張楫如（張楫如）

個人簡價

其父在清政府某署任職，性好學(xué)，治家嚴(yán)謹(jǐn)，對孩子教育也嚴(yán)。楫如幼時不愛讀書，其父見子念書不上進(jìn)，便叫他停學(xué)去蘇州一家錢莊當(dāng)學(xué)徒。該錢莊附近有一刻字店。張楫如在工作之余，常去刻字店觀看，天長日久，漸漸對雕刻產(chǎn)生了濃厚的興趣，也掌握了一些雕刻要領(lǐng)，業(yè)余經(jīng)常雕刻。從此后即辭去錢莊職務(wù)，先在蘇州開設(shè)雕刻店，后遷到上海。他經(jīng)常與西冷印社名師交流經(jīng)驗，取他人之長，反復(fù)琢磨，精心研究，從而在雕刻藝術(shù)上有了新的長進(jìn)。張楫如在微雕方面獨具一格，并擅長仿古，當(dāng)時曾聞名海內(nèi)外。

成績

曾縮刻錢梅溪摹漢石經(jīng)于扇骨上，凡四百二十余字，皆刻陽文字，精湛絕倫。又縮刻青銅器的銘文，石鼓文等于竹扇骨，平刀和拳刀并舉，操縱自如，精細(xì)入神。所刻各種篆籀文尤精慈禧60壽辰，李鴻章從廣西購得漆制果盒16只作壽禮，要在果盒上刻書畫，以增美觀。團(tuán)漆簿難雕，無人接受。后托盛宣懷到上海訪張楫如。張以鋒稅的刻刀，在漆盒上徐徐雕刻，字有正、草、隸、篆。畫有山水、人物、花卉、禽獸。都是古色古香，精妙絕倫，功底扎實。這種雕刻藝術(shù)及構(gòu)思已非一般雕刻家所能及。張楫如刻印，必?fù)褚龟@人靜，在燈下操作。他的字雖細(xì)于秋毫，但都以大刀雕刻。當(dāng)時上海雕刻同行亦有佼佼者，但都只能刻陰文，惟獨張揖如能刻陽文。

張楫如曾贈于胞弟南田扇骨一把，其扇骨像紙煙大小，其骨上全部刻上陽文“蘭亭序”，后面刻著“毗陵張楫如五十有四，金石書畫作品之印”，竹骨旁又刻“葡萄地”邊式?！疤m亭序”是取“武蘭亭石刻本”。不失原寸石精妙，且對三碑上損蝕處仿于原碑，形神皆然。

光緒十二年（1886），蘇州織造府為宮里刻元代王秋澗著《承華事略》一書，禁閉了許多刻版名手，張楫如也在其中，幾個月后書刻成，才將眾人放歸。

張楫如為人耿介，受此辱，發(fā)誓不再刻版，在桃花塢租了一間小屋，蒔花弄草，刻竹鐫木。鄰居畫家費念慈見他善刻，就請他刻藏書畫的木匣蓋和陳設(shè)古彝器的幾格。他仔細(xì)閱讀了費念慈收藏的書畫，聆聽對《六法》的講解。在費家，他結(jié)識了當(dāng)時一些著名書畫家，虛心向他們求教，博采眾長，提升自己的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。幾年下來，他完成了從工匠到藝術(shù)大師的角色轉(zhuǎn)換。

二十世紀(jì)初，上海取代蘇州，成為商業(yè)文化中心，眾多藝術(shù)家移居上海發(fā)展，張楫如亦在其中。他一到上海，作品就受到藏家青睞，名聲傳到北京，直系一政客附庸風(fēng)雅，也想請他刻一把，又恐自己聲名狼藉，吃閉門羹，只得輾轉(zhuǎn)相托，最后由書法家胡則豐出面，以1600銀元代價請他。

張楫如見是書法名家相求，自然竭盡全力，嘔心瀝血歷時數(shù)月，終于在9寸半16方扇骨上將七百多字的《滕王閣序》刻成陽文16行。字小如粟，卻顯名家風(fēng)范。

張楫如成年累月伏案鐫刻，染有肺疾，這一扇骨刻成，人竟撲倒在案幾上不再起來。享年僅55歲。

張楫如的竹扇骨精細(xì)、雅致、無人能及，他還刻有少量的筆筒、臂擱，但每一件都是精品。他還留下一本微刻印譜，約有40方，所刻印章，大如黃豆，有40多字，小為米粒，刻4-5字。據(jù)見過這印譜的行家說，印章雖小，但講究章法、刀法，與名家手筆相比毫不遜色，但名家決計刻不到這么微小。

遺憾的是張楫如的絕技無后人傳承，兒子仲英轉(zhuǎn)入古玩業(yè)，孫子永昌、宗憲，孫女永珍都成為古玩界的俊杰。