赤壁后游圖（赤壁后游圖）

畫作內(nèi)容

赤壁后游圖

此圖無作者款印，畫幅后有南宋高宗趙構(gòu)草書《后赤壁賦》全文，又有無名氏篆書《后赤壁賦》全文。本幅及前后隔水分鈐梁清標(biāo)、安岐等及清內(nèi)府藏印40余方。

創(chuàng)作背景

宋神宗元豐五年（1082），蘇軾被貶黃州時，于七月十六日和十月十五日，兩度夜游黃州赤壁，寫下了千古名篇前、后《赤壁賦》。黃州赤壁并非三國時赤壁大戰(zhàn)之地，但蘇軾借三國赤壁以寄懷古幽思，泄胸中塊磊。《前赤壁賦》主要寫真景實情，《后赤壁賦》較多虛境幻境。

以《赤壁賦》為題材的繪畫作品，在蘇軾同時代已經(jīng)出現(xiàn)。歷代赤壁賦圖大致分為山水畫和故實畫兩種形式，前者為單幅，于固定空間寫東坡與客泛舟夜游赤壁情景，現(xiàn)存最早的作品有金代武元直《赤壁圖》。故實畫是空間轉(zhuǎn)換的連景長卷，分段展示故事情節(jié)，多半限于情節(jié)曲折離奇的“后赤壁賦”，北宋有喬仲常的《后赤壁賦圖》，南宋則有馬和之的《赤壁后游圖》。

藝術(shù)鑒賞

《赤壁后游圖》局部

此圖結(jié)構(gòu)比較簡略，而能景情相融。江上水光接天，泛起層層波浪，拍擊山崖和亂石，形成團團漩渦；山不見頂，而天空懸著一輪明月，正是“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”的赤壁夜景。遠處青山起伏，和江流相掩映，展開遼闊空間；江風(fēng)吹來，草木株披，更添一片蕭索。和之不僅真實地描繪初冬赤壁的夜色，也貼切地烘托了蘇軾“悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也”的心情。

馬和之的畫法脫胎于吳道子，其主要特征是將道子的“莼菜條”變化為蘭葉描與馬蝗描，飛動流利而細秀瀟灑，相當(dāng)靈活地運用于不同的物象，寫出了變化多端的人物衣紋，輕盈的江水或?qū)盈B的波浪，以及樹枝挺出，蔓草迎風(fēng)，山石峭拔，陂陀縈帶。而且鉤、皴、點、染并用，濃、淡、干、濕相間，筆墨融會而多變化。有些部分，略施淡赭，色調(diào)格外清雅。

名家點評

中國藝術(shù)研究院助理研究員陳文璟：我以為馬和之創(chuàng)作的《赤壁后游圖》是歷代以來類似作品中最成功的代表作之一，不完全是因為他繪畫的技法高超，而是因為馬和之離蘇軾的時代最近，文化背景具有類似性，其對生活的感受也就有相同，對于藝術(shù)的追求也就一致。因此，從這個意義上說，馬和之對《后赤壁賦》的藝術(shù)闡釋，是最貼近蘇東坡本意的。

歷史傳承

該圖曾經(jīng)清梁清標(biāo)、安岐、清內(nèi)府收藏。 ? 《南宋院畫錄》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》、《石渠寶笈·續(xù)編》等書均有著錄。現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

作者簡介

馬和之（生率未詳），宋代畫家，錢塘（今浙江杭州）人，高宗紹興（1131~ 1162）中登進士第，畫院待詔，宜至工部侍郎?！坝爱嬙簝H十人。和之居其首焉”。善西山水、人物，佛像，筆法飄逸，務(wù)去華藻，自成一家。高、孝兩朝深重其麗，商宗寫毛詩三百篇，每篇由和之畫圖。元主蒙稱其“脫去鉛華艷冶，專為清雅圓融，向來畫院一派，至是為之一洗”。代表作有：《后赤壁賦圖》、《小雅鹿鳴之什卷》等。