雨霖鈴·種柳（清代納蘭性德創(chuàng)作的詞）

作品原文

雨霖鈴·種柳

橫塘 如練，日遲 簾幕，煙絲斜卷。卻從何處移得，章臺(tái) 仿佛，乍舒嬌眼。恰帶一痕殘照，鎖黃昏庭院。斷腸處、又惹相思，碧霧蒙蒙度雙燕。

回闌 恰就輕陰轉(zhuǎn)，背風(fēng)花、不解春深淺。托根幸自天土，曾試把、霓裳 舞遍。百尺垂垂，早是酒醒，鶯語如剪。只休隔、夢(mèng)里紅樓，望個(gè)人兒見。

注釋譯文

1.雨霖鈴：詞牌名。雙調(diào)一百三字，上片十句五仄韻，下片九句五仄韻。

2.橫塘：泛指水塘。前蜀牛嶠《木蘭花·春入橫塘搖淺浪》：“春入橫塘搖淺浪，花落小園空惆悵?！?/p>

3.練：潔白的熟絹。謝朓《晚登三山還望京邑》：“馀霞散成綺，澄江靜如練。”

4.日遲：晝長(zhǎng)日落晚之謂也，并帶舒緩、和暖意思。《國風(fēng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”遲：緩慢。

5.章臺(tái)：漢時(shí)長(zhǎng)安城有章臺(tái)街，為歌妓聚居之所。后世以章臺(tái)走馬指冶游之事。崔顥《渭城少年行》：“斗雞下杜塵初合，走馬章臺(tái)日半斜?！贝颂幏褐妇┏侵畬m苑。

6.嬌眼：初生柳葉之謂。蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。”

7.“碧霧”句：青色的云霧。度，通“渡”。

8.回闌：回欄，曲折的欄桿。

9.輕陰：淡云或疏淡的樹蔭。

10.風(fēng)花：指起風(fēng)前的大霧。陸游《自開歲略無三日晴戲作長(zhǎng)句》：“雨腳稍收初見日，風(fēng)花忽起又遮山?！弊宰ⅲ骸帮L(fēng)欲作，則大霧充塞，謂之風(fēng)花。”

11.托根：猶寄身。托根天上，此用白居易《楊柳枝》故事，謂其乃二十八星宿中之柳宿。

12.霓裳：傳說為神仙的衣裳?！毒鸥琛|君》有“青云衣兮白霓裳，舉長(zhǎng)矢兮射天狼”，唐代有霓裳羽衣舞，盧照鄰《折楊柳》有“露葉疑啼臉，風(fēng)花亂舞衣”。

13.百尺垂垂：此處指柳絲。李白《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽新鶯百囀歌》：“垂絲百尺掛雕檻，上有好鳥相和鳴?！?/p>

14.鶯語如剪：形容叫聲整齊、分明。盧祖皋《清平樂·柳邊深院》：“柳邊深院，燕語明如翦?！?/p>譯文

水塘的水面如絲綢般光潔，白晝漫長(zhǎng)，日光照進(jìn)了簾幕，看簾外的柳絲被風(fēng)斜斜吹起。且問這柳樹是從哪里移來的，她睜開惺忪的睡眼，說仿佛是從辛臺(tái)而來。此時(shí)夕陽殘照，庭院緊鎖，燕子成雙成對(duì)地在青色的云霧里飛來飛去，撩動(dòng)了無盡的相思。

回廊轉(zhuǎn)彎的地方恰好背陰，背風(fēng)的花朵不受風(fēng)欺，不知道春天的變化。而柳枝據(jù)說曾寄身于天上，曾經(jīng)舞遍《霓裳羽衣曲》。早晨醒來，宿醉已消，黃鶯婉轉(zhuǎn)地歌唱，那長(zhǎng)長(zhǎng)的柳絲隨風(fēng)飄蕩，搖曳生姿。只希望不要阻隔作者的目光，讓作者可以繼續(xù)觀望夢(mèng)中出現(xiàn)在紅樓上的那個(gè)女子。

創(chuàng)作背景

嚴(yán)繩孫有《雨霖鈴·和成容若種柳》，收入《今詞初集》，則性德此詞當(dāng)作于康熙十五年（1676）之前。

作品鑒賞

上片歌詠物形。謂日長(zhǎng)人靜，眼下水塘，就像一匹潔白的熟絹。簾幕低下，陽光和煦。簾幕以外，柳絲如煙。起調(diào)三句，展現(xiàn)柳的大背景。說明就在橫塘的堤岸之上。接著進(jìn)一步描繪其形態(tài)。謂幾許春色，弱柳依依，究竟從何處而來。困酣嬌眼，婀娜多姿，應(yīng)當(dāng)是移植自章臺(tái)。此時(shí)，柳絲帶著夕陽馀暉，將黃昏的庭院，照得通明。這是柳絲形態(tài)所呈現(xiàn)的自然物境。結(jié)拍二句，由柳絲轉(zhuǎn)向雙燕，從物境過渡到心境。謂柳絲飄蕩，已是令人惆悵，成雙成對(duì)的燕子，在青色的云霧中飛來飛去，更加惹人相思。這是上片，列述柳的背景及形態(tài)，為布景。

下片歌詠物理。謂柳條飛動(dòng)，曲折闌干亦隨著輕陰轉(zhuǎn)移。大風(fēng)將起，煙霧充塞。風(fēng)中的花，不知道春天的變化。這是過片，由柳到花的過渡。接著，由花到人，進(jìn)一步展開聯(lián)想。謂天上有柳宿八星，地上的柳，也許就是寄身天宮的美女。由于曾經(jīng)舞遍霓裳，她們的姿態(tài)才那么優(yōu)美。而今，正當(dāng)酒醒之時(shí)，垂絲百尺，懸掛雕檻。柳邊深院，鶯語如剪。由托根天上，到百尺垂垂，這是因柳的故事所構(gòu)成的柳的意象。既屬于柳，其中亦有人在。因此，煞拍二句即將思緒集中在人物身上，謂不要讓作者于夢(mèng)中與紅樓的個(gè)人兒相隔相離。這是下片。因柳的意象所生發(fā)的聯(lián)想，為說情。

總的看來，歌詞詠柳，上片、下片，從柳的外部形態(tài)，到其內(nèi)在意涵，亦即物形與物理，已得到充分呈現(xiàn)?？芍湓伭?，乃在于懷人，在于敘說其相思相憶的戀情。至于其中是否寓有隱情，則未可知。

浙江海洋大學(xué)教授閔澤平《納蘭信德全集 02 詞集》：“詞寫性德移植栽柳的過程與感受，其中所用典故如章臺(tái)、嬌眼等之類，只是綰合柳樹而已，與相思情懷了無關(guān)涉。”

作者簡(jiǎn)介

納蘭性德（1655-1685），清詞人，原名成德，字容若，號(hào)楞伽山人，滿洲正黃旗人。大學(xué)士明珠長(zhǎng)子。康熙進(jìn)士，官一等侍衛(wèi)。善騎射，好讀書。詞以小令見長(zhǎng)，多感傷情調(diào)，間有雄渾之作。也能詩。有《通志堂集》。詞集名《納蘭詞》。又與徐乾學(xué)編刻唐以來說經(jīng)諸書為《通志堂經(jīng)解》。