興國(guó)贛劇（江西贛州興國(guó)縣的地方戲曲劇種）

戲劇簡(jiǎn)介

清光緒二十七年（1900），韶堂興辦人肖熙之子肖大鴻，王進(jìn)之子王維畫，朱仁之子朱斌、朱賢等，邀集郭 敬喻、劉學(xué)昆、肖能仁、肖全仔、呂賢漢等，擴(kuò)展韶堂，組成萬億堂，擺脫坐唱形式，登臺(tái)化裝演出。除搬演韶堂留下的《南詞大天官》、《山伯訪友》、《戲牡丹》、《湘子化齋》、《殺惜活捉》等小戲外，還能按東河戲演出本上演《目連傳》、《西游記》兩種連臺(tái)大戲；還創(chuàng)作了《結(jié)草抗圍》、《上墳巧裝》兩個(gè)小戲。

萬億堂的演出，均由同仁現(xiàn)學(xué)現(xiàn)演，誰適合演什么角色便演什么角色，不設(shè)固定的行當(dāng)。表演程式和舞臺(tái)動(dòng)作，都是請(qǐng)專業(yè)藝人傳授的；曲調(diào)以南北詞、灘簧為主，兼唱高、昆；打擊樂則以民間鑼鼓為主，兼用外來劇種的曲牌。每逢農(nóng)歷八月初一至十五日，必在縣萬壽宮演出，日夜兩場(chǎng)：日?qǐng)鲞B臺(tái)大戲，唱高、昆；夜場(chǎng)小戲，唱南北詞、灘簧。觀眾對(duì)他們扮演的角色，有“朱家小姐”、“肖家丫環(huán)”、“王家猴王”的美譽(yù)。

歷史沿革

萬億堂建立以后（一說在1911年；一說在光緒中期），另有以肖以其、肖以仁、劉炳崽、鐘阿三等農(nóng)商平民（一說是胡源癢、張良儀、阮洪標(biāo)等衙役班頭）為首組成聚慶堂。聚慶堂聘請(qǐng)專業(yè)藝人教戲，要向?qū)I(yè)班社發(fā)展。其聲腔以東河戲演唱者為主，較少搬用南北詞、灘簧。

初期，由于成社會(huì)地位不同，促使各立門戶，不相往來。1911年，萬億堂的演員老的老，死的死，無法演出。他們終于打破畛域，以聚順堂名義，成立專業(yè)班社，合作演出。有些老人稱之為“三堂合并”。

民國(guó)四年（1915），聚慶堂發(fā)起人之一鐘阿三應(yīng)李祖徽的邀集，結(jié)束聚慶堂，與呂明桂、王隆嶼共四人，建立花鼓班，招收八至十一歲兒童，教唱小戲。劇止有《安安送米》、《春香鬧學(xué)》、《陳姑趕船》、《洞賓對(duì)丹》、《小放?！返仁喾N。唱腔純用南北詞、灘簧和民間小調(diào)。這個(gè)班只在農(nóng)歷正、二兩個(gè)月應(yīng)聘演出；花鼓班只有四個(gè)演員鐘淮川，（旦）、李久輝（旦）、胡龍龍（小生）王隆賢（丑）。年齡都只十歲上下，每逢更換場(chǎng)地，小演員必坐在大人肩上馱著走，班里有四個(gè)人是專職馱小演員的。

民國(guó)五年（1916），花鼓班增收十一、二歲的兒童十余名，更名幼育園，增加教師、樂手近十人；仍以南北詞、灘簧為主要聲腔。成立的當(dāng)年，即受兩廣軍門李某之召到贛州演出，收入頗豐，這一年的七至十二月，他們?cè)奖究h治平觀、永豐良村、龍岡、行田及本縣縣城演出；翌年，又到贛州演出，長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月之久。

民國(guó)六年（1917），楊大嵩、李祖徽牽頭集股，公推楊大嵩為總經(jīng)理，改幼育園為“兒戲園”。派員到蘇、杭等地購(gòu)置服裝、道具，招收兒童學(xué)生。一個(gè)月后，基本功便取得較好的收獲。僅花四個(gè)月，便排出小戲七十多個(gè)。唱腔除南北詞、灘簧外，也有東河戲和祁劇的曲調(diào)。

民國(guó)十六年（1927），兒戲園演同逐漸長(zhǎng)大，改名為“興國(guó)青年演出團(tuán)”，并吸收覺民社（興國(guó)縣的另一個(gè)科班1920?1926）散班后部分演員入團(tuán)，全團(tuán)演員擴(kuò)充到二十人。上演劇目除原有東河、祁劇者外，尚有 京劇《空城計(jì)》、《朱砂痣》，昆曲《琴挑》；南北詞、簧劇止，僅有《花園定計(jì)》等折。這個(gè)團(tuán)多次增聘演員，日漸壯大，抗拒騷擾迫害，頑強(qiáng)屹立。民國(guó)二十七年（1938）已積累劇目二百多個(gè)；培養(yǎng)出了自己的著名演員李明經(jīng)（花臉）、肖以璜（須生）、張榮楷（小丑）、孫世貴（文武小生）、呂繼鉅（旦）等多人。在于都銀坑和祁劇老舞臺(tái)唱對(duì)臺(tái)戲達(dá)十五天之久，民國(guó)三十五年（1946），全部衣箱及演出用具，被第六教養(yǎng)院強(qiáng)行借去，終未歸還。演出團(tuán)兩手空空，無法演出，被迫停辦。興國(guó)地方戲劇的滾滾長(zhǎng)河，從此暫時(shí)中斷。直至建國(guó)以后，七易其名的興國(guó)贛劇團(tuán)（南北詞）崛起，繼續(xù)延綿。