙的創(chuàng)作過程，是通過夸張的手法經(jīng)過現(xiàn)實(shí)生活的“真”，向藝術(shù)的“美”演化、深化的過程，是創(chuàng)作者的思想感情，審美心理和對(duì)美的追求、體現(xiàn)的過程。處于長(zhǎng)期對(duì)生活的觀察和領(lǐng)悟，再經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)踐，創(chuàng)作者深諳剪紙的規(guī)律，將平衡、參差、疏密以及不規(guī)則的線條自由組合，構(gòu)成美妙的動(dòng)律和節(jié)奏，增添了情趣，豐富了形象的感染力。

相關(guān)歌曲

山西民歌

·剪窗花

窗花

莫看女兒不大大，

你說剪啥就剪啥。

啊兒?jiǎn)眩?/p>

祖祖輩輩多少年，

開許多少愁圪瘩。

不管風(fēng)雪有多大，

窗欞欞上照樣開紅花。

銀剪剪嚓嚓嚓，巧手手呀剪窗花。

奶奶她喜呀媽媽夸，

女兒就像畫中畫。

啊呀喲，

一扇一扇紅窗花，

映出一代好年華。

老輩的囑咐女兒的愛，

紅紅火暖暖千家，暖千家。

立春與窗花

窗花

窗花素材——吉祥圖集錦

窗花，與立春有著密切關(guān)系，唐代詩(shī)人李商隱曾在詩(shī)中寫道:“鏤金作勝傳荊俗，剪綠為人起晉風(fēng)”。宋、元以后，剪貼窗花迎春的時(shí)間便由立春改為春節(jié)，人們用剪紙表達(dá)自己慶賀春來人間的歡樂心情。窗花有相當(dāng)?shù)膬?nèi)容表現(xiàn)農(nóng)民生活，如耕種、紡織、牧羊、養(yǎng)雞等。除此，窗花還有神話傳說、戲曲故事等題材。另外，花鳥蟲魚及十二生肖等形象亦十分常見。窗花以其特有的概括和夸張手法將節(jié)日裝點(diǎn)得紅火富麗、喜氣洋洋。

相關(guān)影視

電影·窗花

電影《窗花》由北京綠港藍(lán)天文化發(fā)展有限公司、三河市盛世鴻達(dá)文化傳媒有限公司、河北省話劇院演藝有限公司出品。該片聚焦“河北蔚縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)剪紙藝術(shù)”，電影故事、人物角色原型等創(chuàng)作元素全部來源蔚縣本土。通過光影的展示，融和剪紙藝術(shù)歷史，向觀眾表達(dá)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的藝術(shù)魅力。制片人李軍和王亮的投資初衷，便是希望能夠用電影藝術(shù)推廣傳播蔚縣剪紙藝術(shù)，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承貢獻(xiàn)力量。

導(dǎo)演：

編?。和醪?/strong>

制片人：李軍、王亮

類型：歷史/愛情/劇情

主演

姜曉沖，徐子菲，宿宇杰，張朕瑄，張英紅，劉魁，焦盛陶，謝文舜，趙德生，王博，趙紅霞，王霄藝，胡曉辰，郭峰，劉沙（老年韓江），趙福余（老年石頭）

劇情簡(jiǎn)介

一句話梗概：這是一個(gè)關(guān)于民間剪紙藝術(shù)傳承的故事。講述了知青韓江與曲香兒因?yàn)榇盎ńY(jié)下了不解的情緣，二人經(jīng)歷了與民兵連長(zhǎng)石頭的情感糾葛，橫跨了40年的凄美的愛情傳奇。電影《窗花》梗概在一個(gè)舊房子里，一雙顫抖的手將紙鋪在剪紙薰樣兒上，慢慢地使用工具刻著窗花。2012年，一輛車正在開往蔚縣的路上，在一個(gè)路口，對(duì)面?zhèn)鱽砝嚷?，遇到一個(gè)白事隊(duì)伍，車靠在路邊給白事隊(duì)伍讓路。車門打開，一雙穿著皮鞋的腳落在地上······1966年，一雙穿著膠鞋的腳落在地上，一個(gè)年輕人（韓江）從馬車上跳了下來，他是一個(gè)下鄉(xiāng)知青，被分配到蔚縣。城里長(zhǎng)大的韓江對(duì)鄉(xiāng)下的蔚縣充滿好奇心，他被安排在一個(gè)知青點(diǎn)。村里的人對(duì)這個(gè)外地來的人也同樣很感興趣，紛紛出來圍觀，尤其是曲香兒，還特地跑到知青住處給新來的人打掃起來。韓江會(huì)畫畫，這在村里可是很了不得的事情，曲香兒特地從家里拿來剪紙給韓江看，可是韓江卻認(rèn)為這和畫畫根本不沾邊，這讓香兒很不開心。和香兒一起長(zhǎng)大的石頭看到了香兒的樣子，以為是韓江欺負(fù)了香兒，去找韓江評(píng)理，二人因此卻打了起來。結(jié)果是，二人都被村支書狠狠批評(píng)了一頓。因?yàn)榇蚣?，把知青住處的窗戶打壞了，韓江夜間受風(fēng)，得了感冒，可是香兒卻用窗花將窗戶貼上，這讓韓江很感動(dòng)，從此，韓江對(duì)窗花開始提起興趣。2012年，鏡頭跟著穿著皮鞋的的腳向前走著，正是老年的的韓江，老年韓江進(jìn)入院子內(nèi)，院子內(nèi)坐著一個(gè)老人，老人腿腳不便，因此沒有跟著白事隊(duì)伍。老人抬起頭，看著進(jìn)門的老年韓江······因?yàn)榇盎ǖ氖?，香兒一家做窗花的手藝被打?yàn)樗呐f，王大寶為首的知青帶著眾人去強(qiáng)制沒收，危難之際，幸虧韓江出面，機(jī)智的化解了危機(jī)。這讓香兒對(duì)韓江的好感大增。同時(shí)，石頭對(duì)韓江的誤會(huì)也解除了。韓江和香兒漸漸的感情升溫，覺得這樣天真的女孩很討人喜歡，而香兒的心也漸漸有了韓江的位置。香兒的母親卻反對(duì)香兒和韓江走得這么近，原來，香兒和石頭有一樁娃娃親事?？墒?，香兒和韓江的感情卻日漸加深，這讓石頭心里很不是滋味。一次，韓江得到了保送中央美術(shù)學(xué)院的大好機(jī)會(huì)，可是韓江卻高興不起來，他怕離開香兒。而香兒的內(nèi)心卻更加矛盾。香兒父母更是不接受韓江。而木頭雖然嫉妒韓江，可是卻更希望香兒能得到想要的幸福。幾個(gè)人反倒因?yàn)檫@個(gè)事安靜起來。不久之后，幾個(gè)人有了不同的結(jié)論，韓江決定放棄這次機(jī)會(huì)，選擇和香兒在一起，可是香兒卻覺得自己不能耽誤了韓江，他選擇了木頭。石頭知道香兒喜歡韓江，可是香兒要求和石頭在一起，是為了讓韓江上大學(xué)，石頭心里很不舒服，卻還是接受了香兒。香兒為了韓江犧牲了著急的愛情，韓江和石頭卻立下男人般的誓言。村子里熱鬧非凡，大家都在張羅香兒和石頭的婚禮?？墒侨齻€(gè)年輕人卻高興不起來。香兒找到韓江，看到韓江偷偷練習(xí)刻窗花的一些作品。原來韓江之所以對(duì)窗花感興趣，正是因?yàn)榇盎ㄖ蟮囊粋€(gè)美麗女孩。香兒和石頭的婚禮如日舉行，韓江只好強(qiáng)顏歡笑，祝福著二人。韓江馬上就要回城了，香兒依依不舍，就在韓江要離開的時(shí)候，香兒偷偷塞給韓江一個(gè)包袱。原來，包袱里是香兒從父親那偷出來的剪紙薰樣兒······幾十年來，香兒和韓江再未見一次，可是，那份剪紙薰樣兒卻成了二人感情的紐帶。2012年，老年的韓江和石頭坐在院子里，周圍的一切都沒變······如今，蔚縣剪紙藝術(shù)已經(jīng)聞名世界，可是誰又知道其中的故事呢？

《窗花》劇組看景

導(dǎo)演：殷際輝

殷際輝導(dǎo)演簡(jiǎn)介

Directorresume殷際輝，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。自幼學(xué)習(xí)中國(guó)書法和繪畫，先后在安康學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)專業(yè)，北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影學(xué)專業(yè)。影像風(fēng)格追求東方韻味和詩(shī)情畫意，影片畫面考究，節(jié)奏張弛有度，故事和人物及主題發(fā)人深省，富含哲理。作為編劇、導(dǎo)演和攝影，先后攝制紀(jì)實(shí)作品、劇情作品100多部集，多次參加國(guó)內(nèi)國(guó)際影視節(jié)展和主競(jìng)賽，多次獲獎(jiǎng)。YinJihui,

電影《窗花》組圖